摘要 本文從電視圖像敘事的基本規(guī)律出發(fā)，討論電視圖像作為一種媒介技術(shù)特點(diǎn)與其傳播特征之間的聯(lián)系。這種聯(lián)系體現(xiàn)為“時(shí)間”與“真實(shí)”的聯(lián)系、“空間”與“現(xiàn)場(chǎng)”的聯(lián)系、“形象”與“個(gè)體化”的聯(lián)系。論文從上述三個(gè)角度，結(jié)合當(dāng)下電視新聞報(bào)道實(shí)踐討論電視新聞的圖像敘事中的時(shí)空因素。

關(guān)鍵詞 時(shí)間因素；空間因素；個(gè)體化

中圖分類(lèi)號(hào)G212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A

作者簡(jiǎn)介 王振宇，鄭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院講師，河南鄭州450001

當(dāng)下國(guó)內(nèi)的電視新聞報(bào)道中，圖像敘事體現(xiàn)出了“真實(shí)”、“現(xiàn)場(chǎng)”和“個(gè)體化”三個(gè)基本特征。這些特征在長(zhǎng)期的電視新聞實(shí)踐中形成，同時(shí)，它們與電視圖像作為一種媒介的技術(shù)特點(diǎn)存在因果聯(lián)系。這種聯(lián)系體現(xiàn)為“時(shí)間”與“真實(shí)”的聯(lián)系、“空間”與“現(xiàn)場(chǎng)”的聯(lián)系、“形象”與“個(gè)體化”的聯(lián)系。

一、圖像敘事中的時(shí)間因素

圖像敘事的時(shí)間因素體現(xiàn)了敘事“真實(shí)”的基本特征。人們?cè)诒粍?dòng)接受刺激的過(guò)程中，時(shí)間似乎總是被遺忘的。而在主動(dòng)的認(rèn)識(shí)世界的過(guò)程中，時(shí)間作為一種尺度則呈現(xiàn)出來(lái)。時(shí)間不僅僅是人們認(rèn)識(shí)的尺度，同時(shí)也是一種價(jià)值尺度。兩種尺度在電視新聞深度報(bào)道的敘事中體現(xiàn)在創(chuàng)作和接受兩個(gè)不同的層面。

在電視新聞深度報(bào)道的圖像敘事中，工作效率所蘊(yùn)含的兩個(gè)要素都與時(shí)間有關(guān)。在圖像敘事中投入和產(chǎn)出的比值可以簡(jiǎn)化為一個(gè)時(shí)間的比值。就是說(shuō)我們可以通過(guò)事件時(shí)間和敘事時(shí)間的比值來(lái)衡量敘事效率。最通俗的講，為講述一個(gè)多長(zhǎng)時(shí)間的故事花費(fèi)了多長(zhǎng)的時(shí)間？這個(gè)問(wèn)題反映了敘事效率。在新聞報(bào)道中，圖像敘事時(shí)間和事件時(shí)間的比例往往沒(méi)有藝術(shù)作品那樣夸張。但敘事效率依然是電視新聞深度報(bào)道創(chuàng)作的重要尺度。與紙媒體的文字?jǐn)⑹孪啾?，圖像的敘事效率是較低的。因?yàn)殡娨曅侣剤D像本身幾乎都存在于時(shí)間之中，一般來(lái)講，電視新聞圖像都從點(diǎn)和段兩個(gè)方面受到了時(shí)間的限制。所謂點(diǎn)的限制，是指電視新聞圖像所反映的內(nèi)容要發(fā)生在某個(gè)特定的時(shí)間點(diǎn)；所謂段的限制，是指電視新聞圖像反應(yīng)的事件都有一定的時(shí)間長(zhǎng)度。

對(duì)于圖像敘事而言，它的優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)在，其敘事過(guò)程能最真實(shí)的接近人們對(duì)世界的認(rèn)知，使用受眾最熟悉的時(shí)間尺度再現(xiàn)新聞事件。這一點(diǎn)和新聞報(bào)道對(duì)真實(shí)性的要求在部分的層面上是具有一致性的。文字?jǐn)⑹轮挥行纬申愂鼍湫筒庞锌赡荏w現(xiàn)時(shí)間因素。而電視圖像的最基本的單位是“鏡頭”，而所有的鏡頭都包含了時(shí)間因素，因?yàn)殓R頭本身是有時(shí)間上的長(zhǎng)度的。大部分的電視新聞圖像，每個(gè)鏡頭的敘事都和新聞事件的發(fā)生在時(shí)間上具有高度的一致性。從文字和圖像的基本單位出發(fā)，圖像敘事的時(shí)間因素體現(xiàn)了真實(shí)的基本特征。這種時(shí)間的真實(shí)建立在兩種時(shí)間類(lèi)型相互作用的基礎(chǔ)上。由鐘表測(cè)量出的時(shí)間被恰當(dāng)?shù)谋环Q(chēng)為鐘表時(shí)間或者客觀時(shí)間。人們所感受的時(shí)間被稱(chēng)為心理時(shí)間或者客觀時(shí)間。人們對(duì)事件的專(zhuān)注程度越高，其持續(xù)時(shí)間就會(huì)顯得越短；對(duì)事件的專(zhuān)注程度越低，其持續(xù)時(shí)間也就顯得越長(zhǎng)。而在極度專(zhuān)注投入某件事情的時(shí)候主觀時(shí)間就會(huì)消失殆盡。在這個(gè)意義上，主觀時(shí)間可以作為判斷價(jià)值的尺度而存在。新聞報(bào)道深度在傳播效果上體現(xiàn)為受眾對(duì)事件之間聯(lián)系的認(rèn)知與思考，這種效果是從質(zhì)的角度衡量的結(jié)果。也就是說(shuō)，當(dāng)新聞報(bào)道能使受眾完全投入到“某個(gè)時(shí)刻當(dāng)中”進(jìn)行一種思考或感動(dòng)，那么報(bào)道的深度也就得到了顯現(xiàn)。

2013年12月7日，《新聞?wù){(diào)查——被遺棄的人生》通過(guò)大量的圖像敘事報(bào)道了著名的“南京女童餓死家中”的案件。該期節(jié)目由法庭庭審現(xiàn)場(chǎng)圖像和記者采訪圖像以交叉敘事的方式組成。庭審過(guò)程的再現(xiàn)使受眾最大程度的體驗(yàn)了新聞事件的真實(shí)，其敘事時(shí)間與事件發(fā)生的時(shí)間保持一致。節(jié)目開(kāi)頭展示了兩個(gè)女童餓死家中的照片，給觀眾造成了強(qiáng)烈的心理沖擊。庭審現(xiàn)場(chǎng)的再現(xiàn)過(guò)程中，又播放了警察第一次勘察案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的錄像，這時(shí)觀眾對(duì)圖像的發(fā)展已經(jīng)有了足夠預(yù)期，進(jìn)而成為一種憤怒與恐懼的強(qiáng)烈情緒。這時(shí)觀眾的心理時(shí)間是停滯的。節(jié)目適時(shí)地結(jié)束了案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)錄像的播放，給觀眾一舒緩情緒的時(shí)間。這種節(jié)奏感的運(yùn)用很好的體現(xiàn)了節(jié)目在受眾情緒調(diào)控方面的深度。

二、圖像敘事中的空間因素

圖像敘事的空間因素體現(xiàn)了新聞報(bào)道“現(xiàn)場(chǎng)”的基本特征?？档抡J(rèn)為，“空間無(wú)非只是外感官的一切現(xiàn)象的形式，亦即惟一使我們的外直觀成為可能的主觀感性條件。現(xiàn)代技術(shù)使受眾獲得以新聞事件為對(duì)象的“現(xiàn)場(chǎng)”的體驗(yàn)。電視通過(guò)二維屏幕制造模擬三維空間，受眾實(shí)質(zhì)上在幻覺(jué)中體驗(yàn)空間的真實(shí)。電視是一種再現(xiàn)性的藝術(shù)載體，其再現(xiàn)的核心恰恰視覺(jué)空間。當(dāng)然，在圖像敘事中，電視再現(xiàn)的是時(shí)空與沖突的綜合，而其中塑造“現(xiàn)場(chǎng)”的任務(wù)必須由空間的展示來(lái)實(shí)現(xiàn)。在電視敘事中，時(shí)間的變化也是通過(guò)視覺(jué)空間來(lái)實(shí)現(xiàn)的。于是在電視圖像敘事中的空間因素是綜合性的。

電視圖像中的空間可以分為兩個(gè)基本類(lèi)型：環(huán)境空間與心理空間。在圖像敘事中，環(huán)境空間有非常重要的地位。它通常用來(lái)交代事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人文地理特征等等因素。交代環(huán)境空間幾乎是所有圖像敘事首要的任務(wù)。美國(guó)學(xué)者約瑟夫·弗蘭克在他的《現(xiàn)代文學(xué)中的空間形式》創(chuàng)造了“空間形式”（spatial form）這一極具活力的概念。他所謂的空間形式，是對(duì)文本的時(shí)序設(shè)置與情節(jié)關(guān)系的一種象征和隱喻的表達(dá)。他的研究指向語(yǔ)言的空間形式、故事的物理空間和讀者的心理空間三個(gè)維度，從語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)與讀者感知三個(gè)方面展開(kāi)。對(duì)于電視圖像敘事而言，電視畫(huà)面是主要的語(yǔ)言方式，這種方式以鏡頭為基本單位，是直接指向物體空間的；故事的物理空間對(duì)應(yīng)上文所講的環(huán)境空間，是事件發(fā)生的場(chǎng)所與人文地理環(huán)境的綜合；而敘事空間的最內(nèi)在含義恰恰在弗蘭克所說(shuō)的第三個(gè)方面——讀者的心理空間。讀者心理空間的塑造依賴于語(yǔ)言和故事空間的綜合。在圖像敘事中，觀眾心理的空間體驗(yàn)通過(guò)視覺(jué)空間的暗示來(lái)實(shí)現(xiàn)。較之文字語(yǔ)言而言，圖像語(yǔ)言的心理暗示更容易實(shí)現(xiàn)。

首先，電視圖像敘事的環(huán)境空間塑造通過(guò)鏡頭景別的變化來(lái)實(shí)現(xiàn)。一般來(lái)講，景別越近對(duì)觀眾的暗示程度越強(qiáng)，觀眾會(huì)對(duì)特寫(xiě)和近景中的事物產(chǎn)生更多的注意，同時(shí)從情緒上擴(kuò)展自身的心理空間。這種感覺(jué)來(lái)源于我們?nèi)粘５囊曈X(jué)習(xí)慣。在圖像敘事中，特寫(xiě)鏡頭常常用來(lái)表現(xiàn)主觀性較強(qiáng)的情節(jié)，例如時(shí)間發(fā)展的高潮。而全景和中景則多用于靜觀的敘事方式。例如，在電視新聞報(bào)道的訪談鏡頭中，記者圖像的景別通常會(huì)比被訪者的圖像景別更遠(yuǎn)一些。這就是在暗示，被訪者是圖像敘事的重點(diǎn)，引起觀眾足夠的注意。有時(shí)記者的圖像采用以被訪這為前景的方式拍攝以強(qiáng)化上述的暗示功能（圖1、圖2）。景別的修辭功能還體現(xiàn)在物體與畫(huà)框之間的關(guān)系上。通過(guò)對(duì)鏡頭中人或事物位置的調(diào)整，可以暗示人物關(guān)系，反應(yīng)人物心理和預(yù)示事件。

其次，圖像運(yùn)動(dòng)創(chuàng)造了敘事空間的真實(shí)。梅洛龐蒂認(rèn)為：當(dāng)考察處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的身體時(shí)，我們能清楚地了解到身體是如何寓于空間中的，因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)不僅限于被動(dòng)地接受空間和時(shí)間，它還主地接受空間和時(shí)間，在其最初的意義中再現(xiàn)空間和時(shí)間，雖然其最初的意義已經(jīng)消失在已經(jīng)獲得平凡的處境中。電視圖像的運(yùn)動(dòng)使受眾接近在場(chǎng)的體驗(yàn)新聞事件所處的空間，這種體驗(yàn)通過(guò)視覺(jué)圖像的運(yùn)動(dòng)實(shí)現(xiàn)。沒(méi)有那個(gè)特定角度的觀察能全面的反應(yīng)對(duì)象的空間信息。于是，圖像運(yùn)動(dòng)創(chuàng)造了敘事空間的真實(shí)。

2014年1月25號(hào)《新聞?wù){(diào)查——“雨人”們的上學(xué)路》中，講述一名叫龍龍的自閉癥孩子被學(xué)校拒之門(mén)外時(shí)，使用了一張自閉癥孩子背面的照片，以校門(mén)為背景（圖3）。這張照片由照片構(gòu)成的鏡頭本來(lái)是靜態(tài)的。但在剪輯的過(guò)程中，運(yùn)用了一個(gè)畫(huà)幅變化造成了拉鏡頭的效果。孩子在電視圖像中變小，似乎距離觀眾越來(lái)越遠(yuǎn)。這對(duì)觀眾產(chǎn)生了直觀的暗示作用，一種對(duì)孩子憐憫的情緒被這種運(yùn)動(dòng)喚起。這恰恰是運(yùn)用了圖像運(yùn)動(dòng)的規(guī)律，使受眾的心理空間得到了足夠的延伸。

剪輯是圖像運(yùn)動(dòng)的最復(fù)雜形式。在電視新聞圖像敘事中，剪輯是必須的。因?yàn)槭艿綌⑹聲r(shí)間的限制，新聞報(bào)道不可能展現(xiàn)事件的全過(guò)程。剪輯在內(nèi)容上可以強(qiáng)化屏幕事件。打破認(rèn)知時(shí)間的順序，從空間上全面的認(rèn)識(shí)事件發(fā)展。例如，《新聞?wù){(diào)查》十周年經(jīng)典之《第二次生命》，報(bào)道了一個(gè)母親為自己患尿毒癥的女兒捐腎的故事。該期節(jié)目報(bào)道了大約一個(gè)月左右的事件，節(jié)目時(shí)間大約四十分鐘，采用了跟蹤拍攝的方式。在節(jié)目的最后重點(diǎn)向觀眾展示了換腎手術(shù)的全過(guò)程。手術(shù)的全程沒(méi)有解說(shuō)詞，是完整的圖像敘事。在結(jié)構(gòu)上采用了交叉蒙太奇的方法，同時(shí)向觀眾展示母親的手術(shù)、女兒的手術(shù)已經(jīng)父親的手術(shù)三條線索，而且主次分明。在圖像的運(yùn)動(dòng)方面，通過(guò)深度觀看的角度，通過(guò)大量特寫(xiě)鏡頭的切換抓住了受眾的心理（圖4）。

三、圖像敘事的個(gè)體化特征

圖像敘事的個(gè)體化，是時(shí)空因素的綜合體現(xiàn)，是電視新聞報(bào)道中，通過(guò)圖像敘述的事實(shí)都具有明顯的個(gè)體特征。這里的個(gè)體指的是一般性中的特殊性，這種特殊性同時(shí)需具有典型意義，能表現(xiàn)出一般性的特點(diǎn)。而且，圖像敘事作為一個(gè)完整的部分經(jīng)常參與到電視新聞深度報(bào)道的論證過(guò)程中，作為直觀和趣味性的內(nèi)容存在。于是，在電視新聞深度報(bào)道中，圖像敘事的個(gè)體化特征通過(guò)具體特殊的事件、具有代表性的事件和趣味性的表述方式三個(gè)反面放映出來(lái)。

電視新聞報(bào)道的敘事通常由解說(shuō)詞和圖像兩部分組成，二者在敘事中的任務(wù)是明顯不同的。其中，解說(shuō)詞承擔(dān)了概括性和整體性的敘事。這種特征是圖像語(yǔ)言的形式對(duì)內(nèi)容的一種限制的結(jié)果。圖像無(wú)法完成抽象信息的傳遞；直觀的手段也難以客觀真實(shí)的再現(xiàn)數(shù)量巨大的時(shí)空信息，于是在這種限制下形成了敘述具體特殊事件的特征。

例如，2013年11月30日《新聞?wù){(diào)查——請(qǐng)讓我這樣離去》，該期節(jié)目報(bào)道了“安寧療護(hù)”這個(gè)對(duì)于中國(guó)大陸來(lái)講的新生事物?！鞍矊幆熥o(hù)”是醫(yī)院針對(duì)臨終患者進(jìn)行的以生活質(zhì)量的提升和心理疏導(dǎo)為主的一種治療手段。這個(gè)報(bào)道所涉及的事實(shí)很復(fù)雜，概念的內(nèi)涵相對(duì)抽象、外延又涉及廣闊的時(shí)空。于是新聞報(bào)道中的圖像敘事體現(xiàn)了很明顯的具體化特征。該報(bào)道的結(jié)構(gòu)具有說(shuō)明的性質(zhì)。在報(bào)道的開(kāi)頭，節(jié)目從三個(gè)方面介紹了國(guó)內(nèi)末期病人的相關(guān)事實(shí)。從患者、醫(yī)護(hù)人員、家屬三個(gè)層面較全面的介紹了事實(shí)。三個(gè)方面的信息分別由對(duì)三個(gè)人物的生活狀態(tài)的描述和采訪來(lái)完成。這三個(gè)人物是具體的、個(gè)體的人，而其所反應(yīng)的是一種普遍存在的事實(shí)。

通過(guò)上述案例我們也可以發(fā)現(xiàn)，圖像敘事中個(gè)體的事件不是隨機(jī)選擇的，都是能反映一般性的特殊事件，類(lèi)似于文學(xué)理論中的典型。例如，上面案例中的患者代表、醫(yī)護(hù)人員代表和患者家屬代表反映了報(bào)道的一般性事實(shí)中的角色信息，從不同的角度使受眾對(duì)之有直觀的認(rèn)識(shí)。

《新聞?wù){(diào)查》十周年經(jīng)典之《婚禮后的訴訟》，對(duì)一件強(qiáng)奸案進(jìn)行了調(diào)查性報(bào)道，犯罪嫌疑人與被害人是包辦婚姻下舉行過(guò)婚禮的夫妻。記者進(jìn)行采訪，目的是調(diào)查人們對(duì)強(qiáng)奸事件的看法。分別采訪了當(dāng)?shù)貗D聯(lián)負(fù)責(zé)人、當(dāng)?shù)嘏沙鏊窬⒋迕?、受害者的親屬。這些被訪者無(wú)一例外的都認(rèn)為“不算強(qiáng)奸”，這和法律形成了沖突。這些被訪這的選擇是具有典型意義的，分別代表了婦女團(tuán)體、法律的維護(hù)者、受害人的親友等幾個(gè)層面，這些本應(yīng)與受害人和法律站在一起的人都站到了對(duì)立面，說(shuō)明了傳統(tǒng)習(xí)俗對(duì)人們根深蒂固的影響。值得一提的是，節(jié)目中出現(xiàn)的被采訪村民全部都是女性。其內(nèi)在語(yǔ)是“女性自身觀點(diǎn)尚且如此，男性的態(tài)度可想而知了?！?