曹四洪

節(jié)奏是詩(shī)詞韻律的基本組成部分，朱光潛先生說(shuō)過(guò)：“聲音節(jié)奏在科學(xué)文里可不深究，在文學(xué)文里卻是一個(gè)最主要的成分，因?yàn)槲膶W(xué)須表現(xiàn)情趣，而情趣就大半要靠聲音節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)?！保ā渡⑽牡穆曇艄?jié)奏》）也就是說(shuō)，詩(shī)詞鑒賞除了意境、情思，還要注重音律的藝術(shù)效果，因?yàn)楣湃藙?chuàng)作時(shí)習(xí)慣于因情選詞，按詞定韻，忽視了節(jié)奏上的咀嚼品味，自然無(wú)法充分體會(huì)到詩(shī)詞所有的情趣。

相對(duì)于謹(jǐn)嚴(yán)整飭的近體詩(shī)，詞的句式更加自由靈活，往往是長(zhǎng)短句參差錯(cuò)落。這種結(jié)構(gòu)體式一方面為景物畫(huà)面的細(xì)致展開(kāi)與復(fù)雜情感的自由抒發(fā)提供了更好的載體，另一方面也為實(shí)現(xiàn)節(jié)奏的緩急快慢交替創(chuàng)造了條件，最終使二者相得益彰。因此，詞的節(jié)奏更加靈動(dòng)多變，吟詠時(shí)也更顯得抑揚(yáng)頓挫、朗朗上口，“誦之如行云流水，聽(tīng)之如金聲玉振”（謝榛《四溟詩(shī)話》）。而詞文學(xué)在節(jié)奏上的這種美感優(yōu)勢(shì)在《望海潮》中更是展現(xiàn)的淋漓盡致：

望海潮

東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。

重湖疊清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。

開(kāi)篇詞人以大開(kāi)大闔、波瀾起伏的筆法，奠定了全詞昂揚(yáng)歡暢的基調(diào)。接下來(lái)分別從各個(gè)方面濃墨重彩的鋪敘展現(xiàn)了杭州城的壯美富庶與社會(huì)生活的祥和安樂(lè)，可謂“承平氣象，形容曲盡”（陳振孫《直齋書(shū)錄解題》）。為了使這種盛世氣象超脫語(yǔ)義的范疇而成為獨(dú)特的聽(tīng)覺(jué)盛宴，詞中的句式主要集中于節(jié)奏較疾促的四言、五言或六言短句。如開(kāi)篇“東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家”六句，先聲奪人，急促的節(jié)奏，仿佛雷雷的鼓聲，演奏著一曲振奮人心的盛世錢塘之頌歌，有蕩氣回腸之感?！霸茦?shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯”，節(jié)奏鏗鏘有力、擲地有聲，在雄壯激越的背景音樂(lè)的渲染之下，錢塘江壯美無(wú)際的恢弘景象如在眼前。強(qiáng)勁節(jié)奏、雄壯的畫(huà)面以及恢宏的氣象相互交融，營(yíng)造了一個(gè)讓人嘆為觀止的藝術(shù)之境。節(jié)奏的技巧就在于能根據(jù)感情基調(diào)的需要，去選擇那些基于約定俗成的關(guān)系而與之相適應(yīng)的句式載體，明確音步的長(zhǎng)短與情緒色彩之間的固定關(guān)系，或慷慨激昂，或舒緩柔媚，或婉約含蓄。感情色彩不同，節(jié)奏的輕重緩急自然各異。而縱觀整首《望海潮》，節(jié)奏的展開(kāi)和情感的抒發(fā)和諧相應(yīng)、水乳交融、渾然天成，不愧是千古佳作。

除了節(jié)奏與情感之間的完美合拍，《望海潮》中節(jié)奏的轉(zhuǎn)換也做到了收放自如、恰到好處。一般來(lái)說(shuō)，如果詞的節(jié)拍過(guò)于齊整，則在聽(tīng)覺(jué)效果上易給人呆板凝滯之感;如果節(jié)拍雜亂無(wú)章，則音律美就蕩然無(wú)存。只有整飭中富于錯(cuò)落變化，長(zhǎng)短交替中又遵循了基本的節(jié)奏規(guī)律，才能生成樂(lè)曲的美感。仍以開(kāi)篇六句為例，“東南形勝，三吳都會(huì)”、“煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕”是四言短句，都是兩個(gè)音步，同為22拍，節(jié)奏上就顯得急促響亮、鏗鏘有力，構(gòu)成了詞的基本調(diào)子。但為了避免聽(tīng)覺(jué)上的疲勞，每三句中間又分別間以一個(gè)222拍的六言長(zhǎng)句，這既保證形式上的對(duì)仗，又在節(jié)奏強(qiáng)度上形成了節(jié)制，在強(qiáng)勁急促之中又增添了一份舒緩悠揚(yáng)，更加強(qiáng)化了節(jié)奏的表現(xiàn)力。再如下片“重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”三句，一改上片以兩個(gè)四言句式開(kāi)頭的先聲奪人的氣勢(shì)，代之以一個(gè)節(jié)奏稍慢的六言句式，究其原因，仍是基于音韻和諧角度的考量：上片結(jié)尾“市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢”三個(gè)短句，情緒在不斷醞釀中達(dá)到高潮，節(jié)奏也隨之加快了行進(jìn)的步調(diào)，詞人似乎已傾全身之力將一節(jié)華美樂(lè)章中最嘹亮的部分唱出，恰如疾風(fēng)勁雨，又如走石飛沙，氣貫長(zhǎng)虹。因此，節(jié)奏行進(jìn)到下個(gè)樂(lè)章段落，其步伐就應(yīng)有所延緩，用一個(gè)較慢的六言句式來(lái)節(jié)制緩沖，以此來(lái)體現(xiàn)節(jié)拍組合的基本規(guī)律，滿足讀者的聽(tīng)覺(jué)審美心理，如天籟之音讓人陶醉其中。

另外，《望海潮》中和諧的節(jié)奏與韻腳的音響特性之間也有著有機(jī)的協(xié)調(diào)。詞的上片押五平韻，下片押六平韻。清代江永《音學(xué)辨微》：“平聲長(zhǎng)空，如擊鐘鼓;上去入短實(shí)，如擊木石?！钡莱隽似铰曧嵞_如鐘鼓般高亢嘹亮的獨(dú)特音響效果。不僅如此，詞中的韻字在發(fā)音時(shí)開(kāi)口度都較大，屬于洪聲韻別，如“華、家、沙、涯、嘉”等，朗讀時(shí)氣流徑直從口中呼出，幾乎不受任何阻礙。這種韻腳上的音響特性有利于抒發(fā)昂揚(yáng)歡暢的感情，從而與節(jié)奏上鏗鏘急促的基調(diào)相互激蕩;節(jié)奏賦予聲韻以更強(qiáng)的穿透力，反過(guò)來(lái)聲韻輔以節(jié)奏更持久悠遠(yuǎn)的回音。特別是當(dāng)我們吟詠至收尾處“異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸”的時(shí)候，盛世的樂(lè)章雖已終了，而洪亮的“夸”字余韻似乎一直回蕩在繁華富庶的杭州城上，在綠樹(shù)成蔭的西湖長(zhǎng)堤上，在廣闊無(wú)垠的錢塘江面上，不絕如縷。

朱光潛：“我們可以這樣說(shuō)，節(jié)奏是傳達(dá)情緒的最直接而且最有利的媒介，因?yàn)樗旧砭褪乔榫w的一個(gè)重要部分?！保ā对?shī)論》）《望海潮》中的節(jié)奏安排遵循了聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的基本規(guī)律，將只能訴諸視覺(jué)想象的語(yǔ)言藝術(shù)中的情致通過(guò)音樂(lè)的模式呈現(xiàn)出來(lái)，做到了情緒與節(jié)奏的完美契合，它不僅僅是一首詞，更是一曲華美的樂(lè)章。

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