陳敬昱

摘要：閩劇是福建地方五大劇種之首，其在福州方言地區(qū)有廣泛的演出市場(chǎng)，小三弦伴奏是閩劇特有的伴奏方式之一，其與演員的演唱有著密不可分的關(guān)系，研究小三弦伴奏與演員演唱二者的相互作用對(duì)于提升閩劇的藝術(shù)表達(dá)意義重大。文章首先闡述了小三弦伴奏與演員演唱呼吸的協(xié)調(diào)關(guān)系，接著分析了掌握恰當(dāng)?shù)难葑嗍址▽?duì)于體現(xiàn)音樂形象方面的重要作用，在此基礎(chǔ)上分析了小三弦伴奏者與演員演唱的互助合作關(guān)系，以期為其他閩劇小三弦伴奏者的表演與研究提供參考。

關(guān)鍵詞：閩劇 “小三弦” 伴奏 演唱

閩劇有著悠久的歷史，其最早可追溯到明末清初，至今已有400多年的歷史，閩劇是勞動(dòng)人民集體智慧的結(jié)晶，是勞動(dòng)大眾在長(zhǎng)期的生產(chǎn)與生活中集體創(chuàng)作的成果，閩劇特有的音樂格調(diào)和特色使其在在福州方言中廣受歡迎。在閩劇傳統(tǒng)樂隊(duì)結(jié)構(gòu)中，組織嚴(yán)密、分工明細(xì)，伴奏員僅七人，固定七個(gè)職位、俗稱“七條椅”?！叭摇保ㄐ∪遥┰凇捌邨l椅”中占有一席之地，并發(fā)揮著重要作用。

小三弦伴奏是中國(guó)傳統(tǒng)戲劇中一種特殊的藝術(shù)表達(dá)方式，對(duì)于演員的演唱起著十分重要的支撐和點(diǎn)綴作用。在閩劇中，小三弦伴奏首先起到交代提供故事背景的作用，同時(shí)，它也奠定了閩劇的主要表演風(fēng)格。其次，它也是串聯(lián)這個(gè)閩劇故事的音樂線索，小三弦伴奏的起承轉(zhuǎn)合也同時(shí)預(yù)示著故事的產(chǎn)生、經(jīng)過、發(fā)展、結(jié)果。再次，小三弦伴奏也豐富了閩劇的藝術(shù)表達(dá)。所以，要更加深刻的理解閩劇，必須深度理解小三弦伴奏者與演員演唱二者的相互關(guān)系。

一、小三弦伴奏與演員演唱呼吸的協(xié)調(diào)

無論是小三弦伴奏還是演員演唱，呼吸都起著十分重要的作用，因此在閩劇表演中一定要注意小三弦伴奏與演員演唱呼吸的協(xié)調(diào)。一般來說，小三弦伴奏不能完全按照節(jié)奏死板地彈唱，一定要顧及演唱者演唱的節(jié)奏，給演唱者足夠的換氣時(shí)間，才能達(dá)到最佳的演唱、伴奏效果。如小三弦伴奏完全按照自己的節(jié)奏彈唱，有可能造成音樂與演唱的脫節(jié)，所以在演奏時(shí)小三弦伴奏務(wù)必要注意與演唱者進(jìn)行良好的協(xié)調(diào)。

二、掌握恰當(dāng)?shù)难葑嗍址?，體現(xiàn)音樂形象

閩劇傳統(tǒng)彈撥樂器只有月琴、小三弦、雙清三種。小三弦的伴奏很廣，它不僅可以獨(dú)奏與合奏，還多用于曲藝的說唱。小三弦在閩劇音樂的定音是AEA，小三弦的琴桿平滑無品，各音自取。在演奏中，把位的控制和心中的音律高度，耳朵的判斷能力、聽覺能力、手的控制能力，琴桿琴弦滑音的手腕與手指控制能力都要在一瞬間同時(shí)表現(xiàn)音樂形象與伴奏風(fēng)格。小三弦的演奏手法有兩種：一種是“點(diǎn)挑彈勒滾揉吟”，此演奏方式多用于抒情情節(jié)的表達(dá)需要，一般來說，節(jié)奏較緩，是一種潺潺流水的方式表達(dá)情感。另一種是“攏輪掃拂貫打韻”，主要是通過手腕與手指在琴桿琴弦上下柔動(dòng)，或快速滾動(dòng)來產(chǎn)生的一種節(jié)奏較快的一種演奏方式，多用于故事的高潮部分，或用于表達(dá)歡快的故事情節(jié)。一急一緩，相互配合，構(gòu)成了完整豐富的故事表達(dá)。

同時(shí)，還必須注意的是小三弦伴奏與演員演唱之間的相互關(guān)系，因?yàn)閷?duì)于演員演唱而言，小三弦伴奏畢竟只起到點(diǎn)綴的作用，所以小三弦伴奏不能喧賓奪主，搶了演員的風(fēng)頭，而是應(yīng)該扮演好“綠葉”的角色，通過音調(diào)及風(fēng)格的變化對(duì)演唱起到很好的烘托作用。

三、小三弦伴奏者與演員演唱的合作

小三弦伴奏必須與演員演唱進(jìn)行良好的配合，以達(dá)到感情上、心靈上的溝通。在戲曲創(chuàng)作舞臺(tái)實(shí)踐中，伴奏員與演員必須親身去體會(huì)，去感受藝術(shù)的魅力，在相互配合中共同將閩劇的藝術(shù)表達(dá)提升到一個(gè)新的高度。

優(yōu)秀傳統(tǒng)閩劇《紅裙記》濃郁的閩都風(fēng)情，市井鮮明的主題，饒人心扉的音樂，華美亮麗的唱腔，深深撼動(dòng)了觀眾的心。作曲家陳德忠老師在為該劇作曲時(shí)，把閩劇傳統(tǒng)樂器小三弦、雙清、椰胡以帶腔形式融為一體伴奏，加強(qiáng)伴奏與演唱的合作意識(shí)，相輔相成，起到烘云托月、畫龍點(diǎn)睛的作用，得到專家與觀眾的一致好評(píng)。

《紅》五場(chǎng)的開場(chǎng)戲，柳氏在江邊祭拜“亡夫”一場(chǎng)“更打”的音樂伴奏與演唱的合作，一段清脆柔情意象的樂曲。柳氏低沉壓抑的演唱，如何體現(xiàn)此時(shí)的舞臺(tái)意境，又如何與演員演唱的合作，小三弦伴奏則以“點(diǎn)挑彈勒滾揉吟”的伴奏手法。譜例1：

在凄涼音樂旋律中緊緊盯住演員演唱的呼吸氣口的變化，把柳氏懷戀王成龍的思念情感通過演唱與伴奏淋漓盡致地體現(xiàn)出來。每場(chǎng)演出每彈到此段時(shí)，自己的心隨著柳氏的無奈絕望凄美無助疼痛起來，仿佛身臨其境。

傳統(tǒng)閩劇《珍珠塔》姑母一段“雙蝴蝶”的演唱，藝術(shù)性強(qiáng)，至今流傳。這段唱詞與音樂旋律充分體現(xiàn)了夫人在前來府上拜壽的各官夫人面前夸夸其談，顯耀門庭，欺貧愛富勢(shì)利眼的人物情感。譜例2：

小三弦此處用滑音的技巧，來刻畫人物的情感。充分發(fā)揮小三弦音域?qū)挘┩噶?qiáng)的特色，伴隨著演員的身段，緊盯著演員的呼吸氣口。在詼諧活潑、歡快的“歡蝴蝶”旋律中，小三弦以樂隊(duì)帶腔的靈魂出現(xiàn)，伴奏與演唱配合恰到好處。小三弦音域?qū)拸V、靈性、節(jié)奏掌握力強(qiáng)而不跳脫于樂隊(duì)之外的藝術(shù)特點(diǎn)，把姑母此段“雙蝴蝶”唱腔盡善盡美地展現(xiàn)給觀眾，使觀眾充分領(lǐng)略閩劇音樂的魅力。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上，文章闡述了小三弦伴奏與演員演唱呼吸的配合關(guān)系，分析了掌握恰當(dāng)?shù)难葑嗍址▽?duì)于體現(xiàn)音樂形象方面的重要作用，在此基礎(chǔ)上提出了小三弦伴奏者與演員演唱的互助合作關(guān)系，以期為其他閩劇小三弦伴奏者的表演與研究提供參考。

參考文獻(xiàn)：

[1]王承植.論越劇音樂中的琵琶演奏藝術(shù)[J].戲曲藝術(shù)，2012，（08）.

[2]施中林.怒族曲調(diào)——《若鄧》[J].今日民族，2011，（02）.

[3]施王偉.說唱音樂伴奏中的三弦[J].浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，（04）.

[4]許少茹.三弦與粵樂[J].廣東藝術(shù)，2007，（03）

[5]李文星.張樹先及其小三弦彈奏藝術(shù)[J].云嶺歌聲，1999，（03）.

[6]劉慧.三弦演奏中的情感表現(xiàn)[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，1999，（02）.endprint