白巧梅

（作者單位：寧夏固原市廣播電視臺(tái)）

論對(duì)電視畫面編輯的認(rèn)識(shí)

白巧梅

（作者單位：寧夏固原市廣播電視臺(tái)）

隨著時(shí)代的發(fā)展，畫面編輯成為電視制作中基礎(chǔ)的步驟之一，直接影響電視節(jié)目畫面的質(zhì)量。基于此，本文主要分析了對(duì)電視畫面編輯工作的認(rèn)識(shí)，旨在讓更多人了解到電視畫面編輯工作。

電視畫面；編輯；電視制作人

電視畫面編輯作為電視創(chuàng)作中最基礎(chǔ)的步驟之一，是每一名電視制作人員必備的業(yè)務(wù)能力。電視制作是一個(gè)比較復(fù)雜的過(guò)程，編輯工作只是電視制作的后期部分。后期的編輯工作將各種凌亂的素材整合在一起形成效果良好的完整的節(jié)目形態(tài)。多年的電視編輯工作，使筆者對(duì)電視畫面編輯積累了一定的經(jīng)驗(yàn)，下面就電視畫面編輯談?wù)勛约旱恼J(rèn)識(shí)。

1　了解受眾的心理需求

首先，編輯必須熟悉素材，電視編輯應(yīng)了解畫面內(nèi)容、了解事件的環(huán)境與進(jìn)程是觀眾欣賞電視節(jié)目的最基礎(chǔ)心理要求。受眾一般是通過(guò)電視畫面來(lái)認(rèn)識(shí)一些事物的，在這個(gè)過(guò)程中，合理的鏡頭切換能滿足受眾的心理需求，否則，將會(huì)給受眾帶來(lái)生硬感。在美學(xué)的角度上，鏡頭的組合是一種美學(xué)構(gòu)成，通過(guò)這個(gè)美學(xué)構(gòu)成簡(jiǎn)單敘述了事物發(fā)展的所有過(guò)程，并通過(guò)這個(gè)過(guò)程表達(dá)出一種情緒和情感。鏡頭組合的目的是為了激發(fā)觀眾的共鳴，只有觀眾感受到了藝術(shù)表現(xiàn)的效果，藝術(shù)的追求才有意義。電視編輯們千萬(wàn)不要在追求藝術(shù)的特殊表現(xiàn)力的同時(shí)舍本逐末，而忽略了觀眾的感受。

2　設(shè)計(jì)編輯提綱

該環(huán)節(jié)是編輯工作最關(guān)鍵的一環(huán)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木庉嬏峋V能確保片子在結(jié)構(gòu)上的完整性和縝密性，并確保各部分內(nèi)容在比例上的合理應(yīng)用；除此之外，還能最直接的表達(dá)意義上的鏡頭；提高編輯工作效率；從而確保節(jié)目長(zhǎng)度上的精確性。不但如此，電視畫面編輯也要具備創(chuàng)作性的連接鏡頭，同樣的鏡頭可以采用不同的剪輯手法，只有這樣，后續(xù)鏡頭才會(huì)有截然不同的效果。然而無(wú)論怎么變化，鏡頭之間都應(yīng)有關(guān)聯(lián)，符合表達(dá)意義上的規(guī)范，如果離開(kāi)了這一點(diǎn)，內(nèi)容的解讀將會(huì)很復(fù)雜，無(wú)論鏡頭形式有多好，作品也是失敗的。筆者在初學(xué)時(shí)曾撰寫過(guò)一則報(bào)道，報(bào)道的內(nèi)容是以反盜版為主題的書展活動(dòng)。首先映入眼簾的是書市上擺放著各種各樣的圖書和人頭攢動(dòng)的場(chǎng)景，最后的結(jié)尾處則是幾個(gè)鮮花的近景?？赐曛筮€以為是鮮花寓意著美好的開(kāi)始。且不說(shuō)這樣的隱喻關(guān)系在新聞報(bào)道中符不符合，即便是要表現(xiàn)作者的這種觀點(diǎn)，結(jié)尾鏡頭如果使用帶有鮮花環(huán)境和書市場(chǎng)面的大景別，顯然更有利于表述。因?yàn)橹挥羞@樣安排鏡頭，才能在畫面中體現(xiàn)出上下鏡頭在內(nèi)容上的承接關(guān)系，為觀眾的理解含義做下鋪墊，而突然出現(xiàn)的鮮花特寫與前續(xù)鏡頭缺乏關(guān)聯(lián)性，便不符合觀眾對(duì)于這一事物自然發(fā)展內(nèi)在邏輯的理解，編輯者的意圖也就難以被理解。也許有人會(huì)認(rèn)為，編輯電視節(jié)目很簡(jiǎn)單，因?yàn)闊o(wú)需像故事片那樣考慮情節(jié)或連貫性要求，只需要把鏡頭接在一起，配上解說(shuō)詞，就可以了。其實(shí)，絕大多數(shù)情況下，電視編輯要從一堆雜亂無(wú)章的鏡頭里剪輯出流暢的畫面、適宜的節(jié)奏、動(dòng)人的情緒，并非易事。在一則短短幾秒鐘的新聞中，為了剪輯出更生動(dòng)、流暢的畫面，可能需要10分鐘的剪接時(shí)間。

3　考慮的是鏡頭的內(nèi)容意義

電視編輯工作不僅僅是電視節(jié)目的制作工作，更是藝術(shù)產(chǎn)品的創(chuàng)造過(guò)程。畫面可經(jīng)過(guò)任意的組合連接在一起，但這種連接并不是全部都能展現(xiàn)出一種連貫性，這種連貫性只有當(dāng)兩個(gè)鏡頭連接在一起，表現(xiàn)出一種哲學(xué)上或?qū)嶋H上的關(guān)系時(shí)才能展現(xiàn)出來(lái)。這種內(nèi)在性質(zhì)的連接實(shí)際上就是鏡頭轉(zhuǎn)換的邏輯關(guān)系。而鏡頭之所以成為語(yǔ)言是因?yàn)樗哂胸S富的表現(xiàn)力，要讓這種表現(xiàn)力得到充分發(fā)揮，最重要的一點(diǎn)也即最基礎(chǔ)的工作就是鏡頭的合理連接。只有將豐富的鏡頭形式用符合表意規(guī)范的手段剪接起來(lái)，并輔以特技這一電視語(yǔ)言的表達(dá)方式，才能準(zhǔn)確地向觀眾傳播可靠而有效的信息，觀眾也才能從中獲得美的享受。

電視畫面編輯與文章編輯有類似之處。在文章的寫作過(guò)程中，有一定的規(guī)定和原則，如一段內(nèi)容結(jié)束后，要另起一行等，這樣才能讓讀者更好地了解文章。在電視畫面編輯中，沒(méi)有文章中的過(guò)渡，只能利用無(wú)形中的過(guò)渡使觀眾分清段落與層次之間的差異，正確理解新聞的內(nèi)容。電視也可通過(guò)一系列的鏡頭表現(xiàn)場(chǎng)景，突出新聞的主題，這組鏡頭就是所謂的蒙太奇段落。它可以表現(xiàn)一個(gè)運(yùn)作過(guò)程、一種狀態(tài)、一種相互關(guān)系、一種思想過(guò)程、事件的一個(gè)方面等。在多數(shù)情況下，7條電視新聞要由若干組鏡頭相連，才可以進(jìn)行完整敘述。這樣一來(lái)，在兩組鏡頭之間就需要選擇合適的視聽(tīng)元素來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)和過(guò)渡。

因此，筆者認(rèn)為，在實(shí)際剪輯過(guò)程中，選擇和組合鏡頭時(shí)，首先要考慮的是鏡頭的內(nèi)容意義，注意鏡頭間的邏輯關(guān)聯(lián)關(guān)系，讓受眾明白其中的深意，鏡頭之間的分解組合才可能有意義。畫面編輯在進(jìn)行編輯的過(guò)程中，應(yīng)考慮受眾的心理需求，果斷跳出畫面編輯的邏輯思維，以受眾的心態(tài)審視鏡頭的組合關(guān)系。

4　結(jié)語(yǔ)

電視編輯工作不僅僅是電視節(jié)目的制作工作，更是藝術(shù)產(chǎn)品的創(chuàng)造過(guò)程。電視畫面編輯首先應(yīng)了解受眾的心理需求，認(rèn)真地設(shè)計(jì)編輯提綱。同時(shí)，需要考慮鏡頭的內(nèi)容意義，這樣才能保證電視節(jié)目以高質(zhì)量的形式展示給受眾。

［1］楊子涵.論高水平播音主持人的培養(yǎng)和打造［J］.新聞傳播，2014（8）.

［2］王?，?新聞采編人員素質(zhì)研究［J］.戲劇之家，2015（11）.