楊瑩

尋訪莫斯科的“郊外”

在隨陜西省作協(xié)考察團(tuán)赴俄訪問(wèn)飛往莫斯科的途中，坐在我兩旁的女作家，一個(gè)在重溫普希金的《致大?！?，一個(gè)在重溫肖洛霍夫的《靜靜的頓河》。不知何時(shí)，她們低聲唱起了《莫斯科郊外的晚上》《山楂樹(shù)》《喀秋莎》《小路》等俄國(guó)民歌，聲音僅我能聽(tīng)到。我很快加入其中一起哼唱。這樣斷斷續(xù)續(xù)的哼唱使我們八九個(gè)小時(shí)的空中飛行變得有趣，而唱得最多的則是《莫斯科郊外的晚上》。

機(jī)艙內(nèi)屏幕里的莫斯科像是一只巨大的爬在深林里的大蜘蛛，莫斯科綠化面積很高，是一個(gè)森林中的城市，“蜘蛛網(wǎng)”向四周放射著，城市的三分之二部分被森林所覆蓋。我們是情不自禁地唱著《莫斯科郊外的晚上》踏上這片“蜘蛛網(wǎng)”一般的土地的。

美妙的歌聲帶給我愉快的感覺(jué)和美好的回憶，在大使館里，在圖拉的鄉(xiāng)間小路上，在托爾斯泰莊園里，也在我們每個(gè)人的心中，訪問(wèn)團(tuán)每個(gè)成員一路上幾乎都在用不同的“聲部”演唱著這首歌，甚至在莫斯科與俄國(guó)作家交流結(jié)束時(shí)，中俄雙方也情不自禁地用中俄兩種語(yǔ)言合唱起這首歌。我們?cè)谲?chē)?yán)锍?，我們?cè)谛睦锍覀儗?duì)著窗外的森林唱，對(duì)著藍(lán)天白云唱，對(duì)著悠閑的路人唱。為什么我的耳畔一直響著這首老歌？我一邊這樣問(wèn)自己一邊在腦海里搜尋著中國(guó)與前蘇聯(lián)、與莫斯科曾有過(guò)的紅色記憶。

可以說(shuō)，我們的父母以及我們這一代人是唱著蘇聯(lián)歌、看著蘇聯(lián)電影、談著俄國(guó)文學(xué)長(zhǎng)大的。中國(guó)人會(huì)唱很多的前蘇聯(lián)歌曲，比如曾經(jīng)家喻戶曉的《三套車(chē)》、《紅莓花兒開(kāi)》等等，但是對(duì)于大多數(shù)中國(guó)人來(lái)說(shuō)，絕對(duì)沒(méi)有一首歌的影響力能超越《莫》歌。到了莫斯科，對(duì)于這首歌的感情越發(fā)強(qiáng)烈了。

對(duì)于很多沒(méi)有機(jī)會(huì)踏上俄羅斯的朋友來(lái)說(shuō)，對(duì)于莫斯科的了解，大多感受也都直接來(lái)源于這首《莫斯科郊外的晚上》。來(lái)到莫斯科，自然會(huì)向往去感受一下在莫斯科郊外的晚上。就這樣，憑著對(duì)“莫斯科郊外”的記憶，我們開(kāi)始尋訪歌曲《莫斯科郊外的晚上》的那個(gè)“郊外”。

在莫斯科，認(rèn)識(shí)了一位來(lái)自中國(guó)的小伙兒康凱。他14年前來(lái)到了莫斯科，他是我們?cè)谀箍频膶?dǎo)游、向?qū)Ъ娣g。在莫斯科時(shí)，康凱抵不過(guò)我們的要求，他一遍遍地用俄語(yǔ)唱《莫斯科郊外的晚上》給我們聽(tīng)，讓我們深深體會(huì)到俄語(yǔ)版味道，因他也曾和我們一樣喜愛(ài)這首歌?？祫P告訴我，《莫斯科郊外的晚上》又稱(chēng)《莫斯科之夜》，經(jīng)薛范的翻譯，成為中國(guó)家喻戶曉的一首具有濃郁俄羅斯風(fēng)情的歌曲，歌里唱的那個(gè)“郊外”，指的就是莫斯科大學(xué)旁的那片樹(shù)林。到了夜晚，感覺(jué)那里一片靜悄悄，幽靜得只能聽(tīng)到樹(shù)葉沙沙響聲，其他什么也聽(tīng)不到。這首歌的祖國(guó)是俄羅斯，它的母語(yǔ)是俄語(yǔ)，但在世界上，用漢語(yǔ)唱它的人遠(yuǎn)比用俄語(yǔ)唱的人多，難怪有人說(shuō)用中文演唱的這首歌早已深入我們的生活，融入了我們的體驗(yàn)和感情。在我看來(lái)，莫斯科的浪漫似乎顯然與其他城市不同，屬于莫斯科的浪漫，仿佛就凝結(jié)在莫斯科郊外的晚上，那是烈酒的余味，那是列賓油畫(huà)上濃濃的色彩，那是如此濃厚而沉重的，仿佛是從與你對(duì)望的那一雙雙深邃的深藍(lán)色的眸子里流露出的一種不舍的淡淡的憂傷，憂傷中帶著難忘的美麗。

從圣彼得堡回到莫斯科，正是黎明時(shí)分，康凱在火車(chē)站口接到我們，直接帶我們?cè)诼槿干娇茨箍频睦杳鳌Ｄ鞘且黄了拇蟮??？祫P指著大學(xué)門(mén)外兩旁的白樺林說(shuō)，這就是《莫斯科郊外晚上》所唱的地方，就是那著名的“郊外”！白樺樹(shù)是俄羅斯的“國(guó)樹(shù)”，當(dāng)我觸摸它光潔的軀干，感覺(jué)到它們的體內(nèi)同樣有血液在流動(dòng)，我領(lǐng)悟了一個(gè)道理：這里的哪棵樹(shù)在生長(zhǎng)中若偏離了這個(gè)方向，即意味著失去陽(yáng)光和死亡。

我們果真是唱著《莫斯科郊外的晚上》這首歌離開(kāi)莫斯科的，那一刻，我還想起了莫斯科市歌《我的莫斯科》里的幾句歌詞：“我愛(ài)那城郊樹(shù)林沙沙響，……到處都有人在為你歌唱，不管是在城市，在村莊……”

美麗的莊園，美麗的墓地

——到圖拉探訪托爾斯泰莊園

到了俄羅斯，如果不去托爾斯泰故居是一種遺憾。于是，到俄羅斯后的第一件事就是去托爾斯泰莊園。第二天早晨八點(diǎn)，從莫斯科出發(fā)，前往90公里以外位于莫斯科南部的托翁的故鄉(xiāng)圖拉，經(jīng)過(guò)四、五個(gè)小時(shí)的車(chē)程之后，中午12點(diǎn)半時(shí)我來(lái)到了那個(gè)小城。圖拉是俄羅斯最古老的城市之一，也是前蘇聯(lián)十個(gè)英雄城市之一，莫斯科的南大門(mén)，市民在衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)期間為抵御法西斯入侵做出了突出的貢獻(xiàn)，很多地方可看到二戰(zhàn)的影子。

又持續(xù)行駛了十多分鐘，終于來(lái)到了世界上最大的作家博物館之一，沉浸在一片樹(shù)林中的托爾斯泰莊園。托翁就出生在這里，名門(mén)貴族的他自幼接受典型的貴族教育，卻在1847年退學(xué)，回到這里，曾一度脫離社交，安居莊園，過(guò)著寧?kù)o、幸福的生活，他漫長(zhǎng)的一生絕大部分時(shí)間是在這里度過(guò)。在這里他企圖改善農(nóng)民生活，卻因得不到農(nóng)民信任而中止。從托翁的作品里洋溢著牧歌情調(diào)的莊園生活，與屠格涅夫等人的貴族莊園生活方式截然不同，他過(guò)的是一種完全儉樸的生活。這里是文化精英和大思想家的地方，也是匯聚文化人、聚焦時(shí)代的和思潮的問(wèn)題的一個(gè)精神生活和社會(huì)輿論的集散地，是詩(shī)人、畫(huà)家常常吟詩(shī)作畫(huà)的地方，是孕育精神產(chǎn)品的地方，是一些文化產(chǎn)品的搖籃，也是走出列賓那樣的畫(huà)壇、文壇巨匠的地方。

莊園大得出奇，沿著湖邊林間一條松軟的沙石路朝前走，經(jīng)過(guò)了托翁當(dāng)年種菜的園子和園丁住的木屋，托翁的馬廄還是當(dāng)年的樣子，有幾匹馬在走來(lái)走去，外面晾曬著馬鞍，仿佛托翁剛剛騎馬從身邊經(jīng)過(guò)，似乎能聽(tīng)到他的呼吸。有幾個(gè)女人在地里勞作，這一切，都讓我感覺(jué)莊園里仍充滿著濃烈的生活氣息。

滿眼的白樺樹(shù)、椴樹(shù)和寧?kù)o的水塘，反復(fù)地向你提示，這里有著無(wú)盡的文化底蘊(yùn)，走進(jìn)去就與偉大的文學(xué)家開(kāi)始了親密接觸、精神的交流和對(duì)話，感受他曾存在的空間和曾留下的氣息。在樹(shù)林最茂密的地方，在草地、田園的中間有一棟白墻綠頂?shù)亩有?，那就是托翁故居，他曾工作和生活過(guò)的那座小樓。在門(mén)口換上寬大的皮制鞋套后，我們懷著敬仰之情走了進(jìn)去。一樓是他的藏書(shū)室和生活用品，書(shū)架不是特別的多，只有靠樓梯的一個(gè)。但各種版本的外文書(shū)卻擠得滿滿的。我在架上所看到的，除了大量的俄文，英文、德文、法文等書(shū)籍外，還有日文和中文的。藏書(shū)室里，存有屠格涅夫、羅曼·羅蘭、高爾基等人親筆簽名的贈(zèng)書(shū)。穿過(guò)二樓一條窄窄的過(guò)道，先見(jiàn)一間寬大的會(huì)客室兼餐廳，一張?zhí)貏e長(zhǎng)大的餐桌上放滿了瓷器餐具完好如初。許多家藏的或是贈(zèng)品的貴重物品都按照原來(lái)的樣子擺放。那臺(tái)英國(guó)鋼琴還停在原地，愛(ài)迪生贈(zèng)送的那臺(tái)留聲機(jī)，正對(duì)著窗外，主人常常在這里宴請(qǐng)朋友，這位譽(yù)滿世界的作家，每天都有來(lái)自各地的賓客或求見(jiàn)者，都在這間客廳里接待，像契訶夫、高爾基、科羅連柯等，在這里與他一起長(zhǎng)談、用餐。那幅托翁在田間赤腳勞動(dòng)的著名油畫(huà)，是大師列賓的名作。托翁的所有照片都是滿臉胡須、有一雙犀利逼人的眼睛。

左拐進(jìn)去，是一間更小更老的屋子，擺得滿滿的?？坑覊?，放一張書(shū)桌，白色燈罩掛在一塊木板上，是他寫(xiě)作時(shí)用的臺(tái)燈，桌子上還鋪著一疊稿紙，仿佛主人剛剛離開(kāi)。就是在如此狹小的空間，托翁創(chuàng)作了《復(fù)活》等世界巨著。墻上掛著托翁家族的畫(huà)像，祖父、父親、母親、妻子畫(huà)像幾乎占了大半個(gè)墻壁。

穿過(guò)書(shū)房，最后那間是他的臥室，顯得很狹窄，只能放得下一張單人床，他獨(dú)自寫(xiě)作很晚時(shí)，不打擾家里其他人，當(dāng)然也不被別人打擾。入睡前起床后的一切事情他都獨(dú)自完成，靠門(mén)處有用來(lái)洗漱的壺和盆，門(mén)后有一個(gè)他特制的拐杖，在他進(jìn)入老年后，就借助它上下樓梯。一位聲聞天下的文學(xué)大師生活如此簡(jiǎn)樸節(jié)儉，與普通的貧民區(qū)也沒(méi)有什么差別。

在他生前的最后幾年，他的信徒和他的夫人之間的糾紛更使他深以為苦，希望放棄私有財(cái)產(chǎn)和貴族特權(quán)，因而和他夫人意見(jiàn)沖突，他秘密離家出走，途中感冒，病逝在火車(chē)站站長(zhǎng)室內(nèi)，朋友和家人把他接回莊園，安放在一進(jìn)門(mén)左手的那張床上，他靜靜地躺了幾天，讀者從世界各地趕來(lái)，看他最后一眼。

從故居出來(lái)，沿著綠樹(shù)簇?fù)淼耐谅芬恢弊咧?，如果沒(méi)人提醒，也許我真的就會(huì)錯(cuò)過(guò)托翁的墓地。原來(lái)，托翁墓就在莊園內(nèi)的峽谷。我們沿著一條林間小路前行，走到小路的盡頭，在兩棵粗壯的大樹(shù)中間，有一塊三角型的的空地，一面向頓河，另外兩面是綠色森林，這塊占地并不多的空地中央是一個(gè)很普通的長(zhǎng)方體土堆，這就是托翁的墓地。周?chē)切└叽笸Π蔚臉?shù)木是托翁親手栽種的。這位偉大的作家就長(zhǎng)眠在這個(gè)長(zhǎng)滿綠草的，周?chē)鷽](méi)有任何裝飾，沒(méi)有墳塋，只有簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的土堆，讓人無(wú)法想象，一位那么偉大的文學(xué)家竟長(zhǎng)眠于此。然而，這是按照托翁寫(xiě)下的“要像埋葬叫花子那樣用最便宜的棺材”“做最便宜的墳?zāi)埂边z囑的意思來(lái)做的。這樣的墓可稱(chēng)得上世界上最美麗的墓了。

漫步冬宮

到俄羅斯的第三天，我終于如愿以?xún)攣?lái)到了冬宮。在走進(jìn)冬宮大門(mén)的那一刻，我想起了《列寧在十月》里“攻打冬宮”時(shí)的場(chǎng)面，看到了里面的皇家小餐廳和逮捕臨時(shí)政府成員的場(chǎng)景。

冬宮音譯為艾爾米塔什博物館，人們習(xí)慣叫它冬宮。冬宮坐落在圣彼得堡宮殿廣場(chǎng)上，原為俄國(guó)沙皇的皇宮，十月革命后辟為圣彼得堡國(guó)立艾爾米塔奇博物館的一部分，也是18世紀(jì)中葉俄國(guó)巴羅克式建筑的杰出典范，和法國(guó)的盧浮宮、英國(guó)的大英博物館、美國(guó)的大都會(huì)博物館并稱(chēng)為世界四大博物館，以古文字學(xué)研究和歐洲繪畫(huà)藝術(shù)品聞名世界。它最早是葉卡捷琳娜二世女皇的私人博物館，1764年，葉卡捷琳娜二世從柏林購(gòu)進(jìn)倫勃朗、魯本斯等人繪畫(huà)作品存放在冬宮的隱宮，此館由此而得名，里面藏品共有近三百萬(wàn)件，主要是繪畫(huà)、雕塑、版畫(huà)、素描、出土文物、實(shí)用藝術(shù)品、錢(qián)幣和獎(jiǎng)牌。有人統(tǒng)計(jì)過(guò)，如在冬宮內(nèi)的每一個(gè)藏品前停留一分鐘的話，看完整個(gè)博物館也將需要8年時(shí)間。

走近冬宮，首先就被冬宮的整體建筑風(fēng)格所吸引。意大利著名建筑師拉斯特雷利設(shè)計(jì)的巴洛克式建筑的杰出典范，曾被大火焚毀，后來(lái)又重建，第二次世界大戰(zhàn)期間又遭到破壞，戰(zhàn)后又修復(fù)。仔細(xì)看過(guò)去，冬宮其實(shí)就是呈封閉式長(zhǎng)方形一座三層樓房。

走進(jìn)冬宮，你會(huì)馬上體會(huì)到歐洲宏大的建筑風(fēng)格，金碧輝煌的陳設(shè)讓你不由得深吸一口氣，甚至在冬宮走廊的上面都是美輪美奐的壁畫(huà)。設(shè)計(jì)和裝飾風(fēng)格嚴(yán)格統(tǒng)一而華麗，宮殿四周有兩排雄偉壯觀的柱廊，大廳是用俄國(guó)寶石孔雀石、碧玉、瑪瑙制品裝飾，如孔雀大廳就了兩噸多孔雀石，拼花地板用了9種貴重木材。御座大廳的御座背后，有用4.5萬(wàn)顆彩石鑲嵌成的一幅地圖。展廳共353個(gè)。有金銀器皿、服裝、禮品、繪畫(huà)、工藝品等專(zhuān)題陳列和沙皇時(shí)代的臥室、餐廳、休息室、會(huì)客室的原狀陳列。其中彼得大帝陳列室最引人注目。

在眾多的藝術(shù)作品中，有我非常喜歡的畫(huà)家列賓和希施金的作品，這樣近距離地觀看他們的真跡也是第一次。在國(guó)內(nèi)，我聽(tīng)一些油畫(huà)家提到俄羅斯油畫(huà)家名字次數(shù)最多的便是列賓，在冬宮里，我更是特別留意列賓的作品，見(jiàn)到了那幅著名的《伏爾加河上的纖夫》原作，它是列賓現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)杰出的代表作之一，畫(huà)面上展示烈日酷暑下，漫長(zhǎng)荒蕪的沙灘上，一群衣衫襤褸的纖夫拖著貨船，步履沉重地前進(jìn)著，列賓的《托爾斯泰肖像》是托爾斯泰所有肖像畫(huà)中最為出色的一幅。意大利達(dá)·芬奇的兩幅《圣母像》、拉斐爾的《圣母圣子圖》、《圣家族》、荷蘭倫勃朗的《浪子回頭》，以及提香、魯本斯、委拉士貴支、雷諾阿等人的名畫(huà)，這里的繪畫(huà)藏品，從拜占廷最古老的宗教畫(huà)，直到現(xiàn)代的馬蒂斯、畢加索的作品，及其他印象派畫(huà)家作品。

世界上每一幅畫(huà)只有一張真跡，世界上你永遠(yuǎn)找不到相同的一間博物館，博物館里也永遠(yuǎn)找不到相同的作品。冬宮內(nèi)收藏了非常多的西歐藝術(shù)品，有人說(shuō)它收藏的印象派和后印象派的作品數(shù)量和質(zhì)量堪比法國(guó)的奧賽博物館。那些陳列的油畫(huà)作品，表現(xiàn)力太強(qiáng)，將我深深打動(dòng)，那畫(huà)面至今仿佛還掛在我的眼前。達(dá)·芬奇、莫奈、塞尚、凡高、高更、雷諾阿，還有畢加索、馬蒂斯……在大師的作品面前，我只愿靜靜地感受它們的美，能夠這么近距離地與原只在書(shū)中看到過(guò)的印象畫(huà)派真跡接近，真乃一件挺美好的事。在冬宮里欣賞時(shí)的感覺(jué)很好，沒(méi)有喧鬧、浮躁，在藝術(shù)面前，我們都變得“卑微”起來(lái)，變得“誠(chéng)懇”起來(lái)。

博物館是歷史的時(shí)間的和空間的濃縮。在博物館中你能得到你人生中平日里所不能體驗(yàn)到的東西?？粗鞣N各樣的畫(huà)和雕塑，你仿佛能看見(jiàn)人類(lèi)跳動(dòng)的脈動(dòng)。人類(lèi)這個(gè)巨人在向前跑，身后留下了大串大串的腳印。

假如生活欺騙了你

在圣彼得堡，我站在波羅的海海邊，望著天空，望著大海，撿拾著曾經(jīng)熟讀而閃亮的詩(shī)行，我想，普希金可曾在這里這樣久久孤獨(dú)地佇立、這樣久久地凝視著遠(yuǎn)方么？他創(chuàng)作《致大海》時(shí)，可曾是在這海邊在這風(fēng)中凝視著那洶涌的波浪，有力地說(shuō)道：“再見(jiàn)吧，自由奔放的大海！/這是你最后一次在我的眼前，/翻滾著蔚藍(lán)色的波浪，/和閃耀著嬌美的容光。/好像是朋友憂郁的怨訴，/好像是他在臨別時(shí)的呼喚，/我最后一次在傾聽(tīng)/你悲哀的喧響，你召喚的喧響。/你是我心靈的愿望之所在呀！/我時(shí)常沿著你的岸旁，/一個(gè)人靜悄悄地，茫然地徘徊，/還因?yàn)槟莻€(gè)隱秘的愿望而苦惱心傷！”記得我曾多少次對(duì)著那個(gè)磚塊錄音機(jī)，深情地朗誦這些句子。還有《假如生活欺騙了你》里的詩(shī)句，“假如生活欺騙了你/不要悲傷/不要生氣/熬過(guò)這憂傷的一天/請(qǐng)相信/歡樂(lè)之日即將來(lái)臨”。

事實(shí)上，我們每個(gè)人，在從一個(gè)孩子，到長(zhǎng)成一個(gè)成熟的人，在漫長(zhǎng)的生命歷程里，都已不知不覺(jué)地被生活欺騙過(guò)。普希金曾被生活欺騙過(guò)，他自己也曾假想過(guò)，他說(shuō)過(guò)“假如生活欺騙了你”這樣的話。

縱使是被生活欺騙，詩(shī)人也不會(huì)有所謂的“成熟”，他的心理，他的情緒，常常會(huì)停在一處不走，難以釋?xiě)?。普希金的?ài)情滿足了所有人的期許“男才女貌”?？上钠拮?，卻希望的是“男財(cái)女貌。”這是詩(shī)人的悲哀。據(jù)說(shuō)，她的妻子公開(kāi)表示對(duì)他的詩(shī)歌不感興趣。結(jié)婚之后，普希金陷入了困境。要博得這位美人的歡心并非是一件輕而易舉的事，這需要大量的精力、時(shí)間和金錢(qián)。為了維持婚后的體面生活，普希金不得不靠借貸來(lái)度日。在他結(jié)婚的頭四年里，欠債已達(dá)6萬(wàn)盧布。在隨后的兩年里，不僅沒(méi)有還掉以前的債務(wù)，反而越欠越多。臨死前已達(dá)12萬(wàn)盧布。債務(wù)壓得普希金抬不起頭來(lái)，應(yīng)酬使他喪失了寶貴的寫(xiě)作時(shí)間。

普希金的妻子娜達(dá)麗婭喜歡舞會(huì)，喜歡首飾，也喜歡招蜂引蝶。這時(shí)丹特斯利用自己是外國(guó)人的身份以及沙皇的信任和人們對(duì)他的寵愛(ài)，對(duì)娜達(dá)麗婭窮追不舍。而娜達(dá)麗婭也被他的青春魅力所吸引，因而對(duì)他的追求和放肆不但不加以拒絕和阻止，反而非常樂(lè)意接受，覺(jué)得很快樂(lè)。后來(lái)雖然丹特斯與娜達(dá)麗婭的大姐葉卡捷林娜結(jié)了婚，但其實(shí)孕育著一場(chǎng)更大的風(fēng)暴。丹特斯利用自己現(xiàn)在是姐夫的合法身份，更加大膽放肆地追起娜達(dá)麗婭來(lái)。面對(duì)這樣“賢惠”的妻子和無(wú)賴(lài)的連襟，普希金縱有詩(shī)歌才華，此時(shí)也無(wú)濟(jì)于事。除了決斗，他毫無(wú)選擇了，于是，他發(fā)起決斗挑戰(zhàn)，并確定了極其殘酷的條件：雙方射擊的距離只有十步，并且在第一次雙方都沒(méi)有射中對(duì)方之后，決斗再重新開(kāi)始，直到有一方倒地為止。偉大的詩(shī)人就這樣死在了情敵的手里，普希金成了她妻子美麗姿色和輕佻行為的犧牲品。

對(duì)美好生活的追求，浪漫純真的個(gè)性，在不盡人意的現(xiàn)實(shí)世界面前，注定了一個(gè)悲劇。普希金不會(huì)也不應(yīng)該如普通人一樣，對(duì)現(xiàn)實(shí)低頭，委屈求全，高貴的離開(kāi)這個(gè)世界，這是詩(shī)人完美的幸福。在另一個(gè)世界，普希金成了保全自己品格和尊重自己信仰的神，他的靈魂是不滅的。

普希金的墓由一座石方和立在石方上的尖塔形的拱門(mén)組成，普希金的家人也都葬在他的墓旁，在通往普希金墓地的小路旁立著一塊白色木牌，上面寫(xiě)著普希金著名的詩(shī)句：“寧愿讓那無(wú)知覺(jué)的軀體/全身被人唾遍，我仍一心向往/安寢在這親切地方的旁邊?！比藗冋f(shuō)，當(dāng)年只有37歲的他好像預(yù)先知道死神已經(jīng)臨近，到此安葬母親時(shí)他曾向修道院交付了10盧布銀幣，買(mǎi)下了母親墓旁的這塊墓地，并寫(xiě)下了這首詩(shī)，表達(dá)了死后要和母親安葬在一起的心愿。10個(gè)月后，詩(shī)人已伴隨在母親身旁。

普希金逝世于圣彼得堡，在冬宮廣場(chǎng)東側(cè)，莫伊卡運(yùn)河的南岸，那是普希金最后的居住地，現(xiàn)在這里是普希金故居博物館，是俄羅斯科學(xué)院經(jīng)典作家陳列室普希金文學(xué)研究所。遺憾的是當(dāng)我來(lái)到這里時(shí)，這里正在修整。帶著在普希金故居博物館里買(mǎi)的普希金塑像，走向列寧格勒火車(chē)站，帶著些許遺憾——最后變成了一種惆悵，我就是這樣離開(kāi)了普希金故鄉(xiāng)的。

責(zé)任編輯：丁小龍