朱永康

（作者單位：河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

《心迷宮》：環(huán)形敘事解構(gòu)黑色幽默后的真實(shí)生活

朱永康

（作者單位：河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

總有一些電影看完之后讓你在陷入沉思之后想要去用無(wú)盡的言語(yǔ)表達(dá)，但卻發(fā)現(xiàn)不論怎樣都找不到說(shuō)出口的線頭。無(wú)論是從影像背后所傳達(dá)的更深層次的意義還是回歸到電影美學(xué)本身上講，這類電影就是佳作。它更好地呈現(xiàn)出了人性中細(xì)密且復(fù)雜的況味，將生活與人心糅合在一起，以至于只能用故事去慢慢暈染，而無(wú)法用概括性的語(yǔ)言進(jìn)行分析?！缎拿詫m》就屬于這一類。

環(huán)形敘事；麥高芬；黑色幽默

曹保平導(dǎo)演曾說(shuō)：“好的電影應(yīng)該是內(nèi)容為王。”這句話用在《心迷宮》上再貼切不過(guò)。由于政策性原因廣電總局嚴(yán)禁影片名字中出現(xiàn)帶有黑色傾向的詞匯，所以從《殯棺》改名為《心迷宮》，這是一個(gè)十分中國(guó)味的故事。關(guān)于“一口棺材和3家人”的故事。在河南葉縣，村里的年輕人都外出打工，村莊勞動(dòng)力缺乏，村里一直都有燒山上野草的習(xí)俗，每年都會(huì)燒死幾個(gè)人。一對(duì)想要擺脫父權(quán)掌控的情侶在私會(huì)時(shí)失手將同村的流氓殺害。接著由一具燒得面目全非的焦尸引出每一個(gè)心懷鬼胎的與尸體有關(guān)聯(lián)的人。一生清廉自律的村長(zhǎng)、經(jīng)常被丈夫蹂躪虐待的少婦、少婦的情人、覬覦少婦的老實(shí)人、流氓的哥哥，原本毫不相干的命運(yùn)通過(guò)一具焦尸緊緊地將所有人的命運(yùn)糾纏在一起。

1　《心迷宮》的麥高芬

熟悉阿爾弗雷德·希區(qū)柯克電影的愛(ài)好者一定知道在這位電影懸念大師的電影中麥高芬有多么重要。麥高芬是指在電影中可以推展劇情的物件、人物或目標(biāo)。例如，一個(gè)眾多角色爭(zhēng)奪的東西，而關(guān)于這個(gè)物件、人物或目標(biāo)的詳細(xì)說(shuō)明不一定有多重要，有些作品會(huì)有交代，有些作品則不會(huì)，只要是對(duì)電影中眾角色很重要，可以讓劇情發(fā)展的就可以算是麥高芬。而在希區(qū)柯克的電影中麥高芬一開(kāi)始似乎十分重要，是劇中角色的焦點(diǎn)，當(dāng)故事的情節(jié)逐漸發(fā)展以后漸漸的角色們本身的忠奸或愛(ài)恨情仇成為觀眾的焦點(diǎn)，麥高芬漸漸不那么重要了，有時(shí)甚至完全不重要了。希區(qū)柯克說(shuō)：“在驚悚片中麥高芬通常是鎖鏈，在間諜片中麥高芬通常是文件”。同樣的，在李安導(dǎo)演的《少年派》具有強(qiáng)烈象征意味的老虎亦是麥高芬。反觀《心迷宮》電影整體敘事的發(fā)展是建立在殯棺的尸體之上的，殯棺在此即是那個(gè)物件，后來(lái)殯棺又成為某種象征，這是最為常見(jiàn)的麥高芬手法。

2　《心迷宮》的環(huán)形敘事

電影《心迷宮》分為三段式。導(dǎo)演打亂了時(shí)間，把十幾號(hào)人串到一起，而采用環(huán)形敘事的方式，將一個(gè)人的反應(yīng)連鎖到下個(gè)人，下一個(gè)人的動(dòng)作又推動(dòng)下一個(gè)人的反應(yīng)，環(huán)環(huán)相扣，閉合成一座嚴(yán)絲合縫的迷宮。這種手法我們?cè)诤萌R塢的《撞車》以及《低俗小說(shuō)》中見(jiàn)到過(guò)，用一個(gè)或者多個(gè)事件，把不相干的人牽扯在一起。但《心迷宮》不是那些貪圖形式拙劣的模仿秀。它所有的情節(jié)都合乎邏輯，與一般燒腦片試圖引導(dǎo)觀眾陷入謎團(tuán)不同，《心迷宮》里觀眾扮演全知的上帝，如“燒香”的鏡頭，觀眾其實(shí)代入了神明的視角。導(dǎo)演利用干凈利落的手法剖析了人性、本我、命運(yùn)、信仰，深入身心不留一絲做作。整部影片中有一個(gè)全知視點(diǎn)，就是發(fā)生的所有事情敘事者都非常清楚，但每一條線索上的局中人只知道自己這邊發(fā)生的事情，而觀眾獲取的信息量是介于二者之間的，比局中人知道的要多，比全知視點(diǎn)知道的要少，這一點(diǎn)特別考驗(yàn)導(dǎo)演對(duì)故事走向的控制能力，尤其是對(duì)觀眾的控制，在情節(jié)轉(zhuǎn)折上的直角拐彎就是在挑逗觀眾的觀影智商。關(guān)于非線性敘事結(jié)構(gòu)的多視角，非時(shí)序，偶然性，碎片化，導(dǎo)演都是信手拈來(lái)，點(diǎn)到為止，對(duì)節(jié)奏的把控猶如一把醫(yī)生的手術(shù)刀一樣精準(zhǔn)。個(gè)人感覺(jué)唯一美中不足的是，導(dǎo)演太過(guò)于注重電影整體的敘事技巧，反而忽視了電影本身的故事情節(jié)和人物性格的刻畫(huà)，相對(duì)于克里斯托弗·諾蘭來(lái)說(shuō)，對(duì)敘事的技巧以及整體各環(huán)節(jié)的把控還是沒(méi)有做到爐火純青。如《盜夢(mèng)空間》的陀螺最后倒還是沒(méi)倒，這些電影中引導(dǎo)觀眾的麥高芬還應(yīng)該具有多重含義。只有整體細(xì)節(jié)處理好，才能讓更多的觀眾感受到燒腦電影帶給他們的快感與酣暢。

3　黑色幽默

中國(guó)電影行業(yè)今年以來(lái)呈現(xiàn)井噴式發(fā)展，但從整體質(zhì)量來(lái)看，中國(guó)電影界并沒(méi)有明顯的進(jìn)步。對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，反映當(dāng)代人生存狀態(tài)的電影少之又少。今年票房大賣的《港囧》《夏洛特?zé)馈芬琅f是典型的爆米花喜劇片，滿足觀眾在較快的生活節(jié)奏中的娛樂(lè)消費(fèi)。但這種電影并沒(méi)有深層意義的探討，對(duì)于生存現(xiàn)狀、精神世界等層面猶如蜻蜓點(diǎn)水般一點(diǎn)即過(guò)。而反觀電影《心迷宮》影片本身是觀眾和市場(chǎng)都很難接受的農(nóng)村題材電影，實(shí)際上這樣一個(gè)背景恰恰是當(dāng)今真實(shí)社會(huì)的寫(xiě)照，晦澀的鏡頭和很多默不做聲的空鏡，反而可以將凄涼的空蕩蕩毫無(wú)生氣的村子襯托出來(lái)。影片有些部分耐人尋味，有些端端的搞笑部分惹得觀眾在跟著劇情會(huì)心一笑后同樣感受到隱藏在笑聲背后的些許尷尬和些許無(wú)奈，人性的復(fù)雜和欲望超出了每一個(gè)人的預(yù)期。

4　后記

《心迷宮》這樣一部投資170萬(wàn)的小成本電影，類似于法制頻道講述故事的敘述片，無(wú)論是從電影本身還是從電影之外所帶來(lái)的影響與意義都為更多的年輕的電影從業(yè)者帶來(lái)鼓勵(lì)與安撫，它讓我們看到了這是一個(gè)講故事給大家聽(tīng)的年代。同于電影宣傳海報(bào)上的標(biāo)語(yǔ)：可以埋葬的是秘密，無(wú)法安撫的是心事。好的評(píng)論與反饋才是對(duì)一個(gè)電影導(dǎo)演最大的鼓勵(lì)和安撫。

［1］楊天東.阿爾弗雷德.希區(qū)柯克［J］.電影新作，2009（6）.