余文祥

第一，劉能英是一個(gè)謙遜的人、低調(diào)的人。劉能英出道以來(lái)，不過(guò)五、六年時(shí)間，一上詩(shī)壇，聲名鵲起，成績(jī)斐然。除在全國(guó)各地詩(shī)刊發(fā)表作品外，還在全國(guó)各地詩(shī)詞大獎(jiǎng)賽中獲獎(jiǎng)八十余次，其中等級(jí)獎(jiǎng)三十余次，媒體稱(chēng)她“獲獎(jiǎng)專(zhuān)業(yè)戶”。去年9月，她成功與中國(guó)國(guó)土資源作家協(xié)會(huì)簽約，成為一名駐會(huì)簽約作家。今年3月，她又以?xún)?yōu)異成績(jī)，被推薦進(jìn)入魯迅文學(xué)院中青年高級(jí)作家班深造，成為魯院歷史以來(lái)第一個(gè)以詩(shī)詞創(chuàng)作為主的學(xué)員。不論她取得何等的成就，身份有何等華麗的轉(zhuǎn)身，但她仍然低調(diào)做人，謙遜待人，刻苦學(xué)習(xí)，勤奮寫(xiě)作。

第二，劉能英是一個(gè)鐘情的人、專(zhuān)一的人。她一上詩(shī)壇，就把身心都許給了詩(shī)詞事業(yè)。近兩年，厄運(yùn)和災(zāi)難不斷降臨到她的頭上。前年下半年，她唯一的弟弟因白血病而英年早逝；今年上半年，她母親又撒手人寰。巨大的精神創(chuàng)傷與沉重的經(jīng)濟(jì)壓力，并沒(méi)有擊垮她，處理完后事，含著淚水又返回魯院繼續(xù)學(xué)習(xí)。第三，劉能英是詩(shī)壇的一位多面手、“快子”手。一般詩(shī)人是先學(xué)寫(xiě)詩(shī)，后學(xué)填詞，而劉能英是先學(xué)填詞，后學(xué)寫(xiě)詩(shī)，后撰聯(lián)，然后度曲。說(shuō)她是多面手，決不是溢美之詞。就詩(shī)而言，她不僅寫(xiě)近體詩(shī)，而且還寫(xiě)歌行體；她不僅填詞度曲，而且還寫(xiě)駢體文、寫(xiě)賦。她的一副“廣征文曲三千首；同賦武昌一百年”楹聯(lián)，已由書(shū)法名家書(shū)寫(xiě)并鐫刻在武昌紀(jì)念辛亥革命一百周年碑林中的一顯眼處，我作為新洲詩(shī)壇的一員，也為她感到驕傲。說(shuō)她是“快子”手，一點(diǎn)也不夸張，她寫(xiě)詩(shī)填詞，又快又好。大凡有什么詩(shī)詞活動(dòng)，第一個(gè)出手的肯定是她。

這次發(fā)表的一組田園詩(shī)詞，可能是劉能英小試牛刀。她知道，田園詩(shī)就是歌詠田園生活的詩(shī)歌，多以農(nóng)村景物和農(nóng)民、牧人、漁夫等的勞動(dòng)為題材。她生在農(nóng)村，長(zhǎng)在農(nóng)村，父母都是老實(shí)巴交的農(nóng)民，自然她對(duì)農(nóng)民有著深厚的感情，對(duì)農(nóng)業(yè)有著深切的感受，對(duì)農(nóng)村有著如絲如縷的眷念。這些都是她創(chuàng)作田園詩(shī)詞得天獨(dú)厚的條件和與生俱來(lái)的天賦。讀她的田園詩(shī)詞，能深切感覺(jué)到有三個(gè)方面的特點(diǎn)。

一是濃郁的鄉(xiāng)土氣息。

田園詩(shī)詞既是以農(nóng)村景物為題材的詩(shī)歌，就必然要有鄉(xiāng)土氣息和地方特色，否則就算不上田園詩(shī)詞了。劉能英深諳其中道理，在她的這組田園詩(shī)詞中，濃郁的鄉(xiāng)土氣息、鮮明的地方特色，就顯得尤為突出了。如《清平樂(lè)·山居》：

時(shí)光跌倒，不許西風(fēng)笑。放牧山歌人未老，背著夕陽(yáng)回了。 竹籬上演繽紛，黃昏虛掩柴門(mén)。偶爾一聲犬吠，忽然生動(dòng)鄉(xiāng)村。

“清平樂(lè)”在詞譜中乃屬小調(diào)，就在這短短的40余字中，這首《山居》把農(nóng)村黃昏時(shí)的景象寫(xiě)得極為豐滿，寫(xiě)得活靈活現(xiàn)。一位放牧的的老人，背著夕陽(yáng)，趕著牛羊，唱著牧歌回來(lái)了。竹籬上各種藤蔓花枝五彩繽紛，迎接著主人歸來(lái)。山里人家，柴門(mén)幾乎不上鎖，是虛掩著的，一切都是寂靜的。這時(shí)“偶爾一聲犬吠”，整個(gè)山村忽然就生動(dòng)起來(lái)了。為什么呢，主人回來(lái)了，狗叫起來(lái)了，雞也自然跟著響應(yīng)，跟在主人后面乞食。這時(shí)候的鄉(xiāng)村，大部分主人都回來(lái)了，自然是開(kāi)門(mén)的開(kāi)門(mén)，喂食的喂食，打水的打水，做飯的做飯，一首鍋碗瓢盆曲，一幅生動(dòng)自然的山居圖就展現(xiàn)在讀者面前。

困難時(shí)期的農(nóng)村，則是另一副景象。一首《孤村訪客》寫(xiě)得十分凄苦：“車(chē)騎冬景惹塵埃，笛叩柴門(mén)緩步開(kāi)。兜起圍裙雞蛋借，荒村盡曉貴人來(lái)?！边^(guò)去的鄉(xiāng)村，物質(zhì)匱乏，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，來(lái)了客人，主人緊搓雙手，毫無(wú)辦法。唯一的辦法是到村子里借幾個(gè)雞蛋，招待客人。作為資產(chǎn)階級(jí)尾巴的副業(yè)生產(chǎn)，誰(shuí)家還敢大量養(yǎng)雞呢？因此跑遍全村才借來(lái)幾個(gè)雞蛋，于是“荒村盡曉貴人來(lái)”。還有一個(gè)情形就是有的人家并不缺雞蛋，但農(nóng)村難得來(lái)一次客人，偶爾有貴客來(lái)，主人自然要在村中顯擺一番，于是通過(guò)借雞蛋這個(gè)理由，將家中來(lái)了貴客的消息在全村散布，好讓全村人分享一下自己的喜悅。一憂一喜兩種絕然不同的意境，在同一首絕句中呈現(xiàn)，實(shí)屬不易。凡在農(nóng)村出生的人都見(jiàn)過(guò)這兩種情景，但不一定能寫(xiě)出這樣鄉(xiāng)土氣息濃郁的田園詩(shī)來(lái)。

二是深厚的戀鄉(xiāng)情結(jié)。

思鄉(xiāng)、戀鄉(xiāng)，是詩(shī)歌乃至其他文學(xué)樣式永恒的主題。熟話說(shuō)“美不美，家鄉(xiāng)水；親不親，故鄉(xiāng)人”、“誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好”、“兒不嫌母丑，狗不嫌家貧”。古代詩(shī)人筆下的思鄉(xiāng)、戀鄉(xiāng)情結(jié)，可以說(shuō)比比皆是。陶淵明的“羈鳥(niǎo)戀舊林，池魚(yú)思故淵”、李白的“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”、杜甫的“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”、蘇軾的“冰雪消殘臘，煙波寫(xiě)故鄉(xiāng)”、文天祥的“江湖行客夢(mèng)，風(fēng)雨故鄉(xiāng)情”等等，都是思鄉(xiāng)、戀鄉(xiāng)的名句。劉能英自去年9月簽約進(jìn)京，已近一年了，她的戀鄉(xiāng)情結(jié)有增無(wú)減，這在她的田園詩(shī)詞中能找到最好的佐證。一首是《西江月·二月年年十五》：

二月年年十五，柔桑初破新芽，畦田坡地間黃花。羨得神仙直下。 慣入舊街廟會(huì)，游人密密麻麻，籮筐扁擔(dān)碰揚(yáng)叉。聊惹一番笑罵。

農(nóng)歷二月十五，相傳為百花生日，故曰花朝節(jié)。舊街花朝廟會(huì)，歷史悠久，至今有800余年的歷史。隨著時(shí)代的變遷和發(fā)展，舊街花朝廟會(huì)內(nèi)涵更為豐富，廟會(huì)活動(dòng)、物資交流和文化旅游三合一。每年花朝節(jié)，鄂、豫、皖、湘、贛等五省的客商都要到舊街“趕交流”。劉能英這首詞上片寫(xiě)遠(yuǎn)景，寫(xiě)大場(chǎng)面，下片寫(xiě)事、寫(xiě)人，寫(xiě)近景，寫(xiě)特寫(xiě)。既是一幅幅風(fēng)俗畫(huà)，也是一組組流動(dòng)的鏡頭。最后“籮筐扁擔(dān)碰揚(yáng)叉，聊惹一番笑罵”一句，使詞的結(jié)尾達(dá)到了高潮，把人擠人、物碰物的場(chǎng)景寫(xiě)得十分到位，既風(fēng)趣又有詩(shī)味，如果不是對(duì)家鄉(xiāng)如此眷念懷念，是寫(xiě)不出這么俏皮的詩(shī)句來(lái)。另一首是《小重山·宋渡》：

半日疏慵宋渡游，河堤深樹(shù)隱，水橫舟。艄公閑弄魚(yú)鉤。浮橋蕩，緩步亦悠悠。 香草蔓平疇，芰荷殘照立，晚歸牛。蘆花雞飽客余愁。題紅褪，歲月不禁秋。

宋渡是舉水河中的一個(gè)沙洲，上面有一個(gè)村子。離劉能英家不足五公里，是一個(gè)游樂(lè)的好去處。上片寫(xiě)樹(shù)木、小船、浮橋，下片寫(xiě)香草、芰荷、雞牛；上片寫(xiě)漁人，下片寫(xiě)牧人，好一派欣欣向榮的生機(jī)。詩(shī)人對(duì)家鄉(xiāng)的一人一景，一草一木如此的多情，如此眷念，還用得著去闡釋嗎？

三是嫻熟的藝術(shù)手段。

可以說(shuō)劉能英深得詩(shī)中三昧，對(duì)于寫(xiě)詩(shī)填詞的各種藝術(shù)手段比較嫻熟了，這里只說(shuō)三條。

首先，劉能英善于選擇題材。即使是以農(nóng)村題材為主的田園詩(shī)，在選題上不拘一格，有獨(dú)到之處。比如寫(xiě)農(nóng)村兒童題材的詩(shī)，一般詩(shī)人容易忽視，而劉能英卻獨(dú)具慧眼，農(nóng)村兒童同樣是祖國(guó)的花朵。古人有言：“茅屋出公卿”、“蓬門(mén)出詩(shī)人”，劉能英不正是從農(nóng)村走出來(lái)的詩(shī)人嗎？在這組田園詩(shī)詞中，有關(guān)農(nóng)村兒童的作品就有《攤破浣溪沙·野趣》、《畫(huà)堂春·憶》、《鷓鴣天·騎車(chē)夜行》、《小重山·兒時(shí)聽(tīng)說(shuō)書(shū)》等4首，無(wú)論是采花，捉迷藏，還是騎車(chē)，聽(tīng)說(shuō)書(shū)，兒童的形象十分可愛(ài)，兒童的生活十分有趣。

其次，劉能英善于捕捉細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)是文學(xué)作品中組成藝術(shù)形象的最小細(xì)胞，是關(guān)于人物、事件的細(xì)部的具體描寫(xiě)。沒(méi)有細(xì)節(jié)，沒(méi)有細(xì)節(jié)的具體描寫(xiě)，就沒(méi)有藝術(shù)形象，詩(shī)歌亦然。劉能英善于捕捉細(xì)節(jié)，善于描寫(xiě)細(xì)節(jié)。如七絕《飲茶》：“清明小葉色初均，閑院嘗新半啟唇，日暮寒來(lái)香欲盡，挑燈再品一壺春?！辈枞~最好喝的是雨前茶，這首《飲茶》寫(xiě)的是清明茶。正因?yàn)槭乔迕鞑瑁浴吧蹙?；也正由于是“色初均”，所以才“半啟唇”。日暮之時(shí)，氣溫也低了，茶香也淡了，所以晚上挑燈再泡上一壺，小飲細(xì)品，仿佛感覺(jué)到這不是一壺茶，而是“一壺春”，享受的是整個(gè)春天的味道。

再次，劉能英善于篇章結(jié)構(gòu)。什么是“結(jié)構(gòu)”？夏衍先生說(shuō)得好：“結(jié)構(gòu)者，章法也。章法者，編章之法也。”所謂結(jié)構(gòu)，就是章法，就是編章之法。任何文藝作品，都要講究謀篇布局，詩(shī)詞亦不例外。一篇作品，都有起承轉(zhuǎn)合，怎樣開(kāi)頭，怎樣發(fā)展，怎樣結(jié)尾，要做到古人說(shuō)的“鳳頭豬肚豹尾”。哪里需要實(shí)寫(xiě)，哪里需要虛寫(xiě)；哪里需要一筆帶過(guò)，哪里需要濃墨重彩。劉能英都基本處理得當(dāng)，恰到好處，特別是在結(jié)尾處，給人一種“出乎意料之外，合乎情理之中”的感覺(jué)，猶如神來(lái)之筆。如《野趣》的結(jié)尾：“隔崖卻聞村婦喊：小心呀。”又如《飲茶》的結(jié)尾：“日暮寒來(lái)香欲盡，挑燈再品一壺春?！庇秩纭栋寺暩手荨ふ湻晷M艾香飄》的結(jié)尾：“宜農(nóng)策，這回不是，癢隔靴搔。”這樣的結(jié)尾不僅有力，而且主題思想也得到了升華，這就是她自己在創(chuàng)作談里說(shuō)到的“靈魂”。

魯迅先生曾說(shuō)：“選材要嚴(yán)，開(kāi)掘要深。”這對(duì)于我們每一個(gè)文學(xué)創(chuàng)作者都有指導(dǎo)意義，劉能英也要注意在“選材”和“開(kāi)掘”上下功夫。我相信劉能英在魯院深造后，定能百尺竿頭，更進(jìn)一步。只要堅(jiān)持不懈地努力，一定能寫(xiě)出又多又好的田園詩(shī)詞作品來(lái)。