劉宇乾　隋欣

摘 要： 在第57屆奧斯卡頒獎盛典上，人物傳記電影《莫扎特傳》拿下了最佳影片、最佳編劇等8尊小金人以及眾多其他獎項，卓越的成績證明了其電影藝術(shù)的成功。然而影片中所講述的是薩列里殺害了莫扎特這一劇情并不準(zhǔn)確，且有較強(qiáng)誤導(dǎo)性，影響了觀眾對薩列里的認(rèn)識。本文將影片對薩列里的不實描寫做出還原。讓我們正確認(rèn)識薩列里與莫扎特，進(jìn)而準(zhǔn)確詮釋他們所留下的偉大音樂作品。

關(guān)鍵詞：薩列里 《莫扎特傳》 歌劇 貢獻(xiàn)

1984年9月19日，由彼得·謝弗（Peter Shaffer）創(chuàng)作劇本，并由米洛斯·福爾曼（Milos Forman）導(dǎo)演的電影《莫扎特傳》（Amadeus）在影院公映。影片采用倒敘的敘事結(jié)構(gòu)，以晚年薩列里的回憶展開劇情，不僅表現(xiàn)了莫扎特坎坷而又輝煌的一生，同時也表現(xiàn)了才能平庸的宮廷作曲家薩列里與莫扎特之間的沖突和矛盾。影片中薩列里運用手中的權(quán)力剝奪了莫扎特的演出機(jī)會，斷絕了莫扎特的經(jīng)濟(jì)來源，使他陷于貧病交加的境地而英年早逝。當(dāng)時間洗盡鉛華，叱咤一時的薩列里逐漸被人們遺忘時，莫扎特的音樂成為人類音樂殿堂里的瑰寶被永遠(yuǎn)傳唱。影片傳遞出對音樂天才莫扎特悲情生平的憐惜，對其音樂才華的肯定，對其作品的贊賞，以及對莫扎特人物形象的塑造與演繹都是非常成功的。但是為了增加戲劇沖突和矛盾，卻把薩列里這個人物做了不實的虛構(gòu)和夸大，把莫扎特之死演繹成是由薩列里一手操縱。這重要的一點既不忠于歷史事實，也不為大多觀眾所知，以至于觀看了影片的人都會把莫扎特之死歸咎于薩列里。基于對莫扎特和薩列里以及對他們所留下的音樂作品的尊重，我們在這里做一下說明。

一、影片中的薩列里

電影一開始，晚年的薩列里把自己關(guān)在屋子里，兩位手持燭臺的仆人為了哄他開門，拿出沾著奶油的點心，一邊拍門一邊喊他不要錯過了這輩子最好吃的東西……莫扎特來到維也納，薩列里滿懷興致地跑去看這位天才人物，卻被大主教家里仆人們手中托盤里的點心所吸引，不自覺地跟在后面，等待仆人們放好點心走出門，他便悄悄地溜了進(jìn)去……薩列里在給學(xué)生上課的時候，也常常把手從琴鍵上轉(zhuǎn)而伸向鋼琴邊的點心盤等等。在電影里，薩列里表現(xiàn)出夸張的貪嘴。電影是藝術(shù)加工的產(chǎn)物，丑化反角兒襯托莫扎特，所以上面的這個情況可以理解，但是可憐的薩列里，被人們記住竟是因為一件他從未犯過的案件——謀殺莫扎特。這個無端的問題讓薩列里一直以來身披惡名并接受著歷史的審判。

在影片《莫扎特傳》中，薩列里對莫扎特的音樂天賦和作曲才能非常認(rèn)可：薩列里第一次在莫扎特的雇主大主教家里看到莫扎特演奏的樂譜，他便眼睛大放異彩、如獲至寶的讀著譜面上的音符;當(dāng)莫扎特的夫人拿著莫扎特新創(chuàng)作的手稿來拜訪身居要職的薩列里，以乞求得到一個能夠支撐生計的職位的時候，薩列里掀開皮夾子的那一瞬間，那無法壓抑的驚異、嫉妒、贊嘆，饑餓的眼睛迫不及待地、貪婪地讀著每一個音符;莫扎特的歌劇在美泉宮上演，大家都跟著劇情的發(fā)展時喜時悲的時候，你會發(fā)現(xiàn)薩列里一個人悄悄地躲在包廂里比任何人都緊張、認(rèn)真地聽著每一個音，那種崇拜，那種折服，那是一種區(qū)別于一般觀眾、是知音的表現(xiàn)，就仿佛全世界只有他能通過那音樂讀懂莫扎特的心聲……當(dāng)然，還有晚年的薩列里對著神父陳述當(dāng)年的這一幕幕時，那充滿感嘆的語氣，那對于所敘述的音符（莫扎特的作品）毫不吝嗇地使用大量溢美言辭。這是一個純粹的音樂人直面?zhèn)ゴ笠魳返臅r候應(yīng)有的反應(yīng)和表現(xiàn)。但這一切，在電影里都被安排成嫉妒心持續(xù)發(fā)酵直至變態(tài)而決定殺害莫扎特的動機(jī)。太遺憾了，這毫無依據(jù)的劇情安排，不知道誤導(dǎo)了多少試圖通過這部電影來認(rèn)識莫扎特的人。或許這脫離事實的虛構(gòu)，為電影的情節(jié)設(shè)置和戲劇沖突增色不少，但是在我看來，這傷害的不僅是來看這部描寫莫扎特電影的觀眾，恰恰相反，不尊重事實，它傷害的正是莫扎特本人。影片中的薩列里是個音樂才華平庸卻很貪嘴的一個家伙、是一個嫉妒變態(tài)甚至仇視上帝的狂徒、是奪去天才音樂家莫扎特生命的歷史罪人。

二、影片外的薩列里

安東尼奧·薩列里（Antonio Salieri. 1750.8.18～1825.5.7）出生于意大利，接觸并學(xué)習(xí)音樂的童年是在威尼斯的小鎮(zhèn)列尼納戈（Legnago）度過的，15歲的時候在他父親的一位富商朋友喬瓦尼·莫塞尼戈（Giovanni Mocenigo）的幫助下去了威尼斯并進(jìn)一步研習(xí)音樂，在威尼斯它引起了波西米亞作曲家佛羅里安·迦斯曼（Florian Gassmann）的注意，迦斯曼對年輕的薩列里印象深刻且頗具好感，于是把他帶到了維也納住在自己家里接受全面的音樂熏陶。在維也納，薩列里結(jié)識了作曲家格魯克，并且還得到了約瑟夫二世國王本人的贊許，之后順利進(jìn)入約瑟夫二世的音樂機(jī)構(gòu)，在市民歌劇院演奏了大鍵琴。在1769年薩列里創(chuàng)作了自己的首部歌劇《識字女人》（Le donne letterate），腳本由詩人吉奧凡尼·波切利所寫，于1770年在維也納成功上演并獲得好評。之后便一發(fā)不可收拾，創(chuàng)作了大量歌劇、清唱劇、器樂曲、聲樂曲以及各種形式的教堂音樂，尤其是在意大利歌劇方面成就卓著。1774年迦斯曼逝世，薩列里接替他擔(dān)任了宮廷作曲家和意大利歌劇院樂隊長的職位。在維也納音樂界，薩列里是一位非常重要的人物，他的作品和聲名都紅遍奧地利甚至整個歐洲。當(dāng)時的大都市像巴黎、維也納、羅馬、米蘭等大街小巷傳唱著他的各種形式與題材的音樂作品。各劇院邀約更是應(yīng)接不暇，如1778年的歌劇《重建歐洲》（LEuropa Riconosciuta）便是為米蘭斯卡拉劇院落成典禮做開幕首演、為巴黎歌劇院所作歌劇《達(dá)納伊得斯姐妹》（Les Danaides）、《調(diào)整》（Tarare）等等，均獲得巨大成功，部分歌劇甚至被劇院作為保留劇目一直上演到薩列里去世以后。晚年的薩列里，在妻子和兒子相繼去世后仍然堅強(qiáng)地活著，由兩個女兒負(fù)責(zé)照料生活起居。雖然繁雜沉重的行政事務(wù)占據(jù)了薩列里很多的時間，在1813年勤奮的薩列里在他的學(xué)生貝多芬的歌劇《威靈頓的勝利》（Wellings Victory）首演中還擔(dān)任了模仿槍聲的演奏工作。在1815年，他創(chuàng)作了一些變奏曲并且開始回顧自己早期的作品還做出一定幅度的修改。

安東尼奧·薩列里，他是貝多芬、舒伯特、李斯特和莫扎特兒子（弗朗茨·克塞維亞·沃爾夫?qū)┑睦蠋?、是被邀請到莫扎特的包廂里觀看莫扎特生前親自指揮的最后一部歌劇《魔笛》且不時高喊bravo的忠實樂迷、是個畢生創(chuàng)作了40部歌劇，4部清唱劇和大量優(yōu)秀教堂音樂以及純器樂的多產(chǎn)作曲家、是個兢兢業(yè)業(yè)為奧地利皇室工作超過半個世紀(jì)、為歐洲音樂的發(fā)展有著巨大推動作用與影響的人。

三、薩列里與莫扎特之死

莫扎特的死因，藝術(shù)界、醫(yī)學(xué)界、考古界和文學(xué)界都有研究，但各家觀點莫衷一是，均缺乏有力證據(jù)。在莫扎特逝世前兩個月，1791年10月14日莫扎特寫給他妻子的信中提到：“在Auf der Wieden劇院上演《魔笛》時， 我非常樂意地邀請薩列里到自己的包廂里來，而薩列里也對這部歌劇充滿贊美和感嘆。歌劇里面每一號曲（《魔笛》是編號歌?。┒紩屗_列里興奮激動地大喊‘bravo或‘bello”?？梢詮哪匦爬锟闯?，兩個人的關(guān)系是很好的。莫扎特與薩列里兩個人的交集是莫扎特定居維也納開始的十年間（1781～1791）。當(dāng)1781年莫扎特?zé)o法忍受雇主大主教的羞辱提出辭職，脫離權(quán)貴庇護(hù)離開家鄉(xiāng)薩爾斯堡來到維也納，那時的薩列里在維也納已經(jīng)功成名就，是一個在維也納音樂界是具有重大影響的權(quán)威人物，是約瑟夫二世在宮廷音樂機(jī)構(gòu)委以重任的御用作曲家，是擁有幸福美滿家庭的成功人士;這時的莫扎特卻是個頑皮淘氣的音樂精靈，是在約瑟夫皇帝和眾樂長眼中的異類，是生活拮據(jù)經(jīng)濟(jì)狀況極為糟糕且身體常染病患的弱者。所以說，薩列里要害死莫扎特是缺乏動機(jī)的。這一觀點也得到了薩爾斯堡莫扎特基金會主席魯?shù)婪颉ぐ哺衲吕盏闹С帧０哺衲吕丈踔练磫柕溃骸坝心囊晃荒赣H會把兒子（莫扎特之子）送到殺父兇手那里學(xué)習(xí)？”。另外美國加州大學(xué)的研究報告引述了莫扎特妻子（康施坦斯·韋伯）對其病史的回顧，得出結(jié)論莫扎特的死因是風(fēng)濕熱。莫扎特的靈魂是純凈的，傳世作品是偉大的，身后贊譽是美好的。所以，歷史事實和藝術(shù)作品對他生死的記載和描述便不應(yīng)該是不準(zhǔn)確的。這一點對于薩列里也一樣。

19世紀(jì)20年代前期，薩列里的健康狀況開始惡化被送進(jìn)醫(yī)院，在此期間他曾有一次試圖自殺，這個事件加劇了30年前莫扎特之死的謠言，也加重了他風(fēng)燭殘年的失意感與無助感。

薩列里去世前，他的學(xué)生莫舍勒斯曾到醫(yī)院探望他，并做了如下記錄：“薩列里內(nèi)心倍受折磨，他飽含淚水地辯解自己是清白的……在宮廷的寵辱斗爭中不能否認(rèn)薩列里曾中傷和陷害莫扎特以保全自身，但他絕不是殺人兇手……他對《魔笛》的喜愛是真實的……送行親友寥寥無幾的莫扎特葬禮上，他莊重肅穆地出現(xiàn)在雨中……他還那么樂意地教小弗朗茨·克塞維亞·沃爾夫?qū)髑！?/p>

四、結(jié)語

電影《莫扎特傳》的巨大成功和強(qiáng)烈反響拿下了奧斯卡等眾多獎項多不勝數(shù)，對人物塑造的鮮明而影響深遠(yuǎn)。我們觀看影片去追憶值得我們緬懷與敬仰的音樂巨匠，但不能建立在一個虛構(gòu)的基礎(chǔ)之上。我們看了戲里的薩列里，還要把視線拓展到戲外的薩列里，只有給莫扎特和薩列里一個正確的還原和定位，才能準(zhǔn)確理解和詮釋在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生的那些偉大音樂作品。

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院