袁珊珊

追思的情人 豐滿的形象
——從《情人》到《中國(guó)北方的情人》的人物形象賞析*

袁珊珊

（南京師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210097）

《情人》和《中國(guó)北方的情人》是法國(guó)女作家瑪格麗特·杜拉斯的代表作品。該作品中的自傳因素，以及中國(guó)情人的形象一直是中國(guó)讀者的強(qiáng)烈好奇點(diǎn)。作品情節(jié)簡(jiǎn)單，人物也不多，但其中蘊(yùn)含的感情糾結(jié)而深沉，剪不斷理還亂。文章嘗試從兩部小說的人物形象及人物關(guān)系入手，分析了人物情感及作者的寫作意圖。

杜拉斯；《情人》；《中國(guó)北方的情人》；人物形象；比較

《情人》是法國(guó)女作家瑪格麗特·杜拉斯（Marguerite Duras）于1984年發(fā)表的著名小說，她也由此獲得了當(dāng)年的龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)。時(shí)隔7年后的1991年，杜拉斯在得知中國(guó)情人去世的消息之后，又發(fā)表了《中國(guó)北方的情人》（以下簡(jiǎn)稱《北方情人》）。《情人》和《北方情人》的主要情節(jié)就是女孩（即作者自己）與中國(guó)情人之間的初戀故事。小說語(yǔ)言生動(dòng)，富有異國(guó)風(fēng)情，深受40多個(gè)國(guó)家和地區(qū)讀者的喜愛。

本文以女孩與情人為主線，著重剖析《情人》和《北方情人》兩部小說中的人物形象、相互關(guān)系、前后變化及其成因，試圖從中窺探作家的創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)技巧。

一、情人

“情人”是一個(gè)典型的中國(guó)男人。他，沒有名字，個(gè)性懦弱，依賴家庭，是一個(gè)白人眼中典型的殖民地中國(guó)“富二代”形象。

在《北方情人》的開頭，杜拉斯寫著：“他不是上本書里的那個(gè)男子，他是另一個(gè)中國(guó)人，來自滿洲。他和上本書里的那一個(gè)有所不同，更強(qiáng)壯一點(diǎn)，不那么懦弱，更大膽，更漂亮，更健康。他比上本書里的男子更‘上鏡’。面對(duì)女孩子，他也不那么靦腆。”［1］（P31）通讀全書后，我不禁要問：這真的是“另一個(gè)中國(guó)人”嗎？我認(rèn)為：故事還是那個(gè)故事，只是更生動(dòng)、更詳實(shí)了；情人還是那個(gè)情人，只是更成熟、更完美了。

在《情人》中，“情人”的形象是孱弱和軟弱的：他受制于父親，拿煙的手是顫抖的，身體瘦弱，做愛的時(shí)候小心翼翼……而《北方情人》中的“情人”，雖然依然帶有“中國(guó)人”的典型特質(zhì)——那種抽多了鴉片的病態(tài)感，依然是父親的傀儡，如他跪著聽父親講話，揮霍父親的財(cái)產(chǎn)，對(duì)父親言聽計(jì)從，娶父親安排好的女孩為妻……但是，《北方情人》中的“情人”卻能表現(xiàn)出更加自信的性格。他可以和母親、大哥談笑風(fēng)生，是一個(gè)事業(yè)有成的青年。雖然他依然受制于家庭，但是更像一個(gè)男人了。我們可以從“情人”與“我”的家人的那次晚餐上，看出一些差異：

在《情人》中，杜拉斯幾乎用純描寫的手法描繪這個(gè)場(chǎng)景，其中沒有對(duì)話，沒有交流，除了一次次地寫兩個(gè)哥哥無視“情人”之外，并無其他。杜拉斯多次寫到兩個(gè)哥哥很粗魯?shù)某韵啵⑶覍懙脚⒌男睦砘顒?dòng)：“在原則上，我不應(yīng)該愛他，我和他在一起是為了他的錢；我也不可能愛他，那是不可能的……因?yàn)樗且粋€(gè)中國(guó)人，不是白人?！薄八谖掖蟾缑媲昂?jiǎn)直成了見不得人的恥辱?！保?］（P44）這在某種意義上是一種種族歧視，尤其是一直以來和女孩站在同一陣營(yíng)的小哥哥，在這時(shí)也轉(zhuǎn)到大哥的一邊一起來排擠“情人”，使女孩陷入了兩難之中：一方面是白人（包括家人和自己）的價(jià)值觀告誡自己不該愛面前這個(gè)中國(guó)人；另一方面是自己內(nèi)心是愛這個(gè)中國(guó)男人的。在這樣一種矛盾中，女孩選擇了沉默。于是，整個(gè)畫面便呈現(xiàn)出一種尷尬的局面。畫面中的“情人”不是主角，大吃大喝的哥哥們反而成了主角?！扒槿恕痹凇肚槿恕分斜粺o視，甚至被鄙視。

在《北方情人》中，杜拉斯加入了對(duì)話和動(dòng)作，使整個(gè)畫面更加生動(dòng)。情人在和女方家人的對(duì)話中，顯得彬彬有禮、不卑不亢。他回答女方母親提問時(shí)的紳士風(fēng)度，反駁大哥話語(yǔ)時(shí)的泰然自若，無不顯示出一個(gè)成熟男士的風(fēng)度和氣勢(shì)。杜拉斯寫道：“那天，他身上有種幸福的傲慢，有種自信……”［1］（P152）“母親被中國(guó)人迷住了?！保?］（P154）

杜拉斯為何要把“情人”的形象修飾得更加男人、相對(duì)完美呢？其實(shí)，她寫作《情人》時(shí)已經(jīng)70歲高齡，距離事情發(fā)生的16歲已經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)，所以她寫出來的情人應(yīng)該是經(jīng)過記憶美化和修飾的“情人”了，距離原本那個(gè)真實(shí)的情人是有一定的差距的。那么，是什么促使得7年之后的杜拉斯，在聞知中國(guó)情人死訊以后重新拿起筆，寫下另一個(gè)更加完美的“情人”呢？杜拉斯在《北方情人》的前言中說：“這次寫的是《情人》里來不及說的故事”，“整整一年，我又回到昔年乘坐渡船過湄公河的時(shí)光。”［1］（P4）

人的記憶有一種很奇特的功能，就是把自己記下來的事情修改成自己最想變成的模樣。比如，你兒時(shí)模糊地看見一只飛過你窗前的不知名的鳥，當(dāng)時(shí)你希望那是一只燕子，于是你就一直覺得這是一只燕子。每次，當(dāng)你想起這件事情的時(shí)候，都告訴自己：“那一年有一只燕子飛過我的窗前?！庇谑牵舾赡旰?，你就認(rèn)定那是一只燕子了。殊不知，那可能只是一只普通的麻雀。杜拉斯的記憶也是這樣。在她的記憶里，中國(guó)情人是一副孱弱的模樣，因?yàn)槁犝f中國(guó)人都抽鴉片，把身體掏空了。于是，“中國(guó)人都抽鴉片”“都很孱弱”的印象就印在了她的腦子里。幾十年后，杜拉斯可能已經(jīng)淡化了情人的模樣，但是憑其“中國(guó)人都很孱弱”的記憶，她就會(huì)覺得那樣一定是對(duì)的。然而，當(dāng)杜拉斯聽聞情人死訊的時(shí)候，記憶的閘門突然打開：她想起，那個(gè)中國(guó)男人其實(shí)很會(huì)做生意，很會(huì)處理人際關(guān)系，談笑風(fēng)生，似乎還很有東方男性的魅力。往昔的一幕幕情景如電影膠片般映入腦海，于是她寫下了一個(gè)更趨完美的情人。正如人們出席某人的追悼會(huì)時(shí)，聚在一起說的往往是死者生前所做的各種好事而不是壞事一樣。在情人的生命消逝的時(shí)候，年近80的杜拉斯打開她記憶的盒子，重新回想起情人種種的好，便是人之常情了?？梢哉f，《北方情人》是杜拉斯寫給當(dāng)時(shí)那個(gè)女孩和那個(gè)情人的，以此紀(jì)念他們?cè)?jīng)的愛情。

情人和女孩的關(guān)系，是全書的重點(diǎn)。他們倆一開始是一種建立在情欲上的愛情。一開始，他們?cè)诙纱吓既幌嘤鲆灰婄娗?，無法遏制互相愛慕。后來，他們逐步發(fā)現(xiàn)，他們之間隔著種族差異、家景差距、世俗偏見、金錢資本和中國(guó)人的未婚妻等種種障礙，導(dǎo)致他們不敢直面愛情、承認(rèn)愛情，陷入十分糾結(jié)和痛苦的狀態(tài)。《情人》中的女孩曾說：“我沒有忘記那個(gè)痛苦的男人。自從我走后，自從我離開他以后，整整兩年我沒有接觸任何男人。這神秘的忠貞應(yīng)該只有我知道?！保?］（P62）男人也因?yàn)榕⒌碾x開而無法再做愛。兩個(gè)人因?yàn)樾睦砩系耐纯啵硪哺x擇了對(duì)對(duì)方的忠誠(chéng)。另外，無論在《情人》還是在《北方情人》中，中國(guó)男人都十分明確地對(duì)女孩說出了“我愛你”。兩部小說的結(jié)尾都寫到，情人給女孩打了個(gè)電話，電話里說他還愛著她，終身不可能停止愛她，愛她至死不渝。在現(xiàn)實(shí)生活中，也許中國(guó)情人真的在很多年后給杜拉斯打去了這樣一個(gè)電話。在記憶一遍遍被打開的過程中，杜拉斯越來越意識(shí)到那時(shí)兩人的愛情是多么刻骨銘心。多年后，在她接到情人電話的時(shí)候，記憶的閘門又一次突然被打開，被壓抑的情感得以釋放。分開了，才知道有多么相愛；分開了，才全心全意地愛他。也許，就是這個(gè)電話讓杜拉斯提起筆，寫下這個(gè)故事。當(dāng)然，這些都只是我的猜測(cè)。但是，無論如何，他們之間的愛情是無法否認(rèn)的。

二、家人

（一）母親

母親是一個(gè)受人尊敬的沙瀝女子學(xué)校校長(zhǎng)。她的人生經(jīng)歷了很多的變故：年輕守寡，靠一己之力拉扯大三個(gè)孩子；早年買地被騙，兒子不爭(zhēng)氣，一生清貧、悲哀。

母親與女孩的交集出現(xiàn)在兩件事情上：一是出現(xiàn)在三個(gè)孩子相處出現(xiàn)問題時(shí)，二是母親對(duì)于“情人”的態(tài)度。不論是在《情人》還是在《北方情人》中，母親對(duì)于這兩件事情的態(tài)度都十分一致。對(duì)于第一件事情，她毫無理由地偏袒大兒子，甚至不顧小兒子和女兒的生命遭到威脅。對(duì)于第二件事情，母親的態(tài)度是任其發(fā)展，并且希望從這個(gè)有錢的中國(guó)情人身上得到一些好處，似乎把女兒當(dāng)成了一件待價(jià)而沽的商品。同時(shí)，我們也看到，從《情人》到《北方情人》，母親的形象更加立體了。在《北方情人》中，母親和情人間的談話，和女兒的溝通，還有送走大兒子之后袒露心聲，多了一些人情味，不像《情人》中那樣對(duì)女兒漠不關(guān)心，只是希望從女兒身上撈取好處。

母親也是一個(gè)受害者。她辛苦掙錢卻被坑害，買了一塊無法耕種的土地。她一生貧窮，還要拉扯三個(gè)孩子。她一直堅(jiān)持不該堅(jiān)持的東西，導(dǎo)致一生困苦。她一直堅(jiān)持不該堅(jiān)持的東西，比如對(duì)于那塊沒用的土地，她一直投錢加固堤壩，阻擋潮水，到頭來卻是“竹籃打水”；再如她對(duì)于大兒子的溺愛，她總以為只要給他足夠的愛，就會(huì)變好，到頭來卻是“徒勞無益”。她對(duì)于大兒子的過度溺愛直接導(dǎo)致了小兒子和女兒的悲慘童年，以及小兒子的死亡。這種溺愛的原因，可能是早年喪夫、向往男性的心態(tài)所致。長(zhǎng)期接觸不到男人的她，把大兒子那種狂躁、暴怒的性格和行為誤解為是男性陽(yáng)剛的表露、荷爾蒙的釋放。于是，她陷入了一種無法自拔的“愛戀”之中，一種“不倫之戀”。在她眼中，無論大兒子做什么都是對(duì)的、好的和可愛的。這就回歸到小說的主題——畸形的家庭孕育出畸形的感情。故事的結(jié)尾，母親終于同意將大哥送回法國(guó)，再也不管他了。此時(shí)，表面上看，她看清了大兒子無法改變的事實(shí)，但實(shí)際上，她僅僅是放下了心里的那份“愛戀”，承認(rèn)了這種感情是沒有結(jié)果的，是不對(duì)的。然而，故事的最后，母親要求與兒子合葬，這種行為可看作是“不倫之戀”的一個(gè)佐證。這種做法讓人產(chǎn)生“生前無法相守，死后也要同穴”的感覺。

對(duì)于母親處理女孩和情人之事，一直有爭(zhēng)議。在兩部小說中，母親都以一種放任的態(tài)度對(duì)待女兒和中國(guó)人的交往。比如母親來到寄宿學(xué)校，向?qū)W監(jiān)提出讓自己的女兒在外留宿的要求，這是一種明目張膽的“默許”。這個(gè)“默許”的背后，或許就隱藏著希望從女兒和中國(guó)人的交往中撈取好處的動(dòng)機(jī)。這一點(diǎn)，在《情人》中寫得非常隱晦，但在《北方情人》中，母親顯得“不知廉恥”。她甚至自己寫信給中國(guó)人的父親要錢。我認(rèn)為，對(duì)母親的這種行為的描寫并不一定真實(shí)，極有可能是杜拉斯在回憶的過程中出于對(duì)母親的怨恨，或者是杜拉斯為了突出自我，不惜“犧牲”了母親。

（二）小哥哥

小哥哥是這個(gè)故事中最重要的配角。在《情人》中，小哥哥與女孩似有若無的愛情讓讀者十分好奇。在《北方情人》中，這種感情似乎更加明朗了。女孩與小哥哥之間的一次肌膚之親也證實(shí)了這段不倫之戀的存在。在兩部小說中，女孩一直重復(fù)“我的小哥哥，我的孩子”［2］（P8），讓人覺得女孩與小哥哥之間的情感更加復(fù)雜。小哥哥懦弱，經(jīng)常受到大哥的欺負(fù)，讓女孩產(chǎn)生了憐憫之情，保護(hù)之欲。但是，女孩卻沒有什么辦法把小哥哥從大哥手中救出來。她把他當(dāng)作自己的孩子一樣心疼、愛護(hù)，卻依然無法阻止他的逝去。這種感情，其實(shí)來源于這個(gè)畸形家庭。母親一直偏愛大哥，使得小兒子和女兒缺少安全感，也缺少母愛。面對(duì)這樣一個(gè)弱小的小哥哥，女孩內(nèi)心的母性被激發(fā)?？梢哉f，這是女孩渴望母愛的一種投射。這種感情可能包容了親情和愛情，也有同情和憐憫。女孩找不到一個(gè)更好的方式去愛她的小哥哥，于是，就如托妮·莫里森的《最藍(lán)的眼睛》中的父女亂倫［3］（P127）一樣，她選擇了自己能想到的最好的方式去愛他，把自己最好的東西給他，希望這份美好和溫暖可以傳遞他、拯救他。然而，最后，她還是失敗了。

在《情人》和《北方情人》中，小哥哥都死了。對(duì)于小哥哥的死因，杜拉斯寫得很隱晦。但是，女孩一直都在重復(fù)說，自從小哥哥死后，她自己也死了。她說：“小哥哥一死，一切也就完了?！保?］（P67）“我的小哥哥的身體也就是我的身體，這樣，我也就應(yīng)該死了。我是死了。我的小哥哥已經(jīng)把我和他聚合在一起，所以我是死了?！保?］（P87）她說：“通過小哥哥的死發(fā)現(xiàn)永恒?！保?］（P93）也許，對(duì)女孩來說，小哥哥的死帶走了一切的希望。也許，在女孩心中，只要小哥哥活著，自己也就有活下去的動(dòng)力。作者在《情人》中曾提到：“對(duì)我哥哥這種無聲的命令我無力抗?fàn)?。只有在涉及我的小哥哥的時(shí)候，我才有可能去對(duì)抗。牽涉到我的情人，我是無法和自己對(duì)立的?！保?］（P45）《北方情人》中女孩也曾說過：“我愛保羅勝過世界上的一切?！Ａ_像是我的未婚夫，我的孩子。對(duì)于我，他是世界上最寶貴的……”［1］（P23）由此可見小哥哥在女孩心中的重要性。保護(hù)小哥哥成了女孩生存的唯一意義。于是，小哥哥死后，女孩不知所措，她的生命意義也隨之消失了。應(yīng)該說，小說中女孩和小哥哥之間的感情，也是“畸形的家庭產(chǎn)生畸形的感情”的縮影。

（三）大哥

故事中的大哥是一個(gè)惡棍形象。他既抽鴉片又打架，還一直對(duì)家人拳腳相向。從《情人》到《北方情人》，這個(gè)角色的形象、性格沒有什么變化。只是，在《北方情人》中，杜拉斯加入了更多的對(duì)話、場(chǎng)景，更生動(dòng)地展示了大哥的性格，比如與中國(guó)人吃飯時(shí)的無禮，偷錢時(shí)的動(dòng)作等都十分生動(dòng)。

在整個(gè)故事中，大哥一直以十分暴力的形象出現(xiàn)。暴力有時(shí)往往被解讀為男性的標(biāo)記。在女孩所處的那樣一個(gè)缺少父親的家庭中，大哥的這種狂暴就被解讀為陽(yáng)剛、男子氣概。所以，在故事中，大哥的形象在一定程度上代表了父親的角色，中國(guó)也常有“長(zhǎng)兄如父”的說法。然而，大哥卻不是一個(gè)好“長(zhǎng)輩”，他有各種惡習(xí)，并且將弟弟妹妹的“生命死死壓在自己的生命之下”。［2］（P8）一個(gè)不合格的男性長(zhǎng)者導(dǎo)致了女孩兩個(gè)結(jié)果：一是讓女孩產(chǎn)生了“俄狄浦斯情節(jié)”［4］（P123）——一直想殺了大哥；二是由于缺失父愛，女孩產(chǎn)生了對(duì)年長(zhǎng)男性的愛戀，萌發(fā)了和情人的一段異國(guó)之戀。

（四）清

杜拉斯在《北方情人》的扉頁(yè)上寫道：“獻(xiàn)給清”。在該書的前言中也寫著：“這一次，在敘述過程中，清的面容以炫目的光輝突然顯示……”［1］（P4）這給讀者設(shè)下了一個(gè)懸念——清是誰？是情人？還是好友？讀下去才發(fā)現(xiàn)，清不是情人，“戲份”也似乎并不是那么重要。

清是一個(gè)在《北方情人》中新塑造的人物。他是母親撿回來的孤兒，從小在女孩的家中長(zhǎng)大，可以說是女孩的第三個(gè)哥哥。他穩(wěn)重，照顧家人，也是女孩喜歡的人。他表面上是女孩一家的仆人、司機(jī)，但其實(shí)是女孩的家人。有時(shí)候甚至還發(fā)揮著全家的 “支撐點(diǎn)”和“調(diào)節(jié)劑”作用。這個(gè)家中有兩股勢(shì)力：一派是母親和大哥，另一派是女孩和小哥哥。一邊是“施虐方”，另一邊是“受虐方”。在《情人》中，因沒有人在兩方之間斡旋和調(diào)解，使作為受虐方的女孩和小哥哥過得十分艱難。而在《北方情人》中，清的出現(xiàn)，在一定程度上緩和了兩股勢(shì)力之間的矛盾，并解決了一些實(shí)際問題。在《情人》中，大哥這個(gè)惡棍根本沒人制衡他，無論是母親還是女孩，更不用說小哥哥了。但在《北方情人》中，清卻很篤定地對(duì)女孩說“我現(xiàn)在比他強(qiáng)壯”，“有能力保護(hù)母親和保羅”。在《北方情人》的末尾，也是清擺平了大哥的債務(wù)，并從中國(guó)情人父親手中拿到了足夠的錢，從而讓一家人開始新的生活。

也許，清曾真實(shí)地出現(xiàn)在杜拉斯的生命中；也許是杜拉斯母親領(lǐng)養(yǎng)的親如兄妹的“哥哥”、彼此關(guān)愛的摯友或心心相印的戀人，只不過中途死了或失蹤了。杜拉斯為何沒有在《情人》中提到清，而在《北方情人》中卻安排他登場(chǎng)呢？也許因?yàn)椋诮?jīng)過多年的時(shí)光流逝、往事沉淀之后，杜拉斯再度勾起了生命中那抹曾經(jīng)溫暖、逐漸淡化的色彩，于是在重寫故事的時(shí)候便毅然地加了上去，以此懷念當(dāng)年的家人、摯友和愛人。

三、女孩

對(duì)于女孩形象的剖析，上面已多處涉及。兩部作品中對(duì)女孩形象的描述變化并不大，所以，本文對(duì)女孩形象的單獨(dú)分析從簡(jiǎn)。下面主要簡(jiǎn)述一下故事中所反映出來的“同性戀”情結(jié)。

由于大哥的“暴力”行為，女孩逐漸產(chǎn)生了“俄狄浦斯情節(jié)”。從心理學(xué)角度來看，“俄狄浦斯情節(jié)”一般是男孩才會(huì)產(chǎn)生的一種弒父娶母情節(jié)，而女孩是因崇拜父親而產(chǎn)生戀父情節(jié)。在這個(gè)故事中，女孩產(chǎn)生了類似男孩的弒父情節(jié)，這在我看來是一種男性化傾向。正是由于這種心理上的男性化傾向，才導(dǎo)致女孩心理上或多或少的同性戀跡象。這在描述女孩和同性好友海倫·拉戈奈爾之時(shí)就有所體現(xiàn)。女孩對(duì)海倫說“……對(duì)于我，欲念，第一次欲念的對(duì)象是你。第一天，你剛來，那是早晨，你洗完淋浴回屋，一絲不掛……”［1］（P73）她很明確地表達(dá)出對(duì)于海倫身體的喜愛。隨之，“她把嘴貼到海倫嘴上，她們接吻?！保?］（P73）另外，在《北方情人》中，女孩向海倫提到情人，說到一起要“他”?；蛟S在女孩心里，并非她和海倫一起要了情人，而是女孩自己同時(shí)擁有情人和海倫。我認(rèn)為，這是女孩“雙性同體”［5］（P77）的表現(xiàn)：同時(shí)擁有男人的控制欲、掌控力和女性的感性，同時(shí)享有男性的愛和女性的愛。在《情人》中，這種希望和海倫的關(guān)系，希望情人和海倫發(fā)生關(guān)系的想法僅僅停留在心里。而在《北方情人》中，女孩大膽地與海倫談?wù)摿撕颓槿税l(fā)生關(guān)系，也大膽地和情人談?wù)摪押悺八徒o他”，希望他像要了她一樣要了海倫，這使“雙性同體”現(xiàn)象暴露無遺。也就是說，在《北方情人》中，杜拉斯的男性氣質(zhì)更加明顯，同性戀情節(jié)更加顯露。

四、結(jié) 語(yǔ)

無疑，《情人》和《中國(guó)北方的情人》都是杜拉斯的回憶性的自傳體作品。但是，從事情發(fā)生的15歲，到寫作《情人》的70歲，再到寫作《中國(guó)北方的情人》的77歲，杜拉斯的記憶進(jìn)行了一次又一次的修改、美化，寫出來的故事自然會(huì)和當(dāng)初有些偏差，每次也會(huì)不盡相同。

法國(guó)自傳研究鼻祖、文學(xué)理論家勒熱納在1999年北京大學(xué)召開的第一屆國(guó)際自傳、傳記文學(xué)研討會(huì)上，將自傳的定義確定為：“某個(gè)現(xiàn)實(shí)中的人以自己的實(shí)際經(jīng)歷寫就大的散文體追屬性敘事，寫作重點(diǎn)需放在某個(gè)人的生活，尤其是個(gè)性的發(fā)展史上。”回憶，是作家寫作的直接素材來源。事實(shí)上，自傳是作者所認(rèn)知的自我在記憶中的動(dòng)態(tài)變化過程?？梢哉f，自傳中的自我是時(shí)間和記憶互相作用的結(jié)果。

從1950年到1991年，杜拉斯對(duì)于少女時(shí)代的懵懂情事的回憶跨越了40余年。記憶，作為自傳創(chuàng)作之源，因其存在的脆弱性而使其真實(shí)性備受人的懷疑，本身就具有一定的不可靠性。然而，自傳和自我的概念緊密連接，不可分離。自傳，是對(duì)自我的紀(jì)念，是對(duì)于自我身份的建立和確立。在杜拉斯的兩部作品中我，“我”才是小說真正的講述對(duì)象，其余的一切人都用于烘托和陪襯。其所塑造的“我”，是杜拉斯理想中的完美少女形象。杜拉斯在將自我形象詩(shī)意化的過程中，將其他形象都放置到了對(duì)立面用，用以凸出襯托“我”的形象的完美?？梢哉f，通過這兩部作品，杜拉斯心中的少女形象越來越突出以臻完美。而杜拉斯則通過這兩部作品，做了一次很好的自我紀(jì)念。

［1］［法］瑪格麗特·杜拉斯.中國(guó)北方的情人［M］.上海：上海譯文出版社，2006.

［2］［法］瑪格麗特·杜拉斯.情人［M］.上海：上海譯文出版社，2005.

［3］［美］托妮·莫里森.最藍(lán)的眼睛［M］.海南：南海出版公司，2013.

［4］［奧地利］弗洛伊德.夢(mèng)的解析［M］.上海：上海三聯(lián)出版社，2008.

［5］［英］弗吉尼亞·伍爾芙.一間自己的房間［M］.北京：人民文學(xué)出版社，2005.

Lover in Memory，Well-rounded Image——Characters in The Lover and The Lover from North China

YUAN Shan-shan
（Institute of literature，Nanjing Normal University，Nanjing 210097，China）

The Lover and the Lover from North China are the typical works of Marguerite Duras.In the two books，the element of autobiographical and the image of the Chinese lover attract Chinese readers a lot.The stories are not complicated and the characters are not various. However，the feeling and emotion is perplexed.In this paper，I will explore the emotion of characters and the purpose of the writer by analyzing the images and the relationship.

Marguerite Duras；The Lover；The Lover from North China；images；comparison

I106.4

A

1672-2388（2015）04-0067-05

20150511

袁珊珊（1990-），女，浙江湖州人，2013級(jí)比較文學(xué)與世界文學(xué)專業(yè)碩士研究生，主要從事比較文學(xué)和英美文學(xué)研究。