王明非，周莎莎，高尚思

(廈門(mén)大學(xué)建筑與土木工程學(xué)院 福建廈門(mén) 361005)

簡(jiǎn)約有機(jī)的形態(tài)生成
——伊東豐雄臺(tái)北建筑實(shí)踐淺析

王明非，周莎莎，高尚思

(廈門(mén)大學(xué)建筑與土木工程學(xué)院 福建廈門(mén) 361005)

伊東豐雄在追求建筑流動(dòng)性的過(guò)程中，以仙臺(tái)媒體中心同時(shí)為里程碑和轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從輕質(zhì)、虛無(wú)、穿透的非物質(zhì)流動(dòng)，逐日變化為豐富、有機(jī)、可感的形體與空間表達(dá)。在其一向追求的建筑“流動(dòng)性”、“暫時(shí)性”、“模糊性”等設(shè)計(jì)方向上，他的理念也有了更深層次的發(fā)展與變化。本文將介紹在這股建筑進(jìn)化浪潮中新近落成并投入使用的位于臺(tái)灣臺(tái)北市的兩個(gè)大型公共建筑作品——臺(tái)灣大學(xué)社會(huì)科學(xué)院新館以及松山煙廠文化園區(qū)BOT項(xiàng)目，并嘗試通過(guò)分析與比較，梳理伊東豐雄不斷創(chuàng)新的設(shè)計(jì)思想脈絡(luò)，揭示其帶給我們的啟示。

簡(jiǎn)約；有機(jī)；自我生成；生物意象；包容性

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引 言

從1971年創(chuàng)立個(gè)人事務(wù)所以來(lái)，伊東豐雄的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格一直是不固定的，就如同他在建筑中所持續(xù)追尋的“流動(dòng)性”一樣，常處于一種不斷變化的動(dòng)態(tài)過(guò)程里。

自2005年起，在中國(guó)臺(tái)灣南、北、中的三座城市，陸續(xù)吹起了伊東建筑新旋風(fēng)，帶來(lái)了與此前偏向無(wú)機(jī)、高度抽象及去物質(zhì)性所不同的建筑風(fēng)格。在臺(tái)北兩個(gè)相繼落成的建筑作品中，建筑師通過(guò)簡(jiǎn)約幾何、自然有機(jī)的形態(tài)賦予建筑嶄新的“物質(zhì)性”，同時(shí)創(chuàng)造出“少一點(diǎn)純粹的美，多一點(diǎn)活力和樂(lè)趣”的場(chǎng)所空間。兩者在選材用色、立面處理、建筑風(fēng)格上給人一脈相承之感，同時(shí)又保留各自亮點(diǎn)與特色，并在反應(yīng)“建筑與自然”、“建筑與城市”等課題上給出了許多真切的提示。

1 項(xiàng)目概況

1.1 臺(tái)灣大學(xué)社會(huì)科學(xué)院新館

臺(tái)大社會(huì)科學(xué)院新館建成于2012年12月，總用地面積為16228，建筑占地面積為6491.2，總建筑面積為54018。建筑位于歷史悠久的臺(tái)灣大學(xué)校園內(nèi)，北側(cè)臨街(圖1)。建筑由兩部分截然不同的體量組成——其一是綿延168m、高32m的包含教室、研究室、會(huì)議室等功能用房的主樓，另一部分是樓層較低的圖書(shū)館。伊東豐雄采取了一種避免將社科院整棟都加以象征化的策略，而是讓精致細(xì)膩的圖書(shū)館與手法更為大刀闊斧的主樓各為看點(diǎn)，兩者的氣質(zhì)互相滲透，使新建院館既低調(diào)親民，同時(shí)又充滿著活力和創(chuàng)新精神。

圖1 臺(tái)灣大學(xué)社會(huì)科學(xué)院新館位置示意圖

圖書(shū)館是一棟六米高的單一樓層建筑，由柱與屋頂一體化的構(gòu)造體構(gòu)成，如同一片透入日光的森林。室內(nèi)空間林立著純白的細(xì)柱，從各根柱子所支撐起的蓮葉形屋頂縫隙之間，光線柔和擴(kuò)散開(kāi)來(lái)。這些支柱根據(jù)自然界常見(jiàn)的雙螺旋法則進(jìn)行排布，由三個(gè)中心點(diǎn)擴(kuò)散而出，藉由這些柱子不同疏密的分布，創(chuàng)造出場(chǎng)域的差異感，同時(shí)將在樹(shù)蔭下倚樹(shù)閱讀的舒適感覺(jué)作為人工環(huán)境創(chuàng)造出來(lái)。

圖2 臺(tái)大社科院新館主立面(朝向校園)

社科院的主樓采取了較為規(guī)矩的箱型體量，同時(shí)為避免建筑立面過(guò)于單調(diào)沉悶，在多處配置了寬敞的挑高空間。綿長(zhǎng)高聳的建筑增加了可以呼吸的孔隙，尺度更加舒適柔和，而這些“孔隙”還可提高通風(fēng)與散熱的效能。各研究室、教室都設(shè)有露臺(tái)，擁有明顯深凹立體的外觀，創(chuàng)造出動(dòng)人的光影效果。除此之外，配置在三樓中央會(huì)議室周邊的大型挑高空間也植栽樹(shù)木，與圖書(shū)館發(fā)生對(duì)話，呼應(yīng)向大自然敞開(kāi)懷抱的建筑理念(圖2)。

1.2 松山煙廠文化園區(qū)BOT項(xiàng)目

松山煙廠文化園區(qū)BOT項(xiàng)目于2013年初建成并投入使用。主體建筑地下5層，地上14層，總用地面積約12000，建筑占地面積為6426.2，總建筑面積為105742，包含辦公、酒店、商業(yè)空間及其他設(shè)施。除體量之巨大、功能之復(fù)雜，項(xiàng)目的用地條件也充滿挑戰(zhàn)——位于臺(tái)北市中心的松山煙廠舊址內(nèi)，且基地內(nèi)現(xiàn)存的蓮花池和舊煙廠內(nèi)的庭院要求完好保存。

圖3 松山煙廠文化園區(qū)BOT項(xiàng)目位置示意圖

面對(duì)這樣的空間議題，伊東認(rèn)為需以一種反映嶄新生活形態(tài)的提案來(lái)回應(yīng)——在此基地內(nèi)設(shè)置的辦公室與旅館，都應(yīng)該創(chuàng)造出可讓市民共享的特殊文化氛圍。因基地呈東西狹長(zhǎng)形狀，為避免龐大的墻面對(duì)周邊環(huán)境造成壓迫感，針對(duì)外部城市環(huán)境(古跡區(qū)、荷花池、市民大道等)尺度，建筑師采用長(zhǎng)達(dá)百米以上的內(nèi)凹圓弧，讓體量分段柔化。同時(shí)與地面層形成了古跡區(qū)所缺乏的開(kāi)放空間，讓整體文化園區(qū)的活動(dòng)更加豐富多元(圖3)。

圖4 從荷花池遠(yuǎn)眺松煙BOT主樓

在與南面古跡區(qū)接續(xù)的處理上，以退縮文化廣場(chǎng)及逐層向上退縮的方式，小心調(diào)整與古跡區(qū)建筑的尺度關(guān)系。且在建筑物上層的轉(zhuǎn)角部分，也采取同樣的退縮方式，以與低層部分的退縮呼應(yīng)，創(chuàng)造出類(lèi)似梯田般的韻律美感。建筑物最上層為開(kāi)放的多功能展演廳，可作產(chǎn)品發(fā)表、時(shí)裝走秀、藝品展覽等等之用，屋面以立體圓錐體內(nèi)凹弧面，呼應(yīng)盆地四周山形側(cè)影。同時(shí)，以清水混凝土作為立面分隔材料，并在內(nèi)側(cè)涂以不同顏色，使建筑立面色彩隨視角位置不同發(fā)生變化。建筑柔和的弧形輪廓，配以東西側(cè)墻透空的GRC格子裝飾，整體形象端莊沉穩(wěn)又不失趣味，規(guī)避大多數(shù)城市地標(biāo)建筑過(guò)于死板、威壓、符號(hào)化的缺陷(圖4)。

2 設(shè)計(jì)理念淺析

伊東豐雄在臺(tái)北設(shè)計(jì)的兩個(gè)建筑，某種程度上可視為臺(tái)中大都會(huì)歌劇院建成前的預(yù)熱與鋪墊，雖沒(méi)有后者的野心勃勃，低調(diào)中卻也不乏精彩。兩個(gè)建筑自由中透露秩序，沉穩(wěn)中帶有活潑，簡(jiǎn)約卻不單調(diào)，有機(jī)卻不繁雜。伊東的設(shè)計(jì)理念進(jìn)化主要體現(xiàn)在形態(tài)生成、材質(zhì)與色彩的選擇以及對(duì)生態(tài)環(huán)境與社會(huì)的關(guān)照等方面。

2.1 “流動(dòng)性”設(shè)計(jì)思想內(nèi)核的承轉(zhuǎn)

對(duì)流動(dòng)和不定形的追求是伊東貫穿始終的思想內(nèi)核，他的作品中最易捕捉到的特質(zhì)就是作為虛體的 “空間的流動(dòng)性”和作為實(shí)體的“形式的幾何性”。無(wú)論是在執(zhí)業(yè)初期中野本町之家(White U)中由重型界面圍合而成的內(nèi)向性流動(dòng)空間，還是作為職業(yè)生涯轉(zhuǎn)折點(diǎn)仙臺(tái)案中開(kāi)放的、因功能未知而充滿可能性的流動(dòng)空間，伊東都善用簡(jiǎn)約的現(xiàn)代主義手法處理存放空間的外在實(shí)體。然而他并非歐幾里得幾何形體的擁躉，隨著計(jì)算機(jī)三維制圖技術(shù)的發(fā)展，加上與結(jié)構(gòu)工程師的密切合作，伊東開(kāi)始探尋非線性幾何在流動(dòng)性的創(chuàng)造上能帶來(lái)的前所未有的可能性。操作手段也由整體造型控制轉(zhuǎn)為某種特定元素的自我生成。該手段在臺(tái)北兩案中也得窺一斑。

圖5 社科院新館圖書(shū)館實(shí)景

圖6 社科院圖書(shū)館-向自然延伸

臺(tái)大社科院圖書(shū)館的“樹(shù)?！闭腔谠O(shè)計(jì)算法衍生出的螺旋，借由其規(guī)律的動(dòng)態(tài)線條，設(shè)定出放射狀坐標(biāo)，并引導(dǎo)出柱位，繼而發(fā)展出有機(jī)屋頂形態(tài)。柱子的形狀隨跨距的不同，以大、中、小三個(gè)模式加以重復(fù)分布，空間靈動(dòng)，變化多端，呈現(xiàn)出一片更貼近真實(shí)自然的“閱讀森林”，足以開(kāi)創(chuàng)圖書(shū)館空間的先河。同時(shí)，屋頂形狀的幾何學(xué)延伸到地面的植載、步道圖案上，真實(shí)自然的樹(shù)與抽象世界的樹(shù)相互交融，內(nèi)外空間進(jìn)一步模糊、曖昧，“森林”空間就如同水流，未曾被真正截?cái)噙^(guò)(圖5、6)。

臺(tái)北松山煙廠文化園區(qū)BOT項(xiàng)目主樓同樣帶有自我生成的印記，其立面本由簡(jiǎn)潔、規(guī)整的方格元素主導(dǎo)，通過(guò)計(jì)算機(jī)演算，建筑體量逐層退縮、形成如同梯田般的節(jié)奏和韻律。經(jīng)過(guò)這種處理，建筑雖體量巨大，卻并未造成任何不平衡與不協(xié)調(diào)感，反而使建筑擁有一種隨風(fēng)流動(dòng)般的輕盈。

2.2 質(zhì)感型材料的回歸與創(chuàng)新

仙臺(tái)媒體中心原本為伊東追求建筑造型與空間雙重輕質(zhì)流動(dòng)性過(guò)程中的一次嘗試，然而在建造過(guò)程中，原本試圖作為悠游地漂浮在水族箱中的海藻般輕盈而流動(dòng)“柱”的意象，因?qū)嶋H施工所采用的素材——鋼的強(qiáng)烈物質(zhì)性而更加凸顯其存在感。這一現(xiàn)實(shí)卻也歪打正著讓伊東重新認(rèn)識(shí)到重型物質(zhì)力的魅力，并在接下去的設(shè)計(jì)中不斷使用，推陳出新。而輕質(zhì)、無(wú)機(jī)、抽象的建筑形象，至此退出伊東的設(shè)計(jì)舞臺(tái)(后來(lái)被SANNA、石上純也、藤本壯介等人繼承并發(fā)展)。

圖7 臺(tái)大社科院新館立面色彩

圖8 松煙BOT主樓立面色彩

臺(tái)北兩個(gè)作品的外墻均選用清水混凝土為主要材料。清水混凝土給人以穩(wěn)重、沉靜之感，更能突出建筑的簡(jiǎn)練大氣。然而體量較大的建筑物全部使用這一材質(zhì)，未免過(guò)于樸素單一，且身居喧囂鬧市中氣質(zhì)更顯格格不入。于是建筑師開(kāi)創(chuàng)性地在立面的構(gòu)建的內(nèi)側(cè)涂以色彩，使這些建筑構(gòu)建能創(chuàng)造出更為豐富動(dòng)人的光影。歡快的界面減少了絕對(duì)純凈的禪意，卻對(duì)城市產(chǎn)生了良好的影響(圖7、8)

2.3 生物意象的深層運(yùn)用

不難發(fā)現(xiàn)，一直以來(lái)伊東的建筑設(shè)計(jì)都體現(xiàn)著他對(duì)原初幾何形體的規(guī)避。他的作品少見(jiàn)純粹的立方體、球形體量，而對(duì)弧形、曲面這類(lèi)常見(jiàn)于自然界中的自由形態(tài)卻情有獨(dú)鐘。隨著仙臺(tái)案 “海藻”形象的觸發(fā)，生物意象的世俗魅力開(kāi)始進(jìn)入伊東的建筑思想，并逐漸占據(jù)主導(dǎo)地位。樹(shù)、貝殼、涵洞……一件件被他轉(zhuǎn)譯成令人驚艷的建筑語(yǔ)言，從扁平到立體，從二維到三維。

如果說(shuō)東京TOD'S表參道大樓立面上樹(shù)木剪影帶給人的是吻合品牌氣質(zhì)的精致觀感，即視覺(jué)上的形式美學(xué)，那么臺(tái)大社科院圖書(shū)館的“閱讀森林”則更進(jìn)一步，提供的是一種和樹(shù)有關(guān)的空間體驗(yàn)，更具一定程度的觸感與愉悅。充滿象征意義的白色支柱和蓮葉形屋蓋按照某種自然法則儀式性地排列，讓人身處真實(shí)自然和幾何學(xué)抽象化自然相互作用的力場(chǎng)中，產(chǎn)生無(wú)盡遐想。

在張口便是“建筑與環(huán)境之間的調(diào)和”、“建筑與環(huán)境共生”的今天，伊東也以這樣的手法闡述了他的策略——即追求一種全新的有機(jī)性格。不以遍植綠化的生硬手法偽裝建筑，也不以光伏電板等高科技手段堆砌建筑，而是以仿生的形體處理、開(kāi)放的空間姿態(tài)，融入環(huán)境，表達(dá)一種從機(jī)械時(shí)代向生命時(shí)代邁進(jìn)的建筑理想。

臺(tái)北松山煙廠BOT項(xiàng)目中屋頂來(lái)自于山的意向提取，以及后來(lái)臺(tái)中大劇院“聲音的涵洞”形象，皆可理解為伊東這一設(shè)計(jì)理念的表達(dá)。

2.4 使用需求的全面滿足

隨著仙臺(tái)媒體中心落成，伊東的創(chuàng)作似乎逐漸透露出一種為了某個(gè)社會(huì)而存在的姿態(tài)。與某些大師英雄主義一般的建筑存在方式不同，他關(guān)注自己作品對(duì)場(chǎng)所環(huán)境、使用者和對(duì)整個(gè)社會(huì)的影響。基于這樣的出發(fā)點(diǎn)，在臺(tái)北的建筑實(shí)踐中，每一個(gè)會(huì)影響到建筑后續(xù)使用的薄弱環(huán)節(jié)都經(jīng)過(guò)了建筑師的深思熟慮。

由于臺(tái)灣地處熱帶氣候區(qū)，當(dāng)?shù)亟ㄖ?duì)通風(fēng)、遮陽(yáng)等有一定訴求。伊東豐雄以簡(jiǎn)樸、平和的手段提示了多種環(huán)境控制上的有效策略。如臺(tái)大社科院主樓中配置了中庭與立體平臺(tái)等供風(fēng)穿越的通道，打破了一成不變的立面節(jié)奏，又提高了通風(fēng)與散熱的效能，一舉兩得；松山煙廠文化園區(qū)BOT項(xiàng)目主樓每層有兩層扁梁，增加立面韻律的同時(shí)兼具遮陽(yáng)效果，配以全方位遍布屋頂、露臺(tái)、立面的綠化，達(dá)到節(jié)約能源目的。

圖9 臺(tái)大社科院新館-與街道沒(méi)有隔閡

圖10 松煙BOT項(xiàng)目文化廣場(chǎng)

兩大建筑雖從功能上劃分一個(gè)偏于校園建筑，一個(gè)偏于商業(yè)建筑，但在建筑師的努力下，兩者都帶有很強(qiáng)的包容性和公共性，盡最大限度地對(duì)市民開(kāi)放。

在臺(tái)大社科院新館的設(shè)計(jì)中，為了讓校園變成城市和人們的交流空間，方案規(guī)劃特意拆掉沿馬路圍墻，打破校園的局限，附近居民跨越馬路便可感受到濃郁的學(xué)術(shù)氣氛；在松山煙廠文化園區(qū)BOT項(xiàng)目中，由新建筑與古跡區(qū)圍繞的文化廣場(chǎng)，成為人與人邂逅、交流的場(chǎng)所；開(kāi)闊的屋頂平臺(tái)，成為視野極佳的公共活動(dòng)空間，而不是高高在上的私人領(lǐng)地；從廣場(chǎng)往上延伸的階梯狀露臺(tái)，有活動(dòng)舉行時(shí)可兼作觀演席，恰如其分地延續(xù)了文化廣場(chǎng)熱鬧的氣氛……這些設(shè)計(jì)手法在提高使用者的參與性、實(shí)現(xiàn)建筑的社會(huì)價(jià)值及調(diào)和人、建筑、城市三者的關(guān)系等方面均有著非凡的意義(圖9、10)

3 結(jié)語(yǔ)

伊東豐雄在臺(tái)北設(shè)計(jì)的建筑形體簡(jiǎn)潔、充分介入環(huán)境之中，既富有規(guī)整的幾何之美，又體現(xiàn)自然有機(jī)的形態(tài)變化，其設(shè)計(jì)策略可視為一種基于時(shí)代語(yǔ)境下的現(xiàn)代主義。其中，“流動(dòng)性”是貫穿伊東設(shè)計(jì)始末的思想內(nèi)核，在此前提下，建筑師在空間生成與材料選擇上皆有新的嘗試與突破。而對(duì)生物意象更為復(fù)雜和成熟的表達(dá)手法顯示了伊東對(duì)建筑仿生學(xué)與生態(tài)學(xué)的偏愛(ài)與倚重，加上隨后完成的臺(tái)中歌劇院帶來(lái)的轟動(dòng)效應(yīng)，很有可能成為其下一階段建筑創(chuàng)作的主線。此外，縱使早已聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，伊東豐雄的作品仍隨處可見(jiàn)他對(duì)于場(chǎng)所環(huán)境、使用者以及社會(huì)的思考與關(guān)懷，他將每一件作品放在時(shí)代發(fā)展與社會(huì)需求的背景中進(jìn)行打磨，使之始終保持著一種的挑戰(zhàn)性，涌現(xiàn)出極大的能量。

[1]謝宗哲.建筑家伊東豐雄.永遠(yuǎn)熱情、前衛(wèi)的“冒險(xiǎn)家” [M]. 北京：中國(guó)青年出版社,2012：52-62.

[2]矢部倫太郎. 中國(guó)臺(tái)灣的建筑實(shí)踐[J]. 建筑與都市(Architecture and Urbanism), 2010(6):42-57.

[3]李理. 淺析伊東豐雄對(duì)于“流動(dòng)性”的轉(zhuǎn)變 [J]. 中外建筑(Chinese and Overseas Architecture), 2014(1):45-48.

[4]屠芳奇.伊東豐雄的建筑創(chuàng)新脈絡(luò)研究 [D]. 浙江大學(xué)，2014:66.

圖片來(lái)源 圖1、圖3：自繪 圖2、圖4-10：自攝

The Generation of Concise and Organic Form——A Brief Analysis of Toyo Ito's Architectural Practice in Taipei

WANGMingfei,ZHOUShasha,GAOShangsi

(School of Architecture and Civil Engineering, Xiamen University, Xiamen 361005)

In Toyo Ito's pursuit of expressing the flowing of architectural space, the completion of Sendai media center became the milestone as well as the turning point of his career. From then on, his design has changed from lightness into an organic and perceptible character . Also, Toyo Ito's main idea about the "liquidity",“temporality" and "ambiguity" of architecture has gone through a deeper and further development and transformation. This article will introduce two projects which have been newly built and put into use in Taipei: Taiwan New College of Social Sciences of National Taiwan University and Songshan Tobacco Plant Culture Park. Through some comparison and analysis, this article tries to integrate Toyo Ito's non-stopped innovative thoughts and new themes of his design works, as well as the inspiration they have brought to us .

Concise; Organic; Self-generating; Biological Image; Inclusive

王明非(1963.1- )，男，副教授。

2015-04-15

TU2

A

1004-6135(2015)06-0005-04