閆慶楠

（陜西師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，陜西 西安 710062）

龔賢書法藝術(shù)特點(diǎn)

閆慶楠

（陜西師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，陜西 西安 710062）

龔賢作為詩(shī)、書、畫俱佳的藝術(shù)巨匠，因其在繪畫上獲得的巨大成就，人們?cè)谝欢ǔ潭壬虾鲆暳怂麜ㄗ髌返乃囆g(shù)價(jià)值。龔賢書法從董其昌書法和米芾書法脫化而來，形成自己的書法風(fēng)格，了解其書法作品的藝術(shù)特點(diǎn)，對(duì)我們?nèi)媪私恺徺t以及對(duì)我們當(dāng)代的書法創(chuàng)作都有著一定的意義。

龔賢；書法；書法特點(diǎn)

在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中，有很多人在各方面都有著很高的藝術(shù)成就，但我們經(jīng)常會(huì)因?yàn)槠湟环矫娴木薮笥绊懥Γ鲆暳似渌矫娴某删?，在繪畫中，王時(shí)敏、八大山人、龔賢等，他們不僅在傳統(tǒng)繪畫上成就巨大，在其他方面的成就也應(yīng)該引起我們的重視，全面了解這些書畫家，對(duì)于研究其藝術(shù)風(fēng)格的形成等方面有著很重要的意義，這里我們單獨(dú)談龔賢的書法藝術(shù)成就。

龔賢（1618—1689），又名豈賢，字半千、半畝，號(hào)野遺，又號(hào)柴丈人，鐘山野老，江蘇昆山人，后流寓金陵（今南京市）。早年曾參加復(fù)社活動(dòng)，明末戰(zhàn)亂時(shí)外出漂泊，入清后隱居不仕，居南京，靠賣畫、賣字和賣文為生。龔賢精于繪畫，樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀等并稱“金陵八家”，并為“八家”之首，不僅如此，他還十分擅長(zhǎng)書法，尤其行草書，能夠不拘泥于古人，自出機(jī)杼，在當(dāng)時(shí)具有很高的地位。受到時(shí)人的重視和歡迎。

龔賢書法早年曾以董其昌為師，但是從他存世的作品來看，更多顯露出來的卻是米芾的意味。在當(dāng)時(shí)董其昌書風(fēng)風(fēng)靡海內(nèi)，人人仿效，整個(gè)社會(huì)都在學(xué)習(xí)董氏書法的情況下，龔賢能夠跳出董氏書風(fēng)影響，不受董氏書法的束縛，確實(shí)是非?？少F的。從單個(gè)字的處理上來看，字形上和米芾有著很大的相似之處，并沒有完全從米芾的結(jié)體中脫化出來，但也絕不是完全對(duì)米的模仿，一變米芾“刷字”的書寫特點(diǎn)，同時(shí)也弱化了米芾字體險(xiǎn)絕的特點(diǎn)，將字形寫的相對(duì)米芾書法更加的穩(wěn)重。將線條寫的更加豐潤(rùn)流美，這應(yīng)該是受董其昌書法“清風(fēng)漂浮，微云卷舒”特點(diǎn)的影響。龔賢曾指出：“書法至米而橫，畫至米而益橫，然蔑以加矣。”可知，龔賢對(duì)米芾書法是有著獨(dú)特的理解的，這使得他的書法沒有對(duì)米書和董書筆筆摹擬，而是能夠自出機(jī)杼。在書寫過程中，字體大小錯(cuò)落一任自然，增加了整幅作品的跌宕感。

在用筆上，簡(jiǎn)化了米芾“八面出鋒”的用筆，龔賢書法沒有類似米書那種鋒芒畢露的出鋒特點(diǎn)，龔賢則顯得張揚(yáng)不足而內(nèi)斂有余，每一個(gè)字，都在正倚之間顯現(xiàn)出端莊來，字形溫文爾雅，又不失豐富和新奇。在筆畫和線條上，作為畫家，龔賢發(fā)揮了其職業(yè)的敏感，對(duì)點(diǎn)畫和線條的把握有著獨(dú)到的理解，使點(diǎn)畫和線條更加的具有表現(xiàn)力，更加的能夠吸引人的目光。起筆上，方圓兼用，方筆斬截爽利，干凈利索，不拖泥帶水，圓筆飽滿渾厚，大氣穩(wěn)重。在轉(zhuǎn)筆上，或圓轉(zhuǎn)或方折，圓轉(zhuǎn)如田野小徑，方折似猛浪回頭，動(dòng)靜結(jié)合，時(shí)而流媚，時(shí)而剽悍，變化萬千。

虛筆入紙，不有意刻劃，但是在收筆處，龔賢似乎是有意而為，其字收筆處并沒有隨意而出，更多的是一種含蓄的收筆，這使得整幅作品看起來溫文爾雅，流露出濃郁的書卷氣。

在用墨上，枯濕濃淡兼用，濃墨渾厚、穩(wěn)重，淡墨空靈、秀逸，枯墨蒼老、勁健，這些用墨方法多是龔賢將繪畫中的墨法在書法作品中的運(yùn)用，豐富了書法作品的表現(xiàn)性，更具有視覺上的沖擊力，帶給欣賞者與其他書法作品不一樣的視覺感受。這種用墨方法在現(xiàn)在的書法創(chuàng)作中具有很重要的借鑒意義，很值得我們學(xué)習(xí)和研究，為我們創(chuàng)作出更好的書法作品起著很重要的作用。

在章法布白上，龔賢書法更多的體現(xiàn)出董氏書風(fēng)的特點(diǎn)，字與字或緊或密，或大或小，錯(cuò)落有致，行氣的擺動(dòng)如行云流水，行與行之間則保留一定的距離，給人以疏朗之感。這就使得字距的緊密和行距的疏朗形成一種對(duì)比，產(chǎn)生明快的視覺效果，更加的突出書卷之氣。

總得來說，龔賢書法是在米芾和董其昌的基礎(chǔ)上脫化而來，一定程度上體現(xiàn)出米芾和董氏書法的氣韻，同時(shí)又加入了自己對(duì)書法的獨(dú)特理解，從而形成自己的個(gè)人面貌。因其在繪畫上的巨大成就，其書法作品的藝術(shù)價(jià)值，不太容易引起人們足夠的重視。我們將龔賢的書法作品單獨(dú)拿出來看，仍舊值得我們細(xì)細(xì)品味。

[1]蘇軾.論書[M].歷代書法論文選.上海：上海書畫出版社，2012.

[2]劉恒.中國(guó)書法史·清代卷[M].南京：江蘇教育出版社，2012.

[3]米芾.海岳名言[M].歷代書法論文選.上海：上海書畫出版社，2012.

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1005-5312（2014）23-0028-01