一言

大學(xué)時(shí)期曾抄錄了一段話：“他像一把尖刀插到一切事物的里面，而同時(shí)又置身于外，冷眼旁觀?！?/p>

幾年前第一次看到徐弘的作品，大約是《鏡花園》系列，就被其中十分細(xì)致的介入同時(shí)極端冷靜的疏離擊中了。這大概就是我特別喜愛(ài)的一種作品。

閃爍繁復(fù)的吊燈，奶油重疊的甜品，女兒的蕾絲花裙，或者是一場(chǎng)即將開(kāi)場(chǎng)的盛宴……一切那么繁盛、認(rèn)真、隆重、煞有介事同時(shí)虛妄。生命的切實(shí)與虛幻，烈火烹油又如夢(mèng)幻泡影。

后來(lái)了解到，徐弘幾乎看過(guò)西班牙導(dǎo)演阿莫多瓦所有的電影，他還特別喜歡《美國(guó)往事》，因?yàn)橛捌糠值貑酒鹆怂倌陼r(shí)候的經(jīng)歷。大學(xué)時(shí)期，他經(jīng)常騎自行車(chē)帶女朋友（后來(lái)的妻子秦艾）到處去看內(nèi)參片……年輕時(shí)代，徐弘的作品類(lèi)似于文學(xué)藝術(shù)里面王朔的“頑主”風(fēng)格，是一種嘲笑的姿態(tài)。后來(lái)秦艾曾經(jīng)回憶過(guò)他們當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作態(tài)度：“其實(shí)我們并不知道外面世界發(fā)生了什么又在發(fā)生著什么，但眾生相可笑、荒誕是對(duì)當(dāng)時(shí)生活的直接感受。”

年輕時(shí)代的特立獨(dú)行并未隨著后來(lái)的成功與富裕變得昏昏欲睡，徐弘依舊是清醒的，那種對(duì)于生活中美好的脆弱性的敏銳與敏感，依舊鋒利乃至更為有力。他曾寫(xiě)道：“在感恩得到這一切美好的同時(shí)，也意識(shí)到，要么它把我拉入平庸的泥潭，要么將它轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作的源泉。”他還說(shuō)過(guò)：“我在南京生活了近二十年，這是一個(gè)悲情城市，總是陰霾和潮濕的，很多東西讓你無(wú)法看清，而你又實(shí)實(shí)在在地生活在里面，它容易使你失去勇往直前的斗志，閑散讓你不斷地反省自己和你周邊的一切?！?/p>

這一回，徐弘亮相可一美術(shù)館的作品僅從外相來(lái)看，我并未識(shí)別出出自他手。然而仔細(xì)閱讀，那種精神特質(zhì)仍一以貫之并延續(xù)、發(fā)展。

《海浪》中的“海浪”掛在墻上，宛若我們時(shí)代的一切在被復(fù)制與異化，海浪在一個(gè)立體空間被平面、僵化、靜止著，仿佛掀起了什么，卻絲毫沒(méi)有撼動(dòng)。如同我們?cè)缫褧r(shí)刻隔著手機(jī)隔著微信看著外面的世界，一切都是框子里的波瀾。

《派對(duì)已經(jīng)結(jié)束》在喧嘩與騷動(dòng)之后，紙醉金迷已然殘破，小小的彩燈依舊微弱地閃爍，人群散去，只發(fā)生過(guò)一次的事情也好像從未存在。

《鵲華秋色》中，古典的山水之美已疲軟渙散。這幅原本是趙孟頫畫(huà)來(lái)慰藉同鄉(xiāng)思鄉(xiāng)之苦的青綠山水，在徐弘的當(dāng)代轉(zhuǎn)述中，不僅失去綠色，且山形變異，樹(shù)木蕭瑟，全無(wú)精神氣……

《空沙發(fā)》，各有朝向的沙發(fā)格外安靜?；蛟S代表了搬遷、擱置、廢棄、離散。那么，高談闊論的人們呢？興致盎然的話題呢？

徐弘常說(shuō)，自己是一個(gè)靜默的旁觀者。他的態(tài)度，可能早已在墻上的海浪、地上散亂的彩燈、懈怠的山水與失去主人的沙發(fā)上悄悄出現(xiàn)，又悄悄撤離了。