李永玉

（哈爾濱師范大學 音樂學院，黑龍江 哈爾濱 150000）

二十世紀女中音聲部的發(fā)展與特點

李永玉

（哈爾濱師范大學 音樂學院，黑龍江 哈爾濱 150000）

女中音歌唱藝術(shù)，是聲樂演唱藝術(shù)中的一個重要組成部分。二十世紀女中音聲部的演唱與學研究是聲樂教學研究中重要的內(nèi)容，它有助于聲樂藝術(shù)與教學體系的豐富與完善。本人認為針對一個演唱聲部藝術(shù)的研究，將是未來歌唱藝術(shù)發(fā)展科學的、深入研究的一個趨勢。

女中音；發(fā)展；聲部

女中音的歌唱藝術(shù)及風格特點的形成、發(fā)展，經(jīng)歷了漫長、曲折的過程。而且每個時代的藝術(shù)特點與風格也不盡相同。由于時代的精神與社會的發(fā)展緊密相連，所以其技術(shù)與藝術(shù)性的要求也就隨著時代發(fā)展在不斷的更新與提高。如果說十九世紀確立了女中音的歌唱藝術(shù)，使女中音從幕邊的內(nèi)聲部配角，走向歌劇主角及重要的不可缺少的聲樂藝術(shù)地位，從而使女中音歌唱藝術(shù)在音樂史上翻開了光輝的一頁，那么二十世紀出現(xiàn)的眾多女中音歌唱家將女中音的歌唱藝術(shù)推向了巔峰。

被認為美聲學派中二十世紀及現(xiàn)實歌劇中的女中音歌唱藝術(shù)繼承人舒曼·海因克是一位真正的女中音，演唱了大部分音域較高的女中音角色，她豐滿、華貴的嗓音，尤其在中音區(qū)的優(yōu)美、親切，在她的演唱中充分展現(xiàn)出她驚人的演技。1899年評論家克萊彼指出，她有“音量與音質(zhì)的完美結(jié)合”的低聲區(qū)，并贊揚她在演唱瓦格納歌劇創(chuàng)作中角色的成功，“是靠激動人心的音色變化”。她還是位在音樂會中獲得成功的歌唱家。并留下大量錄音，她不僅受到聲樂藝術(shù)愛好者的熱愛，而且也獲得了廣泛聽眾的好評，這在當時是非常罕見的現(xiàn)象。

在當今最能體現(xiàn)時代精神風貌特點的優(yōu)秀代表人物是意大利的契切利亞·貝爾托利，她把古典中的精英藝術(shù)與現(xiàn)代人的聰明才智融會貫通，充分顯示出了超越古典主義前輩們的藝術(shù)表現(xiàn)力，她的聲音明亮、流暢，音量適當、有韌性，并且表現(xiàn)力極強。技巧的掌握多面化，無論低、中、高音都把握得很好，從意大利維瓦爾蒂時期的藝術(shù)歌曲演唱，到意大利的歌劇作品的創(chuàng)作，尤其是羅西尼的歌劇中所有最高難度的女中音作品，都是她得心應手的代表作品。她不僅重現(xiàn)了昔日著名音樂大師的創(chuàng)作意圖，而且加上個人很新穎且有創(chuàng)意的變化手法與創(chuàng)造性準確的表達，極大增強并體現(xiàn)出了具有時代感和藝術(shù)性的人文氣息，既有傳統(tǒng)藝術(shù)的提升再現(xiàn)，又有現(xiàn)代意識風貌的感受，這不僅是對女中音聲樂藝術(shù)的貢獻，更是對現(xiàn)代的意大利美聲學派演唱藝術(shù)的發(fā)揚光大。貝爾托利是現(xiàn)代美聲唱法的典范。

女中音在人聲聲部分類中，是重要的和最不可缺少的聲部，因為它不僅可以作為旋律聲部，擔任獨唱，而且還是主要的和聲聲部，擔任合唱中的主要配唱角色。在音樂創(chuàng)作中還起到完善和聲的作用。這種聲部存在著重要的意義，與其他聲部之間它們是相互聯(lián)系，相輔相成，互相促進的。聲樂藝術(shù)的發(fā)展歷史就充分證明了這一點。每次有關(guān)人聲聲部的精細分工，不僅有利于各聲部向更深、更寬的領域發(fā)展，而且更達到對整個聲樂藝術(shù)的平衡提高與發(fā)展的目的。在各聲部藝術(shù)的形成和發(fā)展中，女中音從聲部的誕生到其歌唱藝術(shù)的逐步確立，經(jīng)歷了漫長、曲折的成長過程，走出了一條由次要地位變主要地位，由被動到主動的競爭道路，最終創(chuàng)造出了女中音聲樂藝術(shù)的自身價值，形成了女中音的歌唱藝術(shù)特點及其演唱風格。

女中音的音域相對其它兩個女聲聲部的音域是較寬闊的，由于女中音位于女聲三個聲部的中間，它具備能自如向上往高音區(qū)，向下往低音區(qū)兩個方向的發(fā)展。如歌劇《灰姑娘》中的“不再獨坐爐邊悲傷”中的音域有兩個半八度；歌劇《寵姬》中“哦，我的費爾南多”曲中音域在各個聲區(qū)都有較大的音域和良好的功能狀況。女中音的音量是較大的，音響色彩比較豐富，相對與另外兩個女生聲部，無論在高音區(qū)、中音區(qū)還是低音區(qū)的音量都比較適中。例如歌劇《卡門》的唱段“哈吧涅拉舞曲”，和阿簇切娜的唱段“火焰在燃燒”等等。因此，女中音不象女高音那樣，高音區(qū)聲音的音量大于中低音區(qū)，也不象女低音那樣，中低音區(qū)聲音的音量強于高音區(qū)。女中音的音色特點是柔和、圓潤、豐滿，深情而又豪放、開朗、自然，它既有女高音音色的光澤性，又有女低音寬厚的音色特點。具有深厚的感情色彩和震撼人、感染人的戲劇性效果。女中音在音域、音量兩個特點上的優(yōu)勢條件，決定了它在音色變化中有很大的空間和潛力。例如歌劇《假面舞會》中“冥王，我求你快顯靈”選段所感覺到的?！睹阅铩返某巍澳莻€地方你知道嗎?”中的低音音色濃郁深沉。再例如《塞爾維亞的理發(fā)師》中的“美妙的歌聲隨風蕩漾”中許多花腔樂彩的聲音表達，與女高音幾乎是相同的靈巧、快速、明亮的演唱風格。

除此，女中音也與其它聲部一樣，還有一種合理運用氣息去控制和運用共鳴腔體而變化的，以達到為表現(xiàn)某種歌曲思想內(nèi)容的目的而產(chǎn)生的音色，我們稱之為“表情音色”?！氨砬橐羯笔敲總€經(jīng)過訓練的歌唱者都可以獲得的。但它是在具有一定歌唱技術(shù)與音樂、文化修養(yǎng)的基礎上，不斷積累、總結(jié)才能掌握的技術(shù)手法。“表情音色”為創(chuàng)造性的藝術(shù)表達提供了更大的可能性和更深遠的意義。

★本文為2013年度黑龍江省藝術(shù)科學規(guī)劃課題青年項目，立項編號：13C019。

[1]周曉燕.聲樂基礎[M].高等教育出版社，1990年10月.

[2]劉叢新，劉正夫著.歐洲聲樂史[M].中國青年出版社，1999年6月.

[3]田玉斌著.談美聲歌唱藝術(shù)[M].中國音樂家協(xié)會雜志社，1999年10月.

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