馬 杰 孫翠霞

(石家莊學(xué)院)

論美劇《越獄》中的人物形象塑造

馬 杰 孫翠霞

(石家莊學(xué)院)

美劇《越獄》在人物形象塑造上卓有成效。本文從人物的內(nèi)在生活、世俗價值取向、反面角色三個維度對這部電視劇的人物形象塑造進行深入探討分析，以期探尋當(dāng)代美劇創(chuàng)作的軌跡和成功原因。

美劇 《越獄》 人物塑造

影視作品作為現(xiàn)代生活中一種重要的文藝形式，其最根本的特征就是娛樂性，只有滿足了大眾的審美心理才能實現(xiàn)作品的價值。因此，為了達到這一要求，通常作品在創(chuàng)作過程中主張實現(xiàn)兩個標(biāo)準(zhǔn)，一是設(shè)計引人入勝的情節(jié)，二是塑造形象鮮明的人物。一部情節(jié)精彩的電視劇是贏得觀眾認可的基礎(chǔ)，在以往的影視劇創(chuàng)作中有情節(jié)精彩的不乏其作，美劇《越獄》就是其中一個典型代表。前幾年風(fēng)靡全球的《越獄》不僅為觀眾構(gòu)筑了一個嚴密、精彩的情節(jié)體系，同時在人物塑造方面更是取得了巨大成就。

一、內(nèi)心世界的生動展現(xiàn)

人物從出生到影片開始這一時期是人物的內(nèi)在生活，在這一過程中人物的性格逐漸形成，各種素質(zhì)慢慢建立，成為他開啟這段精彩故事的前提。人物從影片開始到故事結(jié)束這一過程就是人物的外在生活。這一過程主要是對人物內(nèi)在生活時期所形成的性格和特點的揭示。影視作品的主要運作模式就是通過人物外在生活的呈現(xiàn)，而實現(xiàn)對內(nèi)在生活的探究。

《越獄》在角色塑造方面真實而深刻地揭露了人物的內(nèi)心世界，將人物的內(nèi)在生活在情節(jié)發(fā)展中做了完美的設(shè)計和展現(xiàn)。這是這部電視劇成功的基礎(chǔ)。對人物內(nèi)心世界的挖掘，結(jié)合故事情節(jié)逐步分析人物性格形成的原因，揭示其由來，這種敘事手法加深了觀眾對主人公的了解，而了解越多，觀眾對他的喜愛程度就越深。主人公Michael Scofield在現(xiàn)實生活中的身份是結(jié)構(gòu)工程師，他在自己的工作領(lǐng)域才華橫溢，有著良好的教育背景，入獄之前供職于芝加哥一家很有名氣的公司，前途一片光明。但是他的哥哥卻生活頹廢，Scofield曾對此感到失望，但是，面對如此一個不可救藥的哥哥，他卻主動入獄，以幫助他逃離狐貍河監(jiān)獄，這就在觀眾心中留下了一個巨大的懸念。探究Scofield冒險入獄救兄的原因還要從人物的內(nèi)在生活開始，也就是電視劇沒有直接呈現(xiàn)在觀眾眼前的，那些發(fā)生在故事情節(jié)展開之前的，主人公的成長和性格形成過程。Scofield的父親在他很小的時候就離開了，是哥哥Lincoln一手將Scofield帶大，在相依相伴的漫長歲月里，他們形成了難以分割的兄弟情，可以說，在生活的道路上，他們都是彼此的心理依靠，誰也離不開誰。因此，哥哥入獄，弟弟當(dāng)然要去救。

除了兄弟親情之外，在《越獄》中也有對愛情主題的深刻闡釋。狐貍河監(jiān)獄的醫(yī)生，州長的女兒Sara與Scofield之間的愛情故事也為觀眾津津樂道，這對苦命鴛鴦一波三折的情感經(jīng)歷時刻牽動著觀眾的心。愛情的緣起還得從Sara的成長經(jīng)歷說起，她的生活曾幾乎被毒品毀滅，最后在人道主義團體的幫助下成功戒除了毒癮。此后Sara也希望用人道主義的方式幫助那些囚犯實現(xiàn)靈魂的回歸，并且產(chǎn)生了幫助Scofield開啟心靈大門的愿望。而Sara所在的醫(yī)務(wù)室恰巧又是Scofield越獄中的必經(jīng)之路，兩人有了充分的“溝通”的現(xiàn)實基礎(chǔ)，在這種長期的溝通與交流下，愛情順理成章地發(fā)生了。這一切都是在人物內(nèi)在生活的基礎(chǔ)上才有可能發(fā)生的，《越獄》正是深刻地揭示了這些人物的內(nèi)在生活才使得整個情節(jié)順理成章，人物形象也因此豐滿起來。綜上所述，對人物內(nèi)在生活的揭示是這部電視塑造人物的一大特點。

二、世俗觀念的價值取向

美劇在受到觀眾熱烈追捧的同時都體現(xiàn)著美國人價值體系中的一個普遍概念——家庭觀?？v觀近年來的熱播美劇無不是這種觀念的反映與呈現(xiàn)，如《絕望的主婦》、《丑女貝蒂》、《反恐24小時》等。在當(dāng)代美國社會大眾的價值取向中，認為人可以離開國家，但絕離不開家庭。國家對于普通人來說太過遙遠，家庭才是他們能夠看得見摸得著的港灣。即使好萊塢銀幕上的“硬漢”也是要克服各種酷刑，而最終投入到家人的懷抱中。家庭成為他們工作和戰(zhàn)斗的最強大動力。

美式家庭觀更是在《越獄》中有集中體現(xiàn)。《越獄》的主題是反政府的，這在美劇中并不稀奇。副總統(tǒng)其實是幕后“公司”的傀儡，她親手策劃了Lincoln的入獄，這是一場陰謀，那些披著華麗外衣的政府特工們，在高層壓力下做著一些見不得人的勾當(dāng)。FBI探員依舊如人們印象中那樣干練、周密、謹慎且無孔不入。他們除了制造恐懼，并沒有起到太大的作用。而探員們的工作動力又是由于對美滿家庭的渴望。但無論如何，國家、政府、官員都是不可依靠的，要想澄清事實，獲得生存只有靠自己的親人和自己本身的努力。

家庭觀在《越獄》中一些重要角色身上都有所體現(xiàn)，典獄長Henry Pope即將退休，在他職業(yè)生涯的最后階段，他想用一個別出心裁的禮物，彌補一生因工作而虧欠太多的妻子。而要制作這個禮物又需要Scofield的幫助。典獄長膝下無子，他對Scofield偏愛有加，但換來的卻是被利用。那些囚犯們在Scofield的帶領(lǐng)下成功逃脫，典獄長不得不提前退休。但是在后來，他還是為其屢次提供幫助，這不僅僅是他感覺到Scofield的事業(yè)是正義的，那父親般的寬容與仁慈在他做決定的時候還是起了相當(dāng)大的作用的，這一點看過《越獄》的人都知道。

三、頗具魅力的反面角色

什么是好人，什么是壞人，在《越獄》中并沒有給出清晰的界定。就連T-Bag這樣的心狠手辣之徒都能為自己失去朋友而流淚，可見這部電視淡化了角色的“好”與“壞”。雖然劇中的反面角色在外形上沒有太大突破，相貌不雅、兇狠殘暴、齜牙咧嘴仍是他們的共同特征。但是他們已經(jīng)與傳統(tǒng)的反面角色產(chǎn)生了很大不同，一個人在某一個時期是壞的，但是在另一個環(huán)境中卻是一個不折不扣的好人。獄警Brad曾經(jīng)在第一季中以陰險狡詐的形象出現(xiàn)，他的座右銘就是“沒有好犯人”。因此它以殘暴、毒辣的手段折磨他們。但是在第四季中，他們在地下水管道中，在大水即將來臨的時候他卻將最后一線生機讓給了那些他曾經(jīng)的犯人們，在Brad的犧牲下，他們的團隊得以保全，他們揭露政府虛偽罪惡的事業(yè)得以繼續(xù)。在這里，壞人也做了一件大大的好事。T-Bag是本劇中的一號反面角色，狡猾、殘忍已經(jīng)到了令人發(fā)指的地步，他在越獄后為了防止Scofield將其遺棄，狡猾地用手銬將自己與其鎖在一起，結(jié)果被John砍斷了手臂。他拿著自己的斷臂找了個獸醫(yī)為其做手術(shù)接上。但是最后為了防止獸醫(yī)向政府舉報自己，又將獸醫(yī)殘忍地殺害。這樣一個無恥之徒，在一次回憶獄警Brad的偉大犧牲時也流下了眼淚。并且，有一次一名政府特工偽裝成牧師遷入T-Bag居所時，他識破了特工的身份，迅速將其制服，但是面對“牧師”更狡猾的說辭和更多的眼淚與哀求的時候，他也心軟了，一念之差他又成了牧師的階下囚。

法國著名導(dǎo)演讓·雷諾阿曾說，塑造混蛋比好小伙子更有戲劇性效果?！对姜z》中的反面角色往往都是內(nèi)心極度脆弱、曾經(jīng)遭受過創(chuàng)傷，他們是在社會的排擠下變成壞蛋的，他們善良的本質(zhì)并未完全泯滅?！对姜z》在角色塑造中十分注重對人物內(nèi)心的挖掘，按照人物成長和發(fā)展規(guī)律向大家呈現(xiàn)一個完整的、真實的人物。這一思想無論是在正面角色身上還是在反面角色身上都完美地體現(xiàn)了出來。

[1]張鴻雁.淺析美劇在中國內(nèi)地的流行趨勢——以《越獄》為例[J].聲屏世界,2011(12).

[2]黃方方.從美劇《越獄》看“越獄”一詞的詞義內(nèi)涵[J].時代文學(xué)(下半月),2012(1).