李錦云

中國古代的文言小說，一般說來，對人物的肖像描寫，是很不經(jīng)意的，所以在作品中很少出現(xiàn)。六朝時(shí)期的志怪志人之書，雖“搜奇記逸”，時(shí)多雋永，然皆“粗陳梗概”，簡樸少華?！都t樓夢》之前的文學(xué)作品的肖像描寫，往往采用側(cè)面烘托的手法，如，《陌上?！分械摹案咄淅?，鋤者忘其鋤”。有些作品還存在著程式化的弊病，如，“此女有閉月羞花之貌”。而《紅樓夢》對于人物的肖像描寫，則是達(dá)到了爐火純青的地步，不僅能把人物的妝貌儀容寫出來，而且能將人物更加內(nèi)蘊(yùn)的情態(tài)氣質(zhì)等性格世界刻畫得維妙維肖，恰如其分。在《林黛玉進(jìn)賈府》一課中，王熙鳳和林黛玉的出場描寫，像浮雕一樣凸現(xiàn)在讀者眼前，形成鮮明活潑的視覺形象。

一、突出人物外貌特征的獨(dú)特之處，工筆細(xì)致，字字入微，以貌知人，以形傳神

對王熙鳳的服裝，曹雪芹濃墨重彩地來描繪。首先從王熙鳳對色彩的不和諧搭配，顯露出王熙鳳的俗氣。你看她上身紅襖，下身綠裙，主色就對比強(qiáng)烈，再加上外褂子石灰色，裙邊宮絳的豆綠色、深紅的玫瑰色和頭頂著首飾的金色，簡直是一堆色彩的大雜繪，叫人眼花繚亂，這種花俏俗艷的服飾正透露出王熙鳳審美觀的低層次。同時(shí)，大紅色又折射出王熙鳳潑辣的性格，色彩的堆砌又暗示王熙鳳工于心計(jì)、占盡便宜的刁鉆，頭飾的華麗及數(shù)量之多，又揭示她性格的貪婪。

在對王熙鳳的外貌描寫中，作者緊緊抓住人物外貌特征的獨(dú)特之處。在容貌上，作者側(cè)重寫她那雙“三角眼”，所顯露出來的是性格上的狡黠和狠毒。兩彎“吊梢眉”，給人一種類似男性的陽剛，顯現(xiàn)出她的驕橫與刁蠻，與后面的“粉面含春威不露”相映襯，形象地寫出了王熙鳳“美”中帶“威”，且“威”不“露”的特點(diǎn)。“丹唇未啟笑先聞”，直接點(diǎn)出其大大咧咧、張張揚(yáng)揚(yáng)、潑辣大膽的性格特點(diǎn)，同時(shí)也暗示了她在賈府中的特殊地位，與其“未見其人，先聞其聲”的出場方式正相吻合。這也正是語言描寫和肖像描寫相互配合，共同塑造典型形象的表現(xiàn)。從整體上講，王熙鳳的外貌描寫，所表現(xiàn)出來的是她性格的精明強(qiáng)悍，在美麗的外表下，所透露出來的是刁鉆和狡猾。如此工筆細(xì)致的描繪，有人稱贊道：連一根頭發(fā)也看得清楚。這樣的肖像描寫正是熙鳳“明是一盆火，暗是一把刀”的性格的典型寫照，與后文她在黛玉面前的一番表演表現(xiàn)的性格特點(diǎn)完全一致，甚至與整部紅樓夢中王熙鳳的性格定位一致。很顯然，曹雪芹這樣描繪王熙鳳的用意，是在告訴讀者王熙鳳的性格特點(diǎn)。

二、因人敷墨，善于運(yùn)用確切的比喻和適度的夸張，采用古典文學(xué)的寫意手法塑造人物

如果說對于王熙鳳是濃墨重彩地描繪地話，那么對于林黛玉這個(gè)飄逸空靈的絳珠仙草，作者又是怎樣塑造的呢？她的出場應(yīng)當(dāng)是怎樣的呢？怎樣才能避免千人一面、千孔一腔呢？

曹雪芹對這個(gè)他格外鐘愛的女子采用了與眾不同的肖像描寫，林黛玉的外貌描寫是“大寫意”的手法，是詩化了的語言。黛玉自幼受過良好的教育，有著很高的藝術(shù)修養(yǎng)，是一位“腹有詩書氣自華”的“紅樓第一詩人”。為了與黛玉的身份修養(yǎng)相映襯，曹雪芹采用古典文學(xué)的寫意手法，運(yùn)用確切的比喻和適度的夸張，來突出黛玉靈秀高雅的氣質(zhì)。作者融合了傳統(tǒng)文化中詩與畫的寫意手法，創(chuàng)造出來的這一形象，給人一種只能意會、很難言傳的美。黛玉是集中國三千年文化于一身，她的美不僅在外貌，更在精神氣質(zhì)一一書卷氣、靈秀氣、孤傲氣。顯其神而略其形，虛筆寫意正是為免落俗臼，使這一形象更加美好理想，更具浪漫和魅力。

“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜如姣花照水，行動處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分?！边@幾句與其說是寫黛玉之形貌，不如說寫她的內(nèi)在性格，非常細(xì)致。她的雙目脈脈含情，她們面容淡淡帶愁，她身體嬌弱多病，她的神情又是那樣的閑靜高雅，“較比干”兩句用典故寫黛玉的聰慧。

總之，在肖像描寫中，作者側(cè)重王熙鳳與眾姑娘不同的打扮，描繪林黛玉著眼于與眾有別的“形容”，一實(shí)一虛，一濃一淡，巧施丹青，因人敷墨，描繪出個(gè)性鮮明的肖像。