章紫丹

近日，2015年暑期電視熒屏最熱影視劇《花千骨》圓滿收官，自6月9日愛奇藝首播之后，這部IP大劇就一直處于霸屏的優(yōu)勢，播放量持續(xù)走高。據(jù)愛奇藝官方播放數(shù)據(jù)顯示，截止到9月13日，《花千骨》的播放量已高達68億次，全網(wǎng)播放量高達200億次，當之無愧成為愛奇藝播放量最高的電視劇。一方面，影視版權(quán)的購買為視頻網(wǎng)站帶來巨大效益，各大視頻網(wǎng)站也都不竭余力地爭奪熱門影視的版權(quán)。例如阿里影業(yè)與光線傳媒以高價獲得《清明上河圖》影視改編權(quán)，而被廣大讀者追捧的中國里程碑式的科幻小說《三體》也將被游族網(wǎng)絡(luò)改編成電影和游戲。另一方面，影視作品的版權(quán)費也在逐年上升，到今年，由于“IP”的火熱，版權(quán)價格的增長速度更是無法想象。例如，5年前馮小剛的影視作品版權(quán)還不到100萬；而到2014年底，由吳宇森執(zhí)導的《太平輪》上下部的版權(quán)卻已高達5000萬，7年間大約漲了快30多倍。由于近幾年影視娛樂產(chǎn)業(yè)的飛速增長，版權(quán)的投入大大增加，特別是網(wǎng)絡(luò)視頻，有關(guān)作品的版權(quán)糾紛現(xiàn)象也愈演愈烈。弄清影視劇版權(quán)的歸屬問題，不僅是保護其著作權(quán)人權(quán)利的需要，更是保障整個影視行業(yè)健康發(fā)展的需要。

一、影視版權(quán)的含義

要分析影視版權(quán)的定義，首先我們要明確“影視”的范圍是哪些？總的來說，影視作品是電影作品和電視劇作品的總稱。因為它們都是指采用一定的攝制手段，由一系列的拍攝畫面組成，然后公開放映、播放的作品。它是由一系列的人員共同努力完成，例如包括攝影師、錄音人員、演員、配音演員等，所以影視作品既有合作作品又有合成作品的特點。所謂版權(quán)，即著作權(quán)，是指創(chuàng)作者對其創(chuàng)作的作品依法享有的權(quán)利。知道了這兩個概念，影視版權(quán)就可以看作是影視創(chuàng)作者對其創(chuàng)作的電影或電視劇所享有的基本權(quán)利。一般來說主要包含兩種性質(zhì)的權(quán)利。第一：人身權(quán)，是指不牽涉經(jīng)濟內(nèi)容的與人身直接相關(guān)的基本權(quán)利，主要包括發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)和保護作品完整權(quán)四大權(quán)利。第二，財產(chǎn)權(quán)，顧名思義，是指包括復制權(quán)、發(fā)行權(quán)、廣播權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等12項權(quán)利在內(nèi)的經(jīng)濟權(quán)利，與人身權(quán)相對。

二、影視版權(quán)的內(nèi)容

人身權(quán)，主要強調(diào)的是影視作品創(chuàng)作者的精神權(quán)利。精神權(quán)利的主體通常是指自然人，無論是中國法，還是歐陸法系的國家，都認為只有自然人才能成為權(quán)利的主體。所以說，在影視版權(quán)領(lǐng)域中，無論是電影作品還是電視作品，其精神權(quán)利只能是由創(chuàng)作作品的自然人享有，而影視公司及制片公司則無法享有精神權(quán)利。影視作品的創(chuàng)作者有權(quán)利決定自己作品的發(fā)表載體，參與創(chuàng)作的人員有權(quán)要求署上自己的名字。

1.發(fā)表權(quán)：即作者決定作品是否公開給大眾的權(quán)利。發(fā)表權(quán)包括兩個方面，一是作者有權(quán)利決定發(fā)表自己的作品；二是作者可以阻止他人公開發(fā)表自己不愿意公開的作品。一般來說，只要作者本人或者委托他人將作品向大眾公布，那么第三方再次將作品公布的話，不算做侵害發(fā)表權(quán)，所以發(fā)表權(quán)只能行使一次。也就是說，即使是著作權(quán)人已經(jīng)去世，如果有單位要出版作者作品的話也要事先征得著作權(quán)繼承人的許可才能出版。

2.署名權(quán)：即作者在自己作品上擁有的署名的權(quán)利。與發(fā)表權(quán)類似，這項權(quán)利也同樣包含兩個方面，作者可以選擇要署名（署真名還是署筆名都可以）。同樣也可以選擇不署名。

3.修改權(quán)：這項權(quán)利主要是強調(diào)保護作品的完整性，即他人在未授權(quán)的情況下不得改變作品的內(nèi)容。但是也有一種情況例外，《著作權(quán)法》規(guī)定報社和期刊社有權(quán)對作品作文字性的修改和刪節(jié)，不需要得到作者同意。雖然修改權(quán)能改變作品的表現(xiàn)形式，即著作權(quán)的載體發(fā)生了變化，但是未發(fā)生“質(zhì)”的變化。雖然產(chǎn)生了“新”的載體，但未產(chǎn)生“新”的著作權(quán)，著作權(quán)法意義上的作品也仍是一個，著作權(quán)人也未發(fā)生變化。

4.保護作品完整權(quán)：即保護作品的不受他人歪曲、篡改的權(quán)利?？梢哉f這是對修改權(quán)的一種延續(xù)。保護作品完整權(quán)不僅禁止對作品進行修改，而且還禁止他人以改編、制片、表演等方式對作品作歪曲性的改變。也有一種情況例外，在出版、發(fā)表的過程中，出版人、編輯者對出版作品所做的技術(shù)性處理不能算作對保護作品完整權(quán)的侵犯。

影視版權(quán)的經(jīng)濟權(quán)利，或者稱之為財產(chǎn)權(quán)利，總的來說包括四方面的內(nèi)容：第一，使用權(quán)，即權(quán)利人以盈利或非盈利的目的使用作品的權(quán)利。第二，許可權(quán)，即權(quán)利人許可他人使用自己作品的權(quán)利。第三，獲得報酬權(quán)，即權(quán)利人基于他人對自己作品的使用而享有相應(yīng)報酬的權(quán)利。第四，轉(zhuǎn)讓權(quán)，即權(quán)利人將作品依法轉(zhuǎn)讓給他人的權(quán)利。在這里，本文將著重介紹影視作品財產(chǎn)權(quán)中的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。

隨著21世紀互聯(lián)網(wǎng)時代的來臨，人們不再局限于通過電視來收看影視作品，最為年青一代的人們更加傾向于用電腦和手機來觀看。據(jù)艾瑞網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示，截至2015年10月，網(wǎng)絡(luò)視頻PC端的用戶量將達到4.6億，移動端用戶量高達3.5億。在這個趨勢的指引下，2015年間，各大視頻新媒體網(wǎng)站先后加大了影視版權(quán)的購買力度，搜狐高清、樂視、愛奇藝也紛紛和各大影視作品提供商以及傳統(tǒng)電視臺合作，以期獲得獨家播放版權(quán)。所謂信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，簡單來說就是在互聯(lián)網(wǎng)平臺播放影視作品的權(quán)利。

三、影視版權(quán)的歸屬

從法院的情況來看，這些年隨著中國影視行業(yè)的發(fā)展和視頻新媒體的發(fā)展，在知識產(chǎn)權(quán)糾紛里，涉及影視作品的糾紛越來越多，應(yīng)該說占了很大一部分。在影視作品的署名中，存在諸如出品人、制片人、出資人、監(jiān)制等各種署名方式，那么究竟誰是影視作品的著作權(quán)人？其權(quán)利的歸屬又是如何界定的呢？

不同國家依據(jù)法律的規(guī)定，對作品的版權(quán)歸屬也有不一樣的規(guī)定。在美國，影視作品的制片者作為雇主雇傭?qū)а?、演員或其他輔助人員，所以這也就決定了美國的版權(quán)法規(guī)定影視作品的版權(quán)歸制片者所有。在法國，影視作品的版權(quán)則屬于參與作品完成的每一個人。在德國，法律強調(diào)著作權(quán)屬于參與作品完成的每一個人，但是同時法律又指出作品的其他創(chuàng)作者從開始創(chuàng)作的那一刻起就將其擁有的財產(chǎn)權(quán)利轉(zhuǎn)讓給影視作品的制片人。中國在規(guī)定影視作品的著作權(quán)方面，與德國比較接近。若制片人為公民個人，則該作品的版權(quán)歸屬于公民個人，若制片者為法人或其他組織，則作品的版權(quán)歸屬于該法人或者其他組織。

對中國《著作權(quán)法》有關(guān)著作權(quán)歸屬的條款，我們可以從以下幾個方面理解：首先，影視作品的創(chuàng)作者是導演、編劇和攝影師等為其制作提供過勞動的人。然而，它的著作權(quán)卻是屬于制片人。制片人可以以任何方式使用該影視作品。其次，為影視作品提供過勞動的人享有影視作品的署名權(quán)。但與此同時，他們也依然享有財產(chǎn)權(quán)利即獲得收入，只不過他們的收入是以簽訂勞動合同的方式，以工資的形式由制片人來統(tǒng)一授予。最后，對于一些可以單獨拿出來在其他平臺或者媒介上使用的作品，例如音樂、編舞以及劇本等，著作權(quán)法也給予相應(yīng)的保護，只要它們的使用形式是以非電影的方式行使就可以。同理，影視作品的版權(quán)擁有者制片人也只能以電影的形式行使版權(quán)，未經(jīng)劇本和音樂作品作者的同意，不能單獨使用其劇本或音樂作品。

盡管我國《著作權(quán)法》關(guān)于影視作品的著作權(quán)歸屬規(guī)定得非常明確，但是影視作品上的署名種類繁多且無統(tǒng)一的標準使得版權(quán)糾紛案件層出不窮，影視行業(yè)的健康發(fā)展離不開法律的保護，如何認定影視作品的著作權(quán)歸屬是個亟需解決的問題，因此，加強對影視作品著作權(quán)的研究，不僅對于影視行業(yè)的發(fā)展探究具有重大意義，而且對于網(wǎng)絡(luò)視頻運營商們的版權(quán)業(yè)務(wù)的開展具有現(xiàn)實的實踐意義。

[1]林曉霞.影視版權(quán)的原理與實務(wù)[M].北京：中國電影出版社，2007.

[2]李嫻嫻.影視作品的著作權(quán)問題研究[D].青島：中國海洋大學，2012.

[3]王遷.著作權(quán)法[M].北京：中國人民大學出版社，2015.