王 卓

（中國傳媒大學(xué) 戲劇影視學(xué)院，北京100024）

腐敗，因其對于社會(huì)發(fā)展的嚴(yán)重腐蝕性與破壞性，從古至今一直被視為作為社會(huì)發(fā)展的毒瘤。針砭時(shí)弊是我國傳統(tǒng)文藝發(fā)展的重要特點(diǎn)，將腐敗題材置于電視劇內(nèi)容之中更是由來已久，將反腐敗斗爭引入電視劇情節(jié)也因其強(qiáng)烈的社會(huì)感召性而贏得觀眾的欣賞。反腐題材電視劇已逐步發(fā)展成為一種較為成熟的電視劇類型，并且在整個(gè)電視劇發(fā)展史上書寫出了濃墨重彩的一筆。然而隨著時(shí)代的發(fā)展，反腐題材電視劇開始走向沒落，本文結(jié)合社會(huì)發(fā)展歷史，回溯反腐題材電視劇發(fā)展流變，通過對其興盛原因進(jìn)行探尋，進(jìn)而分析反腐題材電視劇未來的發(fā)展走向。

一、追本溯源——反腐題材電視劇界限劃定與發(fā)展流變

從社會(huì)學(xué)角度來說，“腐敗”指的是運(yùn)用公共權(quán)力謀取私人利益的行為，從廣義上來說是行為主體為其特殊利益而濫用職權(quán)或偏離公共職責(zé)的權(quán)利變異現(xiàn)象；從狹義上說則特指國家公職人員為其特殊利益而濫用權(quán)力的權(quán)利蛻變現(xiàn)象。在電視劇之中，腐敗問題集中體現(xiàn)在社會(huì)學(xué)定義的狹義方面也就是集中反映國家公職人以權(quán)謀私和濫用職權(quán)的現(xiàn)象。反腐題材電視劇從腐敗問題入手，以現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)發(fā)展變革為背景，以社會(huì)成員特別是國家公職人員腐敗現(xiàn)象與反腐敗斗爭為主要線索，以懲惡揚(yáng)善為主要宗旨，集中反映社會(huì)生活中的尖銳問題，通過對腐敗現(xiàn)象的偵查與揭露，警醒社會(huì)，弘揚(yáng)正氣。從以上定義來看，可以清晰地總結(jié)出反腐題材電視劇的兩大關(guān)鍵點(diǎn)：一是以現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)生活為故事背景，二是以表現(xiàn)腐敗現(xiàn)象與反腐敗斗爭為主要內(nèi)容。

回顧中國電視劇的發(fā)展歷史，1986年的改革題材電視劇《新星》算得上是第一部涉及反腐敗內(nèi)容的電視劇，該片以縣長李向南為第一視角反映當(dāng)時(shí)縣鎮(zhèn)城市改革歷程，其中表達(dá)了舊傳統(tǒng)與新理念的沖撞，也揭示出了部分鄉(xiāng)鎮(zhèn)地區(qū)的腐敗現(xiàn)象，然而該劇整體的敘述重心仍舊是改革發(fā)展，因此并不能算作一部真正意義上的反腐題材電視劇。真正意義上的第一部正面描寫腐敗的電視劇應(yīng)屬于1996年的《蒼天在上》。該劇通過講述章臺(tái)市一起千萬元公款挪用大案的偵破過程，逐步揭露出該市錯(cuò)綜復(fù)雜的腐敗問題，最終以副省長的抓捕展現(xiàn)了邪不勝正的人間正氣。這部片子一經(jīng)播出即在社會(huì)上引發(fā)了巨大的反響，也開啟了反腐題材電視劇的社會(huì)影響力。從1996年開始，反腐題材電視劇的創(chuàng)作開始興起，《黨員二愣媽》（1996）、《反貪局長》（1996）等電視劇在這一時(shí)期大量出現(xiàn)。然而這一時(shí)期，反腐題材電視劇更多的停留在腐敗問題的展示上，更將腐敗問題的解決寄予某一上層領(lǐng)導(dǎo)，顯示出濃重的“人治”遺風(fēng)。

2001年的《大雪無痕》將反腐題材電視劇推向一個(gè)高峰。該片不滿足于揭示腐敗現(xiàn)象，更探討了腐敗問題形成的根源。如果說《蒼天在上》是對于社會(huì)之中腐敗份子的揭露與批判，《大雪無痕》則更加深刻地探討了一個(gè)優(yōu)秀的人因何墮落成為社會(huì)毒瘤，進(jìn)一步對社會(huì)制度和人性進(jìn)行了反思，應(yīng)該說這是反腐題材電視劇思想性深入的開始?！渡n天在上》將腐敗的根源歸結(jié)于個(gè)人品質(zhì)，而《大學(xué)無痕》則思考了腐敗與法律、體制不完善之間的關(guān)系。自《大雪無痕》之后，反腐題材電視劇開始成為電視劇市場的寵兒，一時(shí)間反腐題材電視劇大量出現(xiàn)在電視熒屏，《紅色康乃馨》、《至高利益》、《黑洞》、《黑金》、《雷霆出擊》、《省委書記》等等電視劇的出現(xiàn)使得反腐題材電視劇進(jìn)入了發(fā)展的巔峰期。這一時(shí)期的作品在藝術(shù)性、思想性上都得到了進(jìn)一步的深入，《絕對權(quán)力》直面了權(quán)力絕對化問題，當(dāng)權(quán)力過分集中而缺少監(jiān)督，這就無疑加重了腐敗問題發(fā)生的可能性。此外，這一時(shí)期的反腐題材作品中也開始突破了權(quán)大于法、人治高于法治的桎梏，開始強(qiáng)調(diào)法律的作用，這一點(diǎn)尤以《紅色康乃馨》為代表。該片弱化了官員在反腐斗爭中的行政權(quán)力，而更加強(qiáng)化法律本身在反腐敗斗爭之中的作用和意義。

然而進(jìn)入2004年以后，廣電總局對于涉案反腐題材電視劇進(jìn)行控制，明確表示“涉案反腐題材的作品都不建議在黃金時(shí)段播出”。這條禁令一出，直接導(dǎo)致反腐題材電視劇由盛轉(zhuǎn)衰，開始進(jìn)入了漫長的伏蟄期。在這之后的很長時(shí)間，再難有如當(dāng)年《大雪無痕》、《絕對權(quán)力》等能夠引起巨大社會(huì)反響的反腐題材電視劇出現(xiàn)，反腐問題更多被依附于其他類型電視劇之內(nèi)僅成為劇中的某種元素點(diǎn)綴其中。

二、因勢而動(dòng)——反腐題材電視劇興盛根源探析

通過對反腐題材電視劇的整個(gè)流變過程的總結(jié)可以清晰的看出反腐題材電視劇由探索到逐漸成熟再陷入低谷的發(fā)展軌跡。結(jié)合整個(gè)社會(huì)生活發(fā)展而言，反腐題材電視劇是與社會(huì)時(shí)代相契合順勢而生的。反腐題材電視劇的興盛與國家經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期的社會(huì)背景以及國家反腐倡廉的政策不可分離。上世紀(jì)末開始的改革開放徹底解放了束縛經(jīng)濟(jì)發(fā)展的多種禁錮，國家綜合實(shí)力在發(fā)展中得到極大提升，然而隨著市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展的不斷深入，社會(huì)腐敗現(xiàn)象也開始出現(xiàn)，一些國家公職人員和企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)以權(quán)謀私的腐敗問題開始凸顯。電視劇是源于生活的藝術(shù)，反腐題材電視劇更是明銳地抓住了社會(huì)發(fā)展中的變化，將社會(huì)熱點(diǎn)問題以電視劇的語言藝術(shù)化地進(jìn)行表述。1995年11月10日，最高人民檢察院反貪污賄賂總局正式成立。這標(biāo)志著我國檢察機(jī)關(guān)懲治貪污賄賂犯罪的工作步入專業(yè)化和正規(guī)化軌道，國家開始重視貪污腐敗現(xiàn)象的治理工作。1996年第一部正面描寫反腐敗工作的反腐題材電視劇《蒼天在上》隨即在全國播出，它正面揭露腐敗問題的同時(shí)也吹響了反腐斗爭的號角。90年代末，國家經(jīng)濟(jì)制度發(fā)生大規(guī)模調(diào)整，國企改制、事業(yè)單位轉(zhuǎn)企改制，反腐題材電視劇也開始轉(zhuǎn)向關(guān)注國企賤賣等國有資產(chǎn)流失方面的腐敗問題；新世紀(jì)初震驚中外的“廈門遠(yuǎn)華特大走私案”為海關(guān)走私問題敲響警鐘的同時(shí)，也引領(lǐng)著新世紀(jì)一大批反腐題材電視劇開始關(guān)注經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域腐敗問題。這些都是電視劇緊跟生活反映時(shí)代的必然要求，在這種形勢之下也產(chǎn)生了一批如《蒼天在上》、《大雪無痕》、《絕對權(quán)力》等為人民代言、振聾發(fā)聵的醒世之作。

腐敗問題是當(dāng)代轉(zhuǎn)型中國不可回避的重大問題，而中國傳統(tǒng)文化之中就有著“青天夢”的文化內(nèi)涵，盛世太平、吏治清明是每一個(gè)普通百姓對社會(huì)的基本要求。反腐題材電視劇迎合了民眾對于腐敗這一敏感問題的厭惡與反感，也迎合了社會(huì)大眾對于腐敗問題的訴求心理。

三、路在何方——反腐題材電視劇發(fā)展前景探析

由以上的分析可知，反腐題材電視劇是迎合社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物，同時(shí)又與國家政策導(dǎo)向密不可分。應(yīng)該說，反腐題材電視劇在反腐敗斗爭中有著一定的積極意義。通過電視劇中對社會(huì)丑惡事件的正面抨擊，揭露了腐敗對國家與社會(huì)的惡劣影響，進(jìn)一步將法治觀念送入民心，推進(jìn)相關(guān)法律和政策的推廣落實(shí)。另一方面，反腐題材電視劇中司法機(jī)關(guān)與腐敗分子二元對立的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，以及最終懲惡揚(yáng)善的結(jié)局設(shè)定，也弘揚(yáng)了邪不壓正的先風(fēng)正氣，堅(jiān)定了民眾對社會(huì)民主法治和社會(huì)清明的信心。從某種程度上來說，反腐題材電視劇中對腐敗問題的嚴(yán)肅查處也對社會(huì)生活中所存在著的心懷不軌之人產(chǎn)生了一定的震懾作用。

隨著中國共產(chǎn)黨第十八次全國代表大會(huì)以及兩會(huì)的勝利召開，全國廉政建設(shè)工作將迎來新的形勢，國家將對以完善懲治和預(yù)防腐敗體系為重點(diǎn)的反腐倡廉建設(shè)做出新的部署。“物必先腐，而后蟲生。”這是習(xí)近平總書記的一段反腐敗的話語，這也是對當(dāng)前的腐敗問題的整體性的闡述。近年來民眾對于反腐倡廉的呼聲不斷增加，十八大以來的一批批高官落馬更是讓民眾看到了國家打擊腐敗的力度與決心。面對當(dāng)下反腐倡廉的社會(huì)背景，電視劇作為當(dāng)今社會(huì)生活中最有影響力的敘事藝術(shù)也應(yīng)該有其自身的社會(huì)關(guān)照和文化指引。

首先，反腐題材電視劇應(yīng)緊跟時(shí)代發(fā)展，突出反映當(dāng)下社會(huì)腐敗問題的新形勢和新問題，推進(jìn)國家相關(guān)政策的推廣和落實(shí)。盡管在藝術(shù)創(chuàng)作中，主題先行往往是對作品的創(chuàng)作的禁錮，將藝術(shù)創(chuàng)作與意識(shí)形態(tài)相合并更是為諸多藝術(shù)創(chuàng)作者所反感。然而，作為大眾文化杰出代表的電視劇而言，由于其受眾的廣泛性、內(nèi)容與生活的貼近性因而對自身所傳播的社會(huì)理念有著較高的要求。廣泛的收視群體與便捷的收看方式，使得電視劇成為當(dāng)下最具影響力的傳播媒介。大眾傳播藝術(shù)自身具有著“議程設(shè)置”的特性，大眾媒介可以通過自身的影響力引導(dǎo)受眾的關(guān)注點(diǎn)與判斷力。在電視劇藝術(shù)領(lǐng)域，每一部熱映的電視劇都會(huì)在相當(dāng)長的一段時(shí)間里在社會(huì)大眾中引起話題效應(yīng)，進(jìn)而影響社會(huì)生活。同時(shí)，反腐題材電視劇本身內(nèi)容的敏感性也要求對于自身價(jià)值取向上的合理把握。這些都使得反腐題材在制作上勢必要引領(lǐng)時(shí)代，做社會(huì)的“傳聲筒”。隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，整個(gè)社會(huì)內(nèi)部也發(fā)生著深刻的變革，在新的形勢下，反腐敗斗爭以及職務(wù)犯罪預(yù)防工作照之以往也都有著自身的變化。腐敗問題的復(fù)雜性、反腐敗工作的嚴(yán)峻性、預(yù)防職務(wù)犯罪工作的必要性等等相關(guān)問題都應(yīng)該成為新形勢下反腐題材電視劇的描寫內(nèi)容。當(dāng)然，電視劇與意識(shí)形態(tài)的相互配合絕非不顧民間疾苦地高奏凱歌，而是應(yīng)該以反應(yīng)真實(shí)客觀的社會(huì)現(xiàn)實(shí)為宗旨，通過藝術(shù)化的加工，針砭時(shí)弊，直抒民意。

其次，反腐題材電視劇應(yīng)自覺抵制利益驅(qū)動(dòng)追求，避免色情、暴力等娛樂元素的過分充斥。對于目前的電視劇而言，問題的關(guān)鍵并不是電視劇究竟能不能描寫腐敗現(xiàn)象與反腐敗斗爭，而是在于如何描寫，怎樣描寫。反腐題材電視劇作品應(yīng)該通過自身的藝術(shù)表現(xiàn)關(guān)照民生，以昂揚(yáng)的文化價(jià)值去警醒社會(huì)，通過跌宕起伏的劇情和悲歡喜樂的人物引發(fā)觀眾的思考，進(jìn)而促進(jìn)整個(gè)社會(huì)環(huán)境的改善?；赝?004年反腐題材電視劇的衰落，與其將責(zé)任推之于廣電總局相關(guān)政策的打壓，不如反思自身的創(chuàng)作歧途。上世紀(jì)90年代中國電視劇產(chǎn)業(yè)開始的直播分離，使得電視劇成為了最早實(shí)現(xiàn)市場化的藝術(shù)形式，而對商業(yè)利益的大肆追求使得暴力、色情等娛樂元素大量充斥于反腐題材電視劇之內(nèi)，“膻色腥”等巨大的感官刺激取代反腐斗爭成為了吸引觀眾的噱頭，用商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)取代了藝術(shù)原則，無疑使得反腐題材走向了異化之路。一部分作品僅以創(chuàng)作者自身的“三分真實(shí)、五分想象，再加上兩分夸張”在劇中不顧實(shí)際地捏造。這些作品以揭露事實(shí)為借口大肆描寫社會(huì)生活的陰暗面，過分展現(xiàn)人性的軟弱與貪婪而又不加以警示，可以說正是這樣的作品成為了反腐題材電視劇的害群之馬。這些作品在給社會(huì)造成消極影響的同時(shí)，也在損害著反腐題材電視劇的健康發(fā)展。如果將腐敗現(xiàn)象作為作品的噱頭，盲目表現(xiàn)腐敗而不抨擊腐敗，將腐敗歸之于人性的必然，打著藝術(shù)創(chuàng)作的名義以偏概全，過分夸大抹黑整個(gè)社會(huì)環(huán)境，這絕非反腐題材電視劇的應(yīng)有之義。因此，重視電視劇自身的品質(zhì)建設(shè)，堅(jiān)持自身的文化操守乃是未來反腐題材電視劇發(fā)展所應(yīng)堅(jiān)守的原則。

最后，反腐題材電視劇應(yīng)脫離涉案反腐的刑偵模式，立足行業(yè)與職務(wù)本身，探尋腐敗的形成根源與遏制之途。傳統(tǒng)的反腐題材電視劇的敘事套路通常為偵探反腐模式：由一件撲朔迷離的案件為源頭，在這一案件剝絲抽繭不斷調(diào)查偵破的過程之中，逐步發(fā)現(xiàn)隱藏在事件背后的腐敗根源，而這一腐敗根源通常是以某一政府要員為核心的利益集團(tuán)，其后通過正邪兩股力量的不斷交鋒與沖突達(dá)到故事高潮，最終以反面人物被查處為結(jié)局。這種以案件的偵查作為敘事線索在一段時(shí)期甚至成為了反腐題材電視劇敘事的主流。然而這種敘述方式卻存在著根本的問題，那就是會(huì)使得觀眾將欣賞重點(diǎn)過多地放置于貪腐案件的偵破過程，而反腐敗的內(nèi)容反而依附于案件偵破之下。這無疑沖淡了作品對于腐敗事件本身的思考，將腐敗的描寫僅僅停留在腐敗發(fā)生之后的偵破，也就忽視了腐敗現(xiàn)象形成的追問。以案件偵破過程中的曲折復(fù)雜吸引觀眾，使得這類電視劇成為了偵探劇的變種而非真正意義上的以反腐敗為核心的反腐題材電視劇。真正的反腐題材電視劇應(yīng)該更多地關(guān)注于腐敗現(xiàn)象滋生的環(huán)境，以及在這種環(huán)境之下的人性蛻變，進(jìn)而探討腐敗的形成根源與防范機(jī)制。反腐題材電視劇的藝術(shù)魅力在于直面生活之中的陰暗面，以正義力量與腐敗勢力的抗?fàn)巻⒌厦癖?，從而喚醒社?huì)正氣。反腐劇所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵不應(yīng)該是刑偵劇中的智力游戲，而是貼近社會(huì)的現(xiàn)實(shí)關(guān)照和對邪不壓正等信念的傳遞。如果將腐敗問題弱化為偵查破案的一個(gè)方面，以刑偵案特有的謎題懸念與正反斗爭作為反腐題材電視劇的發(fā)展方向無異于舍本逐末，也就放棄了反腐劇本身的藝術(shù)魅力。

反腐題材電視劇直面現(xiàn)實(shí)生活的丑陋與陰暗，在揭露現(xiàn)實(shí)問題的同時(shí)弘揚(yáng)了社會(huì)正氣，為社會(huì)大眾提供了情感關(guān)照和精神撫慰。在反腐題材電視劇中對人性丑陋的抨擊和對健全社會(huì)制度的呼吁更體現(xiàn)了藝術(shù)作品對現(xiàn)實(shí)生活的觀察與思考，而這種關(guān)注社會(huì)的責(zé)任感是當(dāng)今藝術(shù)創(chuàng)作所應(yīng)該呼喚的。盡管在本世紀(jì)初反腐題材電視劇出現(xiàn)了題材過度開發(fā)、敘述偏離主旨等問題，但其自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力仍是不可磨滅的。同時(shí)，反腐題材電視劇受自身的題材特點(diǎn)影響，有著敏銳的社會(huì)關(guān)注與強(qiáng)大的價(jià)值感，這對于當(dāng)今眾聲喧嘩的泛娛樂化時(shí)代來說無疑是一份社會(huì)責(zé)任的堅(jiān)守，而這份堅(jiān)守是不可替代的。特別是十八大以來，反腐敗成為當(dāng)前政治生活的重點(diǎn)，因此反腐題材電視劇要應(yīng)時(shí)而動(dòng)，結(jié)合社會(huì)發(fā)展的新形勢以及出現(xiàn)的新問題，創(chuàng)造出更多的具有時(shí)代感召力的優(yōu)秀作品。

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［3］吳素玲.中國電視劇發(fā)展史綱［M］.北京：北京廣播學(xué)院出版社，1997.

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