羅姣惠

(湖南科技大學(xué)外國語學(xué)院 湖南湘潭 411201)

《墜落的人》中主要女性人物形象解讀

羅姣惠

(湖南科技大學(xué)外國語學(xué)院 湖南湘潭 411201)

在小說《墜落的人》中，德里羅刻畫出一些女性形象。結(jié)合文本細讀法，從女性氣質(zhì)視角來解讀妮娜、弗洛倫斯、麗昂這3位女性，她們是理性、堅強勇敢、有責(zé)任感的新時代的女性代表。德里羅通過對女性形象的描寫，塑造了“9·11”事件之后，在男性創(chuàng)傷者受到該事件沖擊而自甘墮落的情況下，敢于承擔(dān)各方面責(zé)任的新時代的女性形象。

《墜落的人》；理性；堅強；有責(zé)任感

唐·德里羅( Don Delillo，1936-) 是美國著名的后現(xiàn)代小說家，被哈羅德·布魯姆列為與菲利普·羅斯( Philip Roth) 、托馬斯·品欽( Thomas Pynchon) 以及科馬克·麥卡錫(Cormac McCarthy) 齊名的當(dāng)代4位最杰出的美國小說家。其小說《墜落的人》(2007)一經(jīng)出版，在美國好評如潮。《娛樂周刊》評論員詹妮弗·里斯(Jennifer Reese)認為德里羅準(zhǔn)確地把握了“9·11”事件的本質(zhì)，稱《墜落的人》是德里羅自《地下世界》以來最好、最受歡迎的一部小說。《新政治家》評論員史蒂文·普爾(Steven Poole)稱該作是作者創(chuàng)造天才噴薄而發(fā)的藝術(shù)結(jié)晶，表現(xiàn)出宏偉的力量和節(jié)制。該小說主要講述了39歲的律師男主人公基思，在“9·11”那天，他大難不死，從廢墟中逃了出來，并重新回到已經(jīng)分居的妻子麗昂的家中的故事。書中，盡管妻子試圖與基思重歸于好，但經(jīng)歷災(zāi)難之后的基思再也無法回到從前，轉(zhuǎn)而沉溺于撲克。然而，妻子麗昂卻沒有因為丈夫的墮落而墮落，她選擇了一個人擔(dān)當(dāng)起對家庭、社會的責(zé)任。國外關(guān)于《墜落的人》的研究成果相對豐碩，主要著眼于創(chuàng)傷、恐怖主義、敘事手法及政治等角度。相比國外的德里羅小說研究熱潮，國內(nèi)關(guān)于德里羅《墜落的人》的研究則稍顯單薄，主要從創(chuàng)傷記憶和平復(fù)創(chuàng)傷主題、人物特征及后現(xiàn)代創(chuàng)作手法等方面來進行：第一，關(guān)于這部小說的主題研究較多。張加生通過對德里羅的兩部恐怖題材小說《天秤星座》、《墜落的人》進行解讀后發(fā)現(xiàn)，德里羅在向人們預(yù)示和閃回著“9·11”恐怖事件發(fā)生的必然性的同時，表達了作者對美國“9·11”前后社會心理創(chuàng)傷的關(guān)注[1]。第二，李靜從這部作品中的3個主要人物和其他角色不同的特征入手，透視了其中暗含的后“9·11”民眾療傷方式，能夠使讀者更深入地了解災(zāi)難帶給美國社會和民眾的巨大沖擊[2]。第三，張麗丹和張薇從這部作品的語言特征、敘述特點和人物特征3個方面具體分析了德里羅所使用的后現(xiàn)代寫作技巧[3]。但漢松通過對德里羅《墜落的人》和麥凱恩《轉(zhuǎn)吧，這偉大的世界》的對比閱讀，認為“9·11”小說的基本敘事場域在于“悼歌”和“批判”的兩軸[4]。然而，鮮有論文從女性氣質(zhì)的視角來研究《墜落的人》中典型女性人物。因此，本文結(jié)合文本細讀法，從女性氣質(zhì)視角來解讀妮娜、弗洛倫斯、麗昂這3位女性，認為她們是理性、堅強勇敢、有責(zé)任感的新時代的女性代表。

一、為人理性，獨具一格的妮娜

根據(jù)一項跨文化研究顯示，人們對性別氣質(zhì)都存在刻板印象，“如一般人認為男性具有工具性特質(zhì)，堅強、獨立、大膽、冒險、理性，適合從事競爭工作；女人具備情感性表達特質(zhì)，溫柔、體貼、膽小、感性、脆弱、母性，適合從事家庭內(nèi)照顧幼兒、料理家務(wù)等工作”[5]14。在《墜落的人》中，妮娜曾在加利福尼亞和紐約的大學(xué)里教書，被基思戲稱作二流高校的二流教授。大學(xué)教授分析問題相對全面、透徹，妮娜也不例外。她看問題、處理事情傾向于理性。一般來說，人們普遍認為“理性”特質(zhì)是男性所特有的。然而，在該小說中，作為大學(xué)教授的妮娜，卻持與該觀點截然相反的態(tài)度，她認為女性也能夠像男性那樣理性地處理事情。在德里羅的描述中，與她的情人馬丁一樣，妮娜總是以長遠的目光來理解、處理事情。她利用已有的認知能力對“9·11”恐怖襲擊事件從全球性和可理解性角度來解讀，她和馬丁經(jīng)常討論一些與“恐怖活動”有關(guān)的話題，為什么會發(fā)生恐怖襲擊活動？這些恐怖襲擊是怎樣完成的？當(dāng)然，這些討論一般都不涉及個人情感。

“還有另外一種方式，那就是研究這個問題。退回一步，思考有關(guān)的要素，”他說?！叭绻锌赡?，冷靜地、清楚地思考。不要讓它把你給打垮了。理解它，思考它。”

“思考它，”她重復(fù)著。

“有事件，還有人。思考它。讓它告訴你什么東西。理解它。讓你自己可以面對它?！盵6]44

從以上對話可以得知，馬丁特別關(guān)注“9·11”恐怖襲擊事件對世界各國的社會、經(jīng)濟和政治產(chǎn)生了怎樣的影響。他試圖解讀恐怖襲擊事件背后的原因并理性看待該事件。當(dāng)妮娜在與女兒麗昂討論與“9·11”事件相關(guān)的話題時，她與情人馬丁一樣，理性分析“9·11”事件。在與妮娜的一次對話中，麗昂了解到她母親已經(jīng)理性接受了“9·11”事件的發(fā)生。

麗昂站在窗戶旁邊。

“我知道?！?/p>

“我以為他死了。”

“我也是這樣想的，”妮娜說?！澳敲炊嗳丝粗摹！?/p>

“以為他死了，她也死了?！?/p>

“我知道?！?/p>

“親眼看見雙子塔樓倒下?！?/p>

“先是一幢，后來是另一幢。我知道，”她母親說[6]11-12。

妮娜在短短的幾句話中便連續(xù)使用了3個“我知道”。眾所周知，“知道”一詞意指一個人掌握了某些知識或是有一定的了解才能對某事從認知的角度進行闡釋。德里羅通過對“我知道”3個詞的重復(fù)使用，旨在強調(diào)妮娜總是能夠冷靜、清晰地處理事情，這一點與馬丁極為相似。這說明妮娜也能夠像男性一樣，理性處事，不感情用事。

最后，夏季玉米單產(chǎn)能夠達到600 kg／畝，拔節(jié)肥以及基肥和種肥只占總施肥量30%，而攻穗肥要占50%。

相比弗洛倫斯被動地接受男人的憐憫及被男人的隨意拋棄，妮娜則更有自己的想法，她主動地選擇自己感興趣的人和事，表現(xiàn)出她自己獨具一格的特性。麗昂的父親杰克由于不堪忍受老年癡呆帶來的痛苦，用一支老式步槍結(jié)束了生命，那時麗昂才22歲還未成家立業(yè)。丈夫的自殺并沒有讓妮娜一沉不振，妮娜選擇“堅強”而不是“脆弱”，她積極自我調(diào)節(jié)。后來，她和一個德國藝術(shù)品商人、收藏家馬丁保持了20多年的情人關(guān)系，盡管妮娜連馬丁的真實姓名都不清楚。她和馬丁有著同樣的愛好，他們兩個人對畫作的欣賞有著共同點。他們喜歡一起談?wù)搯讨巍つm迪，“給他看了一本書。漂亮的靜物畫。形式、色彩、深度?！薄八吹叫问健⑸?、深度、美”[6]157。在麗昂準(zhǔn)備和基思結(jié)婚的時候，妮娜極力反對女兒接納基思，拒絕視基思為女婿。妮娜用她理智的頭腦去分析：“基思希望遇到一個將會后悔和他在一起的女人。這就是他的風(fēng)格……他天生就是度周末的”[6]13。妮娜認為基思是一個不負責(zé)任、不敢擔(dān)當(dāng)?shù)呐橙跄腥?。后來基思的表現(xiàn)應(yīng)證了妮娜的看法。在“9·11”發(fā)生之前，基思沉溺于賭博，不顧妻子和兒子，后來竟然搬出他們共同的家，住在離雙子塔——基思辦公室所在地，不遠的單間公寓。每天下班后，基思就約上幾個牌友一起玩撲克，沉浸于賭博的世界中，將丈夫、父親的責(zé)任統(tǒng)統(tǒng)卸下交由麗昂一個人來承擔(dān)?！?·11”事件發(fā)生后，基思臉上還殘留著玻璃碎片，但他卻選擇第一時間回到已經(jīng)分居的妻子身邊，試圖修復(fù)關(guān)系，并與麗昂破鏡重圓，過上正常的居家生活。但是好景不長，基思將他撿到的公文包送至其主人時，與公文包的女主人，一名中年黑人婦女弗洛倫斯發(fā)生了婚外情，這使麗昂產(chǎn)生了更大的心理陰影。從“9·11”事件發(fā)生前后的這一切可以看出基思是一個懦弱的男人，不敢承擔(dān)一個丈夫、父親該承受的責(zé)任。這些都應(yīng)驗了妮娜的看法，證明妮娜對基思個性的理性分析是正確的。

二、歷經(jīng)災(zāi)難，擺脫創(chuàng)傷的弗洛倫斯

與小說的男主人公基思一樣，弗洛倫斯同為“9·11”事件的目擊者、幸存者。從雙塔廢墟中逃生后，弗洛倫斯情緒低落，意志消沉，對生活喪失了信心，覺得一切都結(jié)束了 “一切都被埋葬了，一切都失去了”[6]54。她每天獨自待在房間里，“沒法見人，沒法和別人說話，無法走動，無法讓自己離開椅子”[6]117。待情緒稍微穩(wěn)定后，她意識到自己的公文包不見了，但是她并沒打算把信用卡掛失和把駕照注銷。在她看來，她所有的一切都隨著雙子塔的倒塌而失去意義，再也沒有必要去花心思來整理這些東西。正如丁玫所言，“創(chuàng)傷的表現(xiàn)形式之一就是個體無法在生存中獲得自身存在的證明，從而處在一種迷失的狀態(tài)”[7]21。

對現(xiàn)代人來說，通訊工具十分重要，是人與人之間溝通必不可少的工具，尤其是電話。對于弗洛倫斯來說也不例外?？墒潜M管電話響不停，但她卻拒絕接聽，拒絕與外界的聯(lián)系。凱西·卡魯斯(Cathy Caruth)認為：“創(chuàng)傷事件對創(chuàng)傷主體的影響不是即時的，其反應(yīng)往往是延后的。它時常主動地以如夢魘、幻覺、閃回或其他不斷重復(fù)的方式突襲受創(chuàng)主體以提醒自身的時刻存在”[8]11。從雙子塔廢墟中幸運逃生后，塔樓坍塌、達維婭的死等創(chuàng)傷記憶并沒有給弗洛倫斯造成即時的心理創(chuàng)傷。但是，一段時間之后，這些創(chuàng)傷記憶卻揮之不去，如幻覺、夢魘般重復(fù)地、持續(xù)地入侵，激起弗洛倫斯對往事的恐懼。每當(dāng)看到貼在墻壁上和櫥窗里到處可見的照片，弗洛倫斯總有幾分焦慮。她擔(dān)心白天別人會接聽她的電話，便經(jīng)常在半夜里打電話給意象中的達維婭，并讓電話響著。在受到巨大的創(chuàng)傷之后，弗洛倫斯試圖與外界隔絕，置身于自己的“孤獨世界”之中，痛苦地忍受創(chuàng)傷記憶的折磨。

在受到創(chuàng)傷之后，弗洛倫斯的記憶不像“普通記憶那樣編碼，不同于日常生活的線性語言敘事”[9]156-57。當(dāng)她在回憶那場恐怖襲擊事件時，她的表達顯得混亂、斷斷續(xù)續(xù)：“我現(xiàn)在仍然在樓梯上，我想母親。如果我們活到100歲，我也仍然在樓梯上”[6]60。當(dāng)她與基斯談話時，她的表達也同樣缺乏邏輯性 ：“為什么你的錄音機比我的好？”“我看我用過兩次”[6]56。當(dāng)她與其他人交流時，她也不能夠準(zhǔn)確地分析說話者傳達出的意思。除此之外，弗洛倫斯描述事情時語無倫次，時態(tài)混用、句式簡單、重復(fù)啰嗦，言語之間缺乏關(guān)聯(lián)。從某種程度上來說，她的這些描述并非真正意義上的敘事，而僅僅是她記憶碎片的隨機堆積。

創(chuàng)傷帶來的陰霾使弗洛倫斯產(chǎn)生了深刻的無力感和絕望感，但是她力圖建構(gòu)起新的自我，并希冀走出創(chuàng)傷。對創(chuàng)傷的治療起到關(guān)鍵作用的方式是“將創(chuàng)傷的情形和后果通過敘述語言講述出來，以獲得一種宣泄”[10]72。而此時與弗洛倫斯同樣經(jīng)歷了災(zāi)難的基思的出現(xiàn)，讓她重新找到了生活的感覺和意義，在一定程度上給予了弗洛倫斯巨大的安慰，她的精神狀態(tài)有了很大改善。后來，她與基思維持了一段僅有幾周時間的婚外情。與普通的偷情相比，他們的這段婚外情是基于對這場災(zāi)難有著共同感受的敘述與分享?！八麄兯仓?，就是在長長的螺旋式階梯上無盡的漂移”[6]60。她向他傾訴個人情感與內(nèi)心，將滿腦子令人揪心的東西都傾吐出來，如釋重負?！皠?chuàng)傷主體會留意或?qū)ふ噎h(huán)境中的威脅性信息，并處于高度敏感的狀態(tài)……對相關(guān)事件或信息的刺激過度反應(yīng)”[11]7。他們共同分享那次恐怖襲擊事件的回憶，死人、燃燒的建筑物、被炸得面目全非的城市?！澳菚r，有人被埋在瓦礫堆中，到處是變形的鋼鐵和玻璃碎片，受傷的人坐在那里做夢，他們仿佛是正在流血的做夢者?！铱匆娨粋€女人頭發(fā)被燒了，頭發(fā)在燃燒、冒煙”[6]62，此時的基斯是一個真正的傾聽者，他的傾聽讓弗洛倫斯重新振作起來。在情感的傾訴過程中，弗洛倫斯逐漸忘記過去的傷痛體驗，解建構(gòu)起新的自我，重拾對生活的信心，走出了創(chuàng)傷的陰霾，實現(xiàn)了自我救贖。

三、走出創(chuàng)傷，服務(wù)他人的麗昂

著名的女權(quán)主義者波伏娃指出，“女人一開始就存在著自主生存和客觀自我，做‘他者’(being-the-other)的沖突。人們教導(dǎo)她說，為了討人喜歡，她必須盡力去討好，必須把自己變成客體……她會表現(xiàn)出和男孩子同樣的活力、同樣的好奇、同樣的開拓進取、同樣的堅強”[12]263。與前面兩位女性人物不同的是，麗昂的女性形象更加讓人折服，面對丈夫基思受到創(chuàng)傷后的一蹶不振，麗昂勇敢地擺脫創(chuàng)傷，表現(xiàn)出如同男性一般的堅強、進取。她不僅承擔(dān)起自己家庭每一位成員的責(zé)任，而且還負責(zé)對“9·11”間接受害者的無償心理疏導(dǎo)工作，勇敢地面對過去、挑戰(zhàn)未來。

作為女兒，她秉承孝義，對母親百般照顧。由于父親杰克害怕老年癡呆發(fā)生在自己身上，選擇了用槍自殺，這對麗昂造成了很大的刺激。父親去世后，留下母親一人。因擔(dān)心母親的種種生活問題，麗昂把母親接到紐約來和他們居住在一起，卻并沒有去干涉母親妮娜和其情人馬丁的生活，盡可能的滿足母親的一些愿望。

作為妻子，她賢惠聰敏，全心全意。“9·11”事件發(fā)生前，麗昂的前夫基思就選擇與其分居，沉溺于撲克游戲，對家庭不聞不問。但“9·11”發(fā)生之后，基思卻毫不猶豫的帶著滿身的創(chuàng)傷，“一個滿身塵土、滿身碎片的男子”[6]6回到分居多年的妻子家中。對于基思的回歸，妮娜強烈反對麗昂再次接受，“小心點兒，他現(xiàn)在情況很糟糕”[6]10。但是麗昂卻沒有絲毫猶豫，歡迎丈夫的回歸，幫助他療傷、照顧他，并嘗試了解基思的思緒，試圖讓他恢復(fù)以前的形象，最后被她的母親妮娜認可。眼見基思受傷的模樣，麗昂倍感心痛，“后來，我們步行去了醫(yī)院。步行，一步一步地挪動，就像牽著學(xué)步的兒童”[6]9。“對他來說，動手寫名字有點兒困難，伸手從背后系病員服難度更大。麗昂在一旁幫忙”[6]15。基思回歸家庭的幾個星期后，麗昂試圖談?wù)撈鹚麄儚?fù)婚的事。當(dāng)麗昂主動提議“我們有很多話要說”[6]30我們有必要討論我們復(fù)婚的事宜, 基思一口否認道：“我們沒有什么可說的，我們過去常常無話不說……所有的問題，實際上這些都抹殺了我們的關(guān)系”[6]30?；颊J為，如果他和麗昂復(fù)合，他們兩個都有可能因為某些行為而“死”。但是，麗昂認為，既然基思重新回歸，他一定是想重溫家庭生活帶來的幸福。因此，麗昂并沒有因為基思說出的這些刺耳的話語而放棄復(fù)婚的打算。盡管她知道，把丈夫和男人放在一起完全是另外一個詞。于是，麗昂明確表明她的態(tài)度：為了家庭，他們兩個能夠避免摩擦而擁有幸福的生活。

作為監(jiān)護人，麗昂同時扮演著“父親”和“母親”的角色。一方面，為了維持家庭生計，她必須努力工作；另一方面，為了兒子在父親缺席的情況下能夠健康成長，她時刻關(guān)注兒子的思想動態(tài)，盡管有時會因為工作、生活的壓力而勞累至極，但她從未放棄過。她會時常帶兒子去書店，享受涼爽和清凈，“他們乘自動扶梯上了二樓，待了一會而，瀏覽了科學(xué)、自然、國外旅行和文學(xué)圖書”[6]202。也會時常關(guān)心兒子的學(xué)習(xí)狀態(tài)，“你在學(xué)校里學(xué)到的最好的東西是什么呢？從你開始上學(xué)以來”[6]202。自從雙子塔倒塌后，兒子賈斯廷的心里也受到了創(chuàng)傷，和他的小伙伴時常用望遠鏡觀察天空，看是否會有恐怖活動發(fā)生?！斑@事兒肯定和比爾·洛頓有關(guān)……因為望遠鏡是這幫孩子所卷進去的整個秘密綜合征的組成部分”[6]37。為了盡可能減輕兒子的焦慮，麗昂及時了解兒童眼中的“比爾洛頓”，試圖引導(dǎo)兒子少說單音節(jié)詞語，和兒子調(diào)侃、開玩笑?！疤柺且活w恒星?！@可不是你在學(xué)校里學(xué)的哦。我告訴你的哦……”[6]203。這樣的調(diào)侃看似有一點戲謔的意味，實際上包含著母親對兒子深深的愛。在麗昂和基思的引導(dǎo)下，賈斯廷逐漸減少了單音詞詞語的運用，詞與詞之間幾乎沒有停頓，說話也變得順暢、流利。

作為一個社會人，麗昂在關(guān)注自己家庭成員的同時，更是毫無怨言地做起社區(qū)義工工作。面對一群阿爾茨海默病人時，麗昂扮演著一個傾聽者的角色。在面對基斯的時候，她仍然扮演著同樣的角色，因為她清楚地知道 ：“傾聽和講述現(xiàn)在是挽救他們的辦法”[6]112。她努力幫助別人走出創(chuàng)傷，她經(jīng)常組織那些患有老年癡呆癥的老人講述個人經(jīng)歷，并將這些內(nèi)容一一記錄下來，“通常，她和組員們討論，談一談世界上發(fā)生的事件和他們生活中的事情，然后分發(fā)印有格子的便簽紙和圓珠筆，讓他們寫作文”[6]30。她尊重這些老人，與他們建立聯(lián)系并互相理解。在一次又一次的傾訴中，老人的焦慮得以釋放，精神獲得解脫。在傾聽的過程中，老人們同樣要求麗昂將她自己的經(jīng)歷說出來。通過相互傾訴，麗昂也得到了釋放。正如心理學(xué)家奈杰兒·亨特(Nigel Hunt)說的那樣：“人都善于敘事，并且成為一種需要。而正是通過講述，可以建立敘事、自我和身份的聯(lián)系，并有助于創(chuàng)傷者在社會環(huán)境中形成對自我和身份的認識”[13]115。

結(jié)論：

“9·11”事件的發(fā)生，對美國的政治、經(jīng)濟、文化等各領(lǐng)域產(chǎn)生了破壞性的影響，對普通的美國人造成了嚴(yán)重的創(chuàng)傷。在面對這些創(chuàng)傷時，不同的人有不同的態(tài)度。其中，大部分女性不是自甘墮落而是積極治療創(chuàng)傷。在男性不負責(zé)任甚至缺席的情況下，女性們勇敢承擔(dān)起對個人、家庭、社會的責(zé)任。妮娜保持了樂觀向上、自得其樂的狀態(tài)；弗洛倫斯忘記過去的傷痛體驗，建構(gòu)起新的自我，重拾對生活的信心，走出創(chuàng)傷的陰霾，實現(xiàn)自我救贖；在其他人的鼓勵及自我救贖的作用下，麗昂看到重生的希望，重構(gòu)自我，和賈斯廷一起恢復(fù)“9·11”事件以前的生活。這3位女性雖然受過創(chuàng)傷，有過迷惘，但是她們能鼓起勇氣振作起來，重構(gòu)自我，回歸正常生活，在家庭、社會、人類等不同的舞臺中展現(xiàn)出了女性應(yīng)有的風(fēng)采與價值。

[1] 張加生. 從德里羅“9·11”小說看美國社會心理創(chuàng)傷[J]. 當(dāng)代外國文學(xué), 2012 (3): 77- 85.

[2] 李 靜. 論《墜落的人》中的人物特征及意義[J]. 華北水利水電學(xué)院學(xué)報(社科版), 2013 (1) :149- 51.

[3] 張麗丹, 張薇. 德里羅新作《墜落的人》的后現(xiàn)代寫作技巧[J]. 時代文學(xué), 2011 (12): 116- 17.

[4] 但漢松. 9·11 小說的兩種敘事維度: ——以 《墜落的人》 和 《轉(zhuǎn)吧，這偉大的世界》 為例[J]. 當(dāng)代外國文學(xué), 2011 (2): 66- 73.

[5] 方剛, 羅蔚，主編: 社會性別與生態(tài)研究[M]. 北京: 中央編譯出版社, 2009.

[6] 唐·德里羅.墜落的人[M]. 嚴(yán)忠志，譯.南京：譯林出版社，2010.

[7] 丁玫. 艾·巴·辛特小說中的創(chuàng)傷研究[D]. 上海: 上海外國語大學(xué), 2012.

[8] Caruth, Cathy. Unclaimed Experience: Trauma, Narrative and History[M]. Baltimore: The Johns Hopkins University Press,1996: 11.

[9] Herman, Judith. Trauma and Recovery [M]. New York: Basic Books, 1992.

[10] 柳曉. 通過敘事走出創(chuàng)傷─梯姆·奧布萊恩九十年代后創(chuàng)作評析[J]. 外國文學(xué), 2009 (5): 68- 74.

[11] 趙冬梅. 心理創(chuàng)傷的理論與研究 [M]. 廣州：暨南大學(xué)出版社, 2011.

[12] 波伏娃. 第二性[M]. 陶鐵柱, 譯. 北京: 中國書籍出版社, 1998.

[13] Hunt, Nigel. Memory, War and Trauma [M] .Cambridge, UK. New York: Cambridge UP. 2010.

An Interpretation of the Main Female Images in Don DeLillo’sFallingMan

LUO Jiao-hui

(School of Foreign Studies, Hunan University of Science and Technology, Xiangtan 411201, Hunan, China)

DeLillo portrays some typical female images in his novel,FallingMan. This paper analyzes the three main female characters, namely Nina, Florence and Lianne through the close reading to the novel, pointing that the three females, who are rational, strong, brave and responsible, are the representatives of New Age. Through the interpretation of the image of these females, DeLillo reveals that under the influence of “9/11”, males are inclined to become slattern. However, females have the courage to undertake responsibilities of all aspects. The novel is aimed at praising females’ new image.

FallingMan; Reason; Strongness; Responsiblity

2014-10-05

羅姣惠(1989- )，女，湖南邵陽人，碩士在讀。主要研究方向：英美文學(xué)。

本論文是湖南科技大學(xué)2013年研究生創(chuàng)新基金項目“德里羅‘9·11’小說中的女性氣質(zhì)研究”(編號：S130041)的階段性成果。

I106.4

A

1672-4860(2015)02-0058-05