■李 鵬 Li Peng

(蘇州健雄職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江蘇太倉 215411）

質(zhì)料的藝術(shù)——現(xiàn)代漆藝室內(nèi)空間裝飾的跨界表現(xiàn)研究

■李 鵬 Li Peng

(蘇州健雄職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江蘇太倉 215411）

傳統(tǒng)漆藝是生活的藝術(shù)、空間的藝術(shù)，而現(xiàn)代漆藝是在純藝術(shù)觀念的蔭庇下成長起來的，更趨向于架上藝術(shù)的功能，目前社會(huì)大眾對(duì)現(xiàn)代漆藝的整體認(rèn)識(shí)還是藝術(shù)本位的，無論漆畫、漆器、漆家具，都是從藝術(shù)品或陳設(shè)藝術(shù)品進(jìn)行空間裝飾，觀念上還是空間的附屬品。其實(shí)，在經(jīng)過了現(xiàn)代藝術(shù)觀念的洗禮后，對(duì)漆媒材與質(zhì)料自身的審美表達(dá)已經(jīng)越來越成為現(xiàn)代漆藝關(guān)注的重點(diǎn)。因此，對(duì)現(xiàn)代漆藝在空間環(huán)境中的應(yīng)用也應(yīng)適時(shí)改變思路，更新觀念。本文基于裝飾材料的視角，圍繞現(xiàn)代漆藝的材料與工藝觀念，另辟新徑，探討漆藝質(zhì)料、肌理、色彩要素以裝飾材料的身份介入室內(nèi)空間界面裝飾，以新的形式呈現(xiàn)現(xiàn)代漆藝的應(yīng)用價(jià)值。

漆藝；質(zhì)料；空間裝飾；跨界

我國有著悠久的傳統(tǒng)漆文化底蘊(yùn)，在古代社會(huì)，傳統(tǒng)漆藝是實(shí)用的藝術(shù)、空間的藝術(shù)，大漆的應(yīng)用涵蓋了從食器、室內(nèi)陳設(shè)、到建筑防護(hù)與裝飾等廣泛領(lǐng)域。是人們習(xí)以為常、耳熟能詳?shù)脑煳镉貌闹?。脫胎于傳統(tǒng)漆藝的現(xiàn)代漆藝，以漆畫、漆器、漆造型的形式棲息于現(xiàn)代架上藝術(shù)與手工藝兩大領(lǐng)域。并在繪畫審美體系的視域下發(fā)展出了自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)語言，即質(zhì)料多元化的表現(xiàn)體系。質(zhì)料是藝術(shù)家創(chuàng)造活動(dòng)的基礎(chǔ)，某種程度上可以說，現(xiàn)代漆藝的審美即質(zhì)料表現(xiàn)的審美，質(zhì)料的審美表現(xiàn)，造就了現(xiàn)代漆藝的審美特征，同時(shí)也為現(xiàn)代漆藝的多元發(fā)展提供了探索的空間[1]。

同為質(zhì)料美的呈現(xiàn)，現(xiàn)代裝飾材料在現(xiàn)代科技與材料科學(xué)的支撐下品種琳瑯滿目，肌理豐富，色彩絢麗，大大提升了現(xiàn)代室內(nèi)空間環(huán)境的裝飾效果與空間氛圍。受此啟發(fā)，反觀現(xiàn)代漆藝的審美特點(diǎn)，無疑在質(zhì)料表現(xiàn)上和現(xiàn)代裝飾材料之間存在著明顯的交集。強(qiáng)烈的質(zhì)感、豐富的肌理、變幻的色彩等等，這些特點(diǎn)正是現(xiàn)代漆藝最為擅長的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)之一。且漆藝在媒材應(yīng)用、圖式表現(xiàn)、個(gè)性表達(dá)上更具有先天優(yōu)勢(shì)。因此，以質(zhì)料表現(xiàn)為橋梁，從裝飾材料的角度審視現(xiàn)代漆藝空間裝飾的可行性，無疑為現(xiàn)代漆藝的跨界表現(xiàn)提供了契機(jī)。

1　觀念先行——“以裝飾材料的身份”

現(xiàn)代漆藝空間裝飾的跨界表現(xiàn)，實(shí)質(zhì)是觀念的跨界，即從裝飾材料的立場，審視漆藝，漆文化，可以帶給漆藝更多的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。目前對(duì)現(xiàn)代漆藝的認(rèn)識(shí)還是藝術(shù)本體的認(rèn)識(shí)，無論是漆畫、漆器、漆家具，都是從藝術(shù)品或陳設(shè)藝術(shù)品的角度進(jìn)行空間裝飾，觀念上還是空間的附屬品?，F(xiàn)代漆藝作為綜合性、邊緣性較強(qiáng)的造型藝術(shù)，視覺表現(xiàn)上有美術(shù)的普遍審美規(guī)律，相對(duì)于大眾習(xí)以為常、見怪不怪的其他藝術(shù)形式來說，漆藝在發(fā)揮材料表現(xiàn)的審美優(yōu)勢(shì)上更為突出，對(duì)傳統(tǒng)家居空間界面裝飾形式而言漆藝更具有體現(xiàn)傳統(tǒng)文化的象征與符號(hào)優(yōu)勢(shì)。而在材料特性上又兼具實(shí)用藝術(shù)的使用功能，以物質(zhì)材料經(jīng)工藝技術(shù)加工而獲得的功能價(jià)值為前提，以與之相適應(yīng)的感性形式的統(tǒng)合而確立[2]。漆藝多以胎板做為承載媒介，作為室內(nèi)界面裝飾，漆藝在裝飾性、耐久性方面有很大的優(yōu)勢(shì)?，F(xiàn)代裝飾材料在現(xiàn)代審美理念與材料科學(xué)的影響與推動(dòng)下，在色彩、肌理、質(zhì)感等方面都有了質(zhì)的變化，墻面裝飾材料更是豐富多彩、琳瑯滿目，其構(gòu)件化、模塊化的安裝設(shè)計(jì)也更加便捷，這無疑也給漆藝作為裝飾材料介入空間裝飾提供了啟示，打破漆藝作為造型藝術(shù)的固有認(rèn)知，在觀念上改變?cè)兴季S模式，從裝飾材料的角度思考新的介入路徑，材料本身的審美特征是抽象的，它所具有的形態(tài)、質(zhì)感、色彩等理化性能，會(huì)誘發(fā)創(chuàng)作者產(chǎn)生抽象的意念[3]。利用好這種意念，弱化主題性表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)構(gòu)成要素的運(yùn)用，對(duì)漆藝材質(zhì)要素進(jìn)行新的審視與探索，突出漆媒材色、質(zhì)的純粹性表現(xiàn)。漆是物質(zhì)的、精神的、形式的、技術(shù)的，漆有著寬廣的胸懷、包容萬物的精神品格，具有其他媒材不可比擬的長處，有點(diǎn)石成金、朦朧深沉、神秘含蓄、質(zhì)樸大氣之美[4]。只有在觀念上把思考的重點(diǎn)放到對(duì)漆媒材自身的美感表述上，才能真正從材質(zhì)的角度去表達(dá)美的感受。

此外，對(duì)漆材質(zhì)的運(yùn)用表達(dá)還應(yīng)建立在深諳漆工藝的基礎(chǔ)之上，日本陶藝家八木一夫曾說過：“純繪畫使用顏料進(jìn)行創(chuàng)作，而工藝美術(shù)使用工藝材料和技法去搞藝術(shù)創(chuàng)作。在創(chuàng)作時(shí)首先想到的是它的工藝，如果不懂材料、技法、工藝或者不對(duì)它進(jìn)行研究，搞創(chuàng)作只不過是一句空話。”傳統(tǒng)漆藝尤其講究工藝與技法的運(yùn)用，并形成了一套完整的漆工藝體系，成為現(xiàn)代漆藝立身的傳統(tǒng)根基，認(rèn)真研習(xí)傳統(tǒng)漆工藝，對(duì)從材質(zhì)表現(xiàn)角度理解漆藝尤為重要，漆工藝凝結(jié)了歷代先人的心血結(jié)晶，飽含傳統(tǒng)文化的歷史底蘊(yùn)，建立在深厚漆工藝基礎(chǔ)之上的材質(zhì)表現(xiàn)，能夠更直觀的展現(xiàn)漆文化的歷史價(jià)值與文脈氣息，增加空間環(huán)境的審美品格。

2　漆畫的材料觀與工藝觀——跨界表現(xiàn)的橋梁

現(xiàn)代漆藝是在傳統(tǒng)漆藝的基礎(chǔ)上，對(duì)傳統(tǒng)漆文化進(jìn)行全方位的解讀與審視，并借鑒其他造型藝術(shù)形式與語言，從漆工藝與漆媒材兩方面探索其表現(xiàn)的可能性上發(fā)展起來的。其中，漆畫就是最具時(shí)代代表性的產(chǎn)物，漆畫以漆媒材立身，對(duì)自身媒材的認(rèn)識(shí)與自覺主要經(jīng)歷了三個(gè)階段，一是以漆繪畫的起步階段，因?yàn)闆]有可參照、比較的對(duì)象，與其他藝術(shù)形式的早期發(fā)端一樣，都是簡單的用材料直接進(jìn)行描摹繪制；第二個(gè)階段是自省階段，創(chuàng)作者不在盲目的使用媒材，而是依據(jù)要表達(dá)的畫面主題開始有目的性的選擇媒材；第三個(gè)階段是自覺階段，也是當(dāng)下漆畫創(chuàng)作的趨勢(shì)之一，即用材料去思考，挖掘漆媒材自身的美感表達(dá)，賦予材料豐富的個(gè)人情感。與漆媒材的運(yùn)用一樣，漆畫的工藝也同樣經(jīng)歷了上述三個(gè)階段，漆畫的材料與工藝表現(xiàn)為過程的同一性與同時(shí)性，媒材依托工藝，工藝表現(xiàn)媒材，這也是與其他藝術(shù)形式最大的區(qū)別。在多元的文化環(huán)境中，強(qiáng)化本體語言特征是極其必要的，漆畫在現(xiàn)代藝術(shù)觀念的影響下，漆藝色彩的裝飾性轉(zhuǎn)化成了漆畫色與質(zhì)結(jié)合的裝飾性，工藝技法作為制作手段，轉(zhuǎn)換成了對(duì)工藝技法本身的贊揚(yáng)，現(xiàn)代漆畫不再是用工藝、材料來進(jìn)行畫稿制作，而是重新審視漆的文化特質(zhì)、傳統(tǒng)文化蘊(yùn)意、圖式中民族精神的體現(xiàn)，在此基礎(chǔ)上，對(duì)漆媒材進(jìn)行了新的詮釋與解讀[5]。比如，對(duì)媒材的純粹性表現(xiàn)研究、對(duì)大漆材料自身表現(xiàn)可能性的探索、對(duì)工藝技法的極致追求等等，都是現(xiàn)代漆藝文化自覺的可行性探索。而正是這些解讀與探索，為漆藝介入空間裝飾提供了跨界的橋梁。

3　現(xiàn)代漆藝空間裝飾跨界表現(xiàn)的形式要素

3.1質(zhì)料的強(qiáng)化

漆藝創(chuàng)作離不開媒材的使用，媒材又分引起料和入漆料，引起料的作用大多是制作肌理底層，造成漆面的高低變化，其目的是間接獲取引起料自身的自然紋理變化，再通過上涂，罩染，以及磨顯來呈現(xiàn)紋理，常見的引起料諸如樹葉、絲瓜筋、豆類、苧麻、絲網(wǎng)等。而常用入漆材料主要有箔、干漆粉、蛋殼、蚌殼、木屑粉等等，入漆料是構(gòu)成漆藝創(chuàng)作語言必不可少的物質(zhì)要素，通過貼、撒、嵌、鋪等技法的綜合運(yùn)用，呈現(xiàn)出漆藝獨(dú)具的豐富質(zhì)感肌理效果，不同材料不同質(zhì)地的變化形成了漆藝豐富的視覺表現(xiàn)語匯。如果從媒材應(yīng)用這一物質(zhì)層面看待漆藝，可以說漆藝也是以漆為主要媒材的綜合材料藝術(shù)，材質(zhì)自身質(zhì)料的審美特質(zhì)是形成漆藝視覺美的重要部分，材料賦予了漆藝更多的表現(xiàn)可能。因此，我們可以從漆藝媒材應(yīng)用的角度切入，以小見大，以局部見整體，通過形而下的漆藝質(zhì)料展現(xiàn)來傳播形而上的漆文化意蘊(yùn)。強(qiáng)化入漆材料的純粹性與質(zhì)感體現(xiàn)，強(qiáng)化漆藝材質(zhì)自身審美特質(zhì)的呈現(xiàn)，審美是一種心理活動(dòng)，而對(duì)材料的審美心理首先取決于生理方面的感受[6]。研究漆藝不同質(zhì)料的視覺情感特征及其與空間屬性的協(xié)調(diào)變化，提煉出具有標(biāo)準(zhǔn)化、典型性的漆藝質(zhì)料表現(xiàn)形式，應(yīng)用于空間界面裝飾，可以形成漆藝介入空間裝飾的新形式、新面貌，是現(xiàn)代漆藝空間裝飾跨界的條件和優(yōu)勢(shì)之一。

3.2肌理的強(qiáng)化

肌理是漆藝重要的視覺表現(xiàn)語言之一，也是區(qū)別于其它畫種，確立其身份的標(biāo)志性視覺體驗(yàn)。漆藝肌理的表現(xiàn)主要包括四個(gè)因素，一是大漆自身的厚涂起皺，二是漆層的高低磨顯與不同色漆層的覆蓋磨顯，三是硬質(zhì)材料的鑲嵌研磨，四是描繪與利用稀釋料的表層“流花”[7]。在這四因素的基礎(chǔ)上再運(yùn)用其他裝飾技法，便形成了千文萬華的漆藝肌理變化。比如金箔質(zhì)地的罩染磨顯，由于研磨輕重不一，呈現(xiàn)出的對(duì)象忽隱忽現(xiàn)，似霞光晚照，又似云開日出，氣象萬千。再如大漆厚涂起皺，經(jīng)罩漆研磨后，肌理自然天成，斑駁滄桑，極具自然氣息，表現(xiàn)出了對(duì)象的歷史感、厚重感。還有蛋殼鑲嵌，肌理樸素穩(wěn)重，裂紋變化又有秩序，漆料從蛋殼裂縫中露出，形成哥窯開片般的自然冰裂，打磨輕重的不同，再疏密有致地播撒蛋殼粉，形成變化細(xì)微的肌理美感和極其豐富的色相、明度，用以表現(xiàn)蒼苔滿布的石板、日影斑駁的老墻、枝柯交錯(cuò)的花樹[8]。漆藝是大漆的藝術(shù)，但離開這些材料渾然天成的自然肌理，其表現(xiàn)力是會(huì)大打折扣的。恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用漆藝肌理進(jìn)行界面裝飾，可以使室內(nèi)空間流露出質(zhì)樸的自然氣息與田園情愫。因此，強(qiáng)化漆藝肌理的審美表達(dá)，以單純的肌理語言表述融入空間裝飾，即可點(diǎn)綴空間，又能體會(huì)到漆藝帶給空間的含蓄之美。

3.3色彩的強(qiáng)化

不同的風(fēng)格，不同的情調(diào)，不同的色彩能給人以不同的文化享受。色彩作為一種文化，總是高層次的，而不只是感知的、實(shí)用的[9]。漆藝的色彩，受材料性質(zhì)的影響，不同于其它繪畫藝術(shù)色彩的表現(xiàn)，大漆之色是深邃的，低調(diào)的，含蓄的，甚至是五光十色的。漆色的性質(zhì)決定了漆藝具象表現(xiàn)的局限性，但同時(shí)也賦予了漆色不可替代的獨(dú)特個(gè)性。一提到漆藝的色彩，大家首先想到的是黑色，“漆黑”這個(gè)詞，道出了漆最為本質(zhì)的美學(xué)特征，它既是黑的極致，又是對(duì)漆的贊美。黑色、紅色是漆藝最具識(shí)別性的傳統(tǒng)用色，楚漢漆器造物文化從色彩上奠定了黑紅兩色的民族色彩基調(diào)，并歷經(jīng)兩千多年的傳統(tǒng)歷史文化演繹，逐步賦予了民族的情感特征，成為民族地域色彩體系中最重要的符號(hào)性色彩。從宋代的素髹漆器中我們可以領(lǐng)略到深邃、靜謐的漆色所給予的心靈慰藉與精神震撼，這便是大漆素髹帶給我們的極致之美，素髹講究“平光亮”的視覺效果，往往要經(jīng)多道漆層髹涂后再打磨、推光、揩清，漆色內(nèi)斂、光澤由內(nèi)而發(fā)，觸感溫潤似玉，帶給觀者高貴典雅的視覺感受，空間界面局部采用大漆素髹進(jìn)行裝飾，含蓄純潔的漆色凸顯出空間的靜幽與空靈，不僅與現(xiàn)代簡約室內(nèi)裝飾風(fēng)格在語義上發(fā)生了呼應(yīng)，而且還使空間裝飾更具民族歷史文脈的表述。此外，除了大漆自身的色彩表現(xiàn)，漆藝媒材中的硬質(zhì)材料如蛋殼、蚌殼經(jīng)推光后，還會(huì)折射出瑰麗的光澤之美，特別是蚌殼、鮑魚殼的大片鑲嵌，隨著觀賞角度的不同而變幻出五彩斑斕的色澤，盡顯浪漫高貴，用于室內(nèi)界面裝飾，又與古典主義特別是巴洛克裝飾風(fēng)格所推崇的極致與奢華不謀而合。因此，漆藝的色彩包容了深沉與高貴，既有東方情懷的內(nèi)斂，又有西方性格的張揚(yáng)。我們應(yīng)擺脫羈絆，革新觀念，運(yùn)用現(xiàn)代審美理念來重新審視大漆的文化特質(zhì)，合理應(yīng)用于空間裝飾，一定能拓寬現(xiàn)代漆藝的發(fā)展視野。

4　結(jié)語

傳統(tǒng)漆藝本身就是空間裝飾與日常生活密不可分的一部分，傳統(tǒng)漆藝的沒落，根源于社會(huì)生產(chǎn)力的不斷革新，在功能上逐步退出了人類生活的舞臺(tái)。但是，其承載的文化屬性與審美情趣并未隨之消退，談?wù)摤F(xiàn)代漆藝空間裝飾的跨界，實(shí)質(zhì)是探討漆藝外延的廣闊性和傳統(tǒng)漆文化的現(xiàn)代傳承之路[9]。通過漆藝質(zhì)料的審美表現(xiàn)來進(jìn)行空間裝飾的跨界應(yīng)用，避開了從漆藝形態(tài)類型出發(fā)進(jìn)行空間應(yīng)用的傳統(tǒng)思維觀念，對(duì)拓展漆藝的生存發(fā)展空間以及完善漆藝生態(tài)都具有啟發(fā)性意義。

（責(zé)任編輯：賀 輝）

[1]馬丁·海德格爾.依于本源而居——海德格爾藝術(shù)現(xiàn)象學(xué)文選[M].杭州:中國美術(shù)學(xué)院出版社,2010.

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[9]喬十光.中國藝術(shù)教育大系—漆藝[M].杭州:中國美術(shù)學(xué)院出版社,2000.

The Art of the Material—— the Interior Space of Modern Lacquer Art Crossover Study

The traditional lacquer art is the art of living, the art of space and the modern lacquer art is in the pure art grew up under the shade of the concept, function of the art of tend to the rack, the current society overall understanding of modern lacquer art or art of the standard, regardless of the lacquer painting, lacquerware, paint furniture, proceed from the Angle of the display art or art space is decorated, concept of space or accessories. In fact, after the baptism of the modern concept of art, the aesthetic expression of the paint media and the material itself has increasingly become the focus of modern lacquer art. Therefore, the modern lacquer art in the application of the space environment should also be timely change train of thought, renew the idea. In this paper, based on the perspective of decoration materials, surrounding the modern concept of lacquer art materials and technology, another new path, explore lacquer art materials, texture, color elements step in as a decorative materials decoration, interior space interface comes in new forms of modern lacquer art space application value.

Lacquer art; The material; Space decoration; Crossover

TS664；TU238+.2

A

1006-8260(2015)12-0052-02

江蘇高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究基金指導(dǎo)項(xiàng)目(2014SJD592);蘇州健雄職業(yè)技術(shù)學(xué)院青年科研基金項(xiàng)目(2013QNJJ01)

李鵬(1980—),男,碩士,講師,研究方向:漆畫創(chuàng)作、裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)及理論,郵箱:360423101@qq.com

引文格式:李鵬.質(zhì)料的藝術(shù)——現(xiàn)代漆藝室內(nèi)空間裝飾的跨界表現(xiàn)研究[J].家具與室內(nèi)裝飾,2015,(12):52-53.