李秋菊

(華北科技學院 人文社會科學學院，北京101601)

時調(diào)，或謂小曲、俗曲、時調(diào)小曲、民歌時調(diào)等，是時興流行、形式規(guī)整的市井通俗歌曲，既有歌唱性，又有文學性，是曲調(diào)與曲詞二合一的結(jié)合體。清末民初出現(xiàn)了大量的時調(diào)作品，這是一筆豐厚的俗文化遺產(chǎn)，一筆價值不菲的精神財富，值得關(guān)注與研究。本文我們主要探討清末民初時調(diào)曲詞總體上呈現(xiàn)出來的程式化與靈活性相統(tǒng)一的特征。

一、創(chuàng)作上的模式化

程式化與靈活性相統(tǒng)一是清末民初時調(diào)曲詞的一大特征，亦是清末民初時調(diào)保持長久旺盛生命力的原因之一。時調(diào)的程式化突出表現(xiàn)在創(chuàng)作上的模式化。比如《南京飯店泗州調(diào)》和《新新舞臺四洲調(diào)》:

月亮一出照樓梢，南京飯店被火燒，燒死人真正不少，哎呀哎呀，燒死人真正不少。

初更燒到二更鼓，二更燒到鼓三敲，火光兒沖上九霄，哎呀哎呀，火光兒沖上九霄。

來了幾路消防隊，洋龍水龍數(shù)十條，消防隊就把水澆，哎呀哎呀，消防隊就把水澆。

主人一見慌張了，關(guān)起大門鬧嘈嘈，樓上樓下無處躲跑，哎呀哎呀，樓上樓下無處躲跑。

有的火內(nèi)來燒死，有的跳樓跌斷腰，男女們鬼哭神嚎，哎呀哎呀，男女們鬼哭神嚎。

有一位議員本姓顧，廣寒宮內(nèi)往下跳，性命兒又上九霄，哎呀哎呀，苦命兒他又死了。

有個妓女樓下跳，花名金紅本姓高，腦漿兒跌出來了，哎呀哎呀，腦漿兒跌出來了。

有人抹他金手鐲，有人搜他棉褲腰，又誰知警察來了，哎呀哎呀，又誰知警察來了?

前房后房都燒盡，人命傷了數(shù)十條，這也是命里所招，哎呀哎呀，這也是命里所招。(兒童出版社民國三十六年十月出版《袖珍最新時調(diào)指南》收錄本《新編火燒南京飯店》)

月亮一出照樓稍①出于存真的考慮，時調(diào)文本中的錯別字，如果是顯而易見的同音或同形字且不會影響曲意及閱讀的，通常不作改動。，新新舞臺被火燒，好行頭燒上多少，哎呀哎呀，好行頭燒上多少。

四更燒到五更鼓，五更燒到雞鳴叫，火光兒沖上多高，哎呀哎呀，火光兒沖上多高。

警察一見慌張了，哨子一吹人來到，一時間人聲吵，哎呀哎呀，一時間人聲吵。

西□洋龍來的早，苗子一站奉的高，拿力兒忙把水澆，哎呀哎呀，拿力兒忙把水澆。

鄰居一聽喊不好，褲子未穿望外跑，你看看好是不好，哎呀哎呀，你看看好是不好?

后臺主人本姓魯，一見火起把心焦，急的他一跳多高，哎呀哎呀，急的他一跳多高。

坤角有個名小保，腔調(diào)小曲真正好，十三旦衣裳燒了，哎呀哎呀，十三旦衣裳燒了。

新新舞臺六月開，九月初間彼火災，名坤角不得再來，哎呀哎呀，名坤角不得再來。

前后二面皆燒凈，諸公不必再來瞧，唱至此就算完了，哎呀哎呀，唱至此就算完了。

小唱本是僥們怪，諸公聽了莫多心，只也算解悶散心，哎呀哎呀，只也算解悶散心。(清末民初聚盛堂刊巾箱本《新新舞臺四洲調(diào)》)

《南京飯店泗州調(diào)》和《新新舞臺四洲調(diào)》都是唱突發(fā)的火災事故，所用曲調(diào)皆為〔泗州調(diào)〕(或訛為〔四洲調(diào)〕等)，顯而易見，兩者不少唱詞具有程式化的特征。又如《閻瑞生謀害蓮英》和《張三侉子》，皆唱兇殺命案，所用曲調(diào)皆標明為〔十二月風琴調(diào)〕，曲詞也呈現(xiàn)出模式化的特征。

正月里鬧嚷嚷，閻瑞生去約吳春芳，你我同把蓮英害，短他首飾還節(jié)賬。

二月里天氣長，汽車開到麥田旁，閻瑞生手拿硝鏹水，吳春芳賽如五閻王。

三月里煖洋洋，叫聲阿三聽短長，你把汽車開回去，送你洋錢轉(zhuǎn)家鄉(xiāng)。

四月里蠶絲抽，閻瑞生上前抹鐲頭，金鋼鉆戒指來除下，尸首推在麥田溝。

五月里午端陽，驚動上海巡捕房，忙差貞探去打聽，閻瑞生現(xiàn)今到南洋。

六月里熱氣生，苦壞蓮英女鬼魂，腦恨閻賊心腸恨，硝鏹水送我命殘生。

七月里七秋涼，想當初我在一品香，人稱花國大總理，如今威名在何方?

八月里到中秋，蓮英地府碰響頭，伏望閻羅申冤枉，閻瑞生陰譴到徐州。

九月里菊花黃，哭壞蓮英二爹娘，那天拿住閻賊子，好替我女申冤枉?

十月里小陽春，徐州捉到閻瑞生，中外官員定了罪，槍斃吳春芳、閻瑞生。

冬月里北風寒，蓮英活捉老阿三，牛頭馬面動了怒，閻羅面前有循環(huán)。

臘月里家家忙，尊聲列位聽短長，為人總要學正道，莫學閻賊負義郎。(民國間坊刊巾箱本《閻瑞生謀害蓮英》)

正月里鬧嚷嚷，李候氏去約傅大娘，你我同把柴火拾，路遇侉子心不良。

二月里來暖洋洋，李傅二人同過江，張三一見起奸義，不卻烈女不從良。

三月里來天氣長，叫聲傅女聽短長，如若今日不從我，一定送你見閻王。

四月里來養(yǎng)蠶忙，叫聲張三聽更長，我是年輕有夫女，認死不從張益闖。

五月里來是端陽，張三上前害傅娘，一刀殺死真烈女，尸首推在江邊旁。

六月里來熱難當，傅女托兆把夫郎，父子二人來商意，一同找到直潤上。

七月里來七秋涼，父子二人到鎮(zhèn)江，一頭找到本政橋下，看見尸首淚汪汪。

八月里來是中秋，地保葉坤見尸首，尸首本是女子樣，急急忙報區(qū)長。

九月里來是重陽，經(jīng)動鎮(zhèn)江審判聽長，忙差忤作來相驗，看見身上是刀傷。

十月里是小陽，審判捉拿張業(yè)闖，沖門兒進來捉柱，合壞妻子淚汪汪。

冬月里是小寒，公差代丄來團案，中外官園來參議，暫停先收在獄監(jiān)。

臘月里來過年忙，尊聲諸位聽短長，世間那有真烈女?莫學張三李氏娘。(清末民初明記刊巾箱本《張三侉子》)

另一方面，創(chuàng)作上的模式化還體現(xiàn)為題材或創(chuàng)作手法上的互相仿制。有唱男女私會的《十杯酒》，又有唱男女私會的《十杯茶》，題材相似，曲調(diào)相同。有唱無錫風光的《無錫景致》，又有唱蘇州風光的《蘇州景致》，唱杭州西湖風光的《西湖景致》，唱湖州風光物產(chǎn)的《湖州景致》。有《十雙拖鞋》，又有《十雙快靴》、《十二雙繡鞋》?！碴P(guān)東調(diào)〕的曲詞中有《繡荷包》，又有《繡兜兜》等;〔湖廣調(diào)〕的曲詞中有《繡荷苞》，又有《縫汗褟》、《繡門簾代古人名》、《繡門簾全本》等?！矙跅U調(diào)〕的曲詞中有《東河欄桿嘆十聲》，又有《西河欄桿嘆十聲》、《南河欄桿嘆十聲》、《鴛鴦欄桿嘆十聲》等。〔醴陵調(diào)〕的曲詞，有《十把洋傘》，又有《十個姑娘》、《十個嫂子》、《新十塊花邊》等。有《煙花女子嘆十聲》，又有《鴉片煙鬼嘆十聲》。這都充分表明時調(diào)的創(chuàng)作具有程式化的特征。比如《煙花女子嘆十聲》和《鴉片煙鬼嘆十聲》就明顯存在著仿制的關(guān)聯(lián):

煙花女子坐情樓嘆一聲，思想起終身事倚靠何人?想爹娘生下我嬌生慣養(yǎng)，為只為家貧窮才賣奴的身。丟兄妹，拋雙親，逼定奴離鄉(xiāng)兩離分。恨前生注定桃花命，因此上將孩兒捆出門。

煙花女子恨父兄嘆二聲，別人家孩兒他不心疼。三飡茶飯無心來吃飽，一上床邊哭到五更。金雞叫，天色明，一見子皮鞭子慌忙起身。親生女兒照樣來打，死在黃泉也閉眼睛，好勿傷心。

煙花女子學手口嘆三聲，學彈學唱好不焦心。學吃酒學豁拳長長來醉倒，學米湯學溫柔還學調(diào)情。恨蒼天眼不睜，何時何日才出煙花門?可憐我吃了只碗風流飯，報不盡爹娘一番養(yǎng)育恩。

煙花女子應茶會嘆四聲，耳面通紅怕見生人。怕只怕客人拿奴來頑耍，滿面含羞不敢來出聲。奴問他尊姓，他問奴花名，手拿著煙籖子面對煙燈。不問他三伏炎天暖，一身香汗?jié)裢敢埋啤?/p>

煙花女子陪酒席嘆五聲，豁拳行令假精神。奴替客人代吃幾杯酒，要睡要吐頭兒有些疼。強坐席，假精神，四肢無力頭兒又發(fā)昏。怕只怕遇見貪杯客，一桌酒席鬧到五更。

煙花女子初改妝嘆六聲，怎比得良戶人家夫妻們?他拿銀子來頑耍，奴好比鮮花遇狂風。風流事望他來行，翻來覆去睡不安寧。一夜五更何曾來睡倒?怕只怕父兄在房門外頭聽。

煙花女子結(jié)線頭嘆七聲，不問他老和少，與我來成婚。不問他瞎子瘌子狐騷臭，只愛他的銀錢不愛他的人。不如奴的意，難稱他的心，一見了粗蠢人吃了一驚。奴代他百般樣子恩情重，此目今嫖客沒得良心。

煙花女子怕害病嘆八聲，怕只怕傷風與頭疼。睡在牙床三五日，誰人打藥誰人請先生?思想起淚珠紛紛，誰是奴知心合意人?病輕病重無人來問信，獨睡在牙床面對孤燈。

煙花女子要下橋嘆九聲，又無兒又無女怎樣收成?光陰如箭催人老，最容易過到了二十幾春。強打扮，假妝成，欲要上前退后幾層。怕只怕拿奴來取笑，滿面含羞無處去存身。

煙花女子要從良嘆十聲，身邊無錢誰人來贖身?但愿遇見知心客，將奴提出煙花門。奴不愛他富，又不嫌他貧，粗布衣，菜飯飽，也稱奴的心。我情愿跟人家做上一房小，比只個煙花飯勝上幾十分。(清末民初恒志書社刊巾箱本《煙花女子嘆十聲》)

鴉片煙鬼坐監(jiān)獄嘆一聲，思想起從前事可恨煞人。想當初不過是借煙消遣，又誰知吸至久煙癮竟上身?棄妻子，遠雙親，橫臥一榻獨自對孤燈。恨前生注定黑刦命，因此上犯罪進了牢獄門。

鴉片煙鬼恨親朋嘆二聲，誘人家上癮毫沒良心。吞云吐霧日日皆如此，一倒床邊吸到五更。金雞叫，天色明，別人家起來我才安身。俾晝作夜久已成習慣，人呼煙鬼死不閉眼睛。

鴉片煙鬼置煙具嘆三聲，置燈置罩好不經(jīng)心。置煙槍置煙斗常常來燒吸，置煙盒置煙簽還置煙盤。恨蒼天眼不睜，何時何日再想一榻陳?可憐我今日判定了監(jiān)禁罪，悔不該當初煙癮釀成真。

鴉片煙鬼購煙土嘆四聲，掩掩藏藏怕見生人。怕只怕偵探將我來窺破，滿腹心事訴與誰人聽?既無知我姓，并無呼我名，如逢大赦忙奔自家門。端整鍋鑪就把煙來煮，過籠提砒不得稍停。

鴉片煙鬼嘗新膏嘆五聲，過足煙癮長精神。有時節(jié)未能過足癮，要睡要吐頭兒有些疼。難支持，少精神，四肢無力頭兒又發(fā)昏。怕只怕有人來告犯，嚇掉三魂少了二魂。

鴉片煙鬼荒職業(yè)嘆六聲，平民百姓怎比大人先生們?他有銀錢可以僱人做，我輩無錢何處去僱人?許多事，懶進行，因循自誤矇瞳一生。一夜五更何嘗來睡早?怕只怕天明后有人呼我起身。

鴉片煙鬼傾家產(chǎn)嘆七聲，那管他一口煙便值幾何文?那管他煙土爭似黃金貴?只要有煙吸何惜許多銀。洋銀花費去，云霧有得吞，細算起賬目不覺吃一驚。博有資產(chǎn)漸次消耗盡，再欲想復原更從何處尋?

鴉片煙鬼被監(jiān)禁嘆八聲，恨只恨官吏爭似虎狼形。拘留獄中三五載，誰購丸藥誰給煙泡吞?思想起，淚紛紛，誰是我知音同調(diào)人?癮輕癮重無人來過問，不知何時才出牢獄門?

鴉片煙鬼怕槍斃嘆九聲，人多說自作孽這樣收成。前清也曾納過間接稅，到民國誰知法律不容情?無錢死，有錢生，繳了罰金即便放回程。怕只怕遇見對頭鬼，一粒衛(wèi)生丸頃刻見閻君。

鴉片煙鬼要贖罪嘆十聲，家無余資何處忙罰金?兩手空空那里有錢和鈔?沒有錢難出這牢獄門。早回頭，登彼岸，切莫再因循。今奉勸我煙界諸同志，莫像我在牢獄苦上幾十分。(中華民國十二年六月出版《南北小曲大觀甲集》收錄本《鴉片煙鬼嘆十聲》)

二、同調(diào)異詞現(xiàn)象突出

清末民初時調(diào)中同調(diào)異詞的現(xiàn)象頗為突出，這充分體現(xiàn)了時調(diào)曲詞的程式化。與樂府、詞、曲相類似，時調(diào)在流傳過程中也具有“倚聲填詞”的突出現(xiàn)象，即某一曲調(diào)流行后，除了原有曲詞之外，常被填以其他各種題材的曲詞。張繼光先生在《〈太湖船〉曲調(diào)考源》一文中指出:“某一曲調(diào)流行后，除了原來曲詞外，常又被填以其他曲詞，這是明、清小曲常見的通性?！保?］自明代中后期以來，任何一個時期時調(diào)的流傳與創(chuàng)作大致有兩種情況:一是以舊瓶裝新酒，即給原有曲調(diào)填上新的曲詞;二是創(chuàng)制新瓶新酒，即別創(chuàng)新調(diào)新詞。其中，以舊瓶裝新酒在時調(diào)創(chuàng)作中極為常見。正如秦建明、梁小青《唱本與民間說唱文學——〈最新時調(diào)〉與民國初年的蘇滬民間小調(diào)》所言:“在藝術(shù)手法上，《最新時調(diào)》常常舊瓶子裝新酒，如五更調(diào)，其唱腔，其曲詞，其過門，襯字，皆有章法套路，只要有新詞幾句，套入其中，立即人人會唱，這正是中國古代詞牌的型式?！保?］這就導致清末民初時調(diào)中同調(diào)異詞的現(xiàn)象頗為突出。

比如〔青陽扇調(diào)〕的常見曲詞有《青陽扇調(diào)白洋洋》、《青陽扇調(diào)打茶會》、《岳飛五更調(diào)》、《勸夫五更調(diào)》、《雜貨五更調(diào)》、《愛國五更調(diào)》、《罷市五更調(diào)》、《蹩腳五更調(diào)》、《新華書局五更調(diào)》、《從軍五更調(diào)》、《大頭魘子五更調(diào)》、《大周堂五更調(diào)》、《文明做親五更調(diào)》、《倒運人五更調(diào)》、《賭徒黑幕五更調(diào)》、《法界電車五更調(diào)》、《番菜館五更調(diào)》、《佛婆五更調(diào)》、《改良邋遢五更調(diào)》、《革命軍五更調(diào)》、《女革命五更調(diào)》、《荷花大少五更調(diào)》、《時事五更調(diào)》、《時新五更調(diào)》、《堅持到底五更調(diào)》、《江浙戰(zhàn)事五更調(diào)》、《蔣老五殉情五更》、《戒煙五更調(diào)》、《鴉片流毒五更調(diào)》、《捉煙五更調(diào)》、《勸戒紙卷煙五更調(diào)》、《金錢議員五更調(diào)》、《酒鬼五更調(diào)》、《捐局五更調(diào)》、《蓮英五更調(diào)》、《閻瑞生五更調(diào)》、《麻雀五更》、《馬浪蕩觸霉頭五更調(diào)》、《賣胭脂五更調(diào)》、《賣油郎獨占花魁五更調(diào)》、《迷信五更調(diào)》、《鬧新房五更調(diào)》、《嫖界現(xiàn)形五更調(diào)》、《潑辣婦人五更調(diào)》、《解放女郎五更調(diào)》、《時髦阿姐五更調(diào)》、《時髦女子五更調(diào)》、《扦腳五更調(diào)》、《強國本五更調(diào)》、《亡國奴五更調(diào)》、《國貨五更調(diào)》、《勸用國貨五更調(diào)》、《提倡國貨五更調(diào)》、《窮人五更調(diào)》、《勸人為善五更調(diào)》、《賞菊五更調(diào)》、《十不親五更調(diào)》、《生活程度五更調(diào)》、《水果五更調(diào)》、《戲名五更調(diào)》、《仙人跳五更調(diào)》、《新上海景致五更調(diào)》、《小上墳五更調(diào)》、《養(yǎng)媳婦五更調(diào)》、《影戲五更調(diào)》等一百多種，通常以“一更一點”至“五更五點”的體式起興，每段第二句之后與最后一句之前皆加襯詞，具有固定的套路。比如:

一更一點月東升，快快當兵，呀呀得而噲，大家拚命，共和血性要造成。合力進，那怕敗呀，越打越起勁，呀呀得而噲，打進敵營陣。

二更二點月正高，切切不可逃，呀呀得而噲，總要立功勞，用盡氣力衹一遭。愛同胞，等成功呀，大家拜英豪，呀呀得而噲，銅像造得高。

三更三點月正中，搶做先鋒，呀呀得而噲，馬到成功，大家要學黎元洪。盡力攻，請忍耐呀，最后五分鐘，呀呀得而噲，不愧大英雄。

四更四點月正西，切勿慘悽，呀呀得而噲，招展革命旗，沙場流血也可喜。出口氣，得仔勝呀，凱歌回家去，呀呀得而噲，本事真希奇。

五更五點月西沉，愛國軍國民，呀呀得而噲，大家去當兵，犧牲一己惠眾人。功造成，專制毒呀，一切掃干凈，呀呀得而噲，此德無窮盡。(民國間上海沈鶴記書局印行《最新時調(diào)秋集》收錄本《從軍五更調(diào)》)

一更一點月東升，奴隸傷心，伊呀呀得噲，罄筆難盡，受人打罵受人輕?？嚯y伸，悔當初呀，誤國不該應，伊呀呀得噲，如今禍臨身。

二更二點月色清，報應分明，咦呀呀得噲，天道公平，今早應該受災侵。怨啥人，恨從前呀，生成奴隸性，咦呀呀得噲，今作亡國民。

三更三點月正高，懊悔厭早，咦呀呀得噲，哭也無效，男女不準婚嫁早。生育少，三四家呀，併用一把刀，咦呀呀得噲，恐你起風潮。

四更四點月照池，不準讀書，咦呀呀得噲，絕你才智，書籍文字多磨置。惡心思，使人民呀，個個若愚癡，咦呀呀得噲，毫無愛國志。

五更五點月西沉，禁止貯銀，咦呀呀得噲，調(diào)查嚴緊，無論多寡必申明。用簿登，恐你們呀，藉作救國金，咦呀呀得噲，重把國來興。(民國間上海沈鶴記書局印行《最新時調(diào)西集》收錄本《亡國奴五更調(diào)》)

一更一點月東升，禍起東鄰，咦呀呀得噲，強暴欺凌，廿一條件不容情，兇狠狠，奪土地嚇，國權(quán)送人，咦呀呀得噲，無形瓜分。

二更二點月色愁，國民躭憂，咦呀呀得噲，抵制不休，學商兩界共同仇，恨悠悠，挽利權(quán)嚇，國貨出頭，咦呀呀得噲，貿(mào)易自由。

三更三點月正明，志士殉身，咦呀呀得噲，愛國熱忱，天下各省齊響應，好國民，替國家嚇，洗恥雪恨，咦呀呀得噲，協(xié)力同心。

四更四點月移陰，逮捕學生，咦呀呀得噲，慘不忍聞，激得各界動公憤，政府驚，陪勿是嚇，國賊免任，咦呀呀得噲，眾志成城。

五更五點月向西，威赫訶詆，咦呀呀得噲，弗要怕俚，只要大家爭口氣，牢牢記，蝕本貨嚇，終勿置俚，咦呀呀得噲，堅持到底。(中華民國十二年六月出版《南北小曲大觀甲集》收錄本《堅持到底五更調(diào)》)

“十二月花名”形式的〔唱春調(diào)〕曲詞有《孟姜女萬里尋夫調(diào)》、《梁山伯唱春調(diào)》、《李三娘產(chǎn)子唱春》、《白娘娘報恩唱春》、《刁劉氏毒夫唱春》、《雙珠鳳唱春》、《小方卿見姑唱春》、《申貴升游庵唱春》、《沈萬山得聚寶盆唱春調(diào)》、《士農(nóng)唱春調(diào)》、《花名山歌(勸你們不要相信燒香念佛)》、《警世吳歌(仿時調(diào)十二月花名體)》、《古人春調(diào)》、《蔣老五花名》、《窮漢嘆花名》、《勸戒香煙花名山歌》等數(shù)十種，通常以月份+花名的形式起興，具有固定模式。比如:

正月梅花是新春，家家戶戶點紅燈，別人丈夫團了圓，奴的夫君造長城。

二月杏花暖洋洋，雙雙燕子到南墻，燕窠修得端端正，對對成雙上畫樑。

三月桃花是清明，桃花紅綠百草青，家家墳上燒白紙，萬喜娘墳上冷清清。

四月薔薇養(yǎng)蠶忙，姑嫂雙雙去采桑，桑籃掛在桑枝上，揩揩眼淚勒把桑。

五月石榴是黃梅，黃梅發(fā)水往下流，家家墳上百草青，孟姜女田中草成堆。

六月荷花熱難當，蚊蟲飛來叮胸膛，能可吃吾千口血，莫叮吾夫萬喜良。

七月鳳仙秋風涼，家家窗前裁衣裳，青紅藍綠都裁到，奴的房中是空箱。

八月木仙雁門開，孤雁足下帶雙來，閑人只說閑人話，那有童兒送衣來?

九月菊花是重陽，重陽美酒菊花香，慢慢斟酒吾不歇，無夫吃酒不成雙。

十月芙蓉稻上場，牽礱摜稻納官糧，家家多有礱來牽，吾的家中是空倉。

十一月冰凍雪花飛，孟姜女千里送寒衣，前面烏鴉來引路，哭到長城好傷心。

十二月臘梅過年忙，殺豬宰羊鬧洋洋。家家都有豬羊殺，孟姜女家中哭斷腸。(清末民初世界書局刊巾箱本《孟姜女萬里尋夫調(diào)》)

正月里來水仙開，金童玉女下凡來，世間多少恩和愛，未有山伯祝英臺。

二月里來杏花紅，英臺山伯喜相逢，二人結(jié)拜為兄弟，杭州城內(nèi)把書攻。

三月里來桃花鮮，同窗共學有三年，未識英臺是裙釵，天心有意誤姻緣。

四月里來玫瑰香，辭別先生轉(zhuǎn)回鄉(xiāng)，繡鞋一只交師母，望與梁兄好收藏。

五月里來榴花妍，山伯相送到村邊，英臺多少知情話，梁兄默默無一言。

六月里來荷花多，英臺心內(nèi)怨哥哥，怨他書呆真君子，提他不醒無奈何。

七月里來海棠姣，二人分別恨天遙，山伯回到書房內(nèi)，忽聽師母有言招。

八月里來桂花叢，師母拏出紅繡鞋，英臺請我為媒證，終身許配與梁兄。

九月里來菊花黃，姻緣定就不成雙，拜別先生去尋訪，英臺匹配馬家郎。

十月里來蘆花稀，山伯得病命歸西，高堂哭壞雙父母，一對鴛鴦恨不齊。

冬月里來茶花清，馬府擇日要聯(lián)姻，喜轎剛從三乂過，山伯墳開忽顯靈。

臘月里來梅花寒，英臺啼哭淚不干。金童玉女歸上界，大羅天上列仙臺。(民國間上海錦文書局發(fā)行《時調(diào)三十種二集》之《新出勸世文十種二集》收錄本《梁山伯唱春調(diào)》)

正月里來梅花香，聽我唱叚李三娘，他是玉女來下界，吃辛受苦在磨房。

二月里來杏花娟，配個丈夫劉智遠，可嘆爺娘雙亡故，哥哥教他看瓜園。

三月里來桃花新，天賜寶劍值千金，我夫邠州從軍去，思想起來淚珠淋。

四月里來玫瑰芳，磨房吃苦淚汪汪，頭蓬腳赤衣裳破，腹中饑餓更難當。

五月里來榴花生，奴家腹中有點疼，產(chǎn)下咬臍姣生子，不知撫養(yǎng)靠何人?

六月里來荷花紅，哭把姣兒抱懷中，不如托人送了去，送與夫君劉相公。

七月里來葵花開，不見我夫信回來，眼看光陰十六載，受苦塵埃實難挨。

八月里來桂花妍，日日挑水到井邊，遇見採獵小公子，他說邠州是家園。

九月里來菊花黃，寫封血書袖中藏，千萬拜托又拜上，寄與奴夫看短長。

十月里來蘆花輕，咬臍郎歸稟父親，細把血書來拆看，恨煞兄嫂太無情。

十一月里來芙蓉春，劉郎回家試假真，不如去到磨房內(nèi)，前去敲門把話論。

十二月里來水仙多，夫妻團聚笑呵呵，又見咬臍姣生子，苦盡甜來樂如何。

(中華民國十二年六月出版《南北小曲大觀甲集》收錄本《李三娘產(chǎn)子唱春》)

三、超越程式的創(chuàng)新

時調(diào)曲詞的類型化并不等同于完全雷同，這就體現(xiàn)了其程式化與靈活性相統(tǒng)一的特征。一些不墨守成規(guī)的編唱者往往能突破時調(diào)的固定程式而創(chuàng)制出富有新意的作品。比如“十二月花名體”的時調(diào)通常以“十二月花名”的體式起興，形式規(guī)整，具有較鮮明的程式化傾向，但時調(diào)編唱者有時也會突破常規(guī)，以節(jié)氣或特殊時節(jié)代替花名，比如《孟姜女唱春》:

正月里來是新春，家家戶戶點紅燈，別家丈夫團圓敘，我家丈夫造長城。

二月里來暖洋洋，雙雙燕子到南方，新窩做得端端正，對對成雙在畫樑。

三月里來是清明，桃紅柳綠正當景，家家墳上飄白紙，孟姜墳上冷清清。

四月里來養(yǎng)蠶忙，姑嫂雙雙去采桑，?；@掛在桑枝上，勒把眼淚采把桑。

五月里來是黃梅，黃梅發(fā)水淚盈腮，家家田中黃秧蒔，孟姜田中是草堆。

六月里來熱難當，蚊子飛來寸斷腸，忍口吃奴千滴血，莫食我夫萬喜良。

七月里來七秋涼，家家窗下做衣裳，青紅藍綠都裁到，孟姜家內(nèi)是空箱。

八月里來雁門開，孤雁足下代信來，閑人只說閑人話，那有人送寒衣來?

九月里來是重陽，重陽美酒菊花香，滿滿篩來奴不吃，無夫飲酒不成雙。

十月里來上稻場，牽礱做米納官糧，家家都有官糧納，孟姜家中身抵糧。

十一月里雪花飛，孟姜出外送寒衣，前面烏雅〔鴉〕來領(lǐng)路，喜良長城涼悽悽。

十二月里過年忙，殺豬殺羊鬧揚揚，家家都有豬羊殺，孟姜家里空堂堂。(上海福祿壽書局發(fā)行《最新編制時調(diào)大觀》收錄本《孟姜女唱春》)

時調(diào)編唱者還會根據(jù)內(nèi)容的需要來進行體制的變革，體現(xiàn)出一定的靈活性，如《六堂妹》以“十二月鳥名”+“十二月花名”的形式起興，單數(shù)段以“十二月鳥名”的形式起興，雙數(shù)段以“十二月花名”的形式起興，是對“十二月花名體”的一種創(chuàng)新;《十二個月魚名山歌》以“十二月魚名”的形式起興，亦是對“十二月花名”的一種創(chuàng)新;《打養(yǎng)媳婦十三月花名》凡十三段，以“正月梅花開瑞香”、“二月蘭花盆里青”、“三月桃花開清明”、“四月薔薇開得香”、“五月石榴開得徐”、“六月荷花伏中心”、“七月鳳仙兩頭尾”、“八月丹桂開得早”、“九月菊花開新鮮”、“十月芙蓉白洋洋”、“十一月水仙花兒開”、“十二月臘梅開滿天”、“十三月養(yǎng)生唱完成”的形式起興，亦在一定程度上創(chuàng)新了“十二月花名體”?！端疂G一百另八將名十更調(diào)》、《臘塌婆娘十更十點》、《臘塌娘娘十更調(diào)》等時調(diào)，以“一更一點”至“十更十點”為綱領(lǐng)，是對“五更體”的〔青陽扇調(diào)〕的一種創(chuàng)新。比如《水滸一百另八將名十更調(diào)》:

一更一點月初升，吳用宋公明，呀呀得而噲，沒羽箭張清，花榮林沖公孫勝，魯智深，盧俊義呀，楊志燕順，呀呀得而噲，霹靂火秦明。

二更二點月正昏，呼延灼徐寧，呀呀得而噲，混江龍李俊，朱仝雷橫與董平，丁得勝，阮小二呀，索超燕青，呀呀得而噲，撲天雕李應。

三更三點月懸空，安道全武松，呀呀得而噲，沒遮攔穆弘，關(guān)勝柴進黑旋風，九紋龍，阮小五呀，石秀戴宗，呀呀得而噲，病關(guān)索楊雄。

四更四點月放光，朱武與龔旺，呀呀得而噲，小溫侯呂方，解珍解寶和劉唐，陶宗旺，阮小七呀，裴宣張橫，呀呀得而噲，玉翻竿孟康。

五更五點月光明，單廷珪黃信，呀呀得而噲，錦豹子楊林，韓滔彭圮赫思文，蔣門神，魏廷國呀，鄒潤凌振，呀呀得而噲，白花蛇楊春。

六更六點月愈亮，鄭天壽歐鵬，呀呀得而噲，獨火星孔亮，孫立孫新玉臂匠，扈三娘，皇甫納呀，蔣敬蕭讓，呀呀得而噲，翻江蜃童猛。

七更七點月倍明，郁保四曹正，呀呀得而噲，錦毛虎燕順，鄧飛樊瑞與李滾，毛頭星，王定六呀，杜遷杜興，呀呀得而噲，矮腳虎王英。

八更八點月形灣，段景柱宋萬，呀呀得而噲，出洞蛟童威，馬麟侯健賽仁貴，小遮欄，孫二娘呀，朱富朱貴，呀呀得而噲，丑郡馬宣賛。

九更九點月將沉，李立與李云，呀呀得而噲，菜園子張青，宋清樂和又焦挺，石將軍，跳澗虎呀，時遷白勝，呀呀得而噲，金眼彪施恩。

十更十點月無蹤，顧大嫂湯隆，呀呀得而噲，小霸王周通，八臂哪吒與項充，出林龍，一枝花呀，蔡福薛永，呀呀得而噲，打虎將李忠。(民國十一年十月上海文益書局印行《時調(diào)大觀二集》收錄本《水滸一百另八將名十更調(diào)》)

又如《十雙拖鞋》、《十雙快靴》、《十二雙繡鞋》三種時調(diào)，不論是題材還是體式，皆具有類型化的程式特征，但又體現(xiàn)出“同中有異”的創(chuàng)新性:

第一雙拖鞋繡起頭，姐繡花鞋立邐門口頭。姐繡拖鞋郎來看，郎看拖鞋姐風流。

第二雙拖鞋是姜黃，姐繡花鞋心里慌。倘然撥邐哥哥嫂嫂來看見，告訴爹爹那能當?

第三雙拖鞋三色紗，問聲情哥郎要繡啥個花?百色百樣好花還邐小妹手里向出，單教繡一對鴛鴦私情花。

第四雙拖鞋是熟羅，做好拖鞋送情郎。一雙拖鞋交撥邋情哥手，情哥郎勿要嫌比奴奴花草鞋。

第五雙拖鞋是大紅，五色花線繡應功。拿子拖鞋回家轉(zhuǎn)，郎看拖鞋姐威風。

第六雙拖鞋鐵線紗，鐵線紗拖鞋勿篩花。寸金熟羅能登樣，郎著拖鞋愛偷花。

第七雙拖鞋菊花心，鞋拖頭上要繡百花亭。百花亭上有一對童男童女兩邊立，宛如一對鴛鴦好私情。

第八雙拖鞋密色心，拖鞋頭上要繡木樨亭。木樨亭上有一對花蝴蝶，同飛同舞同有情。

第九雙拖鞋是縐紗，拖鞋頭上要繡牡丹花。紅個花線繡花枝，五色花線要繡五色花。

第十雙拖鞋繡完全，一雙一雙真新鮮。五色花樣繡得好，送與情哥著一年。情哥一著登云梯，步步高陞說是奇。姐送拖鞋大吉利，哥著拖鞋不忘姐。著此拖鞋運道好，哥哥姐姐有名望。送鞋之情難以報，兩情交結(jié)猶如膠。十雙拖鞋十福全，同心合意時時傳。(民國末期《最新時調(diào)小曲》收錄本《十雙拖鞋》)下，上頭要繡賣油郎獨古花魁女，下頭要繡四郎番邦招駙馬。

苐五雙快靴五色鑲，姐繡快靴恩愛長，上頭要繡伍子胥逃關(guān)來出罪，下頭要繡張生游殿跳粉墻。

苐六雙快靴六棵松，六樣顏色繡成功，上頭要繡桃園三結(jié)義，下頭要繡秦叔寶相對尉遲公。

苐七雙快靴七朵花，玲瓏七巧手里拿，上頭要繡盧俊義私通梁山上，下頭要繡薛丁山遇著樊梨花。

苐八雙快靴按八仙，八仙慶壽鬧懽天，上頭要繡孫行者大鬧天后宮，下頭要繡白娘娘遇著許仙官。

苐九雙快靴九重陽，九九八十一針繡開場，上頭要繡九頭獅子只只成雙對，下頭要繡二十八宿鬧昆陽。

苐十雙快靴繡完成，送本情哥勿要嫌比輕，上頭要繡三笑姻緣唐伯虎，下頭要繡私託終身霍定金。

十雙快靴十樣名，雙雙快靴有古人，小妹千辛萬苦來繡好，相與情哥結(jié)私情。(清末民初坊刊巾箱本《十雙快靴》)

第一雙快靴顏色新，要繡一對鴛鴦左右分，上頭要繡一馬雙駝龍官保，下頭繡子五虎平西小狄青。

苐二雙快靴兩條樑，姐繡快靴郎打樣，上頭要繡趙匡胤千里金娘送，下頭要繡磨房受苦李三娘。

苐三雙快靴三起裁，我繡快靴郎眼眹，上頭要繡三請諸葛用盡計，下頭要繡梁山伯相對祝英臺。

苐四雙快靴四季花，四季花里分上

第一雙繡鞋是芝蘭，姐妮親手描出來，雪白花珠碧落葉，賽過真花盆里開。

第二雙繡鞋是荷花，五彩絲絨手里拿，湖綠細絨繡荷葉，青絲蓮子淡紅葩。

第三雙繡鞋是茉莉，針腳做來真絕細，周回白蕊用釣金，葵綠細絲做根蒂。

第四雙繡鞋是海棠，花多葉大滿鞋幫，花瓣全用紅絨繡，花邊再用赤金妝。

第五雙繡鞋是牡丹，姐妮繡出花王來，大紅花瓣湖綠葉，名聲高出百花臺。

第六雙繡鞋是芍藥，也有紅來也有白，紅的真如石榴紅，白的好比王蘭白。

第七雙繡鞋是木樨，姐妮繡得好希奇，繡成桂子月中落，更有天香云外飛。

第八雙繡鞋是山茶，姐妮繡得正榮華，枝是枝來葉是葉，天下名山第一花。

第九雙繡鞋蟹瓜菊，花用黃來葉用綠，花心再用淡金絲，香草牽藤相聯(lián)絡(luò)。

第十雙繡鞋是玫瑰，花色紐紅葉清翠，繡成蝴蝶當中飛，英臺山伯成雙對。

第十一雙繡鞋是芙蓉，花正開時葉方濃，快又快來好又好，姐妮手法最名工。

第十二雙繡鞋是合歡，此花別名叫宜男，繡得玲瓏人人愛，五色絲絨才用完。

十二雙繡鞋才唱完，人人才來買去看，讀書人唱得真風雅，種田人唱子氣力寬，做工人唱子免辛苦，生意人唱子發(fā)財源。(清末坊刊巾箱本《新刻十二雙繡鞋山歌》)

《十雙拖鞋》主要唱男女之情，《十雙快靴》則將古人故事與男女之情融合成篇，在內(nèi)容上體現(xiàn)出一定程度的新變，《十二雙繡鞋》則變“十雙”為“十二雙”，主要唱繡鞋上的圖案，不論是題材，還是體式，與前二者之間皆存在著變異，這充分體現(xiàn)了時調(diào)的程式化與靈活性相統(tǒng)一的特征，這也是時調(diào)能夠保持長久流行態(tài)勢的原因之一。

清末民初的時調(diào)通常為重頭曲體時調(diào)，雖然某一曲調(diào)的唱詞體式具有程式化的特點，但在具體演唱環(huán)境中可以根據(jù)內(nèi)容及情感抒發(fā)的需要，來決定到底使用多少段的重頭曲。比如〔泗州調(diào)〕的曲調(diào)程式是四句，第三句與第四句常為疊句，第三句之后加“哎呀哎呀”之類的虛腔。但在具體演唱時，到底用〔泗州調(diào)〕疊唱多少遍，這就具有靈活性，完全取決于內(nèi)容及情感表達的需要:《湖絲阿姐泗洲調(diào)》用〔泗州調(diào)〕疊唱十一遍，《江浙戰(zhàn)事泗洲調(diào)》疊唱七遍，《新泗洲調(diào)》疊唱十六遍……同樣是〔無錫景調(diào)〕的曲詞，《教化子景致》用〔無錫景調(diào)〕疊唱八遍，《富貴貧賤景》疊唱十遍，《牌九景致》疊唱十一遍，《蘇州景致》疊唱十二遍，《謀殺親夫景》疊唱十四遍，《文明特別上海景致》疊唱十六遍，《上海大世界景致》疊唱二十四遍……

總之，程式化與靈活性相統(tǒng)一是清末民初時調(diào)曲詞的一大特征。時調(diào)的創(chuàng)作既具有模式化的特點，又體現(xiàn)出一定的新變，如同時下流行的好萊塢電影和充斥熒屏的偶像劇，在變與不變之間刺激著聽眾的感官。而正是在這種“同而不同”的創(chuàng)作過程中，清末民初時調(diào)獲得了永葆生機的法寶，從而成為通俗音樂中一朵絢麗的奇葩。

［1］張繼光.《太湖船》曲調(diào)考源［J］.國立編譯館館刊，1993，22(2):298.

［2］秦建明，梁小青.唱本與民間說唱文學——《最新時調(diào)》與民國初年的蘇滬民間小調(diào)［J］.陜西檔案，2004(2):42.