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北京的冬日，四分律工作室，眼前的張琳聰明、靈動(dòng)，有著同齡人少有的童真；讓作者感興趣的還有她的童話式愛(ài)情，幾年前，她與國(guó)內(nèi)著名搖滾藝術(shù)家、多媒體藝術(shù)家豐江舟步入了婚姻殿堂。

作為中國(guó)多媒體跨界創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物，張琳和豐江舟一直以來(lái)的藝術(shù)探索與實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作，不僅是基于對(duì)跨媒體領(lǐng)域各類技術(shù)元素的突破與革新，同時(shí)也專注于觀者的感官反射與生理反應(yīng)的互動(dòng)與交流。

更為值得關(guān)注的是，在幾百位入選北京市“海聚工程”的人才中，張琳是唯一一位在多媒體藝術(shù)領(lǐng)域獲此殊榮的人。

“學(xué)霸”張琳

張琳是個(gè)不折不扣的“學(xué)霸”。1999年，十幾歲的她只身一人來(lái)到北京，在中央美術(shù)學(xué)院附中開(kāi)始了4年的學(xué)習(xí)生涯。2003年，她以素描全國(guó)第一名的成績(jī)考入中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院，大二向?qū)W院申請(qǐng)跨院轉(zhuǎn)系學(xué)習(xí)數(shù)字媒體專業(yè)。畢業(yè)后，她獲得了加拿大艾米利卡爾設(shè)計(jì)大學(xué)研究生院獎(jiǎng)學(xué)金，赴加拿大學(xué)習(xí)新媒體數(shù)字藝術(shù)理論。2008年，她又轉(zhuǎn)學(xué)到美國(guó)羅得島設(shè)計(jì)學(xué)院攻讀數(shù)字媒體專業(yè)碩士，深入學(xué)習(xí)最新的新媒體技術(shù)和藝術(shù)實(shí)踐課程，同時(shí)在布朗大學(xué)、麻省理工學(xué)院（MIT）學(xué)習(xí)交叉學(xué)科的課程。

在這期間，她一直在研究新媒體藝術(shù)和技術(shù)在數(shù)字新領(lǐng)域的實(shí)踐，研究計(jì)算機(jī)編程、人工智能、互動(dòng)傳感器等科技手段應(yīng)用在新媒體數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域上的無(wú)限可能性。

“出國(guó)之前，我認(rèn)為錢能解決的問(wèn)題都不是問(wèn)題。去了美國(guó)后才發(fā)現(xiàn)，錢對(duì)我來(lái)說(shuō)真的是一個(gè)大問(wèn)題。除了兩年8萬(wàn)美金的學(xué)費(fèi)外，還要支付生活費(fèi)、住宿費(fèi)和高昂的創(chuàng)作費(fèi)?！睆埩仗寡裕叭绻麤](méi)有資金壓力，我可能會(huì)繼續(xù)深造讀博士?！?/p>

2010年8月，四分律工作室成立。四分律是張琳愛(ài)人豐江舟早年做地下樂(lè)隊(duì)時(shí)的一個(gè)音樂(lè)專輯的名字，它既代表了一種音樂(lè)符號(hào)，也與佛教修為息息相關(guān)。

張琳坦言，四分律成立的最初目的是償還她在大學(xué)時(shí)期的債務(wù)。僅用時(shí)一年，這筆債務(wù)就還清了。之后，出于對(duì)專業(yè)的熱愛(ài)，張琳將創(chuàng)業(yè)當(dāng)成了自己的事業(yè)。

豐江舟以前是做舞臺(tái)劇的，他與張琳二人在資源上互補(bǔ)，兩人分別畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院和中央美術(shù)學(xué)院，都有深厚的專業(yè)功底，又在這個(gè)行業(yè)浸染多年，對(duì)于多媒體后期制作駕輕就熟。但是，在工作室的管理運(yùn)營(yíng)上，張琳還是個(gè)學(xué)生，需要在實(shí)踐中不斷學(xué)習(xí)和摸索。就像她說(shuō)的那樣，“想法天花亂墜，落地卻是最難的?！?/p>

目前，四分律工作室有15個(gè)成員，張琳一直致力于建立一個(gè)高效的工作方式，她對(duì)伙伴們強(qiáng)調(diào)，多媒體制作拼的是智慧和作品的質(zhì)感，而非人員和項(xiàng)目的數(shù)量?！皣?guó)內(nèi)多媒體藝術(shù)領(lǐng)域，無(wú)論在制作還是演出環(huán)節(jié)，做了較多無(wú)用功，方案經(jīng)常被推翻重新做，再推翻再重新做，所以很多公司動(dòng)輒養(yǎng)了百十號(hào)人，但那里幾十號(hào)人完成的事情，我們只需幾個(gè)人足矣?！?/p>

國(guó)內(nèi)多媒體藝術(shù)還處于初級(jí)階段，歐美等任何國(guó)家無(wú)法比擬的是這里廣闊的發(fā)展空間和無(wú)限的機(jī)會(huì)。另一方面，國(guó)內(nèi)做多媒體藝術(shù)尤其是在商業(yè)項(xiàng)目里，藝術(shù)的功利性更強(qiáng)，相較于過(guò)程，人們往往更看重結(jié)果。

“人們樂(lè)于接受短期項(xiàng)目，即使有的項(xiàng)目周期要半年以上，往往頭幾個(gè)月沒(méi)干什么，凈扯皮了，后兩個(gè)月再開(kāi)始突擊。這就是國(guó)內(nèi)多媒體創(chuàng)作的工作方式。這就決定了大多數(shù)國(guó)內(nèi)多媒體藝術(shù)是快餐，經(jīng)不起推敲。要爆發(fā)一次有關(guān)工作方式的革命，才能打造出好東西來(lái)?！?/p>

學(xué)習(xí)與團(tuán)隊(duì)成員有效的溝通，讓團(tuán)隊(duì)去發(fā)揮協(xié)作精神，涉及到很多管理細(xì)節(jié)問(wèn)題，我也要不斷地從實(shí)踐中去學(xué)習(xí)和總結(jié)。

經(jīng)過(guò)幾年的運(yùn)作，工作室的運(yùn)營(yíng)漸趨正規(guī)。就分工而言，豐江舟更多的是做具體的專業(yè)分工細(xì)化的工作，監(jiān)管實(shí)施，保證制作，完成甲方要求。張琳則確保公司架構(gòu)和未來(lái)計(jì)劃的正常進(jìn)行，以及與國(guó)外的交流合作。

一般而言，多媒體劇的重要特征即對(duì)聲音、影像、表演和機(jī)械裝置等多種元素在相互作用下所呈現(xiàn)的現(xiàn)場(chǎng)效果的把控。這種把控力依賴于科技條件的發(fā)展與突破，受制于現(xiàn)場(chǎng)表演中的意外與隨機(jī)，但在很大程度上取決于藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中的割舍與簡(jiǎn)化。

作為一門跨行藝術(shù)，多媒體不是單線條的而是多樣化的存在。不斷摸索和前行是多媒體藝術(shù)家的工作常態(tài)?！拔以诖髮W(xué)里學(xué)習(xí)多媒體的時(shí)候沒(méi)有過(guò)多地了解音樂(lè)，而多媒體視覺(jué)創(chuàng)作中聲音作用至關(guān)重要，就需要在實(shí)踐中補(bǔ)課。”

“藝術(shù)需要靈感的滋養(yǎng)。”除了工作，張琳的大部分時(shí)間就是抱著iPad學(xué)習(xí)，緊跟最新的多媒體潮流。此外，她要求在團(tuán)隊(duì)中樹(shù)立分享意識(shí)，每天的工作群里除反思性工作陳述外，還要分享學(xué)習(xí)了什么內(nèi)容。

“這是一個(gè)多變的行業(yè)，誰(shuí)也不敢自認(rèn)在業(yè)內(nèi)是權(quán)威，你必須抱著一個(gè)謙卑的心態(tài)不斷地學(xué)習(xí)。因?yàn)閷W(xué)習(xí)是一種常態(tài)，也是藝術(shù)家的生活?！?/p>

藝術(shù)家公司

張琳一直在強(qiáng)調(diào)，四分律不是傳統(tǒng)意義上的公司，不接公關(guān)公司項(xiàng)目，不接受融資，工作室開(kāi)銷自己解決。

“它是一個(gè)藝術(shù)家公司，有優(yōu)質(zhì)的合作伙伴，公司就是在做我和我先生。四分律做的是品牌，在業(yè)內(nèi)樹(shù)立良好的口碑，這是我們一直在努力的方向?！?/p>

如今，四分律已成立四年有余。張琳以新媒體藝術(shù)家身份，廣泛參與了劇場(chǎng)多媒體設(shè)計(jì)及國(guó)際上的重要展覽，包括擔(dān)任了2013年張藝謀導(dǎo)演跨界京劇作品《天下歸心》、2012年張藝謀導(dǎo)演大型景觀歌劇《圖蘭朵》、2013年王潮歌導(dǎo)演作品《印象國(guó)樂(lè)》、《又見(jiàn)五臺(tái)山》、大型舞臺(tái)秀《太極圖》多媒體設(shè)計(jì)。除此之外，還與豐江舟共同創(chuàng)作了原創(chuàng)多媒體劇作品《假象》系列、《后宮》、《微鏈接》、《魔法之城》、《倒著走的女人》，先后應(yīng)邀參加了2013法國(guó)阿維尼翁戲劇節(jié)、2012德國(guó)卡塞爾中國(guó)公共藝術(shù)展、2012柏林國(guó)際設(shè)計(jì)節(jié)、2012柏林戲劇節(jié)、2011意大利米蘭 Triennale Design Museum中國(guó)新設(shè)計(jì)大展、2011法國(guó)阿維尼翁戲劇節(jié)等重量級(jí)展覽。她的個(gè)人裝置作品受邀參加了美國(guó)pixilerations新媒體藝術(shù)節(jié)、臺(tái)灣《童瞳：擁有過(guò)去的未來(lái)》、加拿大Interior Design Show WEST等。

國(guó)家大劇院歷時(shí)兩年之久精心孕育打造的大型原創(chuàng)話劇《王府井》以磅礴宏大的敘事全景展現(xiàn)王府井這條“中華商業(yè)第一街”百年的興衰與沉浮，生動(dòng)塑造了北京人的形象和精神。這一劇目的多媒體制作正是四分律工作室。

截至目前，國(guó)家大劇院、國(guó)家話劇院、首都劇院、上海嘉亭薈城市生活廣場(chǎng)等已陸續(xù)成為四分律的長(zhǎng)期合作方，每到戲劇演出季，這些劇場(chǎng)的多媒體項(xiàng)目都由四分律承辦。

張琳更是與多位知名導(dǎo)演有過(guò)合作的經(jīng)歷。例如張藝謀，他對(duì)后期制作要求極高，四分律與張導(dǎo)合作《天下歸心》時(shí)期，一年里開(kāi)了76次會(huì)議，張琳?qǐng)F(tuán)隊(duì)做的效果圖就達(dá)2000多張。用張琳的話說(shuō)，“做了有20個(gè)劇目的工作量，可現(xiàn)場(chǎng)演出只有40分鐘?！钡?，在繁重的工作背后，卻帶給她的是“天翻地覆”的收獲。

“首先是工作習(xí)慣的改變。之前我認(rèn)為還算努力，但與張導(dǎo)接觸后，才發(fā)現(xiàn)自己是一個(gè)太不勤奮的人。張導(dǎo)精力極其旺盛，一天18個(gè)小時(shí)都在工作，一個(gè)會(huì)可以開(kāi)8個(gè)小時(shí)，而且是數(shù)十年如一日。對(duì)于工作，他會(huì)盡全力去做，直到把自己‘榨干。我不敢說(shuō)張導(dǎo)是全世界最有才華的導(dǎo)演，但他一定是最勤奮的導(dǎo)演，沒(méi)有之一。”這使得張琳不能不“誠(chéng)惶誠(chéng)恐”地去工作。

“因?yàn)槎嗝襟w行業(yè)分分鐘都在更新，好東西是磨出來(lái)的。必須經(jīng)過(guò)一次次自我否定的過(guò)程，拋棄不值得回味的東西，最后沉淀出經(jīng)典?！?/p>

當(dāng)被問(wèn)及最滿意的作品時(shí)，張琳笑答，“沒(méi)有滿意的，都不滿意。我還早著呢！”

專注于純粹的創(chuàng)作

每隔一兩年，張琳和豐江舟都會(huì)花大力氣自制一部多媒體劇。截至今年，四分律已經(jīng)制作了8部獨(dú)立多媒體劇作品。

在張琳眼里，自制劇更像是實(shí)驗(yàn)室里的科研項(xiàng)目。因?yàn)樽鲞@類劇目，要從前期策劃、劇本創(chuàng)作，到組織團(tuán)隊(duì)、開(kāi)始制作、排練、直到演出的一整套體系都要自己獨(dú)立去完成。

不同作品風(fēng)格各異，張琳要的就是變化，用一種玩的心態(tài)去做創(chuàng)作?！拔覀円恢痹谡腋鞣N可能性?！彼悦磕陱埩辗驄D會(huì)拿出一部分收入做自己的作品，不受外界干擾，只做純粹的創(chuàng)作。

如今，四分律正在與丹麥OperaNord創(chuàng)作新作品：大型環(huán)境戲劇表演《尋找勇氣》，張琳和丹麥Lousie Beck 擔(dān)任聯(lián)合制作人，雙方各投資一半，制作周期歷時(shí)兩年?！秾ふ矣職狻肥且粋€(gè)跨文化、跨學(xué)科的環(huán)境戲劇表演項(xiàng)目，由丹麥哥本哈根基金會(huì)邀請(qǐng)中國(guó)和丹麥藝術(shù)家們來(lái)共同創(chuàng)作完成。2014年，北京四分律和哥本哈根的工作坊進(jìn)行了探索性測(cè)試和創(chuàng)作完善，創(chuàng)作成果將在2015年8月上旬，在哥本哈根和北京呈現(xiàn)一臺(tái)大型環(huán)境戲劇實(shí)景表演，演出將引導(dǎo)觀眾進(jìn)入一段從丹麥到中國(guó)的催眠式旅程。

該劇講述的是一個(gè)垂死的女性尋找她迷失的靈魂和歷史的故事，跟隨這位女性的記憶通道進(jìn)入黃泉，回歸到過(guò)去記憶的生活，在死亡和毀滅即將摧毀她之前，體驗(yàn)瞬間的希望和愛(ài)。

更早一些，由豐江舟和張琳策劃和導(dǎo)演的《假象》系列，給觀眾帶去了區(qū)別于戲劇舞臺(tái)表演的另類視聽(tīng)體驗(yàn)。隨著《假象》一幕幕的展開(kāi)，觀者一步步深入“假象”，在這里，有“絢爛的誕生”，勾勒出異彩紛呈的搭建圖景，光怪陸離；有“瞬間的定格”，猶如海洋中的浮游生物。擁擠的鬧市，個(gè)人的渺小，當(dāng)被視覺(jué)性的定格、放大時(shí)，似乎每個(gè)人都可以由衷體味到生命的意義；還有“糾結(jié)的欲望”，懷揣著各式理想、隱藏著各色欲望，在鼓舞和挫敗中生長(zhǎng)，也在平衡和取舍中糾結(jié)。

“與藝術(shù)的夢(mèng)幻相比，藝術(shù)家就是普通的手工藝者，要從最基層做起，才能讓你的心態(tài)放平?！边@是張琳的原話。

剛創(chuàng)業(yè)時(shí)，張琳租住在一個(gè)六十平米的民宅里。后來(lái)，中央美院的一個(gè)師姐要轉(zhuǎn)租自己的工作室，張琳承租下來(lái)，四分律工作室正式“定居”朝陽(yáng)區(qū)酒廠國(guó)際藝術(shù)園。張琳是“上天入地”，事事親力親為，甚至為了省幾個(gè)裝修錢，她與裝修工人一起鋪地板、做衛(wèi)生。

在她看來(lái)，入選“海聚工程”是一個(gè)偶然。藝術(shù)園負(fù)責(zé)人看到小姑娘創(chuàng)業(yè)不容易，告訴她可以申請(qǐng)海歸創(chuàng)業(yè)扶持資金。后來(lái)，張琳申請(qǐng)到的第一筆創(chuàng)業(yè)資金是北京海外學(xué)人中心給的10萬(wàn)元海歸創(chuàng)業(yè)經(jīng)費(fèi)；之后，北京海外學(xué)人中心又推薦她，申請(qǐng)到了朝陽(yáng)“新銳人物”榮譽(yù)；緊接著，張琳又入選了“海聚工程”。

回想創(chuàng)業(yè)一路走來(lái)，令她感到歷久彌新的事很多，收獲了經(jīng)驗(yàn)，也收獲了教訓(xùn)。例如做好的項(xiàng)目對(duì)方不結(jié)款，最高一次催款記錄甚至一周飛三次，連續(xù)飛了兩個(gè)月，最后也只給張琳結(jié)了一半的金額。有個(gè)項(xiàng)目現(xiàn)場(chǎng)調(diào)試，張琳要踩在懸空的管子上，一次次登高60米修改方案，連續(xù)一個(gè)月，直到達(dá)成滿意的效果。

兒子似乎是最讓張琳感到愧疚的人了，孩子剛出生兩個(gè)月就交給了爸媽帶。張琳是個(gè)工作狂，她笑著自嘲有強(qiáng)迫癥。

“現(xiàn)在都提倡跨界。在一個(gè)行業(yè)做久了，人就容易狹隘。如果你的思維方式是單線條的，形成慣性，就要跳出來(lái)，洗洗腦，找尋新的靈感和創(chuàng)作資源。多媒體藝術(shù)有無(wú)限可能性，這個(gè)行業(yè)很開(kāi)放，不能用簡(jiǎn)單的視覺(jué)去概念化多媒體藝術(shù)作品?！?/p>

張琳的理想是，有一天她自制的多媒體劇可以成功走向市場(chǎng)，到全世界巡演。

鏈接：張琳，新媒體藝術(shù)家、制作人；四分律（北京）文化傳播有限公司總經(jīng)理、四分律新媒體工作室主持、香港四分律社團(tuán)主席、中央美術(shù)學(xué)院客座教師；北京市特聘專家、鳳凰人才、海外高層次人才、朝陽(yáng)區(qū)優(yōu)秀青年人才，入選北京市“海聚工程”。