鄭華玲

摘要：肌體語言是人們?cè)陂L期交流中形成的一種約定俗稱的自然符號(hào)，在聲樂演唱者表現(xiàn)作品方面，肌體語言是由人的身體姿勢(shì)、面部表情、肌體變化等構(gòu)成的一個(gè)視像符號(hào)系統(tǒng)，是舞臺(tái)表演中聲音情感表達(dá)的輔助手段，具有很大的作用。本文探討了肌體語言對(duì)聲樂演唱者在表現(xiàn)作品方面的手段及作用，從而使演唱者意識(shí)到肌體語言對(duì)作品表現(xiàn)力的影響，更深層次地了解和認(rèn)識(shí)肌體語言藝術(shù)表演。

關(guān)鍵詞：肌體語言 聲樂彈唱 手段 作用

肌體語言是一種包含心理、社會(huì)、生理、文化等多方面的符號(hào)系統(tǒng)，是一種信息載體，由人的面部表情、肌體變化、身體姿勢(shì)等構(gòu)成的一個(gè)視像符號(hào)，屬于非語義性語言，是人們?cè)陂L期交流中形成的一種約定俗稱的自然符號(hào)，具有信息功能和交流功能，它區(qū)別于聾啞手勢(shì)等統(tǒng)一規(guī)定的肌體符號(hào)，也不同于人的生理行為。在聲樂演唱者表現(xiàn)作品方面，演唱者要依賴于肌體語言進(jìn)行歌唱表演，是演唱者由心理活動(dòng)主導(dǎo)所展現(xiàn)的外部肌體語言動(dòng)作，是對(duì)聲樂作品進(jìn)行再創(chuàng)造的一種有力的藝術(shù)手段。它能塑造鮮明的音樂形象，建立演唱者對(duì)聲樂作品的深層次體驗(yàn)和理解。在演唱者對(duì)聲樂作品的表現(xiàn)上，肌體語言是歌唱主體心理變化的外部表現(xiàn)，也是二度創(chuàng)作的輔助表演材料。

一、肌體語言對(duì)聲樂演唱者在表現(xiàn)作品方面的重要作用

在聲樂表演藝術(shù)中，肌體語言是不可或缺的組成部分。在表現(xiàn)作品方面，表演者運(yùn)用肌體語言能夠反映出歌唱時(shí)氣息的狀態(tài)，體現(xiàn)出演唱者所抒發(fā)的作品情感，反映出演唱者聲音流向和腔體的狀態(tài)。它同歌唱的語言具有相輔相成的關(guān)系，從而共同表現(xiàn)出聲樂作品情感傳遞的全部過程。在表現(xiàn)聲樂作品方面，歌唱者運(yùn)用好肌體語言，能夠準(zhǔn)確完整的表達(dá)自我情緒，傳達(dá)歌曲信息，從而達(dá)到完整的情感傳遞。而對(duì)于觀眾欣賞了解聲樂作品和演唱的聲音。因此，為了獲得良好的聲音，在表達(dá)聲樂作品時(shí)，演唱者在演唱時(shí)，通過集體語言使整個(gè)歌唱器官處于積極狀態(tài)中。一般情況下，腔體的通暢伴隨著氣息的下沉，會(huì)使身體處于自然流動(dòng)中，然后隨著音樂的感覺慢慢律動(dòng)。

肌體語言通過腳的姿態(tài)、手勢(shì)、身體、頭部等部位的動(dòng)作，傳情傳神，感染觀眾。通過在演唱聲樂作品時(shí)，演唱者的肌體語言的表達(dá)，向觀眾傳遞信息具有至關(guān)重要的作用。在表現(xiàn)聲樂作品時(shí)，為了體現(xiàn)出聲樂作品的創(chuàng)作意義，傳遞出聲樂作品的創(chuàng)作精髓，演唱者以肌體動(dòng)作及神態(tài)表情為媒介，不只是通過肌體語言為歌詞搭配手勢(shì)，也通過形象的肌體語言傳遞給觀眾歌曲中包含的感情和精神，將詞曲作家的情感與思想的力量統(tǒng)一起來，升華感情，撞擊思想和情感，使演唱者在強(qiáng)烈的情感激發(fā)下，發(fā)揮自由創(chuàng)作的精神境界，外延歌曲的思想。另外，肌體語言可以彌補(bǔ)歌唱情感的不足，將所用精湛的表演技術(shù)和思想感情融合為一體，用演唱者自己身體的每一部分，把最原始的音樂淋漓盡致的表現(xiàn)在語言藝術(shù)上。同時(shí)通過聲音和肌體語言，演唱者對(duì)不同情緒、風(fēng)格的音樂，恰如其分把內(nèi)在的音樂感受和意境想象表現(xiàn)出來，完整的詮釋音樂作品內(nèi)涵。同時(shí)，肌體語言的表現(xiàn)需要聲音來傳遞，蒼白的演唱技巧不能替代肌體語言，因此，肌體語言要與舞臺(tái)演唱相輔相成。

二、肌體語言對(duì)聲樂演唱者表現(xiàn)作品方面的手段

一般情況下，通過演唱者肌體語言的身體變化，觀眾能夠充分的感知演唱者對(duì)聲樂作品的心理情緒變化，人物情感內(nèi)容以及愛憎分明的理解。如：演唱者身體的擺放和身體方位發(fā)生變化等。一般情況下，根據(jù)作品的主題內(nèi)容、情感意圖，演唱者的身體會(huì)進(jìn)行變化，而伴隨著聲樂作品的旋律，演唱者的身體會(huì)左右搖擺，從而推動(dòng)演唱者與觀眾之間的舞臺(tái)情感交流。同時(shí)，聲樂技能的訓(xùn)練和演唱是抽象的，而肌體語言具有心理暗示作用，為了消除演唱者的緊張情緒，通過肌體語言的外向性和內(nèi)向性心理暗示，對(duì)演唱者在表現(xiàn)作品時(shí)聲音的發(fā)揮起到緩和心理緊馳的作用。為了傳遞給觀眾作品信息，將作品的情感、意境傳導(dǎo)給觀眾，通過旋律、歌詞，演唱者在表現(xiàn)聲樂作品方面，通過眼神、面部表情等肌體語言動(dòng)作，和觀眾構(gòu)成良好的溝通，從而更容易的表達(dá)出自己的感情和情緒，吸引觀眾的注意。

其次，為了使音樂作品富有感染力，情感真切動(dòng)人，演唱者必須要做到聲情并茂，在舞臺(tái)上，達(dá)到形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一，對(duì)于聲樂演員來說，除了依靠科學(xué)的發(fā)聲方法，演唱者要從多方面能力和表現(xiàn)，將聲樂演唱技能與舞臺(tái)表演技能進(jìn)行有機(jī)集合，使聲樂作品的標(biāo)攤以及音樂形象深入人心。如：在莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中，《你再不要去做情郎》是一首曲調(diào)明朗歡快的詠嘆調(diào)，從開支的前13小節(jié)，就突出了主題旋律，演唱者在表演時(shí)，為了使觀眾看到演唱者氣息的推動(dòng)，通過身體的流動(dòng)，呈現(xiàn)出上揚(yáng)的狀態(tài)，把觀眾帶入了明朗熱情的情緒中。演唱者在演唱時(shí)，通過肌體語言把這首詠嘆調(diào)詼諧明快的主題特點(diǎn)告訴了觀眾，如：活躍的身體，靈動(dòng)的眼神。而經(jīng)過A樂段的小小節(jié)奏后，旋律逐漸委婉了許多，柔和了許多，演唱時(shí)，演唱者那語重心長的演唱，身體由活躍轉(zhuǎn)為慢慢走動(dòng)，眼神變得溫柔寬容，從而告訴觀眾勸說凱魯比諾不再貪圖玩樂的情景。而到了B段，體態(tài)較為沉穩(wěn)，面部表情由輕松變成凝重，眼神由歡快變成擔(dān)憂，為觀眾提供了理解作品的極佳輔助手段。到了全曲高潮部分—90至101小節(jié)時(shí)，通過聲樂作品和肌體語言的交流互動(dòng)，展示給觀眾索要表達(dá)的情感和心理活動(dòng)，演員的上肢挺拔，眼神堅(jiān)定，表演時(shí)音質(zhì)明亮，情緒高亢，恰到好處的表現(xiàn)出聲樂作品的理解和內(nèi)涵。

綜上所述，肌體語言可以清晰的表現(xiàn)作品中，明朗、幽怨的情感特點(diǎn)，能夠生動(dòng)、形象、簡潔地傳遞表現(xiàn)著的情感信息，演唱者通過身體的各種動(dòng)作、神態(tài)、舉止這些肌體語言，調(diào)動(dòng)觀眾和演唱者之間溝通的橋梁，達(dá)到達(dá)意的效果。同時(shí)，可以使演員的氣息運(yùn)動(dòng)、共鳴體的通暢，達(dá)到自我調(diào)整的目的，使觀眾聆聽到美妙的聲音的同時(shí)，更加深刻的理解作品的內(nèi)涵和本質(zhì)。

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