孔祥麗

摘要：肖邦，世人稱為"鋼琴詩人"。在鋼琴音樂上，他不僅創(chuàng)作、發(fā)明了新的鋼琴音樂體裁（如鋼琴敘事曲等），而且還賦予了鋼琴原有音樂體裁新的內(nèi)容（如圓舞曲）。圓舞曲是肖邦創(chuàng)作的鋼琴音樂體裁之一，他改變了圓舞曲為舞蹈伴奏的歷史，對(duì)它進(jìn)行了新的創(chuàng)作。本篇論文包括三大部分：第一部分，簡單介紹了肖邦的生平。第二部分，簡述圓舞曲的發(fā)展史，總結(jié)出肖邦創(chuàng)作的圓舞曲特點(diǎn)。第三部分，對(duì)肖邦b小調(diào)圓舞曲進(jìn)行簡單的曲式分析，總結(jié)出肖邦b小調(diào)圓舞曲的創(chuàng)作特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：肖邦 ?圓舞曲

一、肖邦的生平簡介

肖邦，波蘭著名的作曲家、鋼琴家、演奏家。他的父親原籍法國，后僑居華沙任法文教師一職，他的音樂創(chuàng)作充滿著詩意朦朧色彩，這與肖邦的父親教授法文密切相連。他的母親是波蘭人，她曾經(jīng)在波蘭的貴族家庭當(dāng)過管家，從小肖邦就接觸貴族，并且他的音樂創(chuàng)作不可避免的也受到了這種貴族生活的影響。因此“肖邦雖不是貴族，但卻與貴族階級(jí)有很深的聯(lián)系?！边@體現(xiàn)在在肖邦的某些作品中，它們存在著一定程度的貴族沙龍氣息和感傷色彩①。他是歷史上擁有巨大影響力鋼琴作曲家之一，同時(shí)也是19世紀(jì)波蘭民族音樂史上重要的人物之一，更是歐洲19世紀(jì)浪漫主義盛期音樂的代表人物。

二、圓舞曲的發(fā)展史及肖邦圓舞曲的特點(diǎn)

圓舞曲是源自于德奧及歐洲各國的民間舞曲，其雛型可追溯到14世紀(jì)德奧地區(qū)流行的“連德勒”舞曲②。18世紀(jì)中葉后，圓舞曲成為舞曲形式中占優(yōu)勢(shì)的一種形式。尤其在19世紀(jì)浪漫主義音樂中，圓舞曲開始進(jìn)入大師的作品中。比如貝多芬在交響作品中寫了圓舞曲，韋伯的《邀舞》。當(dāng)歐洲浪漫主義文學(xué)思潮到達(dá)頂峰時(shí)，“音樂之都”——維也納將這一民間的圓舞曲形式帶到了都市。并且當(dāng)時(shí)的維也納有一批音樂家如老約翰·斯特勞斯，小約翰·斯特勞斯等，他們將這一體裁高度藝術(shù)化、將它定型，因此維也納被稱為“圓舞曲藝術(shù)派”。當(dāng)小約翰·斯特勞斯創(chuàng)作的社交型圓舞曲風(fēng)靡一時(shí)的時(shí)候，肖邦也在維也納創(chuàng)作出了與小約翰·斯特勞斯風(fēng)格迥異的圓舞曲。

肖邦的圓舞曲雖然沒有波羅乃茲舞曲龐大宏偉的氣勢(shì)，也沒有瑪祖卡舞曲濃郁的波蘭民族風(fēng)情，但肖邦卻運(yùn)用自己獨(dú)特的創(chuàng)作技法賦予了這一市民體裁新的內(nèi)涵。他在圓舞曲創(chuàng)作方面的貢獻(xiàn)是：他使得這種原來的市民音樂體裁進(jìn)一步的藝術(shù)化、高雅化，賦予了它一種前所未有的藝術(shù)氣質(zhì)。

肖邦圓舞曲的特點(diǎn)：1.節(jié)奏上雖然保持傳統(tǒng)圓舞曲三拍子的節(jié)奏型，但肖邦卻借鑒了瑪祖卡節(jié)拍特點(diǎn)，改變了圓舞曲的節(jié)拍重音的位置;2.旋律富有歌唱性，加入了波蘭民族音調(diào)并且體現(xiàn)了斯拉夫民族音樂寬廣如歌、真摯、熱情的特點(diǎn);3.在調(diào)性上，頻繁的使用了大小調(diào)交替豐富了音樂色彩;4.在和聲織體上，運(yùn)用了旋律加伴奏的織體形態(tài)，這種織體能夠烘托旋律聲部使旋律富有表現(xiàn)力;5.創(chuàng)作手法上主要使用了動(dòng)機(jī)的重復(fù)與模進(jìn)，在重復(fù)與模進(jìn)的基礎(chǔ)上又充滿了變化。而這些都為后世的圓舞曲創(chuàng)作開辟了道路，奠定了基礎(chǔ)。

三、b小調(diào)圓舞曲的曲式分析

肖邦的《b小調(diào)圓舞曲》創(chuàng)作于1829年，19歲的肖邦離開父母、家鄉(xiāng)，只身來到維也納訪問。雖然他天才般的創(chuàng)作和出色的演奏受到了熱烈的歡迎，但處于戰(zhàn)亂中的祖國仍然牽絆著肖邦的心。肖邦的父親也參與1794年的波蘭的武裝起義，因此肖邦不可避免的受到了父親的愛國主義和民族情感的的影響。少年時(shí)期的肖邦不僅受到了周圍市民階層愛國主義思想及強(qiáng)烈的民族情感的影響，同時(shí)受到了蓬勃發(fā)展的浪漫主義文學(xué)思想的影響。當(dāng)時(shí)的波蘭文學(xué)背景③：19世紀(jì)波蘭的浪漫主義文學(xué)思潮以密茨凱維支為代表，他的的作品有著深刻的社會(huì)意義，深深地影響了波蘭人民，肖邦由于受到了波蘭浪漫主義文學(xué)思潮的影響，創(chuàng)作了許多富有詩意的浪漫主義鋼琴作品如鋼琴敘事曲。

在時(shí)代背景和文學(xué)背景雙重影響下，肖邦創(chuàng)作了這首篇幅短小、難度不大、抒情而浪漫的《b小調(diào)圓舞曲》。由于遠(yuǎn)離父母家鄉(xiāng)，所以樂曲彌漫著思鄉(xiāng)的情緒，全曲籠罩著傷感，憂郁之情。該曲結(jié)構(gòu)簡單精煉，創(chuàng)作手法以重復(fù)和模進(jìn)為主。這種創(chuàng)作手法不僅有助于表達(dá)感情，表現(xiàn)對(duì)美好生活的執(zhí)著向往，而且還可同下行音調(diào)相結(jié)合產(chǎn)生感傷憂郁色彩。具體分析如下：

《b小調(diào)圓舞曲》使用了傳統(tǒng)圓舞曲的三拍子節(jié)奏型，全曲由兩個(gè)聲部構(gòu)成。而且使用了帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式。結(jié)構(gòu)示意圖如下：

A部（1-96）使用了帶再現(xiàn)的單三部曲式。

A段（1-16）是建立在b和聲小調(diào)上的變化重復(fù)樂段。A段可分為兩個(gè)等長方整的樂句a句和a1句，a句還可分為兩個(gè)樂節(jié)每四個(gè)小節(jié)為一個(gè)樂節(jié)。第一個(gè)樂節(jié)（1-4）中的第1、2小節(jié)由旋律聲部的b和聲小調(diào)V級(jí)弱起進(jìn)入，緊接著旋律下行進(jìn)行，這兩小節(jié)也是全曲的動(dòng)機(jī)a（圍繞著#4音連續(xù)的下行級(jí)進(jìn)的八分音符構(gòu)成）隨后的3、4小節(jié)變化重復(fù)動(dòng)機(jī)a。第一樂節(jié)的旋律走向以下行級(jí)進(jìn)為主加上二度下行的嘆息式音調(diào)將作者憂郁、傷感的情緒淋漓盡致的描繪出來。第二樂節(jié)（5-8）在第四小節(jié)最后一拍開始，隨著旋律上行級(jí)進(jìn)、跳進(jìn)，樂曲的演奏力度不斷地加強(qiáng)，音樂開始躁動(dòng)起來。并且在第6小節(jié)力度達(dá)到f，音高也到達(dá)了2音，表現(xiàn)了狂躁不安的情緒到達(dá)了極點(diǎn)。第一樂節(jié)與第二樂節(jié)形成了動(dòng)與靜的鮮明對(duì)比。在一陣狂躁不安之后，隨著旋律的下行級(jí)進(jìn)和漸弱的演奏，音樂開始?xì)w于平靜。a1句（9-16）變化重復(fù)了a句，其中9-12完全再現(xiàn)了a句的1-4小節(jié)。而變化體現(xiàn)在在第十三小節(jié)開始出現(xiàn)了一系列的高音區(qū)的跳進(jìn)，音樂變得緊張不安起來。隨著速度的漸慢、力度的漸弱以及和聲上的完全終止，這種緊張不安的平靜下來。之后第15小節(jié)上行級(jí)進(jìn)的類似于經(jīng)過音階的進(jìn)行，將音樂平穩(wěn)的引入A段的變化重復(fù)段（17-32）。A段的變化重復(fù)段是A段的變化再現(xiàn)，基本的音樂材料保持不變，僅在個(gè)別音上出現(xiàn)變化。A段弱起的進(jìn)入、下行級(jí)進(jìn)的旋律進(jìn)行以及b和聲小調(diào)憂郁暗淡的色彩，營造了一種的憂郁傷感的氛圍。而A部低聲部的主、屬和弦進(jìn)行，以及低音加柱式和弦的伴奏形式，這些都成功的烘托了旋律聲部的憂郁和傷感。

A段的創(chuàng)作特征歸納如下：1.旋律： A段中的旋律進(jìn)行方向大都是下行的，這種進(jìn)行方向往往被用來表達(dá)苦悶、憂郁、傷感等消極情緒。而這種情緒又是與作曲家所處的時(shí)代背景和文學(xué)背景緊密相連的。肖邦圓舞曲最重要的特點(diǎn)就是旋律的歌唱性、抒情性，這一特點(diǎn)同樣體現(xiàn)在肖邦的b小調(diào)圓舞曲中，這一特點(diǎn)不僅與肖邦非常喜愛歌劇有關(guān)，而且最重要的是受波蘭民族音調(diào)和斯拉夫民族音樂寬廣如歌、真摯、熱情的影響④。2.節(jié)奏：肖邦改變了維也納圓舞曲傳統(tǒng)的咚、噠、噠三拍子的節(jié)拍規(guī)律，運(yùn)用了弱起和跨小節(jié)的連音線，這不僅改變了節(jié)奏重音，而且使得旋律線條富于變化音樂表現(xiàn)力增強(qiáng)。3.自由即興的風(fēng)格： 19世紀(jì)浪漫主義樂派強(qiáng)調(diào)“個(gè)人主義”，主張用各種方法（如力度、速度、節(jié)奏等）來抒發(fā)自己的內(nèi)心情感。肖邦作為浪漫主義盛期的代表人物，他的音樂帶有自由即興的風(fēng)格。如在小調(diào)圓舞曲中有大量的漸慢、漸弱、強(qiáng)、弱等速度和力度符號(hào)，這種風(fēng)格不僅可以使音樂色彩對(duì)比加強(qiáng)，而且還可增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力。

在一段憂郁悲傷的“思鄉(xiāng)曲”A段之后，讓我們暫且把憂傷拋到一邊來盡情地享受類似于熱烈、奔放的瑪祖卡舞曲吧！

B段（32-48）是建立在D大調(diào)上的二句式樂段，由兩個(gè)樂句組成b句和b1句。A段與B段代表著兩個(gè)對(duì)比鮮明的音樂材料，這種對(duì)比性體現(xiàn)在：1.節(jié)奏上A段為了表現(xiàn)憂郁悲傷使用了連續(xù)下行級(jí)進(jìn)的八分音符節(jié)奏型，而B段采用了附點(diǎn)音符加跳進(jìn)的節(jié)奏型表現(xiàn)了活潑熱烈的舞蹈場(chǎng)面。2.調(diào)性上 A段使用了黯淡憂郁色彩的b和聲小調(diào)，而B段采用了具有明亮色彩的D大調(diào)，兩段形成了音樂色彩的“明暗對(duì)比”

B段的創(chuàng)作特征：1.節(jié)奏上：改變了A段流暢連貫的八分音符的節(jié)奏形式，使用了附點(diǎn)音符加八分音符的節(jié)奏形式，這不僅改變了節(jié)拍重音的位置，而且還使得音樂活潑流動(dòng)了起來。2.創(chuàng)作手法上：以動(dòng)機(jī)的模進(jìn)重復(fù)為主，這種創(chuàng)作手法能夠?qū)⒆髡邿o法擺脫的、執(zhí)著的思鄉(xiāng)之情靈活生動(dòng)的表現(xiàn)出來。3.旋律上：B段旋律的大跳改變了A段連續(xù)下行級(jí)進(jìn)的流水似的旋律線條，表現(xiàn)了瑪祖卡舞曲的熱烈、歡快。4.調(diào)性、節(jié)奏上：黯淡的小調(diào)轉(zhuǎn)為明亮的大調(diào)以及連貫流暢的節(jié)奏轉(zhuǎn)為活潑流動(dòng)富于變化的節(jié)奏，充分體現(xiàn)了音樂美學(xué)中的對(duì)比性、新穎性原則。

在一段歡快熱烈的瑪祖卡舞曲之后，悲哀、憂郁的思鄉(xiāng)之情又縈繞在作者的心頭，于是A段“思鄉(xiāng)曲”再一次被唱起。

A1段（49-64）是A段的變化再現(xiàn)段，有兩個(gè)樂句組成，a2句和a3。其中的a2句（49-56）變化再現(xiàn)了a句，a2句的變化主要體現(xiàn)在：1. 低聲部保持不變，只在高聲部基本材料基礎(chǔ)上加入下行二度級(jí)進(jìn)的進(jìn)行。這一進(jìn)行不僅呼應(yīng)了47、48小節(jié)類似經(jīng)過音的半音階式的進(jìn)行，而且充分發(fā)揮了鋼琴音樂的華麗性與流暢性特點(diǎn)。2 .使用了四分休止符改變了節(jié)拍重音的位置，使得A1音樂比A段音樂更加富有變化、更加活潑富有表現(xiàn)力。3 .在力度上 同a句相比a2句的力度范圍擴(kuò)大了，出現(xiàn)了sf突強(qiáng)這不僅大大增加了音樂的表現(xiàn)力，也表現(xiàn)了這種悲傷的思鄉(xiāng)之情發(fā)展到了極點(diǎn)。a4句（57-64 ）基本再現(xiàn)了a3句，只是加入了少量的下行級(jí)進(jìn)進(jìn)行。a4之后音樂開始B段和A1段的重復(fù)演奏（65-96）。

A1段的創(chuàng)作特征：1.節(jié)奏上：改變了B段舞蹈性的節(jié)奏特點(diǎn)，再現(xiàn)了A段基本節(jié)奏、又加入了空拍，改變了節(jié)拍重音的位置，使得音樂更加流動(dòng)富于變化。2.力度上：出現(xiàn)了sf，增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力。3 出現(xiàn)了類似經(jīng)過音的下行半音階級(jí)進(jìn)進(jìn)行，這些充分體現(xiàn)了肖邦鋼琴音樂的技巧性與流暢性。

B部（97-128）是建立在B大調(diào)上的四句式樂段， c句（97-104）可分為兩個(gè)樂節(jié)，97-100小節(jié)為第一樂節(jié)，101-104小節(jié)為第二樂節(jié)。其中，97-98為動(dòng)機(jī)c（旋律圍繞著2音上下級(jí)進(jìn)作環(huán)繞式進(jìn)行，之后上行三度跳進(jìn)后下行級(jí)進(jìn)）。上下級(jí)進(jìn)的環(huán)繞式進(jìn)行和由強(qiáng)到弱的演奏力度以及低音主、屬柱式和弦的伴奏進(jìn)行描繪了一種靜謐、優(yōu)雅、甜美、幸福的情緒狀態(tài)。99-100小節(jié)完全重復(fù)動(dòng)機(jī)c，之后出現(xiàn)的101-102小節(jié)動(dòng)機(jī)d（主要由大跳和小附點(diǎn)構(gòu)成）與動(dòng)機(jī)c相比，情緒上顯得稍有些激動(dòng)、歡快，并且大跳和小附點(diǎn)的使用使動(dòng)機(jī)d具有了一些舞蹈性的特點(diǎn)。之后的103-104小節(jié)下行三度模進(jìn)動(dòng)機(jī)d，c1句（105-112）由c句發(fā)展而來。其中105-108完全再現(xiàn)了c句的97-100小節(jié)，而之后的109-110小節(jié)既可以看作是101-102的下行三度模進(jìn)，也可以看成是103-104的完全再現(xiàn)。緊接著的111-112是109-110下行三度模進(jìn)。c2句（113-120）是在c句的基礎(chǔ)上加入了另一聲部，使得音樂的織體變厚，改變了A部的織體形態(tài)。而且加入的聲部與原有的旋律聲部形成了以三度為主的音程關(guān)系，新聲部與低音聲部共同支持了原有聲部。C3（121-128）出現(xiàn)了新的變化：音樂回歸到主調(diào)b和聲小調(diào)，音樂色彩由明轉(zhuǎn)暗。出現(xiàn)了新的節(jié)奏型（前八后十六中空十六），這種節(jié)奏型明顯具有舞蹈性的特點(diǎn)。127-128跨小節(jié)的長音符，使得音樂平靜下來，而b和聲小調(diào)V級(jí)音的高低八度彈奏，則預(yù)示著再現(xiàn)部的到來。

B部的創(chuàng)作特征：1.動(dòng)機(jī)：兩個(gè)不同情緒特點(diǎn)的動(dòng)機(jī)對(duì)比，動(dòng)機(jī)c以級(jí)進(jìn)為主，聲樂性特點(diǎn)，旋律優(yōu)美、靜謐。動(dòng)機(jī)d以跳進(jìn)為主，器樂性特點(diǎn)，旋律活潑、流動(dòng)。兩個(gè)動(dòng)機(jī)一靜一動(dòng)，形成了鮮明的對(duì)比。2.節(jié)奏：連續(xù)的八分音符流暢而華麗，二分音符抒情而優(yōu)美，小附點(diǎn)加大跳活潑而流動(dòng)，運(yùn)用了靈活多變的節(jié)奏增加了音樂的表現(xiàn)力。

再現(xiàn)部A1部 完全再現(xiàn)了A部的音樂材料，只是A1部沒有再現(xiàn)A部中的B段和A1的復(fù)奏部分。

注釋：

①張洪島：《歐洲音樂史》，北京：人民音樂出版社，2005年，第222、226頁。

②李近朱：《明信片：西方音樂》，北京：中國人民大學(xué)出版社，2004年，第106頁。

③蔡良玉：《西方音樂文化》，北京：人民音樂出版社，1999年，第320、319頁。

④[蘇]A.索洛甫磋夫：《肖邦的創(chuàng)作》，，中央音樂學(xué)院編譯室譯，北京：人民音樂出版社，1960年，第10、12頁。