李小平

〔摘要〕湘北孝鼓植根于歷史厚重的湘西北大地，從形成到成熟經(jīng)歷了漫長的歲月，其“打”（擊鼓）、“說”（說白）、“唱”（唱曲）均有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。其中，尤以“唱”最為重要最為精彩。新創(chuàng)孝鼓《查家底》的“唱”便唱出了味道，唱出了特色，唱出了真情。

〔關(guān)鍵詞〕常德鼓書孝鼓查家底唱腔特色

由常德知名鼓書藝人王方原創(chuàng)，劉靜、王方（后為王松）合說的孝鼓《查家底》，是近年來連續(xù)幾屆“常德鼓書大賽”中產(chǎn)生的較為優(yōu)秀的鼓書作品之一。在沅、澧水流域上演后獲得了廣大觀眾的一致好評(píng)，在常德鼓書大賽中也因其簡練、自然的作品結(jié)構(gòu)與演員純熟、精彩的演繹，征服了幾近苛刻與挑剔的評(píng)委而奪得大獎(jiǎng)。筆者認(rèn)為，《查家底》之所以受到普通百姓的喜愛與得到專家評(píng)委的認(rèn)可，除了其因作品本身來自生活的真實(shí)而引起大家共鳴外，說書人（演員）的傾情演出，特別是演員對(duì)湘北孝鼓唱腔特色的準(zhǔn)確把握與熟練運(yùn)用，無疑是該作品獲得成功的重要因素之一。

《查家底》講述的是湘西北農(nóng)村留守兒童的故事，應(yīng)該算是勵(lì)志類故事題材。故事本身并不復(fù)雜，結(jié)構(gòu)也很簡單，正所謂“故事不多，宛如平常一首歌”。而且，客觀地講，就故事的發(fā)生、發(fā)展到人物矛盾沖突再到問題解決而言，作品還略顯單薄且有些陳舊落套：少年冬冬爸媽常年在外打工且已有幾年沒有回家，家里只有六十多歲身體不好的奶奶照料他的生活與學(xué)習(xí)，冬冬因追風(fēng)趕潮與同學(xué)攀比，找奶奶要錢買新手機(jī)而奶奶以家里困難為由拒絕給錢，冬冬發(fā)脾氣追問奶奶這幾年爸媽打工的錢哪去了？且步步緊逼要查家底看存折！奶奶被逼無奈亮家底：拿出“存折”———爸爸的病歷單……冬冬震撼，愧悔交加！跪求奶奶原諒并發(fā)誓今后發(fā)奮學(xué)習(xí)立志成人，感恩親人回報(bào)社會(huì)。

有著沅澧“鼓書大王”稱號(hào)的鼓書藝人劉靜與王松在舞臺(tái)上配合默契、表演自然。其嫻熟的擊鼓手法，合拍的情緒與節(jié)奏搭配，合理的說書人與劇中人的跳進(jìn)跳出，合情的說唱抑揚(yáng)頓挫，無一不給筆者留下深刻印象。本文就《查家底》的“唱”談一點(diǎn)個(gè)人感覺。

一、地道的味道

湘北孝鼓植根于歷史厚重的湘西北大地，從形成到成熟經(jīng)歷了漫長的歲月。唐劉禹錫做朗州（今常德）司馬時(shí)，在《竹枝詞》中說：“昔屈原居沅湘間，其民迎神，詞多鄙陋，乃為作《九歌》。到于今，荊楚鼓舞之。”由此可見唐時(shí)湖南沅澧就流行民間的鼓舞說唱藝術(shù)。近年來，特別是改革開放以來，湘北孝鼓呈現(xiàn)出了新的勃勃生機(jī)，茶社酒樓、開業(yè)慶典、婚喪嫁娶等熱鬧場合無一不見其蹤影；旨在推陳出新、健康引導(dǎo)的常德兩年一屆的“鼓書大賽”更是推波助瀾精彩紛呈，佳作新人輩出。一時(shí)間，各路“鼓王”聲名鵲起，出場費(fèi)也一路飆升。如此強(qiáng)大的生命力皆源于其濃厚的鄉(xiāng)土氣息與地方特色。《查家底》的表演者劉靜、王松兩人的演唱正是并唱出了特色、唱出了味道而抓住了觀眾。故事開場，冬冬與奶奶的【二流哈哈腔】、【勸亡歡腔】對(duì)唱將觀眾輕松帶入戲中：“新科技，發(fā)展快，手機(jī)眨眼就換代。同學(xué)們爭先把那新款買，拿在手里幾多帥……奶奶，我要買新手機(jī)?！比鄽q的王松硬是把少年冬冬無邪天真、想著新手機(jī)那股興奮勁唱了出來；面對(duì)充滿期待的孫子，奶奶苦口婆心地勸阻：“莫與同學(xué)來比攀，不可亂花爹媽血汗錢”。此處，劉靜唱腔的分寸感把握較好，【勸亡歡腔】的幾句唱，以地道的老腔演唱，將奶奶心疼孫子又怨孫子不懂事，同時(shí)內(nèi)心猶豫是否告訴孫子實(shí)情的狀態(tài)演繹到位，觀眾也就聽出了味。

二、出彩的特色

劉靜、王松都有不錯(cuò)的嗓音條件與表演天賦，這里特別講一下劉靜。劉靜出道比較早，最初是縣文化館文宣花鼓劇團(tuán)的當(dāng)家花旦，后因戲曲不景氣而改學(xué)孝鼓。她這一改便不得了，亮麗的嗓子、俊俏的模樣、傳神的表演，很快她就成了沅澧一帶老百姓喜愛的知名藝人，大家愛聽她的鼓也愛看她的表演，縣里、市里、省里，電臺(tái)、電視、報(bào)紙常有報(bào)道。她把在劇團(tuán)做過演員的優(yōu)勢融進(jìn)到了孝鼓說唱里，并伴隨著年齡的增長與閱歷的豐富不斷提高自己的表演技藝。《查家底》讓她將這些優(yōu)勢得到了很好的發(fā)揮，特別是唱腔。從奶奶亮出家底———病歷單后的【平腔散板】：“你這不知世事的小冤家呀”的唱腔聲斷情連到【一流悲腔】：“你爸爸病了不敢上醫(yī)院，春節(jié)不回只為節(jié)省幾個(gè)路費(fèi)錢”再到【垛版】、【喊腔】：“奶奶我為給家里減負(fù)擔(dān)，街道廠里加夜班?；貋碚f是進(jìn)茶館，生怕你小小年紀(jì)知道此事心里寒……你不顧家底亂花錢，追風(fēng)趕潮圖體面，怎叫奶奶不心酸”處的甩腔，一氣呵成，聲到情到，唱、做出彩，讓人動(dòng)容。

三、真情的演繹

雙人孝鼓是湘北孝鼓由最初的一人說唱派生演變而來的新的表演形式，沅澧一帶也叫“對(duì)鼓”，有的藝人會(huì)在對(duì)鼓演唱中加入嗩吶或月琴、二胡等樂器伴奏，極大地豐富了對(duì)鼓的舞臺(tái)表演。兩個(gè)人（通常為一男一女）互相抬杠逗趣、互相賣萌補(bǔ)充；而在唱腔上亦彌補(bǔ)了一個(gè)人演唱略顯單調(diào)的不足，聲腔上有了對(duì)比、情感上多了交流互動(dòng)。

劉靜、王松的表演就較好地運(yùn)用這種形式，在情感的交流互動(dòng)上唱出了意蘊(yùn)與真情。當(dāng)冬冬從奶奶口中得知真相后的【歌郎頭子】：“難怪呀———”一句開始到【歌郎十里腔】：“一家人為我流血汗，我把血汗不當(dāng)錢”再到祖孫二人的【垛版】：“家底一亮云霧散……孫兒感恩在明天?！毖輪T演唱時(shí)在傳統(tǒng)唱腔的基礎(chǔ)上溶入了許多新的東西，有【喊腔】的八度大跳從低音“5”到高音“5”，也有【平腔】的四度下行從“2”到低音“6”，可謂“意深情切，真情流露”，極大地感染了觀眾。

從以上幾個(gè)唱段的欣賞中，我們不難看出演員在唱腔上是下了功夫用心琢磨了的，粗略的分析一下，筆者覺得有以下幾點(diǎn)值得學(xué)習(xí)與借鑒。

1、老調(diào)重唱，熟練運(yùn)用傳統(tǒng)板腔體唱段，使湘北孝鼓特色能代代傳承下去。像劉靜演唱的【平腔散板】：“你這不知世事的小冤家呀”，【一流悲腔】“你爸打工去東莞”等就保留了原始的腔體與行腔結(jié)構(gòu)，有原生態(tài)的味道，很受當(dāng)?shù)乩习傩障矏邸?/p>

2、老調(diào)新唱，合理借鑒現(xiàn)代音樂技法，賦予湘北孝鼓這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)以新的生命力。像王松的【歌郎頭子】：“難怪呀”到劉靜、王松二人對(duì)唱【垛版】的演唱與行腔，演員在演唱時(shí)就突破了原來規(guī)整的上、下句樂句結(jié)構(gòu)唱出了新味道新意境，較為準(zhǔn)確地表達(dá)出了當(dāng)時(shí)場景需要的人物情緒。

3、新老雜糅，大膽突破傳統(tǒng)腔體結(jié)構(gòu)，使湘北孝鼓更具音樂性，豐富了孝鼓的現(xiàn)場表現(xiàn)力。在《查家底》的整個(gè)唱腔唱段中，除了【勸亡歡腔】、【平腔散板】、【一流悲腔】等幾處用老腔外，其它如【平腔】、【垛版】、【歌郎十里腔】等均有創(chuàng)新突破，基本上是新老雜糅。從實(shí)際效果看，對(duì)營造現(xiàn)場氛圍、配合演員打與說、合理表達(dá)情緒、完美完成演出起到了很好的作用，豐富了湘北孝鼓的現(xiàn)場表現(xiàn)力。

綜觀《查家底》的整體演出唱腔效果，除了以上算不得全面的唱腔特色總結(jié)外，也還有許多不盡如人意的地方。如男、女演員聲腔的對(duì)比缺乏美感，敘事唱段過于拖沓冗長，傳統(tǒng)板式上、下句結(jié)構(gòu)單一重復(fù)等等問題，這些都有待當(dāng)代鼓書藝人與專業(yè)音樂工作者共同研究、探討并進(jìn)一步提高。

湖南沅、澧文化底蘊(yùn)深厚，地方曲藝土壤肥沃，養(yǎng)份充足內(nèi)容豐富，民間鼓書藝人有許多值得我們學(xué)習(xí)的地方。腔無新與舊，容情自然佳。孝鼓《查家底》既是勵(lì)志的故事也是寫情的故事，無論是傳統(tǒng)唱腔版式還是新的唱段演繹，鼓書藝人融進(jìn)了真情就肯定打動(dòng)了你我。

（責(zé)任編輯：文鍵）