蔣萌　凌崎

【摘要】關(guān)于薩克斯的發(fā)聲原理及演奏中的幾種技巧。為了讓薩克斯演奏出更好的聲音，必須對薩克斯的發(fā)聲原理有一定的理解。然后通過正確的氣息，讓音色得到更好的展現(xiàn)。而關(guān)于薩克斯的幾種技巧；彈吐.超高音.循環(huán)呼吸。同樣也需在掌握正確發(fā)聲方法。成熟的技巧讓我們在薩克斯上表達(dá)出自己的音色。

【關(guān)鍵詞】氣息；彈吐；超高音；循環(huán)呼吸

引言

薩克斯是一種聲音十分優(yōu)美的樂器，而對于薩克斯的學(xué)習(xí)，需要對薩克斯有著一定的了解。我通過對薩克斯學(xué)習(xí)，對薩克斯有著一定的了解。關(guān)于薩克斯的發(fā)展及發(fā)聲原理還有幾種演奏技巧有著真切的認(rèn)識(shí)。發(fā)聲的原理需要有著正確的氣息，氣息控制聲音強(qiáng)弱的變化。薩克斯要演奏得更加好聽就需要有良好的音色。這些都是薩克斯演奏的必要條件。等到基礎(chǔ)打好時(shí)，各種有難度的技巧將會(huì)給薩克斯的演奏錦上添花。

一、薩克斯的誕生和發(fā)展

（一）薩克斯的誕生

薩克斯是一種年輕的樂器是比利時(shí)人阿道夫.·薩克斯于1840年發(fā)明的。阿道夫是位銳意的樂器制造者，擅長黑管和長笛的演奏。他最初的設(shè)想是為管弦樂隊(duì)設(shè)計(jì)一種低音樂器，比奧菲克萊德號(hào)吹奏靈活并能適應(yīng)室外演出。他把低音單簧管的吹嘴和奧菲克萊德號(hào)的管身結(jié)合在一起并加以改進(jìn)，以自己名字命名了這種新型樂器。

薩克斯大致分為四個(gè)部分：管體.脖管.吹嘴.哨片。聲音通過氣流震動(dòng)哨片，然后通過吹嘴發(fā)出聲音，再然后通過脖管和管體定格出具體音高。1842年，阿道夫.薩克斯發(fā)明了第一支薩克斯，這是一支上低音降E調(diào)薩克斯。這支樂器的發(fā)明給阿道夫.薩克斯的好朋友柏遼茲留下了深刻的印象。柏遼茲是當(dāng)時(shí)歐州最具影響力的音樂家之一，他在各種媒體上對阿道夫.薩克斯發(fā)明的這種樂器大加贊賞，說這種樂器最具有人性的特點(diǎn)。人們便根據(jù)阿道夫.薩克斯的姓來給樂器命名——“薩克斯”，一種音色最為美妙、造型最具特點(diǎn)的樂器就這樣誕生了。

（二）薩克斯的發(fā)展

19世紀(jì)，音樂是美國南部種植園黑人奴隸們表達(dá)生活和情感的很重要手段。從19世紀(jì)末開始，爵士樂以英美傳統(tǒng)音樂為基礎(chǔ)，混合了布魯斯、拉格泰姆及其它音樂類型，成為一種“混血”的產(chǎn)物。美洲的黑人音樂保留了大量非洲特色，節(jié)奏特色明顯，而且保留了集體即興創(chuàng)作的特點(diǎn)。這種傳統(tǒng)與新居住地的音樂結(jié)合起來，結(jié)果誕生了是一種全新的音樂表達(dá)形式——爵士音樂。

二、薩克斯的氣息與發(fā)聲

（一）正確掌握發(fā)聲方法

在演奏薩克斯之前，首先要確定哨片和吹嘴是否裝好，哨片和要吹嘴對稱。然后吸氣，讓氣息沉下去。這些準(zhǔn)備好了之后就可以嘗試著去發(fā)聲。，氣息不斷沖擊哨片，一直不斷的往前。剛開始學(xué)發(fā)聲時(shí)很容易出現(xiàn)的問題有：1）按鍵和氣息的配合；2）在音與音變換時(shí)的間隙；3）氣息的不均勻；4）由于口勁不足在演奏時(shí)口型的變動(dòng)；5）在每個(gè)音的結(jié)尾都會(huì)發(fā)聲音高的變化。

剛開始練習(xí)時(shí)嘴型不需要太緊。嘴唇要放松，牙齒不要過度的咬壓吹嘴，盡量從容易發(fā)聲的音高開始練習(xí)。

（二）薩克斯的氣息

薩克斯的氣息，剛剛開始學(xué)習(xí)薩克斯都會(huì)感覺到氣息不足。現(xiàn)在就來說說這氣息，所謂氣息就是呼吸，分為兩個(gè)部分。首先是吸，在平時(shí)生活活動(dòng)中，大部分都是用胸口，氣息不能沉到腹部。在演奏中就沒有所謂的底氣。然后就是呼；就是出氣。出氣時(shí)，胸口擴(kuò)張，口腔打開，嘴型保持O型。剛開始練習(xí)的時(shí)候必須要用腹試呼吸，盡量在練習(xí)長音的時(shí)候來體驗(yàn)腹式呼吸的感覺。一般初學(xué)者習(xí)慣用胸式呼吸，就是說氣息沉不下去。初學(xué)者開始練習(xí)氣息的時(shí)候不僅僅要在練管的時(shí)候練習(xí)，在沒管時(shí)也要練習(xí)。練習(xí)時(shí)肩膀不能上下聳動(dòng)，要保持呼吸的穩(wěn)定。在演奏過程中的氣息要比在平時(shí)呼吸時(shí)的氣息要足。因?yàn)檠葑鄷r(shí)，一口氣不會(huì)吸進(jìn)去太多。演奏時(shí)，樂曲進(jìn)行的速度越快吸氣的時(shí)間就越短。所以吸進(jìn)去的氣越少，會(huì)使在演奏時(shí)氣息不穩(wěn)定的可能性變大。在連續(xù)演奏樂曲的時(shí)候，不要等氣息用完才換，要給自己的氣息留有余地，不然大喘氣的時(shí)候會(huì)影響演奏的時(shí)值和節(jié)奏，同時(shí)破壞了身體的呼吸循環(huán)。

氣息的穩(wěn)定性對薩克斯的演奏很重要，不單單是要吧一個(gè)音吹平。而是能運(yùn)用自如的控制自己演奏出來的音。氣息的穩(wěn)定性對演奏時(shí)強(qiáng)弱的對比起著很重要的作用。就是要?dú)馊氲ぬ?，?chǔ)備充分的氣息。然后就是把氣呼出，呼氣時(shí)需要平穩(wěn).厚重.集中。氣從丹田出來直接來到喉嚨，喉嚨一定要打開，舌頭放平，再通過呼氣的方法慢慢的把氣集中的注入吹嘴。在這樣氣息下，音色和強(qiáng)弱都能得到保障。氣息的保持和薩克斯演奏時(shí)強(qiáng)弱變化、音色都是有影響的。氣息如果支撐不住的話，在一個(gè)樂曲演奏中是很難做出階梯式的強(qiáng)弱對比的。沒有了強(qiáng)弱的對比整首作品就索然無味了。而氣息對音色的影響在于樂器本身發(fā)出的聲音，要演奏出的音色扎實(shí)、飽滿、統(tǒng)一。這些都是要在強(qiáng)有力的氣息支撐下完成的。

（三）演奏時(shí)的音色

演奏時(shí)音色的好壞能很大程度上影響到演奏的實(shí)際效果。時(shí)間在一步步往前，不同人對音色有著不同的見解，也有著實(shí)質(zhì)的區(qū)別：爵士、古典、流行，這是當(dāng)下三種演奏方式。對音色的看法也各有不同。這是客觀看法。同時(shí)每個(gè)人也有不同的音色，這取決使用的吹嘴.哨片，氣息的使用.樂器的質(zhì)量等等。這些方面都會(huì)導(dǎo)致音色的不同，這才是主要原因。

每個(gè)人的音色都會(huì)隨著練習(xí)的時(shí)間慢慢越來越好，練習(xí)長音是改變音色的一個(gè)最有效的方法之一。每天定量的長音練習(xí)能增加口勁，從而使自己嘴對氣息的控制加強(qiáng)。在演奏時(shí)讓氣息更加集中，讓音色變厚實(shí)，讓人感覺連綿不斷的往前。

在演奏不同風(fēng)格樂曲時(shí)的音色變化，比如說在比較深沉的樂曲中，音色應(yīng)該保持飽滿，一直向前；而在比較歡快的樂曲中，音色相對的比較具有跳躍性，讓聽眾感覺到演奏時(shí)音色帶來的意境。不同的演奏場合，所表現(xiàn)出來的音色效果也不一樣。在空曠的地方，音色就更不容易集中，自己也不容易把握自己的音色。一般在室內(nèi)演奏時(shí)會(huì)更容易把握音色。

（四）強(qiáng)弱的變化

演奏薩克斯樂曲時(shí)，通過強(qiáng)弱的變化來表達(dá)作者當(dāng)時(shí)的心情。初學(xué)者在開始學(xué)時(shí)總以為能吹響或者是吹強(qiáng)就是吹得好。薩克斯是一種樂器， 并不是一種練習(xí)肺活量的工具。我們應(yīng)該將樂曲吹出起伏強(qiáng)弱的感覺，薩克斯中強(qiáng)弱最難的就是高音強(qiáng)吹低音弱吹。強(qiáng)弱變化是需要?dú)庀⒅蔚摹?/p>

首先從口型說，口型的正確決定了氣息進(jìn)入吹嘴時(shí)是否集中。嘴型成O型，然后準(zhǔn)備好演奏，舌頭輕輕觸碰一下哨片，發(fā)出聲音。然后慢慢的聲音漸強(qiáng)，達(dá)到最強(qiáng)時(shí)，逐漸減弱。這樣一個(gè)音的強(qiáng)弱對比就做出來了。剛剛開始學(xué)習(xí)薩克斯的人要求不用這么高，可以從中強(qiáng)開始，到強(qiáng)然后到中弱，慢慢盡到自己的能力變?nèi)?。最后停下來進(jìn)行下個(gè)音。這樣一個(gè)音一個(gè)音的練習(xí)，慢慢習(xí)慣了這樣的練習(xí)。然后就可以分組來練習(xí)長音。

強(qiáng)弱的關(guān)系一般有，強(qiáng)、次強(qiáng)、中弱、弱。大致分為這幾種。可以通過練習(xí)曲來區(qū)分這四種強(qiáng)弱關(guān)系的的區(qū)別。在自己平時(shí)練習(xí)強(qiáng)弱的時(shí)候氣息要固定，而且還要用自己的耳朵來聽，自己要明白這樣的聲音在演奏中是個(gè)什么樣的力度。在演奏樂曲時(shí)，特別是在弱這樣的力度的演奏階段，嘴巴不要咬吹嘴太緊。而是需要，把口腔打開。用氣息支撐著來減弱音量，但是氣息的聲音不能壓過演奏的聲音，這個(gè)是弱的關(guān)鍵。弱就是輕輕的演奏。所謂的輕輕就是說音量要輕，但是氣息不足夠，是不能表達(dá)出輕輕的演奏的弱的。

三、薩克斯的演奏技巧

薩克斯有很多種的演奏技巧。例如：彈吐，循環(huán)呼吸，超高音等等。

（一）彈吐

彈吐的意義在于表現(xiàn)演奏中不同的音響效果。而彈吐的發(fā)聲技巧和平常演奏的發(fā)聲技巧不同，他需要?dú)庀⒑蜕囝^的配合。彈吐并不是把吐音的音效做大。吐音只是簡單的把音與音之間的關(guān)系斷開。在練習(xí)彈吐之前，要正確的掌握演奏的口型。要用演奏的口型來演奏彈吐，這樣演奏出來的彈吐才是正確的。只能單獨(dú)使用而不能把彈吐這個(gè)技巧融入演奏中是不行的。以《Fuzzy bird sonata》（絨毛鳥奏鳴曲）（例2）為例其中就有彈吐，作者運(yùn)用這種獨(dú)特的音響效果來詮釋對于作品的理解，如果不會(huì)彈吐就無法表現(xiàn)作者和作品要表達(dá)的意思了。

例2

（二）循環(huán)呼吸

隨著薩克斯演奏的需要，循環(huán)呼吸也成了很重要的一種演奏技巧。有時(shí)需要的是演奏者在一首樂曲中不間斷的演奏，不能出現(xiàn)換氣的缺口。這樣只能邊演奏邊換氣，通過鼻子吸氣和嘴巴突出氣息的同時(shí)進(jìn)行來達(dá)到循環(huán)呼吸的效果。現(xiàn)在循環(huán)呼吸的樂曲也越來越多。練習(xí)循環(huán)呼吸這個(gè)技巧則需要良好的氣息和充足的嘴部力量。在氣息從鼻子進(jìn)入的同時(shí)通過嘴部肌肉的擠壓同時(shí)釋放出氣息，來達(dá)到同步的效果。以帕格尼尼的，《無窮動(dòng)》（例3）為例，此曲全曲都是密集音型演奏時(shí)要求演奏者快速不間斷演奏如果不會(huì)循環(huán)呼吸是無法演奏的。

例3

（三）超高音

所謂超高音就是說在薩克斯的正常音域到不了的音。這種技巧在薩克斯的演奏中出現(xiàn)的很廣泛，也運(yùn)用的最多。不管超高音的高低如何，對于超高音的音準(zhǔn)是尤為重要的。要學(xué)習(xí)超高音，首先就是對氣息的控制。長音的練習(xí)是必要你的準(zhǔn)備條件。在正常音域的長音練習(xí)后，自己對氣息的控制有了一定的把握，然后就可以嘗試超高音的練習(xí)了。而每個(gè)超高音都有它對應(yīng)的指法，這個(gè)指法是為了方便更好的演奏出超高音。剛剛開始學(xué)習(xí)超高音時(shí)，正確的指法是很重要的，需要在有人指導(dǎo)的同時(shí)再去嘗試超高音。其次對于超高音的學(xué)習(xí)，和剛學(xué)發(fā)音的方法很類似，可以先找比較容易發(fā)音的音來吹，通過這個(gè)比較容易發(fā)音的音，來穩(wěn)定，當(dāng)這個(gè)音相對穩(wěn)定下來后，在順著這個(gè)穩(wěn)定的音往上或者往下來吹下個(gè)超高音。這樣學(xué)習(xí)起來會(huì)比較順暢。同時(shí)還可以通過書籍，網(wǎng)絡(luò)，自己的老師來學(xué)習(xí)或者交流些超高音的指法，學(xué)習(xí)一下自己不知道的新指法，對自己的超高音也是很有幫助的。

對于超高音的學(xué)習(xí)，音越是往上就就越是難發(fā)。有些特定的音初學(xué)者還是不能正常的演奏出來。這時(shí)就要控制自己的口腔了。第一是要打開喉嚨，喉嚨打開了氣息就更加的順暢進(jìn)入吹嘴。這樣氣息的壓力就會(huì)變大，使得哨片的震動(dòng)頻率變快，這些特定的超高音就相對容易演奏。第二就是在發(fā)音之前，能給自己一個(gè)正確的音準(zhǔn)。這個(gè)音準(zhǔn)可以比要演奏的超高音低一個(gè)八度。這樣對自己演奏出來的超高音有個(gè)很鮮明的對比，讓自己對自己演奏的超高音有個(gè)清晰的認(rèn)知。是否達(dá)到了正確的音準(zhǔn)。

以《Fuzzy bird sonata》（絨毛鳥奏鳴曲）（例1）為例，這是薩克斯當(dāng)代作品中一首非常有分量的作品，是由日本著名作曲家吉松隆于1991年創(chuàng)作完成。這首作品的三個(gè)樂章中包含了薩克斯的很多高難度技巧，其中就有超高音。第一樂章，run bird（跑動(dòng)的鳥），由于作品主題的需要曲子的音域?qū)挾葧?huì)很大如果掌握不了超高音是無法演奏的。

例1

結(jié)語

在薩克斯演奏中，對薩克發(fā)聲原理的了解是必要的。有了一定的了解在加上自己勤奮的練習(xí)，這樣在薩克斯的演奏中才能更加出色。走出薩克斯的初級(jí)階段，就會(huì)慢慢接觸了各式各樣的薩克斯的演奏技巧。通過這些技巧對樂曲的裝飾，能吧樂曲的內(nèi)在含義表達(dá)的淋漓盡致。重要的是基礎(chǔ)，而表現(xiàn)的是技巧。兩者的關(guān)系是相互的，只有牢固了薩克斯的基本才能升華到薩克斯的技巧。

參考文獻(xiàn)

[1]杜銀蛟.《薩克斯管演奏實(shí)用教程》[M].中國青年出版社，2005年.

[2]尹志發(fā).《薩克斯管自修教程》[M].中國青年出版社，1995.

[3]徐特《薩克斯管》[M].武漢出版社 2001（2）.

[4]川美拉里·帝爾《薩克斯管的演奏技術(shù)》[M].新世紀(jì)出版社 1991

[5]理查德 英厄姆，《薩克斯管》[M]人音樂出版社，2007.

作者簡介：

蔣萌（1993—），男，湖北工程學(xué)院音樂學(xué)院2012級(jí)學(xué)生，主修薩克斯，曾參加湖北省大學(xué)生藝術(shù)節(jié)等多項(xiàng)活動(dòng)。

凌崎（1980—），男，中國音樂學(xué)院博士在讀，湖北工程學(xué)院音樂學(xué)院教師。