郭燕燕

日本影視作品名稱的漢語翻譯研究
——從譯者主體性角度

郭燕燕

從譯者主體性角度分析日本影視作品名稱的漢語翻譯，由于影視作品具有藝術(shù)價(jià)值、審美價(jià)值和商業(yè)價(jià)值等特點(diǎn)，所以翻譯的時候需要譯者在把握原作的主題內(nèi)容和風(fēng)格的基礎(chǔ)上，結(jié)合影視作品的特點(diǎn)，充分發(fā)揮主體性，采用：直譯、音譯、意譯、反轉(zhuǎn)、加譯、減譯、創(chuàng)譯等多樣化的翻譯方法，最大限度的實(shí)現(xiàn)影視作品的商業(yè)化目的。

譯者主體性； 影視作品名稱； 翻譯

隨著改革開放的發(fā)展，作為中日文化交流橋梁的日本影視作品(包括動漫)被大量的引進(jìn)國內(nèi)市場，從八十年代的《排球女將》、《阿信》、《武田信玄》到現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上隨處可見的日劇、動漫等，日本影視作品越來越受到中國觀眾的喜愛，許多九零后成了哈日族、動漫迷等，日本影視作品不僅是人們娛樂、消遣的手段，也是了解日本風(fēng)土人情和民族文化的方式之一。一部作品能否得到認(rèn)可并取得巨大的經(jīng)濟(jì)效益，一個精彩的劇名可以引起觀眾的好奇心，激發(fā)他們的興趣，促使他們?nèi)ビ^看，因此劇名的翻譯是至關(guān)重要的。本文從譯者主體性角度分析日本影視作品的漢語翻譯，探討譯者主體性理論指導(dǎo)下的多樣化的劇名翻譯方法。

一、譯者主體性

關(guān)于譯者主體性，查明建提出：“譯者主體性是指作為翻譯主體的譯者在尊重翻譯對象的前提下，為實(shí)現(xiàn)翻譯目的而在翻譯活動中表現(xiàn)出的主觀能動性，其基本特征是翻譯主體自覺的文化意識、 人文品格和文化、審美創(chuàng)造性”[1]。許鈞認(rèn)為:“譯者主體意識是指譯者在翻譯中表現(xiàn)出的能動的創(chuàng)造意識和人格意識”[2]。仲偉合指出:“譯者主體性是指譯者作為翻譯主體，以尊重客觀翻譯環(huán)境為前提，并充分體會譯語文化的需求，在翻譯活動中體現(xiàn)了主觀能動性”[3]。綜上可以看出學(xué)者們對譯者主體性的定義，包含兩層意義，既承認(rèn)譯者在翻譯活動中的主觀能動性和創(chuàng)造性又對譯者主體性的發(fā)揮加以限制。因此本文認(rèn)為譯者主體性是指：譯者在理解原文并適應(yīng)原文環(huán)境的基礎(chǔ)上，結(jié)合譯者所處的文化環(huán)境，在翻譯活動中表現(xiàn)出的主觀能動性和創(chuàng)造性。

二、日本影視作品名稱的漢語翻譯研究——從譯者主體性角度

影視作品的名稱如同一件商品的外包裝，沒有引人注目的名稱，很難引起觀眾注意。眾所周知，影視作品作為一種特殊的文化商品，具有大眾化、藝術(shù)性、商業(yè)性等特點(diǎn)。因此要求譯者不僅具備較高的文學(xué)修養(yǎng)、扎實(shí)的語言功底，還要能夠最大限度的體現(xiàn)出影視作品的特殊性。“電影片名的翻譯要圍繞一個中心四個基本點(diǎn)”,即翻譯的中心就是功能對等，并遵循信息價(jià)值、文化價(jià)值、商業(yè)價(jià)值、審美價(jià)值四個原則。[4]綜上并結(jié)合譯者主體性的理論，本文認(rèn)為：翻譯影視作品名稱的時候，譯者要在充分理解和適應(yīng)影片的基礎(chǔ)上，使用通俗易懂的語言，表現(xiàn)出作品的主題、內(nèi)容并體現(xiàn)其藝術(shù)價(jià)值，并符合觀眾的審美價(jià)值，結(jié)合我們的文化背景，積極發(fā)揮主觀能動性和創(chuàng)造性，采用多樣化的翻譯方法，從而實(shí)現(xiàn)其商業(yè)價(jià)值。

(一)直譯

直譯是影視作品名稱翻譯中最常見的翻譯方法之一，是指翻譯的時候，保持原作品名稱的內(nèi)容和形式。由于日語的漢字多來自于中國古代的繁體字，所以，直譯法在日本影視作品名稱翻譯中使用最多，這種翻譯法保持了原作的風(fēng)格和特點(diǎn)，使譯文名稱和原作名稱達(dá)到了和諧統(tǒng)一。比如：「結(jié)婚できない男」(不能結(jié)婚的男人)、「地獄少女」(地獄少女)、「鍵のかかった部屋」(上鎖的房間)等這種直譯，觀眾即使不懂日語，但一看漢語的譯名就可以理解意思。但是像「篤姫」(篤姬)、「大奧」(大奧)、「東京大學(xué)物語」(東京大學(xué)物語)等這種直譯，觀眾即使看了漢語譯名，恐怕也不能理解原著的意義吧。雖然這些漢字我們漢語中都有，但是意思卻截然不同，“篤姬”的“姬”在日語中是“公主”的意思。“大奧”在日語中是德川將軍的妻妾們居住的江戶城的稱呼，“物語”在日語中是“故事”的意思，不懂日語的人對這種直譯是無法理解的，但通過影評調(diào)查，這些電影在我國也取得了很好的收視率，正因?yàn)檫@種無法理解的漢語，激起了人們強(qiáng)烈的好奇心，取得了巨大的商業(yè)效益。

(二)音譯

音譯法是根據(jù)原影視作品名稱的發(fā)音直接譯成另一種語言，比如影視作品名稱中的專有名詞、人名、地名和歷史事件等都可以通過音譯法使觀眾了解該作品的人物、地點(diǎn)、內(nèi)容等信息。比如：「ドラえもん」( 哆啦A夢)、「NANA」(娜娜)、「パンドラ」(潘多拉)等。音譯法保留了原影視作品名稱的韻律節(jié)奏，具有濃郁的異域特色。譯者通過發(fā)揮主體性，采用音譯法使觀眾對作品產(chǎn)生好奇心，引起興趣，從而實(shí)現(xiàn)了商業(yè)目的。

(三)意譯

意譯是指譯者在充分理解原作品、把握作品精髓的基礎(chǔ)上，提煉出作品的主要內(nèi)容，充分發(fā)揮譯者的主體性，拋棄原作品的形式，創(chuàng)造出一個新的能夠引起讓觀眾共鳴的名稱。意譯適用于原作與譯作文化和審美相差大的情況。特別是反映語言文化等影視作品名稱的翻譯尤其適合使用意譯法。比如：「フリーター、家を買う」直譯就是“自由職業(yè)者買房”，這過于普通的譯名，并且觀眾對“自由職業(yè)者”毫無概念，難以給觀眾留下深刻印象，但是意譯為“打工仔買房記”，觀眾通過劇名就可以理解原作品的精髓了。「君はペット」如果直譯就是“你是寵物”，對于觀眾來說看了這個譯名仍然不知所云，但是意譯為 “寵物情人”令觀眾眼前一亮?！副眹椤怪弊g就是“從北國來”，很平淡的敘述，但是意譯為“北國之戀”，觀眾就會明白是一場美麗的愛情故事。正是譯者充分發(fā)揮主體性才創(chuàng)造出了這些經(jīng)典的譯名，從而實(shí)現(xiàn)了影視作品的意義。

(四)反轉(zhuǎn)

反轉(zhuǎn)就是譯者采用調(diào)整原影視作品名稱的形式的方法。由于日語和漢語的句子構(gòu)成不同，漢語采用的是“主語-謂語-賓語”的形式，而日語采用的是“主語-賓語-謂語”的形式，因此，翻譯影視作品名稱的時候需要譯者發(fā)揮主體性，根據(jù)漢語的習(xí)慣和國人的思維方式調(diào)整一下作品名稱的形式。比如：「スワンの馬鹿」譯為“笨天鵝”，而不是“天鵝笨 ”?！袱瑜Δ长?、わが家へ」譯為“歡迎來我家”，而不是“歡迎我家來”。「花嫁は十六才」譯為“16 歲新娘”，比“新娘16歲”更符合漢語定語在前面的表達(dá)習(xí)慣，更容易被觀眾認(rèn)可和接受。

(五)加譯和減譯

加譯和減譯是指在原影視作品名稱的基礎(chǔ)上，通過增加或減去一些內(nèi)容的翻譯方法。比如：「一休さん」譯者發(fā)揮主體性增加了定語譯為“聰明的一休”。比如：「野ブタ」譯者發(fā)揮主體性增加了謂語譯為“野豬大改造”。加譯之后作品名稱所表達(dá)的意思更完整，內(nèi)容更充實(shí)，更能激發(fā)觀眾的好奇心和觀看欲。比如：「問題のあるレストラン」譯為“問題餐廳”，省略了“有”?！袱瑜恧赫激I 陰陽屋へようこそ」譯為“歡迎來到陰陽屋”，省略了對陰陽屋的解釋部分“占卜的地方”。減譯之后，作品名稱簡潔有力，使觀眾一目了然。

(六)創(chuàng)譯

當(dāng)以上譯法都無法表現(xiàn)出原作品的風(fēng)格和內(nèi)容的話，這時可以考慮創(chuàng)譯。創(chuàng)意要求譯者在充分把握原作的基礎(chǔ)上，拋開原作名稱，充分發(fā)揮譯者主體性，創(chuàng)造出一個更好的譯名，最大限度地實(shí)現(xiàn)影視作品的價(jià)值。比如：「PU - PU - PU」[5]，一連串的字母符號，沒有實(shí)際的意義，觀眾根本不知所云，但是譯者發(fā)揮主體性將其譯為“打工瘋神榜”，一個瘋狂的打工者形象躍然紙上，給觀眾留下深刻印象。比如：「花より男子」，花和男子有什么可比性呢？但是譯者創(chuàng)造性的譯為“流星花園”，浪漫的氣氛使觀眾情不自禁的沉浸其中，慢慢品味。

[1] 查明建，田雨．論譯者主體性——從譯者文化地位的邊緣化談起[J].中國翻譯，2003(1)：19-24．

[2] 許鈞．“創(chuàng)造性叛逆”和翻譯主體性的確立[J]. 中國翻譯，2003(1):6-11．

[3] 仲偉合，周靜. 譯者的極限與底線——試論譯者主體性與譯者的天職[J].外語與外語教學(xué)，2006(7):42-46．

[4] 賀鶯.電影片名的翻譯理論和方法[J].外國語教學(xué), 2001(1)：56- 60．

[5] 毛娜娜.從目的論角度看日劇名稱的中文翻譯[J].鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院學(xué)報(bào),2013(5):115-117．

責(zé)任編輯：劉海濤

郭燕燕，宿州學(xué)院外國語學(xué)院教師，研究方向：日語語言，日語翻譯(安徽 宿州 234000)。

2015-06-09

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1673-1794(2015)04-0066-02