洪雅楠

（焦作師范高等?？茖W(xué)?！『幽?焦作 454000）

歌劇《蝴蝶夫人》戲劇性的文獻(xiàn)綜述

洪雅楠

（焦作師范高等專科學(xué)校河南 焦作 454000）

本文在前人對(duì)歌劇《蝴蝶夫人》研究的基礎(chǔ)上，追溯普契尼的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作意圖及創(chuàng)作成就，同時(shí)研究分析《蝴蝶夫人》的腳本文學(xué)部分和音樂部分的創(chuàng)作緣起，力圖從戲劇結(jié)構(gòu)、戲劇矛盾沖突的角度去挖掘《蝴蝶夫人》的戲劇性。并通過對(duì)人物性格的音樂刻畫和戲劇沖突的音樂刻畫來分析作曲家是如何將音樂與戲劇完美融合，從而達(dá)到歌劇的戲劇性效果。

普契尼；《蝴蝶夫人》；戲劇性；文獻(xiàn)綜述

賈科莫·普契尼（Giacomo Puccini，1858-1924），是十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初意大利真實(shí)主義歌劇流派代表人物之一，也是繼威爾第之后意大利歌劇領(lǐng)域的又一巨匠，一生共創(chuàng)作十二部歌劇作品。從《曼儂·萊斯科》的一舉成名，而后又相繼創(chuàng)作出《藝術(shù)家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》及《三聯(lián)劇》，普契尼的絕大部分歌劇作品均取材于現(xiàn)實(shí)生活，他總是關(guān)注生活在社會(huì)底層的小人物的凄慘命運(yùn)。普契尼的歌劇具有人性的光芒，往往能與觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，常常能使人們?cè)谛蕾p歌劇藝術(shù)魅力的同時(shí)也引發(fā)人們對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的思考。他的歌劇創(chuàng)作在繼承了意大利傳統(tǒng)歌劇創(chuàng)作手法的同時(shí)，又吸收了歐洲各種流派的優(yōu)秀技法，使得他的音樂極具藝術(shù)戲劇感和審美價(jià)值。歌劇《蝴蝶夫人》就是其杰出的代表作之一，該劇真實(shí)反映了日本婦女在殖民主義下的悲慘命運(yùn)，女主人公巧巧桑對(duì)美好愛情的向往與追求，以及為了尊嚴(yán)不惜結(jié)束自己生命的人物性格。

歌劇《蝴蝶夫人》是世界各國最受歡迎、屢演不衰的經(jīng)典劇目之一，由于其具有音樂、文學(xué)、人類學(xué)等多方面的內(nèi)涵，因此一直是眾多學(xué)者熱衷的研究對(duì)象。歌劇作為戲劇的一個(gè)重要分支，本身就具有戲劇的基本因素，并且戲劇性就是其最重要的因素之一。本文基于文中對(duì)“戲劇性”的分析歸納，以文學(xué)構(gòu)成中的戲劇性（包括腳本和曲譜）及舞臺(tái)藝術(shù)中的戲劇性兩方面作為本論文論證的脈絡(luò)之一，另一條脈絡(luò)主要分析巧巧桑的悲慘命運(yùn)，兩條脈絡(luò)交叉、聯(lián)系，以此來分析作曲家如何通過文學(xué)、音樂、舞臺(tái)等各種技法來展現(xiàn)歌劇作品的“戲劇性”。

一、研究目的及意義

歌劇是西歐音樂文化的重要組成部分之一，一些經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)，至今還上演于世界各大歌劇院的西歐歌劇可謂是世界音樂藝術(shù)的珍寶。歌劇是融合音樂、戲劇、舞蹈、文學(xué)及舞臺(tái)美術(shù)為一體的綜合性藝術(shù)。它最早被人直呼為“用音樂表演的戲劇”,故有“音樂的戲劇，戲劇的音樂”之說。以音樂表述的戲劇與用語言表述的戲劇一樣，其腳本都與文學(xué)有淵源關(guān)系①。在歌劇創(chuàng)作中，塑造人物形象是最基本的前提，由于歌劇自身帶有戲劇性，因此人們?cè)诜治鲆徊扛鑴≈械娜宋锝巧珪r(shí)，首先要考慮的是該人物的戲劇形象，其次才是根據(jù)戲劇形象而演繹的音樂形象。

二、研究現(xiàn)狀及水平

筆者通過查閱著作、期刊得到了許多與論文相關(guān)的資料，對(duì)《蝴蝶夫人》的研究和分析主要涉及以下幾個(gè)方面：

（一）音樂史方面的著作

于潤洋主編的《西方音樂通史》，英國學(xué)者杰拉爾德·亞伯拉罕的《簡(jiǎn)明牛津音樂史》，葉松榮的《歐洲音樂文化史論稿》，沈旋、谷文嫻、陶辛主編的《西方音樂史簡(jiǎn)編》等，這些著作都介紹了普契尼的生平、創(chuàng)作背景、創(chuàng)作風(fēng)格及藝術(shù)成就。

（二）專著性的評(píng)述

1.外文專著有：英國著名音樂評(píng)論家、音樂學(xué)家查爾斯·奧斯本（Charles Osborne）的《普契尼的全部歌劇》（The Complete Operas of Puccini ），該書詳細(xì)介紹了普契尼十二部歌劇的創(chuàng)作背景、腳本來源、首演情況，其中還包括演出的時(shí)間、地點(diǎn)、歌唱家、指揮及評(píng)論等內(nèi)容。此外還有威廉·阿什布克魯（William Ashbrook）寫的《普契尼的歌劇》（The Operas of Puccini），這本書通過對(duì)包括《蝴蝶夫人》在內(nèi)的普契尼的幾部歌劇中有關(guān)節(jié)奏、旋律、和聲、配器等特點(diǎn)進(jìn)行分析，對(duì)普契尼的音樂風(fēng)格進(jìn)行了詳細(xì)的闡述。

2.中文專著有：德國學(xué)者克萊門斯·霍斯林格爾編寫的《普契尼》（《羅沃爾特音樂家傳記叢書》之一），張巍、謝麗麗編寫的《普契尼》（《古典之門音樂叢書》之一），美國學(xué)者古斯塔夫·科貝著、張洪島編譯的《西洋歌劇故事全集》，張承謨編寫的《歐洲十大名歌劇欣賞》，張弦、徐國弼、申文凱、徐華英等編譯的《西洋歌劇名作解說》，錢苑、林華編寫的《歌劇概論》等，這些著作都詳盡地介紹了普契尼的生平、創(chuàng)作風(fēng)格及劇情梗概。

（三）專業(yè)辭書中相關(guān)條目的評(píng)述

1.外文辭書有：《簡(jiǎn)明牛津歌劇字典第二版》（The Concise Oxford Dictionary of Opera Second Edition）、《新格羅夫音樂與音樂家辭典》（The New Grove Dictionary of Music and Musicians）、《國際音樂和音樂家大百科詞典》（The International Encyclopedia of Music and Musicians）。尤其是《新格羅夫音樂與音樂家辭典》對(duì)作曲家的創(chuàng)作歷程有詳細(xì)的介紹，對(duì)作曲家的作品進(jìn)行細(xì)致的分類，對(duì)每一部作品，尤其是歌劇作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作風(fēng)格及藝術(shù)成就都有詳盡和客觀的評(píng)述。

2.中文辭書有：汪啟璋、顧連理、吳佩華編譯的《外國音樂辭典》，林逸聰編寫的《音樂圣經(jīng)》等均對(duì)普契尼的作品和風(fēng)格進(jìn)行了簡(jiǎn)潔的闡述。

（四）收錄于中國知網(wǎng)的優(yōu)秀碩士論文、學(xué)術(shù)期刊論文等相關(guān)文章

福建師范大學(xué)劉暢的《歌劇〈蝴蝶夫人〉戲劇性初探》（2009年）、首都師范大學(xué)單萍的《淺析歌劇〈蝴蝶夫人〉中巧巧桑的人物形象塑造及審美特色》（2007年）、南京師范大學(xué)蔣毅的《從歌劇〈蝴蝶夫人〉看普契尼》（2004年）、金砂撰寫的《歌劇人物刻畫和形象塑造》（載于《歌劇藝術(shù)》1994年第5期）等，這些文章在對(duì)歌劇戲劇性分析研究的同時(shí)，在人物塑造方面也作了相應(yīng)的闡述，為歌劇戲劇性的研究提供了較為豐富的資料。

三、研究方法

筆者將從音樂學(xué)、戲劇學(xué)、音樂表演心理學(xué)、音樂美學(xué)及比較音樂學(xué)等多方面對(duì)該課題進(jìn)行系統(tǒng)的研究，對(duì)所獲取的資料進(jìn)行分析、歸納，尤其是對(duì)外文資料進(jìn)行翻譯，通過翻譯原文，對(duì)譯文中提到的觀點(diǎn)進(jìn)行分析、比較后得出具有一定學(xué)術(shù)價(jià)值的結(jié)論。

四、研究創(chuàng)新點(diǎn)

通過查閱大量相關(guān)的音樂文獻(xiàn)及有關(guān)的音響資料，并對(duì)這些資料進(jìn)行篩查比較，筆者了解到目前對(duì)普契尼及其作品的研究和分析一直是國內(nèi)外人們關(guān)注的焦點(diǎn)。然而，目前的這些文章大多數(shù)是文獻(xiàn)綜述型的，對(duì)《蝴蝶夫人》的研究絕大部分也是從歌劇的整體性出發(fā)，并且對(duì)于音樂戲劇性的研究也僅限于對(duì)單個(gè)人物角色的論述。雖然關(guān)于歌劇中音樂戲劇性的研究在當(dāng)今學(xué)術(shù)論壇上比比皆是，但是筆者發(fā)現(xiàn)對(duì)一部歌劇中的音樂戲劇性的研究還很少。本文以《蝴蝶夫人》的戲劇性作為研究對(duì)象，目的就是讓人們更加細(xì)致、深刻地認(rèn)識(shí)到作品的戲劇性魅力，從而在演唱歌劇作品的同時(shí)能夠更加深入、細(xì)膩地去刻畫人物的音樂形象和戲劇形象，進(jìn)而探索出一條既能夠生動(dòng)體現(xiàn)人物形象，又能夠正確把握人物性格特征的新思路。

五、結(jié)語

戲劇性是歌劇作為戲劇所特有的魅力，它將歌劇這一綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)中的各個(gè)因素有機(jī)地結(jié)合起來。普契尼在繼承威爾第創(chuàng)作手法的同時(shí)又有自己的創(chuàng)新，他把宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)相融合，形成詠敘調(diào)的形式，使得音樂更具歌唱性，從而統(tǒng)一了歌劇的音樂性和戲劇性?！逗蛉恕方沂玖藮|方女性遭受殖民主義殘害的深刻內(nèi)涵，本身在題材上就擁有許多可挖掘的戲劇因素，符合“戲劇性體現(xiàn)的是劇作對(duì)人的命運(yùn)模式的直觀的構(gòu)建”②。此外，作曲家還運(yùn)用了主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的創(chuàng)作手法，使音樂旋律具有連貫性并在音樂中形成強(qiáng)烈的戲劇沖突。同時(shí)，普契尼在這部歌劇中還運(yùn)用了日本傳統(tǒng)音樂，如櫻花、淞滬獅子橋等音樂元素，使得《蝴蝶夫人》這部歌劇的音樂與文學(xué)部分緊密地融合在一起，起到了對(duì)人物性格、人物情感及音樂戲劇氛圍的渲染作用。

注釋：

①錢苑、林華：《歌劇概論》，上海：上海音樂出版社，2003年，第1-2頁。

②施旭升：《戲劇藝術(shù)原理》，北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2006年，第193頁。

[1]于潤洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2003.

[2]居其宏.歌劇綜合美的當(dāng)代呈現(xiàn)[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2006.

[3]孫惠柱.誰的蝴蝶夫人[M].北京：商務(wù)印書館，2006.

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[5]Stanley Sadie.The New Grove Dictionary of Musicand Musicians[M].London:Macmillan Publishers Limited,1980.

[6][英]杰拉爾德·亞伯拉罕.簡(jiǎn)明牛津音樂史[M].顧犇譯.上海：上海音樂出版社，1999.

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[9]劉暢.歌劇《蝴蝶夫人》戲劇性初探[D].福州：福建師范大學(xué)，2009.

[10]單萍.淺析歌劇《蝴蝶夫人》中巧巧桑的人物塑造及審美特色[D].北京：首都師范大學(xué)，2007.

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洪雅楠（1980-），女，漢族，江蘇無錫人，藝術(shù)學(xué)碩士，焦作師范高等專科學(xué)校聲樂教師，研究方向：聲樂表演與教學(xué)。