陳佳珺

【摘要】 山水畫以水墨的繪畫語言饒有意趣地表達(dá)人與自然的關(guān)系，以筆墨的交織變幻表達(dá)畫家內(nèi)心的精神追求。章仕澄以閩西山水入畫，在色墨中感受與山水共鳴同樂的意趣，營構(gòu)欲游山水、居于畫卷中的意境。

【關(guān)鍵詞】 丹霞地貌；土樓風(fēng)情；畫境；樂山樂水；可居可游

[中圖分類號(hào)]J22 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

閩西自古深厚的藝術(shù)積淀孕育出上官周、華喦、黃慎等歷代名家，他們以身歷其境的景物為題材，表現(xiàn)世俗之美的意趣，不經(jīng)意間卻流露出文人的雅韻。民國初年生于閩西書香世家的章仕澄，滋養(yǎng)了一絲前人的文人味兒。數(shù)年前，筆者有幸讀到章仕澄的畫，細(xì)膩而飽滿的畫面流淌著他對(duì)閩西獨(dú)特丹霞山貌與客家土樓風(fēng)情豐富的家鄉(xiāng)情緒。

依著對(duì)國畫偏執(zhí)的愛，年輕時(shí)的章仕澄業(yè)余時(shí)間便沉浸在閩西山水的繪畫創(chuàng)作中。他的國畫學(xué)習(xí)大多是通過自我研習(xí)或與書畫友人相互交流而進(jìn)行，并未受過專業(yè)科班訓(xùn)練，因而，畫面中多了幾分感性的情感流露，而少了幾分倦氣。他的隨筆《踏青圖》，寫初春游山踏春之景，山石樹木，濕墨揮就，濃墨提破，筆墨簡凈。畫中人物，筆法簡率，不求形似，意到即可。其色墨虛實(shí)相映，靈動(dòng)的筆觸間躍動(dòng)著筆由心生的逸趣。畫境清幽疏曠，筆法縱恣中流露著享樂于山石叢林的心境。

在章仕澄畫藝逐漸提升之時(shí)，同其他同時(shí)代畫家一樣，他不幸被卷入“文化大革命”這場浩劫中，被迫停止作畫，但他利用這段時(shí)間暗自研讀古今畫論典籍，充實(shí)繪畫創(chuàng)作的理論基底。1979年龍巖市文聯(lián)美術(shù)組恢復(fù)文藝活動(dòng)，章仕澄重拾畫筆，以細(xì)致寫實(shí)的筆墨創(chuàng)作了大量閩西風(fēng)貌的山水畫，一改過往簡筆潑墨的畫風(fēng)，饒有興致地表達(dá)人與自然的互動(dòng)意趣。

品讀章仕澄的畫，畫面中的閩西風(fēng)情彌漫著親和的韻致，細(xì)膩筆墨下的閩西山水清幽恬靜。從群山密林到云霧橋亭，從閩西丹霞地貌到客家土樓風(fēng)情，章仕澄喜歡將故鄉(xiāng)熟悉的景致納入畫中，以色墨營構(gòu)他內(nèi)心游山水、居于畫卷中的心境。詳致釋讀章仕澄山水畫，無疑是一種挑戰(zhàn)，在此，筆者僅以貧薄的語言將在其中所讀到的細(xì)細(xì)敘出。

一、寫閩西丹霞地貌，色墨相得益彰

20世紀(jì)70年代之后，“新國畫”的時(shí)代精神和審美情趣讓寫生法蔚然成風(fēng)。章仕澄在傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)技法上，開始融入寫生的創(chuàng)作形式。閩西丹霞地貌因風(fēng)化侵蝕而形成的外表委婉曲折、頂部平廣、邊坡陡峭、辟峰成林的獨(dú)特姿態(tài)吸引章仕澄的關(guān)注。他常攜友人一起游覽閩西山川，從寫生中汲取描繪丹霞地貌的獨(dú)到的表現(xiàn)技法。

“丹霞山的皴染，古法所無，只能自出心裁以試之。特別是水漏痕，若是以大斧劈等直擦之，則有板直之嫌，且無法顯露出明亮的山體本色。我是以臥筆跳動(dòng)擦下，設(shè)以長峰大筆濃淡墨水橫筆染擦，大體可顯其貌?！闭率顺卧谧约旱睦L畫體悟中對(duì)描繪閩西丹霞地貌的筆墨技法有一番論述。瀏覽他的山水畫作，筆墨間的剛?cè)峋徏?、濃淡干濕，在畫面上產(chǎn)生層層交織的山體肌理，頗具韻味及美感。如畫作《海西云路》中，山野遼闊，巒嶂遞疊，叢林落落，云霧繚繞。在他層疊臥筆皴法下的山體肌理，極具質(zhì)感。而后他又以赭墨渲染，濃淡色墨有致相融，畫中山谷間開辟的“V”型路橋?yàn)榧澎o的叢林平添了幾分靈動(dòng)的氣韻。畫作描繪的閩西丹霞山貌渾厚華滋的景色，令人稱道。

在賦色上，章仕澄也有自己的見解。別于大多山水畫作取用以青綠設(shè)色為主調(diào)，章仕澄通過寫生中體悟的自然印象，多番嘗試與研習(xí)，匯總出自己繪寫閩西獨(dú)特丹霞山貌的表現(xiàn)方式?！耙淮伟?，我在連城北門遠(yuǎn)眺冠豸山，四野籠罩紺青暮色，烘托似火山頭，丹朱濃潑，氣象雄渾。不管是遠(yuǎn)眺還是近觀的景色，皆非一般水墨所能描繪，唯有丹朱濃足，色墨互破，始可達(dá)之‘黛首丹腰翠多裙的美色?！闭率顺卧诤诎椎哪凶⑷氲ぶ?，烘染山色，營造山貌奇麗的景色。如《盛景又開》一畫，描繪山川晚秋之景色，樹木丹崖，峰巒層疊，崖壁處細(xì)水流淌。他以細(xì)致工整的水墨皴擦點(diǎn)染，妙筆表現(xiàn)出墨韻細(xì)膩?zhàn)兓膶哟危辉僖缘ぶ祠髂笕?，色墨相得益彰，其筆下自然飽滿的畫面表達(dá)，含蓄地彰顯了閩西山色的俊美。

章仕澄游刃于寫生與傳統(tǒng)筆墨的表現(xiàn)中，創(chuàng)作了一批富有閩西丹霞山貌意趣的畫作。他以寫生中身經(jīng)眼見的現(xiàn)實(shí)美景入畫，融自我心境于畫中，執(zhí)傳統(tǒng)筆墨繪寫山色，在寫生體悟與傳統(tǒng)筆墨中找尋自己的色墨姿態(tài)。

二、繪客家土樓風(fēng)情，景致別有洞天

客家祖地閩西積淀著客家人的人文風(fēng)情，土樓作為客家經(jīng)典建筑常常被收入藝術(shù)家的作品中。章仕澄沒有選擇常見的土樓建筑群創(chuàng)作，而是記錄土樓置于山谷間別有洞天的景致。畫作《丹山碧水鄉(xiāng)思》，立幅構(gòu)圖，云煙環(huán)繞崇山峻嶺間，山間蜿蜒伸向遠(yuǎn)方的河流將視線引向無限空間，意境幽遠(yuǎn)。詳觀畫面，左下處閩西客家土樓落入視線，與對(duì)岸的村落一呼一應(yīng)，其簡潔的空間表現(xiàn)把山谷間的土樓風(fēng)情淋漓盡致地刻畫出來。

章仕澄在繪畫中注重筆墨間的互為關(guān)系，他以筆而成的皴法豐富而飽滿，以墨而成的渲染厚實(shí)而暈章，用細(xì)膩的筆調(diào)將客家土樓的別樣風(fēng)情娓娓道出。如《土樓春喧》一作，描寫叢山縈繞中的土樓村落之景，曲線走勢，細(xì)膩工整的皴法豐富而充滿生氣，仿若群山密林，聳立而來。畫中云霧溪流間渲染與留白的表達(dá)，使畫面產(chǎn)生特殊的律動(dòng)。整個(gè)畫作敷以淡色，使筆墨間層層交織，更顯嚴(yán)謹(jǐn)而具韻味的密林流泉美感。土樓上方飛向云端的鳥群，使寂靜的山谷煥發(fā)春意的生機(jī)。章仕澄自然細(xì)膩的皴法，多以臥筆層疊而成，講求蒼潤兼具，他通過筆下層疊積染產(chǎn)生深遠(yuǎn)的空間效果，在墨韻的變化中營構(gòu)畫境。

閩西地域風(fēng)情吸引著作為閩西人的章仕澄在創(chuàng)作中更多地給予眷顧，不論是丹霞地貌的理解與表達(dá)，還是土樓風(fēng)情的表現(xiàn)，在混沌的水墨世界里，都喚起他對(duì)故鄉(xiāng)山水濃郁的情感，我們也總能在他的畫中讀到他“樂”于山水的質(zhì)樸情調(diào)。

三、顯自然山水意趣，畫境沁人心脾

若以“樂山樂水的混沌之美”來概括章仕澄的畫作特質(zhì)是非常確切的。他的畫多以飽滿的全景式構(gòu)圖切入，多層次的山群、寂靜的山間幽谷、隱約留白的河流向?qū)О愕貙⒂^者的視線逐漸推進(jìn)。這一靜一動(dòng)的律動(dòng)在混沌的水墨中充滿清幽、舒曠之境，設(shè)立于畫中的民屋或是偶爾出現(xiàn)的扁舟不免透著幾分文人味兒。章仕澄精心營造著樂山樂水的質(zhì)樸畫境，表達(dá)他心底欲可游可居于山水的韻致。

《論語·雍也》語：“知者樂山，仁者樂水。知者動(dòng)，仁者靜；知者樂，仁者壽?！比寮胰蕦W(xué)思想將山水畫與人的品性修養(yǎng)和諧統(tǒng)一?？鬃诱J(rèn)為，“智者”對(duì)待事物的態(tài)度喜歡采用一種機(jī)智的、流動(dòng)的方式，捷于應(yīng)對(duì)，敏于事功，具有流水般“動(dòng)”的特點(diǎn)；“仁者”則寬厚仁慈、包容穩(wěn)重，像山一樣巍然屹立。人與自然景象時(shí)刻都處于對(duì)流、感應(yīng)、共鳴的狀態(tài)中。[1]25仁學(xué)思想中人與自然間平等、親和的互為感應(yīng)關(guān)系是章仕澄創(chuàng)作山水畫作的源流，支撐著他的畫意表達(dá)。章仕澄用山水畫筆經(jīng)營著內(nèi)心煥發(fā)的情思，記錄著欲與自然山水同游的深厚意境。畫作《汀江探源》取閩西汀江主源龍門古洞為景，畫中巖壁直落而下，皴筆簡略即見蒼勁有力之勢。遠(yuǎn)處巧設(shè)橋亭小屋，濕墨點(diǎn)染映景，近景雜樹以落茄橫筆濃淡濕墨揮寫，筆墨有致。江流處，高士伐著扁舟，仰望江邊美景。兩岸相應(yīng)的曲徑小路，翠綠設(shè)色的樹木隱約躍動(dòng)著生命活力，煥發(fā)著可居可游的畫境，沁人心脾。

章仕澄以傳統(tǒng)筆墨觸摸閩西山間風(fēng)情，用心體察人與自然的互動(dòng)。山水畫創(chuàng)作對(duì)他而言，不單純局限于對(duì)自然山水的繪寫，而是透過圖像委婉地表達(dá)其內(nèi)心的精神追求。宋人郭熙在《林泉高致》中說：“世之篤論，謂山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。畫凡至此，皆入妙品，但可行可望不如可居可游之為得?！盵2]19古畫論中可居可游的畫境追求是章仕澄創(chuàng)作山水畫的內(nèi)在基質(zhì)，他將閩西山水風(fēng)貌入于畫中，表現(xiàn)其欲自由自在游于此，居于此，與山水共鳴同樂的意趣。

如《家住山水間》一畫，云煙盤桓崇山間，千巖萬壑，山澗幽瀑直瀉而下，劃破了靜穆的山林。曲幽小路穿插于山腰上，順勢而上，遠(yuǎn)處的土樓群落孤冷地嵌入山中，唯有近處的一間小屋與其相映。云霧在山體間的環(huán)旋構(gòu)架，使畫面產(chǎn)生特殊的縱深感及迂回的律動(dòng)。畫境猶如夢境，章仕澄細(xì)膩筆調(diào)下的閩西山間風(fēng)情，通過營構(gòu)深遠(yuǎn)的空間布局，表現(xiàn)其游于遁嘯山林間，居于山間民屋中的欲念，或許這也是他心中的桃花源。

綜觀章仕澄的畫作，無論是“樂山樂水”的畫面特質(zhì)，還是“可游可居”的畫意表述，儒家仁學(xué)思想中人與自然親和的互為關(guān)系長駐于他的內(nèi)心。他的畫，在古典傳統(tǒng)筆墨下散發(fā)著清潤無塵的文人氣，畫面置陳布勢中的律動(dòng)顯得悠游自然，墨韻間的細(xì)膩質(zhì)理更使畫作產(chǎn)生豐富的藝術(shù)張力。賞其畫作，筆者常常為他“游于閩西山水間，居于咫尺畫卷中”的畫境所動(dòng)容。

章仕澄的畫并非只言片語所能讀盡，筆者試圖論述的不過是為觀者揭開其畫作的一絲間隙。如同他低調(diào)為人的品性，章仕澄的畫沒有太多華麗技法和多余的畫面表達(dá)，而以山水畫基本的皴、擦、點(diǎn)、染技法，質(zhì)樸地描繪閩西獨(dú)特的地域風(fēng)情，在濃郁的故鄉(xiāng)情中流露著他欲與山水共鳴的意境。

參考文獻(xiàn)：

[1]王璜生，胡光華.中國畫藝術(shù)專史·山水卷[M].南昌：江西美術(shù)出版社，2008.

[2]（宋）郭熙.林泉高致[M].北京：中華書局，2010.