呂用印

（亳州學(xué)院　美術(shù)系，安徽　亳州　236800）

皖北古建筑彩畫(huà)價(jià)值及其保護(hù)

呂用印

（亳州學(xué)院美術(shù)系，安徽亳州236800）

皖北古建筑彩畫(huà)藝術(shù)遺存豐富，分布相對(duì)集中，保存完好，并蘊(yùn)藏大量的歷史文化信息，其歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和旅游價(jià)值彌足珍貴。當(dāng)前其生存面臨困境，亟需采取應(yīng)對(duì)舉措，制定切實(shí)可行的實(shí)施方案，合理開(kāi)發(fā)的同時(shí)開(kāi)展保護(hù)研究，為搶救皖北古建筑彩畫(huà)藝術(shù)做出積極的探索。

彩畫(huà)藝術(shù)；保護(hù)；古建筑；皖北

引言

皖北是指安徽省淮河以北地區(qū)，包括蚌埠、阜陽(yáng)、宿州、淮北、淮南、亳州等市。皖北，文化遺存豐富，古代建筑眾多，在民間存有一定量的古建筑彩畫(huà)藝術(shù)作品。皖北彩畫(huà)主要集中在會(huì)館、文廟、寺廟、道觀等單體裝飾藝術(shù)中，少數(shù)分布在普通居民建筑中，如亳州“花戲樓”、渦陽(yáng)老子廟、阜陽(yáng)五皇廟、太和文廟、蚌埠禹王廟、利辛胡集高皇廟、宿州圣泉寺、懷遠(yuǎn)關(guān)帝廟、泗縣玉皇廟、淮北玉帝廟、淮南八公山白塔寺、淮南八公山漢淮南王宮以及民間宗祠、界首市大黃廟、淮北顯通寺、李氏和徐氏宗祠等。

中國(guó)彩畫(huà)藝術(shù)歷史悠久，其發(fā)展“可以追溯到春秋時(shí)代，《論語(yǔ)》中有所謂的‘山節(jié)藻梲’，即是將梁架上短柱畫(huà)上水藻紋樣，以示華美”①趙和生：《沈陽(yáng)故宮建筑裝飾研究》，南京：東南大學(xué)出版社，2010年，第88頁(yè)。。皖北古建筑彩畫(huà)藝術(shù)是古建筑裝飾藝術(shù)的重要組成部分，歷史悠久，到明清時(shí)期出現(xiàn)了繁榮的局面。它是渦淮流域人們長(zhǎng)期生活實(shí)踐積累下來(lái)的精神文化的集中反映，因深受恣意深邃的老莊道家文化的影響，寓意深刻的圖案紋樣題材和絢麗斑斕的色彩表現(xiàn)形式得到完美統(tǒng)一，與建筑空間環(huán)境共同構(gòu)成豐富的視覺(jué)效果，深刻地詮釋了地域文化特色。

一、珍貴的文化藝術(shù)價(jià)值

（一）歷史價(jià)值

悠久的歷史造就了燦爛的古代文化，古建筑彩畫(huà)藝術(shù)是其重要組成部分。皖北地區(qū)古代出現(xiàn)了眾多優(yōu)秀的建筑技師，創(chuàng)造了杰出的古建筑藝術(shù)。皖北古建筑類型主要有廟宇、會(huì)館、民居、宗祠、糧枋等，1986年以來(lái)，一大批古建筑先后被列為國(guó)家級(jí)文化遺產(chǎn)和省級(jí)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格、高超的技藝、豐富的文化內(nèi)涵如同一部史書(shū)，記載著不同歷史時(shí)期勞動(dòng)者的聰明才智和審美追求，潛藏了大量有價(jià)值的歷史信息，對(duì)考古研究和文物保護(hù)都具有十分重要的價(jià)值和意義。正如梁思成先生所說(shuō)：“中國(guó)建筑之個(gè)性乃至我民族之性格，即我藝術(shù)及思想特殊之一部，非但在其結(jié)構(gòu)本身只材質(zhì)方法而已?！雹诹核汲桑骸吨袊?guó)建筑史》，天津：百花文藝出版社，2007年，第490頁(yè)。

皖北古建筑彩繪多屬于明清時(shí)期的產(chǎn)物，其裝飾題材以傳統(tǒng)紋樣為主，體現(xiàn)了明清時(shí)期建筑文化的造型觀、色彩表現(xiàn)形式和審美追求等，不同程度地反映了該地區(qū)人們的生活狀況、風(fēng)俗習(xí)慣和社會(huì)形態(tài)，潛藏著大量珍貴的歷史信息，研究它，可以從中深入了解到皖北文化中有價(jià)值的元素?！靶硬十?huà)是清代建筑的一類主要彩畫(huà)，這類彩畫(huà)應(yīng)用廣泛，做法品種很多，等級(jí)制度分明。”①蔣廣全：《中國(guó)清代官式建筑彩畫(huà)技術(shù)》，北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2005年，第13-14頁(yè)。這些豐富的歷史信息集中于亳州山陜會(huì)館、宿州圣泉寺、蚌埠禹王宮、淮南八公山白塔寺等彩畫(huà)裝飾藝術(shù)中，思想內(nèi)涵豐富，構(gòu)思巧妙，繪制精美，保存完整，對(duì)于深入了解和研究皖北地域文化的產(chǎn)生、發(fā)展及變化具有不可替代的作用。

（二）藝術(shù)價(jià)值

明清時(shí)期我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮面，皖北地處中原地帶，水陸交通便利，為文化的交流與繁榮提供了客觀的物質(zhì)條件，為古建筑的發(fā)展創(chuàng)造了足夠的空間。這一時(shí)期該地區(qū)的建筑設(shè)計(jì)與制作，包括裝飾設(shè)計(jì)，廣受周邊及外來(lái)文化的影響，形成了兼具南北之長(zhǎng)的特點(diǎn)，既有北方的粗獷，又有南方的細(xì)膩，其藝術(shù)表現(xiàn)形式既不同于北方官式建筑彩畫(huà)，又不同于南方蘇式彩畫(huà)，其突出特點(diǎn)表現(xiàn)為：以玄子方心式彩畫(huà)為主，兼有方心海墁式彩畫(huà)的特點(diǎn)，具有獨(dú)特的審美價(jià)值。

皖北古建筑彩畫(huà)藝術(shù)從側(cè)面反映了明清不同時(shí)期社會(huì)生產(chǎn)力的狀況，也反映了該地區(qū)勞動(dòng)者的藝術(shù)審美追求和彩畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作水平。皖北古建筑是古建筑設(shè)計(jì)師和工匠共同完成的作品，它是建立在木結(jié)構(gòu)框架下的藝術(shù)設(shè)計(jì)與制作的成果。設(shè)計(jì)與制作時(shí)首先需要考慮建筑的合理構(gòu)架，同時(shí)把握建筑的體量大小，按照明清時(shí)期建筑形制的具體要求，結(jié)合具體的氣候等環(huán)境因素，在有限的空間內(nèi)進(jìn)行適度裝飾美化。古建筑彩畫(huà)設(shè)計(jì)師們很早就掌握了彩畫(huà)的技術(shù)，至明清時(shí)期，技術(shù)更加成熟。精良的彩畫(huà)技術(shù)使建筑的檐下廊坊、柱頭、雀替、梁枋、門(mén)窗、隔斷等建筑部件的美化恰到好處，技術(shù)與藝術(shù)得到完美結(jié)合。

皖北古建筑彩畫(huà)藝術(shù)兼具使用和欣賞價(jià)值。蔣廣全先生說(shuō)：“若從彩畫(huà)對(duì)建筑的直接作用而言，有兩個(gè)方面的基本作用，一是對(duì)木架結(jié)構(gòu)起到保護(hù)作用，二是對(duì)建筑起到美化作用?！雹谕?。從建筑的保護(hù)角度看，其使用價(jià)值高于欣賞價(jià)值。傳統(tǒng)的彩畫(huà)藝術(shù)所用天然的礦物質(zhì)顏料具有抗酸抗腐蝕且防蟲(chóng)蛀的功能，經(jīng)過(guò)傳統(tǒng)彩畫(huà)工藝技術(shù)的處理，繪制在精良的木材上，對(duì)古建筑木結(jié)構(gòu)具有極強(qiáng)的保護(hù)作用。從審美角度看，其欣賞價(jià)值高于使用價(jià)值，在目前的開(kāi)發(fā)研究中，彩畫(huà)集中的古建筑受到觀眾的喜愛(ài)和欣賞。其審美價(jià)值主要體現(xiàn)在造型美、色彩美、構(gòu)圖美和意境美。其造型美體現(xiàn)在采用平面裝飾的語(yǔ)言特點(diǎn)，借鑒中國(guó)畫(huà)的造型觀，即以線造型，重點(diǎn)抓住形象的特征，賦予形象的象征與寓意的表現(xiàn)手法。色彩美體現(xiàn)在善于用天然的礦物質(zhì)色彩，突出色彩的自然美。將色彩表現(xiàn)和木結(jié)構(gòu)有機(jī)融合，將色彩與涂漆和桐油等多樣材質(zhì)進(jìn)行融合，使之產(chǎn)生渾然一體的和諧之美。

彩畫(huà)藝術(shù)自身的特點(diǎn)決定其藝術(shù)表現(xiàn)的優(yōu)勢(shì)。多種工藝制作和制作程序的長(zhǎng)期多樣性，使其色彩具有鮮明而含蓄之美。其工藝技法特點(diǎn)主要采用勾線填色的方法，嚴(yán)謹(jǐn)不失法度，色調(diào)端莊大方，色相多樣統(tǒng)一，色階層次豐富，變化排列有序，既具有古典音樂(lè)的典雅，又有色彩混合的空間想象力和感染力，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ば蚝途嫉闹谱?，再加上天然的顏料材質(zhì)美，其觀賞價(jià)值和藝術(shù)表現(xiàn)力使其產(chǎn)生深厚的藝術(shù)魅力，其藝術(shù)價(jià)值不言而喻。

（三）旅游價(jià)值

歷史文化遺跡是重要的旅游資源之一，其特有的歷史文化內(nèi)涵是旅游價(jià)值的一個(gè)重要因素。彩畫(huà)藝術(shù)采用繪畫(huà)或繪畫(huà)與雕刻相結(jié)合等直觀的方式，將文化內(nèi)涵和它所承載的信息直接呈現(xiàn)。中國(guó)畫(huà)工筆技法的精致描繪，結(jié)合圖案的概括處理等，深受人們的喜愛(ài)。因此，皖北古建筑已成為文化旅游重點(diǎn)開(kāi)發(fā)的對(duì)象。

從旅游學(xué)的角度看，皖北和皖南旅游開(kāi)發(fā)各有側(cè)重點(diǎn)，皖北側(cè)重于歷史文化的開(kāi)發(fā)，皖南側(cè)重于自然風(fēng)光的開(kāi)發(fā)，二者在發(fā)揮自身旅游資源優(yōu)勢(shì)方面做得都比較成功。近年來(lái)，皖北地區(qū)重點(diǎn)把歷史文化遺跡作為旅游景點(diǎn)研發(fā)對(duì)象對(duì)外開(kāi)放，收益良好，如亳州市譙城區(qū)“花戲樓”、華祖庵、渦陽(yáng)縣天靜宮和道德中宮、宿州圣泉寺、淮南八公山白塔寺、淮北顯通寺等。上述旅游景點(diǎn)均有豐富的彩畫(huà)藝術(shù)，其廣泛的題材以及豐富思想內(nèi)涵發(fā)揮了文化的軟實(shí)力對(duì)推動(dòng)皖北文化旅游事業(yè)發(fā)展起到關(guān)鍵性的作用。皖北彩畫(huà)藝術(shù)的內(nèi)容涉及天文地理等多學(xué)科的文化藝術(shù)知識(shí)，具有獨(dú)特的地域文化精神內(nèi)涵，其高品位的美學(xué)價(jià)值和珍貴的文化歷史價(jià)值，深受青睞，人們從了解、欣賞、參與體驗(yàn)等多種參與方式中體會(huì)到彩畫(huà)等古建筑文化的旅游價(jià)值。

二、皖北古建筑彩畫(huà)生存面臨的困境

皖北地區(qū)位于暖溫帶南緣，氣候具有暖溫帶向北亞熱帶漸變的過(guò)渡性氣候特征，兼有南方多雨水和北方光照充足等特點(diǎn)。所以，該地區(qū)古建筑彩畫(huà)面臨日照和風(fēng)雨的剝蝕，其生存環(huán)境面臨嚴(yán)峻的考驗(yàn)。

（一）天氣等客觀因素對(duì)彩畫(huà)影響

皖北古建筑彩畫(huà)大部分是明清時(shí)期的產(chǎn)物，因年代久遠(yuǎn)，受自然損壞的程度較深，保存完好的彩畫(huà)幾乎很難找到，現(xiàn)在看到的多是幾經(jīng)修復(fù)后的彩畫(huà)。其主要癥狀是褪色嚴(yán)重，礦物質(zhì)顏色脫落，底層木材質(zhì)龜裂現(xiàn)象比較突出等。亳州“花戲樓”戲臺(tái)、懷遠(yuǎn)關(guān)帝廟、宿州文廟和圣泉寺、淮北玉帝廟等均出現(xiàn)類似的癥狀。

究其原因，主要是木材質(zhì)容易受潮和蟲(chóng)蛀，彩畫(huà)所用物質(zhì)材料在外漏條件下易氧化，暴曬和陰雨連綿的天氣對(duì)其具有較大的破壞性，彩畫(huà)的繪制工藝技巧也會(huì)對(duì)其生存質(zhì)量產(chǎn)生一定的影響。

（二）工藝制作技術(shù)等面臨的困境

客觀上看，彩畫(huà)是附著在木材質(zhì)表面上的裝飾藝術(shù)，雖然經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的制作工序，如先后采用地仗、粉底、油漆、彩繪顏料質(zhì)量等，但是時(shí)間久遠(yuǎn)，很難保證不出現(xiàn)損毀。實(shí)地考察發(fā)現(xiàn)，彩畫(huà)損毀的癥狀極為復(fù)雜，有的是局部損壞，有的是完全損壞，有的部分損壞是從外到內(nèi)的損壞，有的是由內(nèi)到外引起的損壞等等。其原因可能是在制作工序中沒(méi)有嚴(yán)格按照規(guī)定的程序進(jìn)行施工，或由于沒(méi)有在規(guī)定時(shí)間內(nèi)進(jìn)行量化處理，或由于沒(méi)有做到色層的銜接和處理，或由于天氣的原因等等。原因很難推斷是哪個(gè)具體的外因使其蛻化脫落，因此，需加強(qiáng)深入研究。

主觀上看，彩畫(huà)藝術(shù)多數(shù)是為裝飾之用，容易受到忽視。雖然目前各級(jí)政府都十分重視文物古跡的保護(hù)工作，但是一些散落于民間的古建筑彩畫(huà)存在遺漏現(xiàn)象，缺乏統(tǒng)一的管理與保護(hù)。所以，很多古建筑彩畫(huà)幾乎瀕臨滅絕的地步，如道觀、宗祠、寺廟、文廟、書(shū)院等公共建筑等。從實(shí)際開(kāi)展的保護(hù)工作看，做的還不夠，對(duì)彩畫(huà)的專項(xiàng)研究很欠缺，對(duì)修復(fù)中急需攻堅(jiān)的技術(shù)等研討活動(dòng)開(kāi)展稀少，對(duì)急需搶救的彩畫(huà)保護(hù)連工作基本的保護(hù)措施都沒(méi)有做到。

（三）彩畫(huà)修復(fù)等面臨的困境

從破壞程度看，自然原因破壞的程度是漸進(jìn)式的，而人為原因的毀壞是徹底性的，幾乎沒(méi)有復(fù)原的可能。如“文革”時(shí)期曾出現(xiàn)過(guò)將彩畫(huà)鏟掉或燒掉的現(xiàn)象，就是典型的徹底性的毀壞，很多有價(jià)值的彩畫(huà)遭到了毀滅性的破壞，很難復(fù)原，現(xiàn)在只能從史書(shū)資料和現(xiàn)存的影像資料中看到。單就自然原因毀壞程度看，彩畫(huà)受蟲(chóng)蛀的損壞程度最深，其次是受日光照射的褪色，再者是受風(fēng)雨的侵蝕等。這些外因直接導(dǎo)致古建筑彩畫(huà)藝術(shù)遭受?chē)?yán)重的破壞，現(xiàn)在看到的彩畫(huà)已與傳統(tǒng)彩畫(huà)藝術(shù)相距甚遠(yuǎn)。

從修復(fù)效果看，與原創(chuàng)彩畫(huà)存在較大差距。現(xiàn)存彩畫(huà)經(jīng)過(guò)數(shù)次修復(fù)，由于每次修復(fù)所使用的工藝技術(shù)不如傳統(tǒng)的技術(shù)，在技術(shù)、工藝材料選用和繪制中會(huì)出現(xiàn)差距，導(dǎo)致了彩畫(huà)表層肌理出現(xiàn)松散和龜裂，色彩昏暗，渾濁不清。

從保護(hù)從重視程度看，文物保護(hù)單位沒(méi)有高度重視。彩畫(huà)藝術(shù)繪制的目的主要是為了防蟲(chóng)蛀和防腐蝕，但是很多情況下修復(fù)者只重視審美，忽視了其基本的功能，再加上對(duì)其缺乏研究，看到病兆后，沒(méi)有進(jìn)行詢?cè)\，就自作主張地加以粗糙處理，治標(biāo)不治本。

總之，皖北彩畫(huà)藝術(shù)面臨的情況具有為多樣性和復(fù)雜性，其根源在于兩個(gè)方面：一是對(duì)于彩畫(huà)藝術(shù)保護(hù)研究停留于表層膚淺的認(rèn)識(shí)水平，只流于眼前的“治病”，沒(méi)有真正找到病因；二是彩畫(huà)修復(fù)技術(shù)存在著嚴(yán)重的不足，與其破壞性地修復(fù)，不如做到提前預(yù)防。對(duì)于彩畫(huà)藝術(shù)的修復(fù)需要的是一種“還原”，只有還原歷史的真實(shí)，才可以實(shí)現(xiàn)彩畫(huà)藝術(shù)的價(jià)值。因?yàn)椴十?huà)藝術(shù)中存有大量歷史文化內(nèi)涵和豐富的人文信息，科學(xué)合理地修復(fù)保護(hù)是一項(xiàng)艱巨而有意義的工作，必須制定切實(shí)可行的方略。

三、皖北古建筑保護(hù)的舉措

（一）加強(qiáng)從業(yè)人員培訓(xùn)，提升彩畫(huà)保護(hù)研究水平

建國(guó)以來(lái)，我國(guó)古建筑彩畫(huà)研究工作取得了巨大的成就，全國(guó)各大城市相繼建立了文化機(jī)構(gòu)，成立了文物研究小組，專門(mén)負(fù)責(zé)研究古建筑、地方文化、民俗等，研究?jī)?nèi)容廣泛，涉及地方歷史文化遺跡及發(fā)掘出土文物，研究成果頗豐。近年來(lái)國(guó)家出臺(tái)了一系列的相關(guān)文件，第五屆全國(guó)人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)第十二次會(huì)議于1982年11月19日修訂通過(guò)的《中華人民共和國(guó)文物保華法》，特別強(qiáng)調(diào)指出保護(hù)各個(gè)時(shí)期的珍貴藝術(shù)品和工藝品，這為皖北古建筑彩畫(huà)保護(hù)指明了方向。我們應(yīng)加強(qiáng)研究團(tuán)隊(duì)的力量，逐年增加專項(xiàng)研究投入。近年來(lái)民間藝術(shù)傳承人深受經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊，從業(yè)人員不穩(wěn)定，針對(duì)此現(xiàn)象，在省博物館舉辦了安徽省古建筑保護(hù)與開(kāi)發(fā)的相關(guān)培訓(xùn)班，旨在提高研究團(tuán)隊(duì)的研究能力，穩(wěn)定隊(duì)伍，使之結(jié)構(gòu)合理，保證此項(xiàng)工作順利開(kāi)展。

同時(shí)，針對(duì)皖北地區(qū)彩畫(huà)分布較分散的現(xiàn)狀，建議做好全面深入的調(diào)查工作，詳實(shí)掌握存在的問(wèn)題，將彩畫(huà)研究與調(diào)查具體任務(wù)分解，力求做到任務(wù)到人，任務(wù)到每個(gè)細(xì)節(jié)，確保調(diào)查的質(zhì)量和效果；整體推進(jìn)調(diào)研工作，對(duì)調(diào)查工作做到周密部署，詳細(xì)安排。

（二）依托實(shí)地調(diào)研，重點(diǎn)做好彩畫(huà)病前預(yù)防

在前期調(diào)查分析的基礎(chǔ)上，對(duì)問(wèn)題進(jìn)行分類，針對(duì)具體問(wèn)題采用合理方法和策略。在古建筑的調(diào)查中遇到許多不能通過(guò)現(xiàn)象來(lái)判斷的問(wèn)題，需要做多方面的調(diào)查。比如，對(duì)弄不清彩畫(huà)損壞原因之處，做詳實(shí)的資料登記，反復(fù)取證和查實(shí)，最后經(jīng)過(guò)專家會(huì)診確認(rèn)，弄清問(wèn)題，查明原因，以便采取正確的方法和措施。同時(shí)采用卡片、錄像和多光譜顯影等技術(shù)，進(jìn)行資料收集，對(duì)問(wèn)題診斷達(dá)到精準(zhǔn)的程度，采用多樣的方法解決關(guān)鍵性問(wèn)題。同時(shí)借鑒同類研究成果，提高調(diào)查的實(shí)效性。

重點(diǎn)做好彩畫(huà)病前預(yù)防。為此，需要重點(diǎn)分析與研究彩畫(huà)存在的病害的類型、破壞的程度、周期、破壞的范圍等，對(duì)可能產(chǎn)生的問(wèn)題，管理和科研機(jī)構(gòu)人員，必須充分發(fā)揮現(xiàn)代科技的力量，及時(shí)上報(bào)，發(fā)揮科技服務(wù)地方的作用。國(guó)內(nèi)文物保護(hù)類似于古建筑文化保護(hù)方面的研究已經(jīng)取得了初步的成果，特別是中國(guó)科學(xué)院微生物研究所等研究機(jī)構(gòu)在該方面取得了重要的成果，處于國(guó)內(nèi)頂尖水平，建議用先進(jìn)的技術(shù)為文物修復(fù)和文物復(fù)制提供可靠的保障。

（三）綜合運(yùn)用新技術(shù)，實(shí)現(xiàn)修復(fù)技術(shù)創(chuàng)新

我國(guó)文物復(fù)制與修復(fù)技術(shù)歷史悠久，經(jīng)驗(yàn)豐富，古代工匠經(jīng)過(guò)口傳心授，代代相傳。當(dāng)今該項(xiàng)技術(shù)日臻完善，已形成獨(dú)特的工藝，在文物保護(hù)方面發(fā)揮了重要的作用。

古建筑彩畫(huà)修復(fù)的主要任務(wù)是對(duì)損壞部分進(jìn)行適度的修復(fù)。由于損壞的原因是多方面的，損壞的范圍和程度也很復(fù)雜，給修復(fù)和復(fù)制帶來(lái)較大的難度。古建筑彩畫(huà)復(fù)制與修復(fù)工作任務(wù)重，修復(fù)或復(fù)制程序復(fù)雜，既要考慮原彩畫(huà)的真實(shí)容貌，又要考慮修復(fù)或復(fù)制的還原程度，它是一個(gè)系統(tǒng)工程，重點(diǎn)在于技術(shù)創(chuàng)新。因此，在具體操作中既要把握還原真實(shí)的彩畫(huà)，又要考慮它與整體的和諧程度，中原地區(qū)利用多光譜技術(shù)處理彩畫(huà)漶漫不清或污漬遮蔽所依附木骨的成功案例很有參考價(jià)值。因此，要結(jié)合彩畫(huà)問(wèn)題的實(shí)情，科學(xué)分析，找出問(wèn)題原因，靈活運(yùn)用新技術(shù)，在修復(fù)中還原彩畫(huà)造型與色彩的原貌，確保圖案紋樣原汁原味，體現(xiàn)其獨(dú)特的魅力。

（四）優(yōu)化保護(hù)方案，發(fā)揮示范引領(lǐng)作用

彩畫(huà)藝術(shù)的保護(hù)工作具有長(zhǎng)期性、反復(fù)性和復(fù)雜性，要在全面調(diào)查分析基礎(chǔ)上，對(duì)各類問(wèn)題制定詳實(shí)的保護(hù)方案，并在實(shí)際操作中，反復(fù)推敲，總結(jié)和歸納出最佳的行之有效的方案，這樣才能起到示范作用，為解決同類問(wèn)題提供有益的參考。

近年來(lái)，各級(jí)政府加大了對(duì)皖北旅游文化事業(yè)的投入和管理，皖北文化旅游得到了快速迅猛的發(fā)展。為充分發(fā)揮地方高校服務(wù)地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展的引領(lǐng)示范作用，皖北一些高校先后成立了地域文化研究機(jī)構(gòu)，如淮南師范學(xué)院淮南子研究所、阜陽(yáng)師范學(xué)院皖北文化研究中心、亳州學(xué)院亳文化研究中心、蚌埠學(xué)院淮河文化研究中心等。各地方高校充分發(fā)揮人才資源優(yōu)勢(shì)，與當(dāng)?shù)氐奈奈锕芾砣藛T、民間研究機(jī)構(gòu)等組團(tuán)，將彩畫(huà)保護(hù)工作常態(tài)化，使之運(yùn)作方便，三方合作有力，提高了保護(hù)的效率和質(zhì)量。同時(shí)落實(shí)具體任務(wù)和人員的分工、工作的監(jiān)督和評(píng)估等，制定彩畫(huà)修復(fù)的各種工藝技術(shù)方案，重點(diǎn)解決工藝流程的難題，為保護(hù)工作順利開(kāi)展提供了詳實(shí)的方案。同時(shí)做到三個(gè)結(jié)合，即將古建筑彩畫(huà)藝術(shù)保護(hù)的短期目標(biāo)和長(zhǎng)期目標(biāo)結(jié)合起來(lái)；將急需解決的問(wèn)題和一般問(wèn)題結(jié)合起來(lái)；重點(diǎn)細(xì)化實(shí)驗(yàn)方案和重點(diǎn)落實(shí)解決龜裂、污漬等病癥的保護(hù)方案結(jié)合起來(lái)。

在具體方案制定中，需要因地制宜，做好監(jiān)測(cè)評(píng)估。充分利用新技術(shù)和新方法對(duì)各類彩畫(huà)進(jìn)行長(zhǎng)期監(jiān)測(cè)，通過(guò)數(shù)據(jù)收集與整理，細(xì)化方案，制定出切實(shí)可行的彩畫(huà)保護(hù)措施，也為同類環(huán)境下文物建筑彩畫(huà)遺存保護(hù)提供借鑒。

結(jié)語(yǔ)

總之，皖北古建筑彩畫(huà)藝術(shù)內(nèi)涵豐富，潛藏著大量的文化信息，具有十分珍貴的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和旅游價(jià)值，對(duì)其開(kāi)發(fā)與保護(hù)具有十分重要的意義。古建筑彩畫(huà)藝術(shù)保護(hù)是一項(xiàng)系統(tǒng)而艱巨的工程，需用科學(xué)合理的方法。首先，掌握皖北古建筑彩畫(huà)之現(xiàn)狀，對(duì)其進(jìn)行全面深入的調(diào)查與分析，重點(diǎn)建立彩繪問(wèn)題的數(shù)據(jù)庫(kù)，分類逐級(jí)進(jìn)行研究，有計(jì)劃、分層次、有重點(diǎn)地探索彩畫(huà)保護(hù)實(shí)施方案。其次，在此研究的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)解決彩畫(huà)保護(hù)過(guò)程中遺漏或容易忽視的問(wèn)題，切實(shí)做好預(yù)防和整治工作。最后，立足于皖北古建筑彩畫(huà)藝術(shù)保護(hù)的現(xiàn)狀，按照國(guó)家文物保護(hù)的相關(guān)政策，常抓不懈，持續(xù)開(kāi)展皖北建筑彩畫(huà)藝術(shù)保護(hù)的研究工作，發(fā)掘古建筑彩畫(huà)藝術(shù)的文化藝術(shù)價(jià)值，促進(jìn)地域經(jīng)濟(jì)文化建設(shè)。

Ancient architectural paintings in North Anhui:Value and protection

LV Yongyin

Ancient architecture color painting remains abound in North Anhui with relative centralized distribution and sound preservation.They have precious historical value，artistic value，and tourism value because of the hidden rich historical and cultural information.Now they are facing difficulties threatening their survival，we need take response measures，formulate feasible implementation plan，play a full role of exploitation and protection research so as to explore how to rescue them effectively.

painting art；protection；ancient architecture；North Anhui

J229

A

1009-9530（2015）06-0119-05

2015-10-09

安徽省教育廳重點(diǎn)研究項(xiàng)目“皖北古建筑彩繪藝術(shù)研究”（SK2015A709）；安徽省質(zhì)量工程項(xiàng)目“美術(shù)教育專業(yè)綜合改革試點(diǎn)”（2012ZY080）

呂用印（1970-），男，亳州學(xué)院美術(shù)系副教授，碩士，主要研究方向：民間藝術(shù)研究。