林 麗

(河池學(xué)院，廣西 宜州 546300)

論劉三姐傳說“化石”主題的生殖崇拜意蘊(yùn)

林 麗

(河池學(xué)院，廣西 宜州 546300)

劉三姐傳說中化石主題的文化意蘊(yùn)是生殖崇拜，在生殖崇拜文化中，又體現(xiàn)為對生命繁衍的渴求和對農(nóng)業(yè)豐饒的崇拜，劉三姐化石主題主要體現(xiàn)為對后者的崇拜。普遍性的化石主題成為解開劉三姐文化生命力之謎的關(guān)鍵因素。

劉三姐傳說； 化石主題； 生殖崇拜

以歌謠為核心的劉三姐文化自唐末以來在廣西、廣東、江西、湖南、貴州、云南等地廣為傳播，而又以華南的廣西、廣東地區(qū)為盛?？梢哉f，劉三姐文化是華南珠江流域壯、漢、苗、瑤等族群在漫長的文化交流與互動歷程中結(jié)出的文化碩果，迄今為止在華南地區(qū)仍具有頑強(qiáng)的生命力。在劉三姐文化中，劉三姐傳說(故事*民間故事有廣義和狹義之分，廣義民間故事指所有民間散體敘事，狹義民間故事指除了神話、傳說之外的民間散體敘事，包括幻想故事、生活故事、民間寓言、民間笑話等。本文取廣義民間故事概念，即把傳說視為民間故事的一個類型。)與歌謠具有同等重要的社會價值?！懊耖g故事的出場表明一個民族從無意識，走向了自覺認(rèn)識生活、表現(xiàn)生活、深入揭示生活意義的階段”[1]1。作為華南族群生活文化的具體再現(xiàn)，劉三姐傳說以生動而傳奇的情景承載著嶺南壯、漢、苗、瑤等族群積累性的生活智慧和生存意識，毫無疑問是劉三文化的關(guān)鍵組成部分。劉三姐傳說的魅力，與其敘事“主題”*當(dāng)代民俗學(xué)者萬建中認(rèn)為，作家文學(xué)研究中常用的“主題”概念，在民間敘事研究中，可以作廣義理解，既可以是故事中的一個情節(jié)單元(母題)，又可以指稱整個民間敘事作品所表現(xiàn)的抽象意念或信條。參見萬建中：《中國民間散文敘事的主題學(xué)研究》，北京，北京大學(xué)出版社，2009年，第5頁。的多樣性、融合性不無關(guān)系。主題作為民間敘事文本建構(gòu)的核心要素，歷來是民間敘事研究的關(guān)注點(diǎn)。對民間敘事文學(xué)中某一主題進(jìn)行研究的主題學(xué)，其意義在于它“為我們的研究提供了多種渠道和角度，能夠充分展現(xiàn)蘊(yùn)含于民間口頭敘事文學(xué)中魔寶、難題、鏡子、禁忌、變形和孝婦與民俗、宗教、民眾心理、道德等的內(nèi)在聯(lián)系?！盵2]9基于上述認(rèn)識，本文擬從民間敘事的“主題”及民俗符號學(xué)出發(fā)，對劉三姐傳說中的“化石”主題及其呈現(xiàn)出的山石意象展開解讀，以更進(jìn)一步解開劉三姐歌謠文化生命力之謎。

一、劉三姐傳說的“化石”主題

劉三姐傳說的來源，一是明清文獻(xiàn)，二是近現(xiàn)代以來民俗學(xué)(民間文學(xué))田野作業(yè)后形成的記錄文本。綜而觀之，嶺南各地的劉三姐傳包涵的主題主要有“勞動能手”“善歌”“家人憎恨”“與人對歌”“化石”等。

關(guān)于劉三姐化石的主題，見之于古代文獻(xiàn)者，典型如明末清初文人孫桂芳所撰之《歌仙劉三妹》：邕州白鶴少年張偉望與劉三妹*明清文獻(xiàn)中的劉三妹或劉三姑，即為劉三姐。登山偶坐而歌。而后“至七日，望之儼然，弗聞歌聲。眾人命二童子上省，還報曰：‘兩人皆化矣’”。此外，《廣東新語》卷八、《池北偶談》卷16《粵風(fēng)續(xù)九》篇、《潯洲府志藝文二之五》、《洞溪纖志志余》等文獻(xiàn)均載有“三妹與白鶴少年對歌，其后俱化為石”的情節(jié)，當(dāng)為化石主題的同一敘事文本在不同時空的演繹。稍有出入者，則如清代《吳川縣志》所記：三妹為唐中宗時新興縣人，至吳川麗山與人對歌于山上，今其地仍有仙化之石及麻籃、水碗等物，故鄉(xiāng)人稱為三仙。及至近現(xiàn)代，“西學(xué)東漸”的民俗學(xué)(民間文學(xué))被引入國內(nèi)的民間文化研究，一批具有現(xiàn)代民俗學(xué)(民間文學(xué))學(xué)科意識的文人學(xué)者對各時期流傳于各地民間的劉三姐傳說進(jìn)行了主動而卓有成效的搜集和整理。與化石主題相關(guān)的傳說，如搜集于象縣(今象州縣)的劉三姐傳說，述及劉三姐“系廣東梅州人，有唱歌之天才，走遍兩粵，不獲敵手。后至(柳州)立魚峰，遇一農(nóng)夫，與彼對唱，一直唱過三年又三月，三姐似有不支，心中一急，呆化為石像”*北京大學(xué)歌謠研究會《歌謠》周刊第82期。。在忻城劉三姐的傳說中，地主拉劉三姐抵債，因三姐反抗被關(guān)入獄，情人鳳哥前往營救。被追捕，數(shù)日后，兩人在山頂化為石頭*壯族文學(xué)史編輯室《忻城有關(guān)劉三姐的傳說故事》，《廣西壯族文學(xué)資料》，1960。。收錄于《桂林山水》的《歌仙臺》篇中，劉三姐和情人白馬郎同游七星巖，在巖里的石臺上唱了三天三夜，引無數(shù)青年前往聽歌。后來三姐要走，白馬郎依依不舍，緊握三姐的手不放，忽然三姐化成一尊石像。*轉(zhuǎn)引自覃桂清《歷代劉三姐傳說、歌謠》，廣西人民出版社，1990年。345

需要補(bǔ)充的是，在部分劉三姐傳說中，三姐與山石的關(guān)聯(lián)并不以其直接化石表現(xiàn)出來。據(jù)《古今圖書集成》羅定州清巖條載：“相傳昔劉三姑曾于此唱新調(diào)數(shù)日……迨人上，姑去，止見巖頂石面有二石，一肖麻藍(lán)，一肖水碗，至今雖旱月，碗常有水，含之清涼可掬。巖彎有石窟數(shù)處，形如丘田，常產(chǎn)不嫁之禾”③273。再如一則流傳于恭城的傳說，劉三姐唱歌得罪管家和財主，避難恭城，因無米下鍋而到財主家借米，財主垂涎三姐美色欲納其為妾，三姐不從，最后為官兵所追。三姐跑上山，眼看被抓之際，狂風(fēng)暴雨循著三姐歌聲而至，雨過天晴，山頂上只留下一座石頭橋③276。就上述情節(jié)而言，三姐其人是否直接化成了山石，故事并未言明。那么此類傳說中的劉三姐與石又有何具體關(guān)聯(lián)？種種證據(jù)表明：作為歌神的劉三姐其文化原型之一即為巫神。[3]巫的特殊技能是巫術(shù)。對于巫術(shù)，英國人類學(xué)家弗雷澤在《金枝》一書有詳盡的分析，他將那些認(rèn)為物體通過神秘感應(yīng)可以超時間超距離相互作用的巫術(shù)稱為“交感巫術(shù)”，根據(jù)其中的“接觸律”原理，物體一經(jīng)接觸將永遠(yuǎn)保持關(guān)系，即使在切斷實(shí)際的接觸后，它們?nèi)匀荒苓h(yuǎn)距離地相互作用。[4]19-21基于對巫師及巫術(shù)的信仰，人們相信那些經(jīng)過劉三姐手足接觸過的石物，即使不是劉三姐的直接和完全的化身，也已具有了由她帶來的神秘力量，從而在民間敘事中得到反復(fù)再現(xiàn)及尊崇。因此。石藍(lán)、石碗、石窟、石橋等山石意象應(yīng)視為與劉三姐死生的轉(zhuǎn)換關(guān)系密切的神秘物來看待。這類傳說，應(yīng)是前述化石主題的變體和異文。

二、“三姐化石”與生殖崇拜文化

石是自然界極為常見的物質(zhì)之一。在幅員遼闊的中華版圖上，各族民眾中有相當(dāng)一部分時代生活在崇山峻嶺中，與石頭的關(guān)系十分緊密，而自蒙昧?xí)r代以來一直伴隨著民眾生產(chǎn)生活的萬物有靈原始思維，為各族民眾對石頭的崇拜提供了有力的思想基礎(chǔ)。在自然地理環(huán)境上華南地區(qū)素以山多嶺高著名，華南文化特色的形成和發(fā)展與這種獨(dú)特的自然地理生態(tài)不無關(guān)系。華南文化圈劉三姐文化中“石”這一文化意象的反復(fù)出現(xiàn)，絕不只是劉三姐文化時空傳遞過程中的巧合，而是自然環(huán)境制約下區(qū)域文化發(fā)生發(fā)展的某種必然。

具體而言，作為民俗視覺實(shí)物指符之石，在中華民族尤其是華南漢、壯等族群文化體系中有各種表現(xiàn)形式，而隱藏于這一民俗指符背后的文化“密碼”則是生殖崇拜。恩格斯說過：“根據(jù)唯物主義觀點(diǎn)，歷史中的決定性因素，歸根結(jié)底是直接生活的生產(chǎn)和再生產(chǎn)。但是，生產(chǎn)本身又有兩種。一方面是生活資料即食物、衣服、住房和再生產(chǎn)；另一方面是人類自身的生產(chǎn)，即種的繁衍?！盵5]50恩格斯所說的“兩種生產(chǎn)”，在生殖崇拜文化中，又體現(xiàn)為對生命繁衍的渴求和對農(nóng)業(yè)豐饒的崇拜，前者是生殖崇拜文化的主要內(nèi)核，后者則是生殖崇拜文化的重要外延，二者構(gòu)成了生殖崇拜文化的主要內(nèi)蘊(yùn)所在。[6]2

自遠(yuǎn)古時代起，對于石的崇拜，便已成為中華文化的一個重要內(nèi)容。在保存著豐富漢族神話的古代典籍里，《山海經(jīng)》載“涂山氏化石生啟”，《山海經(jīng)》記“禹母感石生禹”；在山多嶺高的華南地區(qū)，各少數(shù)民族傳統(tǒng)文化中有關(guān)石與人類誕生的觀念亦是積淀深厚。壯族創(chuàng)世史詩《布洛陀》中，最初無天無地也無人，黑白黃三色氣體凝固成一個是石蛋，里面三個蛋黃，經(jīng)過千百年孵化，分別孵化為雷王、龍王和布洛陀。后來石蛋爆裂，生成了天地，也誕生了壯族始祖布洛陀*見《壯族文學(xué)史》(一)，廣西人民出版社，1986年，第54-55頁。。石在人類誕生中起到了特殊的生殖作用。另一則流傳于壯族地區(qū)的《石蛋姑娘》傳說，講述一個孤兒在田里做工時撿回一個石蛋，拿回家放一個壇甕里。壇甕里走出個姑娘給孤兒動手做飯菜。后來姑娘被發(fā)現(xiàn)，經(jīng)不住孤兒的挽留，姑娘答應(yīng)與孤兒一起過日子。孤兒把石蛋踩碎，姑娘再也回不去。因?yàn)楣媚锸菑氖爸凶兂鰜淼?，人們便稱其為石蛋姑娘*天等民間故事，天等縣三套集成辦公室印行。。由于相信石具有強(qiáng)大而獨(dú)特的生殖力，于是當(dāng)正常生殖實(shí)踐受到影響時，人們常常不由自主地祈求石的幫助。苗族人有以曠野中數(shù)丈高的陡峭巖石為求子的祭拜對象的習(xí)俗，黔東南一帶的苗族一般盛行父子連名，但若是祈求“石神”得子的，子名則往往不與父名相連，而是連巖為命，即視巖石為父*參見《中國少數(shù)民族宗教初編》，云南人民出版社，1985年，第377頁。。在廣西欽州一帶的壯族地區(qū)，人們普遍認(rèn)為，婦女久未生育，是命中無子，須通過“借命”才能生育。屆時，須請一個知曉巫術(shù)的婦女，擇吉日尋找到一開杈的樹木，焚香祈禱，以為記命，當(dāng)?shù)厝朔Q為“契木”。隨后，由求子婦女撿一石塊投至路中，待有育之婦女跨過之后再講石塊撿起來夾進(jìn)樹杈中，借他們之“命”來達(dá)到生育的目的。石塊作為生育的中介，其根本原因是出于對石塊本身所具有的生殖力的原始崇拜。[6]21

回到劉三姐化石主題的討論，三姐所化之石是否也具有生殖的意味呢？從文化邏輯上看，如果能證明劉三姐作為生殖文化符號的存在，則可以認(rèn)為，三姐化石主題在敘事中的反復(fù)出現(xiàn)及日常生活人們對劉三姐所化之石的崇拜行為就是生殖崇拜的表征。在華南地區(qū)，各族民眾們普遍信奉的生育之神是花婆，《桂北巫經(jīng)》載：“凡兒之初生，精魂締結(jié)于花樹之間?；ㄖA瘁，花婆主之。”而據(jù)民國馮沛清《立魚峰上的兩個傳說》所述，柳州立魚峰上曾同時存在著劉三姐和花婆的石質(zhì)神像，分立于石級路的左右兩側(cè)*見《民俗周刊·傳說專號》，第47期，1929年2月13日出版。?；ㄆ攀巧瘢瑒⑷闩c之并立，對花婆和祭拜和對劉三姐的祭拜在求子心理需求上存在一致性。這與廣西不少地方花婆神位與觀音神位并存共同接受求子者祭拜所體現(xiàn)的文化觀念相同。 今廣西橫縣的巫婆常為當(dāng)?shù)匚从龐D女主持“游花園”儀式，“游花園”時所啟請之神就是劉三姐：“啟請劉三姐，引領(lǐng)某某游花園，小心引領(lǐng)，勿令過了奈何橋。”對此黃達(dá)武認(rèn)為，具有巫神身份的劉三姐，曾分擔(dān)了花婆的職能[3]。覃乃昌則進(jìn)步一指出，劉三姐是華南珠江流域的歌神和愛神，壯族花婆神源于始造人類的大神姆洛甲，民間把嘹三妹(劉三姐)與花婆神擺在一起,不僅強(qiáng)調(diào)了她作為歌神在創(chuàng)造嘹歌(情歌)方面的作用，更強(qiáng)調(diào)了她作為愛神對繁衍人類的意義。[7]由此可見，劉三姐傳說中常見的化石主題，確實(shí)和古老的石崇拜有著極深的文化淵源，人們對石的崇拜，在劉三姐傳說中被藝術(shù)化為各種直接和間接的“化石主題”，其實(shí)質(zhì)就是相信石具有神秘的生殖力量。與遠(yuǎn)古神話中石直接造人或生人的敘事不同，劉三姐傳說中，石的生殖作用是以較為隱晦的話語方式體現(xiàn)出來的。劉三姐的原始意象是具有助育功能的巫神兼歌師，然而在被表述和建構(gòu)的歷程中，劉三姐“祛魅”的同時世俗化、娛樂化的歌師形象不斷得到強(qiáng)化。在傳統(tǒng)社會，受婚姻、家庭束縛的歌手很難成為歌者中的翹楚，因此各種劉三姐傳說中塑造的三姐形象，至多是只有愛情而無婚姻和子嗣。沒有婚育的劉三姐顯然已經(jīng)不適合作為生育神而受到求子者的祭拜。如前所述，生殖崇拜文化既體現(xiàn)為人類對自身生命繁衍的渴求，也體現(xiàn)為對農(nóng)業(yè)豐饒的崇拜。雖然劉三姐作為人類生育神的形象較為模糊。但人們對她的肯定卻明顯地表達(dá)了對農(nóng)事生產(chǎn)繁盛不斷的強(qiáng)烈愿望。在傳說中，劉三姐的生殖力量往往通過其身體與石頭的互滲互換得以實(shí)現(xiàn)。如一則搜集于桂平的劉三姐傳說提到，外出傳歌的劉三姐在母親遇害后到墳前吊拜，在眼淚哭干眼睛哭瞎后變成墳前一塊石頭，后人便在三姐化石處建起“三娘廟”，每年農(nóng)歷九月初四祭拜，求“三娘神”除災(zāi)解難，保五谷豐登*李慈英講述，韋章騰搜集整理，覃桂清《歷代劉三姐傳說、歌謠》，廣西人民出版社，1990年，第307-312頁。。物化為石頭崇拜的劉三姐崇拜，有著豐富的生殖文化內(nèi)涵。劉三姐化石主題及其變文、異體如此之多，以榮格的理論視之，三姐化石背后蘊(yùn)涵的生殖觀念，早已成為華南諸族群歷史進(jìn)程的集體經(jīng)驗(yàn)，成為印刻在人們腦海中揮之不去的“種族記憶”[8]117。

三、劉三姐文化生命力之謎

德國哲學(xué)家卡西爾在20世紀(jì)20年代創(chuàng)立了一套文化哲學(xué)體系。在他看來，文化是一整套符號體系，人則是創(chuàng)造符號的動物……社會越發(fā)展，人的創(chuàng)造物——符號的作用愈被人所認(rèn)識，人通過符號認(rèn)識世界，人生活在符號之中就愈顯得突出。[8 ]134-135華南漢、壯、苗、瑤等族群，以山、石、花、鳥、魚、歌、人、神等事物為材料，構(gòu)筑了一個民俗象征符號的世界，創(chuàng)造了熠熠生輝的劉三姐文化。人通過符號來理解和把握世界，我們對劉三姐文化的理解也同樣需要對其文化符號進(jìn)行解碼。著名壯族學(xué)者梁庭望認(rèn)為，劉三姐文化的核心——劉三姐歌謠文化的生生不息，在于她身上負(fù)載著壯侗仫佬毛南等民族祖先久遠(yuǎn)的歷史文化基因和人神中介的神秘，以及作為稻作文化的代碼和符號。[9]劉三姐傳說化石主題表現(xiàn)的出來的生殖崇拜觀念正是這種久遠(yuǎn)文化基因之一。

稻作文化和物質(zhì)資料的生產(chǎn)、再生產(chǎn)相關(guān)，生殖崇拜和人自身的生產(chǎn)即種的繁衍有關(guān)。物質(zhì)資料的生產(chǎn)和人類自身繁衍的關(guān)系這里無需贅述。人們對歌的喜愛，固然如梁庭望所談到的：華南稻作文化環(huán)境的獨(dú)特性，“使壯人養(yǎng)成了詩性思維，喜歡用歌來表達(dá)自己委婉豐富的內(nèi)性情感”[9]。但人們酷愛唱歌，何嘗不是人們渴望生產(chǎn)豐收飽腹終日的強(qiáng)烈愿望所驅(qū)動。歌唱能人劉三姐所到之處，“石頭腳踏印成田”，在她巧手里，就連最普通的鵝卵石都要被煎成視覺上像糯米糍粑一樣軟的東西。傳說中善歌的劉三姐總是同時被描繪成種田的高手，而三姐唱歌之所能難以窮盡“三姐騎魚上青天，留下山歌萬萬千。如今廣西成歌海，都是三姐親口傳”。此類話語，隱晦表達(dá)了民眾希望收獲的稻米像歌一樣數(shù)不清倒不盡的理想。而石頭這一文化意象在劉三姐歌謠文化中的存在，同樣蘊(yùn)涵著民眾希翼稻米如綿延群山中的石頭一般取之不盡用之不竭的文化心理。由此看來石這一文化符號，確是理解華南獨(dú)特族群文化的密碼所在，也是解開劉三姐文化生命力之謎的又一把鑰匙。

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[9]梁庭望.劉三姐文化之謎[J].河池學(xué)院學(xué)報，2008(1)：114-116.

[責(zé)任編輯 韋志巧]

A Study of Reproduction Worship Connotation of the “Fossil” Theme in the Liu Sanjie Legend

LIN Li

(Hechi University, Yizhou, Guangxi 546300, China)

The fossil theme’s cultural connotation is the worship of reproduction in the Liu Sanjie legend, and thirst for life reproduction and the rich agricultural harvest are the embodiment in reproductive worship culture. The fossil theme in the Liu Sanjie culture is mainly reflected in the latter. The universal fossil theme is the key factor to unlock the mystery of Liu Sanjie’s cultural life.

Liu Sanjie legend; fossil theme; worship of reproduction

I27

A

1672-9021(2015)03-0007-04

林麗(1981-)，女，廣西宜州人，河池學(xué)院教師，主要研究方向：民間文學(xué)，桂學(xué)。

2015-5-12