王玲

摘要：20世紀(jì)80年代后，古箏的新作品蓬勃發(fā)展，出現(xiàn)了很多杰出的青年古箏演奏家和優(yōu)秀的古箏作品。隨著時(shí)代潮流的發(fā)展和現(xiàn)代文化氛圍的熏陶，讓人們的耳邊充斥著各種不同風(fēng)格的流行音樂，使得傳統(tǒng)音樂受到冷落，古箏樂曲的學(xué)習(xí)也出現(xiàn)了浮躁，急于求成的狀況。特別是古箏左手技法的學(xué)習(xí)，人們往往愿意練習(xí)左手指序的高難度技法，卻不愿靜下心來學(xué)習(xí)左手顫音，其原因是學(xué)箏者不了解顫音這一技法在樂曲中的重要性。作為古箏專業(yè)教師，有責(zé)任有義務(wù)將該技法在教學(xué)中加以重視，將此技法很好地傳承下去，讓學(xué)生熟練的掌握并加以運(yùn)用。為此，本文對(duì)顫音、顫音的種類和演奏方法、進(jìn)行了初步的探討。

關(guān)鍵詞：顫音 ?特點(diǎn) ?分類 ?功能

近年來，在我國眾多的傳統(tǒng)樂器中，民族彈撥樂器古箏越來越受到人們的青睞。古箏的藝術(shù)表現(xiàn)力豐富，而種種藝術(shù)表現(xiàn)都是領(lǐng)先各種基本技巧及其組合運(yùn)用來完成。在多種基本演奏技法中，左手技法以“揉、吟、滑、按”最富有個(gè)性，這些技法的運(yùn)用形成了古箏曲“以韻補(bǔ)聲”的旋律特點(diǎn)。隨著古箏藝術(shù)的發(fā)展，古箏左手的技法隨著新作品的出現(xiàn)迅速增多，左手在箏碼右邊的演奏任務(wù)加重，從而改變了傳統(tǒng)箏曲中單一的右手職彈，左手職按的基本形式，增強(qiáng)和豐富了古箏音樂的表現(xiàn)力，因此，顫音的技巧對(duì)箏來說具有極為重要的意義。

古箏這個(gè)樂器之所以深受廣大人民群眾的喜愛且流傳兩千多年被譽(yù)為“民樂之王”，其箏樂風(fēng)韻獨(dú)特，個(gè)性鮮明是主要原因，左手“揉、吟、滑、按”的運(yùn)用是形成古箏特有韻味不可缺少的演奏技法?？墒呛芏嗔?xí)箏人急功近利、心浮氣躁，不愿靜心去學(xué)習(xí)左手作韻技巧，若對(duì)此熟視無睹，必將損害古箏音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力，喪失古箏音樂的個(gè)性特點(diǎn)，進(jìn)而阻礙古箏藝術(shù)的發(fā)展。在教學(xué)中，常遇到這種現(xiàn)象：學(xué)生們對(duì)雙手彈弦的樂曲或樂段都愿意勤加練習(xí)也能較好地完成，反而一遇到右手彈弦，左手作韻的樂曲或樂段，就會(huì)兩手配合不準(zhǔn)確，音準(zhǔn)控制不好。除了譜面標(biāo)明的“滑”、“按”音外干脆忽略左手的顫音，彈奏出來的音樂毫無韻味，即使使用了“揉、吟、滑、按”等技法，顫弦的方法也是千篇一律。不善于或不會(huì)根據(jù)不同的音樂作品在顫弦的速度、力度、幅度上加以調(diào)整，抓住風(fēng)格、內(nèi)容、情感變化的需要調(diào)整左手的做韻技巧。學(xué)生們也普遍反映右手彈、左手按的樂曲難以掌握。這些都是忽視左手傳統(tǒng)“揉、吟、滑、按”技法練習(xí)的結(jié)果。

“揉、吟、滑、按”是古箏演奏中左手獨(dú)有的演奏技法，其中“揉”、“吟”因其演奏方法基本相同，常被統(tǒng)稱為“顫音”，彈箏時(shí)使用非常普遍，可是譜面上一般只會(huì)明確標(biāo)記“滑”、“按”符號(hào)，而“顫音”通常都無明顯的標(biāo)記?！邦澮簟庇刹煌难葑嗾咭晿非娘L(fēng)格、內(nèi)容、情緒表達(dá)，自行斟酌處理，只有在特殊和必須強(qiáng)調(diào)的地方才有符號(hào)標(biāo)記。這給演奏者提供了很大的創(chuàng)作空間和發(fā)揮的余地，演奏者可以根據(jù)自己對(duì)樂曲的理解和自己的演奏習(xí)慣來對(duì)樂曲進(jìn)行處理，這些特點(diǎn)就給初學(xué)者者帶來了一定的困難，因此老師的引導(dǎo)和示范尤為重要。

一、什么是顫音

顫音是古箏左手中一個(gè)十分重要的技法，據(jù)有關(guān)資料記載，這一種稱呼約始于20世紀(jì)50年代。它通過快速而細(xì)致的音高波動(dòng)，賦予音樂以表情色彩，是對(duì)傳統(tǒng)“揉”、“吟”技法的總稱。

“揉”、“吟”名稱來源于古琴，古箏模擬借用了其演奏方法，但古箏左手作韻與古琴作韻相差甚遠(yuǎn)。古琴是左手以徽位為起點(diǎn)，由向左或向右來回運(yùn)動(dòng)以產(chǎn)生不同的聽覺效果。而古箏傳統(tǒng)的“揉”、“吟”都是左手在箏碼左邊15厘米左右的弦段上，通過左手一下一上均勻的揉動(dòng)，使發(fā)音弦段改變弦的張力，使發(fā)音弦段一張一弛，一短一長有規(guī)章的變化，使琴音優(yōu)美、柔和。揉弦中大者為“揉”，小者為“吟”，在演奏中，左手的“揉”、“吟”也常隨樂曲情感的變化和演奏者的不同千變?nèi)f化。對(duì)于傳統(tǒng)“揉”、“吟”的分類，箏界內(nèi)有多種不同的分法：有分為“顫、揉、吟”三種，有分為“揉、吟”、“顫、揉”或“顫、吟”兩種，還有的統(tǒng)統(tǒng)稱為“揉弦”、“吟音”或“顫音”等等。但從“揉”和“吟”總的作用來看，都是潤飾右手所彈的音和延長音波，讓點(diǎn)狀的音產(chǎn)生出線狀的音波。另一方面根據(jù)左手運(yùn)用“揉”、“吟”的動(dòng)作，筆者認(rèn)為用“顫音”來統(tǒng)稱這些技法則更為形象、準(zhǔn)確。

二、顫音的種類和演奏方法

顫音的種類很多，雖然有時(shí)在譜面上只有一種標(biāo)記，且很少在樂譜上現(xiàn)出，甚至有的樂曲通篇看不到一個(gè)“顫音”符號(hào)。但是在樂曲中，自始至終斷斷續(xù)續(xù)或連續(xù)不斷地貫穿顫音的效果。演奏各種不同流派的樂曲時(shí)，實(shí)際使用著的顫音因此動(dòng)作不同、演奏者不同而其音質(zhì)、音色也不同。這種顫音稱為風(fēng)格性顫音，它包含有古箏地方性音樂風(fēng)格特點(diǎn)和彈箏者個(gè)人音樂風(fēng)格特點(diǎn)。

古箏地方風(fēng)格性顫音的特點(diǎn)和各地方民間傳承的古箏流派有關(guān)，中國傳統(tǒng)中古箏可分為山東、河南、客家、潮州、浙江、陜西等流派。這些流派的顫音又與各地方音樂中的風(fēng)格性旋律特點(diǎn)有密切關(guān)系。應(yīng)該說古箏將地方音種聲腔音韻和樂匯風(fēng)格的許多特點(diǎn)，都融進(jìn)了演奏中，使得樂器的演奏聲腔化了，顫音的使用也是器樂深受戒化的一種體現(xiàn)。同時(shí)，在一個(gè)民間流派的眾多傳人中，雖然大家用的原始譜都是一門的，但給旋律加花的方法和顫音的用法，則取決于演奏者的技巧、氣質(zhì)、愛好和音樂素養(yǎng)等方面的因素，這便是顫音所體現(xiàn)出的個(gè)人音樂風(fēng)格特點(diǎn)。雖然顫音具有典型的地方音樂風(fēng)格特點(diǎn)和個(gè)人音樂風(fēng)格特點(diǎn)。但從訓(xùn)練的角度及基本演奏方法來看，還是可以大致將它分為三類的：

（一）平顫音：“平顫音”也叫“吟弦”，其符號(hào)稱為“”，亦即一般意義上的“揉弦”。它的演奏方法是左手食、中、元三指自然并排，按在琴碼左側(cè)弦上輕微顫動(dòng)，顫動(dòng)幅度較小。實(shí)際上平顫音是旋律中最常用、最平和的修飾顫音。平顫音最常用于南方古箏各流派的箏曲中。如客家箏曲《出水蓮》就運(yùn)用了大量的平顫音技巧，尤其在第一部分的慢板中體現(xiàn)得尤為突出，幾乎每小節(jié)中都出現(xiàn)了平顫音。此曲自始至終采用顫音和滑音的技法貫穿全曲，充分體現(xiàn)了客家箏儒雅、淡麗、從容、平和濕潤的風(fēng)格韻味。

（二）小顫音：標(biāo)為“”，演奏方法為左手食、中、無三指按在琴碼左側(cè)弦上，手掌手臂肌肉較緊張地按動(dòng)，產(chǎn)生顫抖，弦顫動(dòng)得較快。與平顫音所產(chǎn)生的輕松的音響效果不同，不顫的聲音聽起來有一種凄切的味道。這是一種突出風(fēng)格韻味的演奏方法，在技術(shù)上要比平顫難度大一些。這種顫音常用于凄涼、悲怨的旋律中，在河南派箏樂中運(yùn)用較多，如傳統(tǒng)作品《閨中怨》;小顫音在發(fā)音弦上反復(fù)吟，造成震撼效果，著力表現(xiàn)了一位閨中女子怨天尤人、憂郁憤懣的情緒。

（三）大顫音：標(biāo)記為“”也稱“重顫音”。演奏方法是右手彈弦，左手在箏碼左邊15厘米左右的弦段上，用食、中、無名三指（或食、中兩指）做垂直的慢而大的上下起伏。它較小顫音音波幅度較大，音程變化一般在大二度或小三度，音響效果有較強(qiáng)的緊張感。大顫音常用于演奏感情比較強(qiáng)烈的樂曲旋律，大顫音隨樂曲情感的變化，演奏者會(huì)根據(jù)樂曲的風(fēng)格和情緒的變化而演奏出不同的情感色彩或時(shí)而快輕、時(shí)而悲傷、時(shí)而快而舒緩的多種變化，如山東箏曲《漢宮秋月》，此曲雖以感傷為基調(diào)，但由于大跳音使用及按、顫（特別是重顫）造成的音色變化，音樂也常常出現(xiàn)激烈奔放的效果，易于催發(fā)感情波瀾，有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

以上幾種屬于較常用的顫音，另外還有持續(xù)顫音和節(jié)奏顫音之分等?？傊?，不同的顫音演奏需根據(jù)不同的音樂風(fēng)格樂曲來區(qū)分和使用。

三、顫音使用的一般規(guī)律

顫音的標(biāo)記在譜面上不像樂譜的標(biāo)記特別準(zhǔn)確和詳細(xì)，譜面出現(xiàn)的符號(hào)也比較單一，只有“輕顫音”和“重顫音”的符號(hào)較為一致。因此，顫音的符號(hào)并不能很準(zhǔn)確地表明顫音的類別。但顫音的使用還是有其規(guī)律可循的，只要掌握好了，也能運(yùn)用自如。

（一）以下三種情況一般要加顫音

1.時(shí)值（節(jié)拍）長的音可加顫音以潤飾音色

2.重拍上的音加顫音，強(qiáng)調(diào)突出重拍

3.右手大指彈的音加顫音，延長音線

以上三種情況是較普通和通用的，但不能一概而論，運(yùn)用時(shí)還需要根據(jù)樂句的層次、曲風(fēng)來處理顫音的運(yùn)用，方能將顫音使用得合理恰當(dāng)。如下例：

這是《將軍令》曲中的片斷，這段音樂情緒莊嚴(yán)而宏偉，它根據(jù)樂曲情緒的需要打破了常規(guī)，在弱拍，非大指彈弦時(shí)加入顫音，突出低音。

（二）顫音是地方風(fēng)格體現(xiàn)的一個(gè)重要手段，因此在演奏地方風(fēng)格樂曲時(shí)，要注意其顫音的使用規(guī)律。

1.北方箏曲風(fēng)格中粗獷、哀怨、明暢，的情緒較多，多用大幅度長時(shí)值的“重顫音”和“小顫音”，如河南派傳統(tǒng)樂曲《和音》、《落院》、《閨中怨》等箏曲。

2.南方箏曲中柔美、婉轉(zhuǎn)、淡雅，多用平衡徐緩的“平顫音”。如潮州箏曲講究微顫、級(jí)進(jìn)揉弦，使旋律大部分樂音都經(jīng)過潤色，表現(xiàn)出清逸、細(xì)膩的風(fēng)格。浙江箏曲以清彈為主，加入適當(dāng)?shù)钠筋澮粜揎?、客家箏曲古樸、清秀、肅穆，所有顫音以平顫音為主。

遵循以上規(guī)律去演奏，基本可以把握樂曲的基本風(fēng)格就不會(huì)出現(xiàn)潮州的樂曲彈出河南的曲風(fēng)，秦腔彈出江南小調(diào)。當(dāng)然，要掌握各流派的顫音，和各種形態(tài)的顫音還需通過具體的學(xué)習(xí)和刻苦的練習(xí)，多聽多學(xué)多練各流派名家的箏曲來慢慢體會(huì)。

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