姜超

李清照是我國宋代最偉大的詞作家，也是中國文學(xué)史上最偉大的女詞人。她學(xué)識淵博、才華出眾、工于詩詞文賦、精通音律書畫，是我國古代文學(xué)史上一位不可多得的女性文學(xué)家。后人談到李清照總會不經(jīng)意間想到她的“綠肥紅瘦”“凄凄慘慘戚戚”，其詞有“易安體”之稱，被譽(yù)為“婉約正宗”。李清照的詞作可以說是天賦、情感、理想的三位一體。在她的詞作中，表現(xiàn)了人類精神領(lǐng)域的一個重要組成部分──女性情感世界，她近乎完美的藝術(shù)技巧，充分展示了其個性，揭示了女性生活中婉美、多情的一面，而且她不同時期的作品，構(gòu)成了一部女性情感歷程的巨著。

一、 女性情感世界的漸次展示

李清照，號易安居士，山東濟(jì)南人。其父李格非，官至禮部員外郎，擅長詩文，在北宋文壇上頗具名氣，是當(dāng)時著名的散文家。她的母親也是一個精通琴棋書畫的大家閨秀。李清照從小就受到良好的家庭教育，正是這種教育培養(yǎng)了她的獨(dú)特思想。她在“女子無才便是德”的封建桎梏下沖破重重阻力，脫穎而出，成為中國文學(xué)史上一顆永恒的星辰。

前期的李清照是一個性格活潑開朗、熱愛生活的女子。她不像一般的大家閨秀，把自己的生活圈子局限于閨房繡樓之內(nèi)，而是常常走出重門深院，投入大自然的懷抱之中，寄情于山水，散發(fā)著蓬蓬勃勃的氣息。

一個初夏的早晨，涼風(fēng)習(xí)習(xí)，李清照來到后花園打秋千。正當(dāng)她打過秋千，準(zhǔn)備回房梳洗的時候，只見一個人影閃進(jìn)了花園。此時的她衣衫不整，披頭散發(fā)，不好見人，只能含羞而走，慌亂中，她顧不得穿鞋，也顧不得頭上的金釵落地?；氐綐巧?，她突發(fā)靈感，便將剛才發(fā)生的事情寫成了一首小令《點(diǎn)絳唇》：

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪刬金釵溜。和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

雖然整詞只有寥寥數(shù)行，但將一個活潑可愛而又有幾分調(diào)皮的少女形象清晰地展示在人們的面前。再如寫于十七八歲的《如夢令》，集中地表現(xiàn)了她熱愛自然、熱愛生活的情懷：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺?！睆倪@首詞中我們可以清楚地看到李清照青年時代那活潑開朗的性格和追求自由的少女天性，于是有了“爭渡”之舉。當(dāng)輕舟穿行于荷花之中，看著棲息的鷗鷺驚飛，她感受到了一種強(qiáng)烈的生命的活力，這就是少女活力的最好體現(xiàn)。

徽宗元年（1101年），李清照與趙明誠結(jié)為夫妻，開始了新的人生旅途，也是最美好、最值得回味的一段時光。趙明誠也生于官宦世家，才華橫溢、詩文俱佳。夫妻二人在藝術(shù)與文學(xué)修養(yǎng)方面有很多共同志趣，經(jīng)常一起陶醉于藝術(shù)世界里，生活得十分幸福。在愛情的感召下，李清照文思泉涌，她融情于文，寫出了很多佳作，她的詩詞創(chuàng)作也進(jìn)入成熟期，并形成了情景交融，形神兼?zhèn)?，超凡脫俗的?dú)特風(fēng)格。在《減字木蘭花》中，她以生動通俗的話言表現(xiàn)了一個年輕女子楚楚動人的姿容和她的新婚幸福生活。而當(dāng)趙明誠受官遠(yuǎn)行后，詞人滿心都是對愛人的關(guān)懷與向往。這種情感體現(xiàn)得最為明顯的是《一剪梅》：

“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！蓖鯂S說：“一切景語皆情語”。在這首詞中作者寄情于物，比如：“紅藕”“玉簟”“蘭舟”“雁字”“月”“花”，都融進(jìn)了作者的思念之情、離別之苦。用語貼切，坦率真摯，熱情大方，毫無做作之態(tài)。從她內(nèi)心那份難以排遣的思念中，可知她愛之深，思之切，愁之苦，情之癡。

李清照婚后的生活開始是幸福的，夫婦情深，志同道合，直到南渡這個時間段，是她藝術(shù)成就的成熟期。無論慢詞、小令均達(dá)到很高造詣，其學(xué)識更為淵博，藝術(shù)技巧更加?jì)故?，已基本形成?dú)具特色的“易安體”。

靖康之變，李清照流亡江南，在短短幾年間，夫亡家破。李清照從此失去了較為優(yōu)裕的生活，以及志趣相投的伴侶，然而她膝下又無兒女，其后半生過的是孤苦伶仃、孤獨(dú)飄零的生活，最后于凄涼悲慘的境地中悄然去世。社會的動蕩，現(xiàn)實(shí)的壓迫，讓她失去了許多美好的東西，那么她的心境又是何種狀況呢？這在《臨江仙》中反映得最為明了：

庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。

感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零，試燈無意思，本詞寫出了她客居異鄉(xiāng)的落寞心情。庭院深閑，江南地濕多霧，無耐只得把窗兒也關(guān)上，柳樹、梅花已發(fā)枝芽，春歸時令好，人卻逐漸老去。時過境遷，如今飄零異地，心灰意冷，就連元宵放燈的盛景也無興致去觀賞，更不用說去體味冬日踏雪了。整首詞沒見一“愁”字，卻始終彌漫著一種淡淡的憂愁。

此后她完全陷入“哀愁凄苦”的境遇，直到去世。流落江湖的女詞人在這憂患余生中發(fā)出了低沉凄婉的聲音，而這正是她飽經(jīng)憂患的后半生的靈魂絕唱。這一時期便產(chǎn)生了《聲聲慢》：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

這首詞是作者晚年生活的真實(shí)寫照：秋日黃昏，風(fēng)雨肆虐，晚來的寒風(fēng)雁兒南來，黃花憔悴，都深深融入了詞人滿懷的愁緒。曾經(jīng)那讀詩賞詞的日子，繁花壓枝，把玩書畫的意趣……都一去不復(fù)返了。國運(yùn)的多舛、丈夫的病去，以及世人無聊的誹謗，都是積郁在心頭的創(chuàng)痕，她的心中積聚的是無窮的寂寞與凄涼。結(jié)尾的“愁”，不是像少女般的“無端的愁”，而是刺入心靈的痛楚，滲入心田的哀與愁。在此所見的是孤寂哀傷、沉默冷顏的李清照，我們似乎已見她最后悲慘的結(jié)局。

李清照的全部詞作，構(gòu)成了一部描述個性變化，展示心靈歷史的宏著。

二、 女性詞作的獨(dú)特風(fēng)貌

詞有婉約、豪放之分。然而同是婉約，易安詞的個性化色彩更為明顯和突出。李清照揚(yáng)長避短，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)個性：剛?cè)岵?jì)、婉直并存。比如《醉花陰》，被前人譽(yù)為“幽細(xì)凄清，聲情雙絕”，是詞人在重陽節(jié)向愛人傾訴深切思念的作品：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

詞的上片寫白晝、夜間的孤獨(dú)難熬，下片追憶從前夫妻同賞秋菊，而以“人比黃花瘦”收束全文，傳達(dá)了自己因思念而面容憔悴的情形。全詞雖然沒有一個字提及相思，卻讓人從字里行間感受到相思之深，這種委婉含蓄，意思卻直率明白，讓人有回味無窮之感。

李清照在《詞論》中明確指出“詩詞分畛”的思想，“認(rèn)為詞‘別是一家，其特點(diǎn)應(yīng)高雅、流暢、輕靈、嚴(yán)守典重而富有情致?！彼谠娫~創(chuàng)作中嚴(yán)格遵守這一規(guī)范，導(dǎo)致了其詩與詞有著明顯不同。她的詞感情豐富細(xì)膩，之中又潛藏著一種“大丈夫”的豪氣，主要在以下兩個方面表現(xiàn)出來：

其一，在易安詞所呈現(xiàn)的女性特色之中，她的凄清孤寂的情懷使讀者感受尤深，易安詞柔婉深情而又激蕩著大膽、強(qiáng)烈、率真的成分。易安詞最能夠表現(xiàn)女性的優(yōu)美情調(diào)，“以前一切男性詞人所代寫的‘閨情，所代寫出的‘婦人語，放在李清照面前，都要黯然失色。”她以女性特有的細(xì)膩、柔婉被推為“詞之當(dāng)行本色”“婉約之宗”。她詞中所表現(xiàn)出的相思纏綿、離愁別緒，呈現(xiàn)出與眾不同的格調(diào)，如“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋”（《鳳凰臺上憶吹簫》）。李清照正是以她特有的女性視角和筆觸去感知人生和抒寫感情，這才造成了易安詞不同于一般男性詞人之作的特色。

其二，易安詞反映了作者高潔的性格和超然曠達(dá)的胸懷，因而構(gòu)成了高遠(yuǎn)的意境。李清照“才高學(xué)博，近代鮮倫”，處兩宋交替之際，當(dāng)時文人墨客多沉溺茍活，她卻有“眾人皆醉我獨(dú)醒”之感。反映在詞作中，則是其孤高的性格特征。

如《漁家傲》：“雪里已知春信至。寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎。當(dāng)庭際。玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意。故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻。莫辭醉。此花不與群花比?！痹~的上片寫寒梅初放。因?yàn)槊坊ǘ费┯_，世人認(rèn)為是報春信號，而詩人詠梅，又以冰雪作為空間背景，半放的寒梅點(diǎn)綴著白雪覆蓋的瓊枝，愈加顯得光明潤澤！詞人接著用“猶抱琵琶半遮面”的美女形容將開未開之梅的輕盈嬌美，讓人有種梅人合一的感覺。下片轉(zhuǎn)用側(cè)面烘托。梅花較為適宜月下觀賞，讓人有一種不可褻玩之感。這首詞中，自然和人形成了一幅畫，寫得如夢如幻，空靈優(yōu)美。

三、 女性情調(diào)的藝術(shù)表達(dá)

李清照的詞獨(dú)具一家風(fēng)貌，其主要特點(diǎn)有：

一是善于將個人的情感和意境完美結(jié)合在一起，還善于以其女性特有的細(xì)膩敏銳，塑造多愁善感、凄婉纏綿的女性形象，從而擴(kuò)大了傳統(tǒng)婉約詞的情感深度和思想內(nèi)涵。她既善于直接寫閨閣生活和愁情，又善于結(jié)合寫景詠物，抒發(fā)物是人非的惆悵之情，表現(xiàn)極具個性化的意境和特征。

如：昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦（《如夢

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令》）。

這首詞化用孟浩然《春曉》詩句，采取更輕靈的問答手法，用“依舊”淡漠的回答引出“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”無限凄涼的嘆惋，抒發(fā)了對自然和人生的感傷之情。作者對如海棠一樣的生命有自己特有的敏感與細(xì)膩，那種對于細(xì)微的關(guān)注，對于自然的融情，只有真正的知性女性才能感受到它的魅力所在。

二是善于運(yùn)用生動曉暢的語言，達(dá)到言從心生的作用；善于運(yùn)用白描和鋪敘手法，構(gòu)成渾然一體的境界。

李清照的詞作語言獨(dú)具風(fēng)格，善用個性化的比喻。如《醉花陰》中“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”之句。以花喻人很常見，但以“黃花”作喻卻不常見。她借“黃花”之比喻，生動細(xì)致寫出女主人公那種消瘦脆弱與心靈的創(chuàng)傷。

李清照詞中突出的個性和成就，以及對藝術(shù)技巧的完善，奠定了她在詞壇上的重要地位。因此，她的詞作盛傳不衰，具有永久的藝術(shù)影響力。

（作者單位：淮安市開明中學(xué)）