詹寧

摘 要：在世界音樂(lè)史中占有重要地位的音樂(lè)家勃拉姆斯，是一位極具個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格的作曲家，他的《第一號(hào)G大調(diào)小提琴奏鳴曲（作品78號(hào)）》和《第二號(hào)A大調(diào)小提琴奏鳴曲（作品100號(hào)）》即古典又浪漫，是古典音樂(lè)形式與浪漫主義音樂(lè)內(nèi)容的完美結(jié)合。本文從演奏者的角度出發(fā)，通過(guò)對(duì)作品的創(chuàng)作、內(nèi)容及音樂(lè)感受來(lái)進(jìn)行分析與論述，使讀者更加進(jìn)一步的了解作品，演奏者則能更好的把握作品。

關(guān)鍵詞：勃拉姆斯 奏鳴曲 音樂(lè)感受

在世界音樂(lè)史中占有很重要地位的音樂(lè)家勃拉姆斯，是一位極具個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格的作曲家。他的第一號(hào)、第二號(hào)小提琴奏鳴曲大膽流露其內(nèi)心心境，靈動(dòng)美妙。樂(lè)曲情志脫俗、與世無(wú)爭(zhēng)，忽明忽暗的憂郁情緒牽動(dòng)著旋律的悸動(dòng)，又體現(xiàn)了他多愁善感、敏感多情的一面。他的這兩首小提琴奏鳴曲柔美卻又是那樣的質(zhì)樸，沒(méi)有多余的語(yǔ)言，是一首散發(fā)著浪漫溫馨氣息的美妙樂(lè)曲。他的這兩首小提琴奏鳴曲內(nèi)心情感波瀾起伏，在震撼的同時(shí)又能給人以心靈的某種啟迪與感悟。筆者覺(jué)得勃拉姆斯的音樂(lè)本身就能帶給人以美的感受及對(duì)于美好生活的光明憧憬和渴望，使人的內(nèi)心深處感到由衷的安逸、平靜和溫暖，是一種撫慰人心的樂(lè)音。其內(nèi)涵是精神與靈魂的最高體現(xiàn)，也同時(shí)給予一種人性最為完美的詮釋與注解。這也是勃拉姆斯音樂(lè)的重點(diǎn)內(nèi)涵，通過(guò)演奏，筆者認(rèn)為他的這兩首提琴奏鳴曲是他音樂(lè)中精神境界的最高體現(xiàn)，是“美”較為崇高的詮釋。他的這兩首小提琴奏鳴曲充分還原了人們內(nèi)心的最為渴望理想與現(xiàn)實(shí)同步的理念，似乎一下就觸及到人的內(nèi)心最為深邃且最為柔弱的地方，讓聽(tīng)者能夠感受到音樂(lè)的溫暖與呼吸，同時(shí)能感受到勃拉姆斯愛(ài)的溫情與力量。

一、作曲家簡(jiǎn)介

勃拉姆斯是德國(guó)偉大的作曲家，但他從來(lái)沒(méi)有認(rèn)為他的目標(biāo)是完全成功的，也許是因?yàn)樗麑?duì)生活充滿著悲觀情緒，他一直在試圖將古典與浪漫精神豐富的結(jié)合在一起。勃拉姆斯于1833年5月7日出生在德國(guó)漢堡，15歲他開(kāi)始作曲，18歲開(kāi)始了他的鋼琴作品創(chuàng)造，繼而他開(kāi)始與眾多杰出的音樂(lè)家在1853年他會(huì)見(jiàn)了羅伯特舒曼，勃拉姆斯和舒曼及他的妻子克拉拉的友誼是深厚永久的，舒曼在事業(yè)上給予了他很大的幫助，當(dāng)舒曼生病時(shí)，勃拉姆斯幫助克拉拉進(jìn)行巡回演出，并認(rèn)為克拉拉是位了不起的鋼琴家。同樣給予了她極大的支持。從1857至1859年勃拉姆斯在的特穆?tīng)枌m廷擔(dān)任音樂(lè)老師，在此期間完成了他的名著《德意志安魂前曲》。1862年，他去往維也納，在維也納期間創(chuàng)作了很多知名的作品，其中有《d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》和許多藝術(shù)歌曲。1864年，他回到漢堡并開(kāi)始進(jìn)行與小提琴家約阿希姆在奧地利與匈牙利成功的巡回演出。1871年，勃拉姆斯返回維也納，但他的父親已過(guò)世。1876年，英國(guó)劍橋大學(xué)授予勃拉姆斯大學(xué)名譽(yù)博士學(xué)位，勃拉姆斯在他事業(yè)最高峰的時(shí)候，始終保持著謙虛謹(jǐn)慎的姿態(tài)。在1889年勃拉姆斯第一次得的很?chē)?yán)重，起初似乎是無(wú)害的禽流感，后來(lái)越來(lái)越多的病癥表明了他的健康已亮起了紅燈，但他一直在堅(jiān)持，繼續(xù)有所活躍，直到1897年4月3日勃拉姆斯停止了他的音樂(lè)創(chuàng)作，與世長(zhǎng)辭了。但他給世人們留下的音樂(lè)作品是一筆寶貴的財(cái)富，特別是他的《第一號(hào)小提琴奏鳴曲》和《第二號(hào)小提琴奏鳴曲》被小提琴演奏及愛(ài)好者們廣泛傳送，細(xì)膩品味。勃拉姆斯與巴赫，貝多芬一致被公認(rèn)為大師并列“3B”，他的確是一位名副其實(shí)的大師?？墒?，在我多年的考察中有些人并不喜歡勃拉姆斯的音樂(lè)作品。 “旋律艱澀，過(guò)于嚴(yán)肅，晦澀，格調(diào)陰郁”是人們批評(píng)他時(shí)最常用的詞匯。在同行中，有的人把勃拉姆斯舉到了音樂(lè)領(lǐng)域的一定高度，也有一部分人對(duì)他的作品提出了質(zhì)疑。且不說(shuō)他的宿敵瓦格納，柴可夫斯基就認(rèn)為勃拉姆斯“沒(méi)有半點(diǎn)才氣”。英國(guó)作家布里頓竟說(shuō)：“每次演奏完勃拉姆斯的曲子，都覺(jué)得這音樂(lè)比他原來(lái)想象的還糟糕！”。他們的這種評(píng)論讓熱愛(ài)勃拉姆斯作品的樂(lè)迷們無(wú)法理解，甚至是氣憤，作為一個(gè)忠實(shí)的勃拉姆斯迷，我倒覺(jué)得，瓦格納、柴可夫斯基的音樂(lè)雖不乏動(dòng)人之處，從某種意思上來(lái)說(shuō)卻遠(yuǎn)不如勃拉姆斯的音樂(lè)。這也是我個(gè)人太偏愛(ài)勃拉姆斯了，說(shuō)實(shí)話其實(shí)我認(rèn)為他們每個(gè)人的音樂(lè)思想是對(duì)立關(guān)系的，當(dāng)然就相互排斥了。其實(shí)我也并不是一味的欣賞勃拉姆斯的所有作品，我也覺(jué)得他的一些作品在某些方面存在一定的弊端。比如有些樂(lè)句旋律不是非常的優(yōu)美流暢，旋律線也不是很清晰順暢，格調(diào)過(guò)于沉悶，氣憤也過(guò)于緊張嚴(yán)肅等不易接近的手筆，然而，在喜歡他的人看來(lái)，這些特質(zhì)可能正是最令他們心動(dòng)的地方呢。對(duì)于勃拉姆斯的音樂(lè)，通常定位在憂郁深沉或艱澀難懂的一面，很難一口氣聽(tīng)完，如第一交響曲等史詩(shī)大作，當(dāng)然這與勃拉姆斯的性格有關(guān)，長(zhǎng)期壓抑的情緒直接影響了他的創(chuàng)作，不過(guò)他的兩首小提琴奏鳴曲，卻出乎意料地大膽流露出勃拉姆斯愉悅的心情，融匯了他全部的情感智慧 思想，他比較全面的以典型的方式濃縮了自己所特有的音樂(lè)風(fēng)格和內(nèi)涵。樂(lè)曲甜美動(dòng)人，此兩首皆是作者在讓人心曠神怡的地方渡假，邊欣賞著大自然的景色邊悠閑寫(xiě)作的音樂(lè)，往日里的沉悶憂郁已蕩然無(wú)存.我最初演奏這兩首小提琴奏鳴曲時(shí)就被它的優(yōu)美旋律所傾倒，憑直覺(jué)這就是勃拉姆斯的音樂(lè)，唯有這位音樂(lè)大師才能創(chuàng)作出這樣的樂(lè)曲。

二、勃拉姆斯第一號(hào)、第二號(hào)小提琴奏鳴曲的創(chuàng)作

勃拉姆斯的這兩首小提琴奏鳴曲，的確是他最多愁善感，親切多情的作品。勃拉姆斯的很多數(shù)作品聽(tīng)起來(lái)都不是一下子就會(huì)讓你愛(ài)上它，這因?yàn)樽髡邇?nèi)斂含蓄的個(gè)性與嚴(yán)謹(jǐn)曲風(fēng)，但是你一旦身入其中，你就會(huì)陶醉其中，跟作品融為一體?？梢圆蝗葜靡傻卣f(shuō)，當(dāng)你聽(tīng)了第一號(hào)G大調(diào)小提琴奏鳴曲（作品78號(hào)）開(kāi)頭的一段樂(lè)句后，你肯定會(huì)身臨其境，那么親切，那么醉人，直深入你的心靈深處。就是心與心的對(duì)話，魅力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出這段旋律的本身含義。首先讓我們來(lái)了解作品，你得讓勃拉姆斯的光彩在理性上進(jìn)入你的腦海，才能邁出第一步去把這個(gè)杰作塑造為活的藝術(shù)品①。這首作品寫(xiě)于1879年，這個(gè)時(shí)候勃拉姆斯以完成了著作第一交響曲并著手寫(xiě)作第二交響曲，同時(shí)也從小提琴家好友約阿希姆精湛的演奏中獲得靈感，華麗優(yōu)雅的第一小提琴奏鳴曲于是誕生，音樂(lè)充滿著歌謠性旋律，令人心曠神怡，與此前很多作品陰郁幽深的風(fēng)格大不相同，這與他在奧地利西南部避暑的悠然心境有關(guān)。同年11月首演于維也納。這首作品因?yàn)闃?lè)曲的旋律出自勃拉姆斯的藝術(shù)歌曲，因此也被昵稱為“雨之歌”。

第二小提琴奏鳴曲創(chuàng)作于1886年，前年勃拉姆斯完成了悲劇性的第四號(hào)交響曲，而此時(shí)的他正在瑞士中部湖畔小鎮(zhèn)度假，在優(yōu)美風(fēng)光感染下，在心情絕佳的狀況下，陸續(xù)完成了第二大提琴奏鳴曲，第三鋼琴三重奏以及此首小提琴奏鳴曲，作品皆具有詩(shī)情畫(huà)意的特色，想必勃拉姆斯非常欣賞阿爾卑斯山圍繞的湖光山色之美。1886年12月首演于維也納。第二小提琴奏鳴曲（作品100號(hào)）或許不像第一首那么惹人懷舊，但抒情意味一點(diǎn)不減。創(chuàng)作這部作品時(shí)，在瑞士風(fēng)景勝地療養(yǎng)，大自然的美好風(fēng)光使他心中充滿了甜蜜歡愉。從他筆尖流淌出的音樂(lè)當(dāng)然也不像其他作品那么嚴(yán)峻。這首作品有兩個(gè)昵稱：即“名歌手”（因開(kāi)頭三個(gè)音與瓦格納的同名歌劇相同）和“托恩湖奏鳴曲”（此曲完成于瑞士托恩湖畔）。

三、勃拉姆斯第一號(hào)、第二號(hào)小提琴奏鳴曲的內(nèi)容

這首奏鳴曲的三個(gè)樂(lè)章在主題素材上有機(jī)的聯(lián)系在一起，使整首作品統(tǒng)一、連貫、融為一體。出現(xiàn)在第一樂(lè)章開(kāi)始處的帶附點(diǎn)的樂(lè)句反復(fù)如同“固定樂(lè)思”一般，貫穿在每一樂(lè)章中。第二樂(lè)章的旋律雖略有憂傷之感，但隨之而來(lái)的則是光明的照臨與撫慰，充滿了美好的希望與未來(lái)，猶如見(jiàn)到狂風(fēng)暴雨后的彩虹般五彩絢爛。第三樂(lè)章中鋼琴部分連綿不斷的八分音符隱喻著淌落的雨滴聲，聽(tīng)到這里我不禁呢喃到：“喚醒我的童年和夢(mèng)想吧，雨呵，憶起我那些舊時(shí)的老歌?！雹谒屛腋惺艿秸孔髌妨魈实氖菨鉂獾膽雅f之情！聽(tīng)著它，我也總是不免回想起來(lái)過(guò)去的某些難忘的時(shí)光，心里不禁引起波瀾，這真是一首撼動(dòng)人心的杰作！在我的腦海中，勃拉姆斯從來(lái)沒(méi)有像這樣愛(ài)之深切過(guò)。

勃拉姆斯第二號(hào)小提琴奏鳴曲第一樂(lè)章為可愛(ài)的快板，A大調(diào)，3/4拍子，奏鳴曲式。這的確是可愛(ài)優(yōu)美、洋溢生動(dòng)感情的樂(lè)章，由鋼琴?gòu)棾雒骼蕼嘏牡谝恢黝}，很快加入小提琴。不久仍由鋼琴提示出E大調(diào)抒情的第二主題，并由這兩個(gè)主題構(gòu)成這一個(gè)樂(lè)章。整體來(lái)說(shuō)，這個(gè)樂(lè)章是由鋼琴掌握主導(dǎo)權(quán)，但無(wú)損于小提琴優(yōu)雅的歌唱。鋼琴?gòu)棾龅奶鹈绖?dòng)人的旋律緊接著小提琴跟著出現(xiàn)的歌唱，交織出柔和之感。那種安詳與厚重相得益彰的感覺(jué)，正是勃拉姆斯所獨(dú)具的特色。在這部作品中，勃拉姆斯成功地將浪漫主義的多情與古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)合起來(lái)，并在曲式上有很多大膽創(chuàng)新。在這一樂(lè)章里，小提琴與鋼琴不斷流暢地做出優(yōu)美如歌的敘述，既抒情又極為動(dòng)人。鋼琴伴奏那無(wú)比優(yōu)美下行著的琶音，忍不住閉上眼睛在心里嘆息的感慨：太美了！簡(jiǎn)直令人嘆息！溫暖的情緒在那段“漫長(zhǎng)”而平和的樂(lè)章中。第二樂(lè)章為寧?kù)o的行板，小提琴依舊奏出優(yōu)美的歌謠旋律，很能讓人感受到瑞士和煦的天色，該樂(lè)章也受到舒曼時(shí)期克拉拉的贊賞。它承接著前樂(lè)章的抒情性，似乎描寫(xiě)沉靜的心境，但也有些情緒上的波動(dòng)。“柔美”是一首散發(fā)著浪漫溫馨氣息的美妙歌曲。第二樂(lè)章的結(jié)構(gòu)非常奇特，靜謐和活躍兩種情緒交替出現(xiàn)，仿佛是慢板和諧謔曲的混合體，卻又銜接轉(zhuǎn)折的天衣無(wú)縫，不露生硬的痕跡。第三樂(lè)章為回旋曲式，開(kāi)頭小提琴以低音奏出纏綿悱惻的旋律，這是在勃拉姆斯作品中很少見(jiàn)的手法，尾聲在燦爛聲響中結(jié)束。這一樂(lè)章“優(yōu)雅的小快板”（類(lèi)似行板）。曲如其名，流暢自然，透出優(yōu)雅的風(fēng)度，速度并不快。這樣，整首作品沒(méi)有真正的快板。勃拉姆斯在寫(xiě)作此曲時(shí)，心中肯定灑滿了陽(yáng)光，沒(méi)有一點(diǎn)陰影。那絲綢一樣柔軟的聲音，一句一頓的節(jié)奏，恰似最柔情的話語(yǔ).不知不覺(jué)間蕩漾在心中了.那不是無(wú)病呻吟，更不是膚淺肉麻.仿佛是飄蕩在空中永遠(yuǎn)不會(huì)落地的綢巾，又如同天上飛翔的小鳥(niǎo).美卻是那樣的質(zhì)樸，沒(méi)有多余的語(yǔ)言，沒(méi)有冗長(zhǎng)的甜言蜜語(yǔ)，也沒(méi)有做作的修飾。

四、演奏勃拉姆斯第一號(hào)、第二號(hào)小提琴奏鳴曲的音樂(lè)感受

在演奏第一奏鳴曲時(shí)，我感受到勃拉姆斯那種脫俗的情志和與世無(wú)爭(zhēng)的心境。在他的音樂(lè)中我感受到安逸與清凈。其中第一樂(lè)章的11—17小節(jié)，小提琴與鋼琴的交相輝映，體現(xiàn)了音樂(lè)的優(yōu)美性，但同時(shí)也感受到了技術(shù)的難度。鋼琴的八分連奏與小提琴的附點(diǎn)音符同步進(jìn)行，在演奏時(shí)需要非常準(zhǔn)確有默契的卡拍配合。72、73小節(jié)小提琴后半拍旋律出現(xiàn)，也同樣需要卡準(zhǔn)拍子，并且與鋼琴旋律有機(jī)的結(jié)合，才能準(zhǔn)確無(wú)誤的表達(dá)樂(lè)句。107—117小節(jié)是旋律較高潮的展現(xiàn)，鋼琴與小提琴如對(duì)話般互答交流，情緒激昂、堅(jiān)定。在此處，除了掌握音準(zhǔn)之外，節(jié)奏又是一重大待解決的難題。在第一樂(lè)章中類(lèi)似以上的旋律段，都是我在演奏過(guò)程中要著重研究解決的難點(diǎn)之處。第二樂(lè)章相對(duì)來(lái)說(shuō)節(jié)奏較為舒緩，沒(méi)有過(guò)于復(fù)雜的節(jié)奏難點(diǎn)，只是在68小節(jié)的段落處，雙音首先亟待解決的是音準(zhǔn)。另外，與鋼琴同時(shí)演奏時(shí)的節(jié)奏也是一大難題。它不是音符時(shí)值相對(duì)應(yīng)的相等式節(jié)奏，但給人聽(tīng)起來(lái)有散文般形散而神不散的感覺(jué)。第三樂(lè)章再現(xiàn)變奏了第一樂(lè)章的主題旋律，鋼琴與小提琴的交替“歌唱”猶如對(duì)話般呈現(xiàn)出作者思緒的變幻與統(tǒng)一。強(qiáng)、弱等音樂(lè)處理變化猶如話語(yǔ)般深切、動(dòng)人，將作者忽憂忽喜、忽明忽暗的心緒充分且淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)，讓人能夠真切地感受到作者懷舊的情愫。第三樂(lè)章整個(gè)樂(lè)章節(jié)奏較為平緩，旋律上沒(méi)有太大的起伏變動(dòng)，與鋼琴相互交映的線條較為流暢，只是在樂(lè)句的劃分上有一些音樂(lè)語(yǔ)氣的處理。例如85小節(jié)小提琴的前兩個(gè)雙音可以在鋼琴?zèng)]有旋律的基礎(chǔ)上稍做漸慢，擴(kuò)展一下自我空間，形成一種音樂(lè)語(yǔ)句的語(yǔ)氣。還有107小節(jié)也是如此。有的樂(lè)句旋律可適度漸慢，如139、158-159小節(jié)等。我覺(jué)得這首曲子的音樂(lè)特有的素質(zhì)是寧?kù)o、響亮動(dòng)聽(tīng)、純樸、風(fēng)格嚴(yán)正，沒(méi)有過(guò)分刻意求工的痕跡但任何細(xì)節(jié)都交代的清清楚楚，既保持著含而不漏的奕奕神采又時(shí)時(shí)表現(xiàn)出一種非凡的魅力……他不像古典主義者那么干巴巴，也不像浪漫主義者那么喜歡沖動(dòng)。他卓然獨(dú)立，自成一家。一首幾乎超脫與其他一切大師作品的曲子.平靜的和旋仿佛預(yù)示著和解與寬慰，發(fā)展部寬廣的音樂(lè)如走向天國(guó)的輕輕腳步，總而言之，這一切讓你感受到的心靈超脫。

在演奏第二奏鳴曲時(shí)，我被曲作者筆下的音樂(lè)感染，心中自始至終注滿了光明與欣喜。第一樂(lè)章的主題旋律鮮明地體現(xiàn)了這一點(diǎn)。春風(fēng)和煦、景色宜人，與演奏第一奏鳴曲時(shí)的心境不盡相同。該曲在演奏時(shí)旋律較為明朗、和諧，照第一奏鳴曲比小提琴和鋼琴互動(dòng)上節(jié)奏上較為規(guī)整。第二奏鳴曲第一樂(lè)章，此樂(lè)章重點(diǎn)在于三連音（連弓、連頓弓）的準(zhǔn)確性。其中180-183小節(jié)在鋼琴與小提琴的配合上多有變化，在練習(xí)演奏中應(yīng)著重強(qiáng)調(diào)。第二樂(lè)章更是將這種感性的美好展現(xiàn)出來(lái)，作者筆下的旋律與演奏者手下的音符交映共鳴，特別是開(kāi)始的旋律，將這種對(duì)人與大自然的愛(ài)的溫暖漸漸傾吐出來(lái)。演奏此段的旋律，我仿佛踏入了夢(mèng)境的天地：山在霧中屹立，薄霧在山中縈繞。霧圍著山，山依著霧，依稀朦朧，若明若暗，使我們飄飄欲仙，隨著風(fēng)四處飄蕩，好像自己也變成了霧，在山間與伙伴們嬉戲。一陣涼風(fēng)吹過(guò)，我心頭一震，靈魂又返回了我的軀殼。看不見(jiàn)山的頂峰，也找不到霧的邊緣。第二樂(lè)章的快板處，小提琴在音準(zhǔn)及節(jié)奏上精練準(zhǔn)確，才得以與鋼琴配合協(xié)調(diào)。94小節(jié)處開(kāi)始快板的再現(xiàn)樂(lè)段，其中有變奏部分出現(xiàn)，小提琴出現(xiàn)了撥弦。第三樂(lè)章低音上詠嘆的旋律，深沉而優(yōu)美，略有感慨嘆悟。第三樂(lè)章線條較為流暢，沒(méi)有太大的旋律起伏與技術(shù)難點(diǎn)。只是在小提琴與鋼琴樂(lè)句的銜接處要卡好拍子，準(zhǔn)確過(guò)渡。旋律不用我說(shuō)了，大家有耳共聽(tīng);思想這個(gè)比較“虛”的東西，大家亦有各自的感受，我也不好說(shuō)“這首作品，反映了勃拉姆斯怎樣的深刻思想”等等，里面對(duì)于此作品的分析，通俗易懂卻有相當(dāng)?shù)膶?zhuān)業(yè)水平。

五、結(jié)語(yǔ)

《第一號(hào)小提琴奏鳴曲》和《第二號(hào)小提琴奏鳴曲》可謂是勃拉姆斯的佳作，風(fēng)格優(yōu)雅細(xì)膩，旋律動(dòng)聽(tīng)悅耳。讓聽(tīng)者能夠感受到音樂(lè)的溫暖與呼吸，同時(shí)能感受到勃拉姆斯愛(ài)的熱情與力量，音樂(lè)就是這樣一種切身感受與理想化自我的原初形象，這也即是勃拉姆斯音樂(lè)中較為深邃的部分。同時(shí)他的音樂(lè)中也充溢著大的悲歡與大的感動(dòng)，使人經(jīng)常會(huì)感到莫須有的幸福感，似乎是某種意義上的神的啟示與照臨。我個(gè)人認(rèn)為勃拉姆斯兩首小提琴奏鳴曲純真無(wú)暇、天真爛漫，簡(jiǎn)直讓人無(wú)法相信這居然出自勃拉姆斯的筆下?？梢?jiàn)當(dāng)時(shí)甜蜜的愛(ài)情，賦予了他無(wú)比動(dòng)人的旋律靈感。然而樂(lè)曲的風(fēng)格又不完全拘泥于小情小愛(ài)的浪漫中，勃拉姆斯筆下的愛(ài)情顯然高尚而理想化，不時(shí)還會(huì)流露出其英雄性的樂(lè)思，讓整部作品顯得旋律柔美、格調(diào)高雅、規(guī)模宏大。似乎是音樂(lè)家本人的莞爾一笑，涵蓋了一切音樂(lè)的真諦。這兩首樂(lè)曲很有靈性美，仿佛一幅永遠(yuǎn)不會(huì)因而褪色的畫(huà)卷，在靈動(dòng)的樂(lè)音中似乎同時(shí)又增加了一份孩童般的調(diào)皮與天使般的天真、無(wú)邪，似乎在訴說(shuō)著一個(gè)很有趣的而又耐人尋味的故事，當(dāng)我沉浸在樂(lè)曲里的時(shí)候能深深體會(huì)到音樂(lè)家本身的個(gè)人情感。

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作者單位：沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院