親愛的

這部片子的套路跟《消失的愛人》是相同的，都是要表達對對立價值觀的同情。本片運用了情況對調(diào)的手法，先描述失去孩子的家庭如何傷心，然后找到孩子，但人販子的妻子反而變成了失去孩子的一方，再描述此人的情景如何凄慘。對立的人物通過“孩子”被不斷地發(fā)展下去，形成了一道情況互換的橋梁，避免了劇情的跳躍和突兀，很順滑地實現(xiàn)了置換和過渡。在這個結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折中形成了三組沖突：趙薇與黃渤郝蕾的沖突、黃渤郝蕾與孩子的沖突、孩子與趙薇的沖突，這三組沖突能相互流動和轉(zhuǎn)換，把一個錯綜復(fù)雜的因果關(guān)系描述得非常完整。然而這三組沖突沒有被很好地結(jié)構(gòu)起來，影響了電影的節(jié)奏，這就是本片的短板。不過陳可辛也不是蓋的，劇中前后呼應(yīng)的對白和標志性的人物動作把故事和人物都生動化了，加上大量的細節(jié)描寫，大大增強了影片的說服力。影片的結(jié)局也很有因果性，要不是趙薇飾演的母親的無知，那整個悲劇也就不會發(fā)生了?？偟膩碚f，還是一部有良心，有營養(yǎng)的好電影。

智取威虎山

畫面炫酷，特效連篇，絢麗的打斗，豐富的想象。從故事元素到視覺特效都體現(xiàn)出了徐老怪扎實的商業(yè)片功力。代表正統(tǒng)思想的武裝力量為了保護農(nóng)民，對抗山賊土匪，讓人聯(lián)想起黑澤明的《七武士》。不過，與《七武士》相比，徐克這部片在思想格局上，顯然就不能望其項背了。所以，劇本的問題比較大。從故事的結(jié)構(gòu)性和想象的合理性看來，這劇本很顯然是個趕工貨。雖然打中了商業(yè)點，但現(xiàn)代部分的劇情可以刪除不要，片尾帶出的第二結(jié)局還很是牽強。展開倒敘和回到現(xiàn)代時的蒙太奇過度生硬，剪輯點尤為不足。這可能是后期補拍、臨時改動結(jié)構(gòu)所致。村莊打斗戲的方位感不強，調(diào)度也太偷懶，村民的出現(xiàn)也很突兀。其他的槽點就不說了?？偟膩碚f，這是一部能代表中國商業(yè)電影水平的作品。當然，如果從思想深度、故事結(jié)構(gòu)、人物刻畫、節(jié)奏把握、場景調(diào)度、細節(jié)處理等方面來跟神作《七武士》相比的話，大概還隔著從延安到威虎山的距離。