林明，張珊珊

民國時期文獻(xiàn)修復(fù)技術(shù)探討*

林明，張珊珊

民國時期文獻(xiàn)因用紙和裝幀形式復(fù)雜，修復(fù)難度較大。文章在分析民國文獻(xiàn)破損情況及其成因的基礎(chǔ)上，就修復(fù)補紙、裝幀方式的選擇，修復(fù)方式與修復(fù)理念的取舍，平裝民國文獻(xiàn)封皮修復(fù)等方面展開論述，對適用于民國時期文獻(xiàn)紙張修補、文獻(xiàn)裝訂的具體操作技術(shù)進(jìn)行探討。

民國時期文獻(xiàn) 文獻(xiàn)修復(fù) 修復(fù)技術(shù)

民國時期文獻(xiàn)(以下簡稱“民國文獻(xiàn)”)因其特定的歷史社會背景、印刷裝幀方式等而具有特殊的史料價值、藝術(shù)價值和文物價值，其保護(hù)工作也越來越受到重視。2012年2月23日國家“民國時期文獻(xiàn)保護(hù)計劃”正式啟動，各公共圖書館、高校圖書館等公藏單位采取各種措施保護(hù)民國文獻(xiàn)。民國文獻(xiàn)的修復(fù)工作是指通過一些技術(shù)手段對已損壞的文獻(xiàn)進(jìn)行補救性的控制和處理，是民國文獻(xiàn)原生性保護(hù)的重要內(nèi)容。但調(diào)查顯示，有87.8%的圖書館認(rèn)為本館的民國文獻(xiàn)修復(fù)工作的極具迫切性，但真正開展修復(fù)工作的圖書館只有11家，專門從事民國文獻(xiàn)修復(fù)的工作人員更是屈指可數(shù)，主要原因是民國文獻(xiàn)的修復(fù)方法和古籍的修復(fù)方法相比有很大差別，缺少具體的修復(fù)技術(shù)(如紙張脫酸技術(shù)、雙面文字紙張的修補技術(shù)、裝訂結(jié)構(gòu)修復(fù)技術(shù))及修復(fù)規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)[1]。有鑒于此，筆者結(jié)合實踐體會，分析探討民國文獻(xiàn)紙張修補技術(shù)和裝訂技術(shù)存在的幾個常見問題，希望能起到拋磚引玉的作用。

1 民國文獻(xiàn)的破損情況及其成因

(1)紙質(zhì)(或用紙)的原因。民國文獻(xiàn)存放距今不到百年，但已陸續(xù)呈現(xiàn)嚴(yán)重變黃、焦脆易碎的狀況。國家圖書館《館藏紙質(zhì)文獻(xiàn)酸性和保存現(xiàn)狀的調(diào)查與分析》課題組2004年抽查檢測館藏文獻(xiàn)紙張的PH值，觀察記錄其變色及老化破損情況，結(jié)果顯示：1910-1949年的中文圖書樣本共92冊，嚴(yán)重酸化(PH＜5.0，下同)的85冊，嚴(yán)重變色的77冊，嚴(yán)重老化破損的63冊；特別是20世紀(jì)二三十年代的圖書的PH值接近4.0，極度酸化。中文期刊抽樣120冊，嚴(yán)重酸化的102冊，嚴(yán)重變色的97冊，嚴(yán)重老化破損的33冊。中文報紙抽樣116冊，102冊嚴(yán)重酸化，20世紀(jì)40年代以前紙張的PH值幾乎全部低于或等于4.2，為非常嚴(yán)重酸化；95冊嚴(yán)重變色，78冊嚴(yán)重老化破損；酸度(PH值)變化曲線從清代至民國初期大幅度降低。

民國文獻(xiàn)的酸化現(xiàn)象與其選用紙張的成分質(zhì)量有密切關(guān)系。19世紀(jì)末，外國廉價機制洋紙向我國傾銷，對傳統(tǒng)手工紙帶來巨大沖擊?！拔釃旒堉?，自折竹梢以至炙畢，凡更七十二手而始成，人工繁瑣，售價昂貴，又不能兩面印字。外人制以機器，既速且精”，且“此種木漿造成之紙，每磅成本不過美金二三分耳”。當(dāng)時毛邊紙的售價每磅大洋二角六分，牛皮紙只要一角五分，“價廉物美，不免趨之若鶩”[2]。此外，隨著鉛印技術(shù)發(fā)展，外商在我國開設(shè)印刷廠，傳統(tǒng)手工紙無法滿足現(xiàn)代印刷方式的要求，洋紙進(jìn)口成為趨勢。市場需求的推動，再加上洋務(wù)運動，我國開始從西方引進(jìn)相關(guān)的印刷技術(shù)和設(shè)備，生產(chǎn)“國產(chǎn)”機制紙。盡管1882-1911年各地先后創(chuàng)建了二三十家機器紙廠，但因為水質(zhì)不良、交通不便、布縷之供給狹小，以及木漿、堿漂白粉、樹脂黏料等仰給外國，新式造紙業(yè)發(fā)展并不順利，新式機制紙廠紛紛倒閉[3]。洋紙充斥市場的局面一直持續(xù)到新中國成立。

國產(chǎn)機制紙和進(jìn)口洋紙的原料均從傳統(tǒng)手工紙選用的植物韌皮和竹類纖維改為稻草(或龍須草)、木漿。以1907年《京報》為例，其紙張“含針葉木化學(xué)木漿80%，機械木漿20%”[4]。機械木漿、化學(xué)木漿的使用給紙張的材質(zhì)及質(zhì)量帶來了很大的變化。磨木漿和早期化學(xué)木材紙漿中含有大量的木質(zhì)素，這些木質(zhì)素沒有經(jīng)過傳統(tǒng)手工造紙的日光氧漂環(huán)節(jié)，在造紙過程中無法去除而一直殘留在紙張中。由于木質(zhì)素的化學(xué)性質(zhì)不穩(wěn)定，被氧化后會形成酸性物質(zhì)，與空氣中的水分發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，使紙張中纖維素的氫鍵斷裂，從而破壞紙張的強度。同時，為了降低紙張吸水性而加入的“樹脂”(一般是用松香，Rosin)對光、熱、氧不穩(wěn)定，耐老化性不好。由此觀之，民國文獻(xiàn)存在先天的用紙質(zhì)量的不足，這恰恰是文獻(xiàn)用紙從古代的手工堿性紙向現(xiàn)代的機制酸性紙轉(zhuǎn)變造成的。

(2)裝幀形式的原因。民國文獻(xiàn)的裝幀方式有別于傳統(tǒng)古籍。平裝是民國文獻(xiàn)最常見的裝幀形式，類似古籍包背裝的裝幀：書芯采用折帖鎖線方式(訂背式綴訂)或訂書釘平訂方式(打穿式綴訂)來固定，將印有題名、作者等信息的一張紙黏在書背上形成封面、書脊和封底。清末藏書家葉德輝評價包背裝“包背如藍(lán)皮書，紙豈能如皮之堅韌”[5]，紙質(zhì)的封面、書脊、封底成為平裝書的軟肋，這是因為封面、書脊、封底在使用過程中極易被磨損，與書芯的連接僅僅依靠書背上的粘合劑，一旦粘合劑老化或失效，封面封底自然就會脫落，書脊受粘合劑影響而發(fā)生斷裂。失去封面封底的保護(hù)，書芯的最外層書頁被磨損的幾率大大增加。此外，平裝民國文獻(xiàn)的裝訂往往用的是鐵質(zhì)訂書釘，其生銹后極易腐蝕紙張，造成紙張破損。鐵釘?shù)膹姸纫才c紙張不相匹配，書頁在翻動過程中常因釘子的強力牽扯而產(chǎn)生破裂，直至完全散落。

精裝是民國文獻(xiàn)有別于傳統(tǒng)古籍的另一種裝幀形式。精裝書的封面、書脊和封底是以紙板作底，裹以布面或封面紙，較平裝書經(jīng)久耐磨。其書芯與封面、書脊、封底的連接合理，除了粘合劑，還加上棉布甚至布帶增加彼此的連接范圍，同時利用環(huán)襯頁(Endpaper)將書芯與封面、封底緊密地連接在一起。精裝書雖然結(jié)實，但往往因太厚實，在使用過程中同樣會出現(xiàn)布面(封面紙)磨損造成織物變形、脫落，環(huán)襯頁斷裂而造成書籍結(jié)構(gòu)解體、書帖折痕處磨損斷裂等破損現(xiàn)象。

民國文獻(xiàn)普遍存在紙張質(zhì)量不佳，裝幀方式存在隱患，在使用過程中備受考驗。倘若在利用、保存過程中缺乏保護(hù)意識，將會加速民國文獻(xiàn)的損破和損毀。當(dāng)前，以存世時間來判斷文獻(xiàn)價值的老觀念雖然有所改變，但很多收藏單位的民國文獻(xiàn)庫房的藏書環(huán)境不達(dá)標(biāo)，也加速了民國文獻(xiàn)的老化和損毀。將民國文獻(xiàn)數(shù)字化處理是對文獻(xiàn)再生性保護(hù)的一種手段，對永久保存文獻(xiàn)的信息有著重要和積極的意義，但數(shù)字化加工處理的過程對民國文獻(xiàn)來說也是一種極具破壞性的行為，這是因為為了追求更好的影印、拍攝效果，常常需要把圖書盡可能地展開和壓平，從而加速了民國文獻(xiàn)紙張的破損和結(jié)構(gòu)的解體。很多收藏機構(gòu)的數(shù)字化加工采取了外包的形式，為保證處理速度，個別欠缺文獻(xiàn)保護(hù)意識的工作人員常常會簡單粗暴地翻動、撕扯書頁，造成紙張進(jìn)一步的破損和殘缺。

由于民國期間特有的紙張質(zhì)地和裝幀形式，使大部分待修繕的破損民國文獻(xiàn)存在的主要問題為：紙張強度明顯下降，紙張發(fā)脆易碎；文獻(xiàn)邊緣參差不齊；書頁折痕處斷裂(裝訂形成的折疊處、讀者不良閱讀習(xí)慣留下的折痕，均有不同程度的斷裂)；封面、封底以及靠近封面封底的書頁破爛、撕裂、卷曲；書籍結(jié)構(gòu)解體，封面、封底脫落，書脊斷裂，散頁；不當(dāng)修復(fù)手段的殘留問題，如用帶酸性的牛皮紙做封面封底、透明膠粘貼破損書頁、用比書芯寬大的硬紙做書脊。相較而言，蟲蛀、霉蝕、鼠嚙等生物性危害在民國文獻(xiàn)破損中表現(xiàn)并不突出。

2 民國文獻(xiàn)修復(fù)面臨的問題及解決方法

針對民國文獻(xiàn)的破損情況，修復(fù)要解決的問題包括修補書頁殘缺和撕裂、加固紙張、修補封面封底書脊、恢復(fù)文獻(xiàn)結(jié)構(gòu)等。由于紙張、裝幀形式的改變，其修復(fù)方法與傳統(tǒng)古籍修復(fù)技術(shù)有所區(qū)別。在修復(fù)過程中，紙張選擇、裝幀復(fù)原方式經(jīng)常困擾著修復(fù)工作者，影響修復(fù)方案的制定。

2.1 修復(fù)用紙的選擇與修復(fù)方式的變更

配紙是文獻(xiàn)修復(fù)的重要工序。因制作原料和制作方式的不同，不同種類的紙張其纖維種類、纖維方向不同，而紙性、紋理、厚度、強度也就有所區(qū)別，因此修復(fù)用紙應(yīng)選用與原書紙張盡可能相同的紙張，即民國文獻(xiàn)是機制紙，其修復(fù)用紙也應(yīng)該是機制紙。但由于民國文獻(xiàn)的紙張強度太低，以現(xiàn)代機制紙作為修復(fù)用紙，過硬的補紙有時會將原書紙沿粘合的邊緣扯下來，因此，在實際操作中往往選用相對柔軟的厚皮紙作為修復(fù)用紙。

為解決民國文獻(xiàn)修復(fù)用紙問題，還可以使用紙漿補書方式，即利用混料纖維紙漿對書頁破損處進(jìn)行填補。由于民國文獻(xiàn)紙張脆化易碎，若使用紙漿補書機修補，在鋪平書頁及上水的過程中，碎片容易發(fā)生移位。且民國文獻(xiàn)紙張含有填料，影響紙漿補書機的抽吸功能，下水后破損孔洞周圍的水無法排凈，紙漿修補的效果并不理想。此外，還可以采用試管滴注紙漿的手工紙漿方法修補受損的民國文獻(xiàn)。手工紙漿補書要求纖維均勻分散在紙漿懸浮液中(可添加羧甲基纖維素CMC作為懸浮劑)，在滴注時通過控制拿捏試管的力度和速度，保證紙漿均勻分布。民國文獻(xiàn)紙張一般較厚，修補較大缺損時往往需要反復(fù)多次滴注。反復(fù)滴注既有助于提高紙漿的均勻度，也在與書頁的搭口處形成了寬窄不一的錯層，能提高紙漿成紙的牢固性。但是，由于手工紙漿補書只依靠水滴重力，排水速度及排凈率比不上加了真空負(fù)壓抽吸功能的紙漿補書機，書頁修補后雖然有撤潮壓平的過程，其強度也比不上傳統(tǒng)造紙的“榨干”步驟。因此，手工紙漿補書形成的“紙塊”，其纖維間的結(jié)合力并不強，這對脆弱的民國文獻(xiàn)來說，能減少補紙對原書頁的“拉扯”，但從修復(fù)效果來看，其牢固性和耐久性還需要時間的檢驗。

補缺只是民國文獻(xiàn)修復(fù)工作的其中一環(huán)，為了延長民國文獻(xiàn)的壽命，紙張修復(fù)還有整張加固的方法。從傳統(tǒng)的文獻(xiàn)修補技術(shù)來說，往往采用托書頁加固的方法，即利用托紙的拉力增強原書頁的強度，而書頁撕裂處則加粘皮紙條，實際上是在一個小局部運用托的手法。針對民國文獻(xiàn)紙張脆裂、雙面印刷的特性，較理想的加固法是用輕薄、質(zhì)勻、透明度較高的材料修補裂縫，甚至對書頁進(jìn)行全托處理較為理想，因為這樣既能增加紙張的強度，又不增加厚度，也不影響閱讀。目前較好的修復(fù)用紙多為日本產(chǎn)的修復(fù)用紙。我國臺灣大學(xué)圖書館在修復(fù)脆化且雙面印刷的歌仔冊時，選用的是被稱之為“典具帖”(Tengujo/ Tengucho)的極薄日本楮皮紙作為托紙[6]。這種紙以其透明度和柔韌性著稱，紙張光滑，纖維長，經(jīng)純堿煮而無酸，能有效減輕文字被遮蔽的程度，符合雙面印刷修復(fù)時需要盡可能透明的要求。與此相類似的另一種日本紙“富士楮”(Fuji Kozo)同樣具有這些優(yōu)點。歐美文獻(xiàn)修復(fù)大多采用日本紙，但日本產(chǎn)的修復(fù)用紙售價昂貴，以阿波和紙廠(Awagami Factory)為例，適合成為民國文獻(xiàn)加固托紙的9g/m2典具帖(97×64cm，10枚)和10g/m2富士楮(50×43cm，10枚) 2012年的售價(不含稅)分別是2100日元、2800日元。

修復(fù)成本太高會制約民國文獻(xiàn)修復(fù)工作的開展。我國也有類似的產(chǎn)品可以選用，如國家古籍保護(hù)中心配發(fā)的修復(fù)用紙里就有類似的托紙材料，即產(chǎn)自浙江的楮皮紙，厚度約0.024mm，比9g/m2的典具帖更薄(9g/m2典具帖約厚0.038mm，5g/m2典具帖約厚0.027mm，3.8g/m2典具帖約厚0.020mm，后兩者雖然薄，但拉力不夠)，雖然拉力和透明度比同類日本紙稍遜，但基本上能滿足托裱民國文獻(xiàn)書頁的要求。

此外，還有一種既增加紙張強度又不影響閱讀的修復(fù)方式，即將書頁“剖開”，在中間襯紙后再將兩面粘合回去?！捌书_”的方式類似古籍修復(fù)技術(shù)的“夾揭”，即利用外力將紙張一分為二。但這種方法技術(shù)要求高、風(fēng)險大，可以作為民國報紙的修復(fù)方法選用，但不適用于圖書的修復(fù)。

2.2 裝幀方式的選擇與修復(fù)理念的取舍

民國文獻(xiàn)在完成紙張修復(fù)后，需要裝訂成冊，恢復(fù)文獻(xiàn)結(jié)構(gòu)。與傳統(tǒng)古籍修復(fù)遵循的“整舊如舊”原則不同，民國文獻(xiàn)修復(fù)在裝幀時往往面臨是“恢復(fù)”還是“重建”的抉擇。

常見的平裝民國文獻(xiàn)往往采取訂書釘平訂的方式。鐵質(zhì)訂書釘?shù)奈：︼@而易見，即使在接下來的保存歲月里努力控制藏書庫房的溫度和濕度，防止銹蝕發(fā)生，但由于訂書釘本身的硬度太強，在翻頁過程中會造成書頁折損。固定力點的位置不合理是平訂式裝訂的另一個弊端。平訂的釘眼位置離書脊有一定的距離，一方面不利于書頁的完整展開，另一方面由于訂書釘?shù)拈L度有限，書頁翻動時受力不均，會造成書釘處紙張的損壞。

此類文獻(xiàn)的修復(fù)可以將銹蝕的書釘和周圍受侵蝕的部分去除后，將書頁修復(fù)，不再用鐵質(zhì)訂書釘裝訂成冊，而改用麻線或棉線穿過原釘眼后打結(jié)固定，也可以另外選擇位置打孔穿線，類似古籍線裝書的打孔方式，只是穿線不用繞到書邊，以使書葉受力較均勻。要注意的是，所打的結(jié)要盡可能小，并將繩頭打散，以保持書籍平整。

為了讓書頁能更完整的展開，也可以采用訂背式的綴訂方法。平訂的書籍往往是單頁文獻(xiàn)，要采取訂背式綴訂，就得將原書頁配成書帖，書帖的厚度要根據(jù)開本大小、書芯厚度、紙張厚度綜合考慮，一般以6-8張單頁配帖為宜。配帖后，兩張單頁將拼接成一張整頁并對折，連接的修復(fù)用紙與兩張單頁都有搭口，折疊后位置基本重疊。而且，訂線的位置移到了書帖中縫處，鎖線后折縫中的線會有一定的厚度，因此，為保證書籍的平整，連接兩張單頁的修復(fù)用紙既要薄，又要有足夠的拉力經(jīng)得住縫線的拉力和書頁翻動的考驗，故一般宜選用纖維較長的薄皮紙，如此經(jīng)改裝成訂背式的民國文獻(xiàn)不僅能完整展開，且固定力點改在傳統(tǒng)手工皮紙上，大大降低了在翻動過程中損毀書頁的風(fēng)險。

但是，變更裝幀方式與“整舊如舊”的文獻(xiàn)修復(fù)理念相悖，裝幀方式改變了，書籍的原始風(fēng)貌也就發(fā)生了變化，從保存原書文物價值、保護(hù)書籍時代風(fēng)貌的角度來看，并不可取。而且，需將每一單頁配帖，勢必增加工作時間，修復(fù)成本也隨之增加。到底選擇哪一種修復(fù)方式，筆者認(rèn)為要綜合考慮修復(fù)理念、修復(fù)成本、文獻(xiàn)的文物價值、文獻(xiàn)的使用價值等諸多因素而作決定，在這個問題上沒有對錯之分，不變是為了更好的保存，改裝則是為了更好的保護(hù)，要根據(jù)所修復(fù)文獻(xiàn)的實際情況選擇更合適的方式?？紤]到民國文獻(xiàn)修復(fù)任務(wù)艱巨而緊迫，各類影印民國文獻(xiàn)叢書能滿足大部分讀者的閱讀需求，筆者更傾向于在民國文獻(xiàn)修復(fù)中實施“最少干預(yù)”原則，即以麻線或棉線代替鐵釘，以保持文獻(xiàn)原有的平訂方式。

此外，民國文獻(xiàn)合訂本的修復(fù)同樣需要在“適宜長期保存使用”和“恢復(fù)原樣”間權(quán)衡。是否拆分還原成單冊，要綜合考慮原書結(jié)構(gòu)破損程度、同一種書其他卷冊合訂本的保存情況、合訂本是出版發(fā)行還是后期改造的、修復(fù)迫切程度和修復(fù)成本的控制等因素。合訂本拆分后，為保持刊物的完整性，可以用無酸紙制作簡易書盒，將單冊成套保存。

2.3 封面、封底及書脊的處理

隨著西方印刷技術(shù)、裝幀藝術(shù)的傳入，后期出版的民國文獻(xiàn)一改傳統(tǒng)古籍凈色書皮加題簽的素面朝天，開始出現(xiàn)了書籍封面設(shè)計?！氨砑堃延貌视　?，封面作畫“所畫多月份牌式美女”[7]，封面題字也常見文人墨客的親自題寫。彩色封面甚至是繪畫、版畫封面增加了修復(fù)的難度。不同的裝幀方式也使封面的形質(zhì)出現(xiàn)了紙、紙板加紙、紙板加布等多種形式。同時，題名、作者等版本信息不再以題簽的方式出現(xiàn)，而是直接印制在封面上。書脊不僅是連接封面封底的紐帶，書脊上面的文字信息使書籍立式存放在書架上也能方便查找。封底不光有“護(hù)帙有道”的作用，還包含了出版社、書價等相關(guān)信息?！懊駠鴷b幀藝術(shù)的成就主要體現(xiàn)在封面設(shè)計上”[8]。因此，即使民國文獻(xiàn)的封面、封底、書脊破損較嚴(yán)重，修復(fù)時也不能輕易丟棄替換，要在修復(fù)過程中盡可能地維護(hù)民國文獻(xiàn)封面和封底原有的質(zhì)感和美感。

民國文獻(xiàn)封面、封底、書脊的修復(fù)應(yīng)根據(jù)具體的封面材質(zhì)及破損情況而采取相應(yīng)的修補措施。受篇幅所限，本文只選取最常見的平裝紙質(zhì)封面的修復(fù)展開論述。在修復(fù)平裝民國文獻(xiàn)封皮時，一方面要修補殘缺，恢復(fù)原紙的完整性，另一方面要盡可能保存上面的文字信息，使其繼續(xù)具備便于查找的功能；同時，還要兼顧美感，使修復(fù)用紙與原封面、封底的色彩過渡自然，不顯突兀。在修復(fù)用紙選擇上，一般仍以皮紙為主。由于封面紙較厚，一層皮紙達(dá)不到厚度要求時，可用兩層甚至三層皮紙，或一層皮紙和一層竹紙的混搭。在處理與原封面的搭口時，要做出坡度，兩層以上的修復(fù)用紙可采用一層搭一層碰的方式以減少搭口的厚度。修復(fù)用紙的顏色要與原書用紙原色接近，必要時可通過國畫顏料或植物染色的方式解決，并遵照古籍修復(fù)配色“寧淺勿深”的原則。原書封面有彩繪圖案的，可參考傳統(tǒng)書畫修復(fù)中的“接筆”“全色”技法，用彩色鉛筆填補，但切記顏色只能涂在補紙上而不能沾污原圖。

對一些封面、封底、書脊已散失的民國文獻(xiàn)，以往一些存藏機構(gòu)往往會對該文獻(xiàn)進(jìn)行一些簡單的修復(fù)處理，最常見的是加裝牛皮紙(Kraft paper)作封面。牛皮紙強度高，抗撕裂，堅韌耐水，但原料為硫酸鹽針葉木漿，酸性強，易老化和變形，會間接的加劇民國文獻(xiàn)的酸化。因此，修復(fù)民國文獻(xiàn)時要將前人所做的牛皮紙封面去掉，并以中性機制紙或經(jīng)托裱的傳統(tǒng)手工紙?zhí)娲?。托裱的作用在于增加手工紙的硬挺程度，使其更好地保護(hù)書芯。新加的封皮上還應(yīng)有題名、作者等基本版本信息。可根據(jù)開本的大小、書脊的寬窄在電腦上設(shè)計字體、大小、粗細(xì)及其布局，打印后粘貼即可；也可以影印其他圖書館藏同版本圖書完整的封面封底信息，仿真制作。

不管是原封皮還是新封皮，不管封面、書脊、封底是整紙脫落還是封面封底斷裂、書脊依舊黏在書芯上，修復(fù)平裝民國文獻(xiàn)時，都要有針對性地對封皮與書芯的連接進(jìn)行加固處理。如前文所述，平裝民國文獻(xiàn)的一個破損隱患就是其封皮與書芯的連接處。越薄的文獻(xiàn)，其書芯脊背上的粘合劑就越少，封皮與書芯的粘合就越脆弱。為增加粘合的牢固度，可以借鑒精裝書環(huán)襯頁的作法，在封面封底內(nèi)側(cè)與書芯相連接的地方分別粘貼寬度約1厘米的皮紙條，南京大學(xué)圖書館邱曉剛老師稱之為“環(huán)襯最小化”。值得注意是，皮紙條的顏色應(yīng)與封底、書芯兩者之一的顏色靠近，甚至從中間分染左右兩色，靠近封面封底的一側(cè)與封面封底同色，靠近書芯的一側(cè)與書芯同色，做到修補與原書和諧統(tǒng)一。

3 結(jié)語

民國文獻(xiàn)因紙張選用和裝幀類型復(fù)雜，修復(fù)工作尚有很多亟待解決的問題。絕大多數(shù)民國文獻(xiàn)修復(fù)工作者掌握的是傳統(tǒng)的古籍修復(fù)技術(shù)。而面對民國文獻(xiàn)破損現(xiàn)狀提出的新問題，應(yīng)該綜合借鑒中西方文獻(xiàn)修復(fù)技藝，廣泛實踐，根據(jù)實際情況及時調(diào)整修復(fù)理念，探索出符合民國文獻(xiàn)修復(fù)需要的方法體系。

[1]林明，張珊珊，邱蔚晴，等.我國圖書館民國時期文獻(xiàn)保護(hù)狀況調(diào)查[J].國家圖書館學(xué)刊，2015（2）：55-62.

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A Discussion on Restoration Techniques for the Documents of Republic of China

LIN Ming，ZHANG Shan-shan

The paper，binding and layout of the documents of Republic of China（1911-1949）are much more complicated and the restoration of those documents is of great difficulty.Based on the analysis of the damages on those documents and their causes，this article presents the choices for paper and binding in restoration，the restoration principles and techniques，the reparation of paper cover of those documents，etc.Specific discussions are also given on the techniques concerning paper-mending and bookbinding.

documents of Republic of China；document restoration；restoration techniques

格式 林明，張珊珊.民國時期文獻(xiàn)修復(fù)技術(shù)探討[J].圖書館論壇，2015（12）：110-115.

林明，男，博士，研究館員，中山大學(xué)圖書館副館長，中山大學(xué)圖書館國家級古籍修復(fù)中心主任；張珊珊，女，碩士，中山大學(xué)圖書館國家級古籍修復(fù)中心助理館員。

2015-09-07

*本文系教育部人文社會科學(xué)研究規(guī)劃基金項目“民國時期文獻(xiàn)原生性保護(hù)研究”（項目編號：12YJA870010）研究成果之一