【摘要】我國著名作曲家、竹笛演奏家馬迪的經(jīng)典作品之一《秦川抒懷》蘊(yùn)藏著八百里秦川的西部風(fēng)情和陜西人民粗獷豪放的性格特點，使用了揉音、循環(huán)換氣等演奏技巧，用壓揉模仿板胡的壓弦奏出“腕腕腔”的效果。這也是馬迪創(chuàng)作這首作品的獨特之處，運用了特色性的演奏技巧，是一首具有地方性特色的樂曲。本曲以陜西秦腔戲曲音樂為創(chuàng)作素材，容納了秦腔、腕腕腔、眉戶的音樂特點，運用各種演奏技巧來模仿秦腔的音樂風(fēng)格，我個人比較喜歡戲曲風(fēng)格的樂曲，在演奏方面更傾向于這首作品。

【關(guān)鍵詞】《秦川抒懷》； 八百里秦川； 循環(huán)換氣；揉音

引言

樂器是我們中華民族浩瀚文化寶庫中璀璨奪目的瑰寶，其中吹奏樂器以其獨特的發(fā)音方式和成熟的演奏技巧形成了自身的音樂風(fēng)格。竹笛獨奏曲《秦川抒懷》是一首陜西地方戲曲風(fēng)格的樂曲，馬迪通過創(chuàng)作這首作品向世人展示了八百里秦川人民對美好未來的追求，以及人們對這片土地的熱愛和贊美。馬迪生長在這片肥沃的土地——古城西安，對秦腔戲曲音樂有著非常深刻的了解。他在創(chuàng)作這首作品時以八百里秦川的地理位置、風(fēng)土人情，并結(jié)合自己的演奏風(fēng)格與特點來創(chuàng)作的，作曲時主要考慮與秦腔有關(guān)的音樂素材和一些特色性的演奏技巧，表現(xiàn)了自己對秦川這片土地的熱愛。

一、馬迪的生平簡介

1956年馬迪出生于陜西西安，童年時開始學(xué)習(xí)竹笛，并于1978年考入西安音樂學(xué)院，師從著名竹笛演奏家元修和先生學(xué)習(xí)。1980年考進(jìn)上海音樂學(xué)院進(jìn)修班，先后師從老一輩知名的笛子大師譚謂裕和陸春齡學(xué)習(xí)。1982年后在陜西省歌舞劇院擔(dān)任主要的笛子獨奏演員，現(xiàn)被外聘為西安音樂學(xué)院笛子導(dǎo)師、西安文理學(xué)院音樂系教授。作為現(xiàn)代秦風(fēng)笛派的代表人物，擁有著眾多頭銜的他曾多次在全國民族器樂演奏及音樂作品比賽中取得驕人成績，并榮獲陜西省德藝雙馨“青年音樂家”稱號。在數(shù)十年的時間里創(chuàng)作了《秦川抒懷》、《趕牲靈》、《大漠》、《望鄉(xiāng)》、《塞上風(fēng)情》、《遠(yuǎn)韻》、《春夜喜雨》、《看秧歌》、《跑旱船》、《登幽州臺歌》等10余首優(yōu)秀作品，其中《秦川抒懷》這首樂曲在國內(nèi)外影響深遠(yuǎn)，曾被指定為笛子大賽的決賽曲目，受到很多專家評委的高度贊同。

二、創(chuàng)作《秦川抒懷》的目的

為了展現(xiàn)陜西人民風(fēng)淳樸、人杰地靈、奔放豪邁的性格特點，渾厚深刻的古城西安將它廣闊粗獷的八百里秦川和關(guān)中平原瞬時展現(xiàn)在腦海。陜西的戲曲音樂秦腔與當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂文化使其創(chuàng)作的音樂風(fēng)格類型別具一格，并容納了秦腔、腕腕腔、眉戶等音樂為一體。運用了秦腔有關(guān)的音樂素材，融入竹笛的演奏技巧，創(chuàng)造性地運用了自己笛子演奏的新技法，豐富了竹笛的表現(xiàn)力，賦予了這首笛子曲的無限生命力。這首作品是馬迪先生著名的代表作之一，已成為西北笛派的重要代表曲目；他在創(chuàng)造過程中向世人展示了八百里秦川的風(fēng)土人情和西北漢子奮進(jìn)豪邁、慷鏘有力的性格特點。

三、《秦川抒懷》的曲式結(jié)構(gòu)與調(diào)式調(diào)性分析

（一）作品的曲式結(jié)構(gòu)

慢板、快板和舒展的尾聲，這三大重要元素加上樂曲引子從而構(gòu)成有回環(huán)再現(xiàn)之技巧的單三部曲式。

引子：這一部分表現(xiàn)了一派錦繡秦川的無限寬廣、生機(jī)勃勃的景象，表達(dá)了陜西人民對祖國大好河山欣欣向榮一派景象的贊美之情。陜西人民的率直與豪氣，激昂與熱烈的性格特點以一種神奇的力量流瀉出來。緊跟著與伴奏對答式手法、明顯的強(qiáng)弱對比、由慢漸快并逐漸漸強(qiáng)，運用雙吐技巧演奏，表現(xiàn)了一種自然美景。

A樂段：慢板部分可分為兩個小部分，前半部分由三個樂句組成，首句包括起承轉(zhuǎn)合式的四個平行樂句，每個樂句都以強(qiáng)音奏起結(jié)束于弱音，形成明顯的強(qiáng)弱對比，表現(xiàn)了錦繡秦川一派生機(jī)勃勃景象。緊跟著三個小樂句與前面形成對比式的樂句，每個樂句都開始于弱音漸強(qiáng)并結(jié)束于弱音，用花舌、小腹氣顫音演奏。第三個樂句由四個小樂句組成，前兩個表現(xiàn)的是苦音腔，音調(diào)呈現(xiàn)出如泣如訴的悲涼，尤其sol和re用小腹氣顫音表現(xiàn)一種苦音的效果；后兩個樂句轉(zhuǎn)前兩個樂句的低沉迂緩，前后的音調(diào)情緒上的強(qiáng)弱對比將音樂推向高潮。

B樂段：熱情的快板由三個小樂段組成：第一小樂段是重復(fù)樂段，表現(xiàn)了陜西人民喜氣洋洋的精神面貌，運用花舌和半孔降si使音樂增添了美感和韻律美，表達(dá)了生活在錦繡秦川人民的自豪和驕傲。第二小樂段展現(xiàn)了一段奔放的抒情樂句，兩個抒情樂句形成對比，采用輕柔的弱音演奏，再次運用壓揉降si、滑音、打音等演奏技巧把音樂推向高潮。最后一個小樂段進(jìn)入快速演奏部分，使用了吐音、強(qiáng)音演奏、歷音等演奏技巧，使音樂情緒逐漸推向高潮。

A'樂段：舒展性地再現(xiàn)A樂段的主題，使用2/2拍，節(jié)拍采用戲曲緊拉慢唱的表現(xiàn)風(fēng)格。最后又回到緊縮性的2/4拍，用一個快速的層層遞進(jìn)式的樂句再次推向高潮。最后使用8小節(jié)靈巧的吐音，在“sol”音上嘎然停住，音樂突慢之后是一個甩腔轉(zhuǎn)回原速的9拍長音和干脆利落的歷音結(jié)束全曲。這是一種逐層推進(jìn)漸入高潮的慢-快-快的三段體結(jié)構(gòu)，相比它一般慢-快-慢的三段體結(jié)構(gòu)更能體現(xiàn)音樂的鏗鏘果斷。

（二）作品的調(diào)式調(diào)性分析

整首音樂以B商與E商的交替轉(zhuǎn)換表達(dá)情緒上的微妙銜接，顯得非常自然，也更加細(xì)膩。因作者要求用E調(diào)梆笛筒音作2來演奏方式這首樂曲，故此形成了以B商引出自然轉(zhuǎn)到E商的過程，顯得十分流暢。

四、《秦川抒懷》的音樂風(fēng)格與演奏技巧

（一）作品的音樂風(fēng)格

秦腔，作為中國漢族最古老的戲曲劇種之一，因地域、人文的差異秦腔也分為東路秦腔、西路秦腔、南路秦腔（漢調(diào)秦腔）和中路秦腔四大類，不同的風(fēng)土人情，不同的語言基礎(chǔ)和音樂傳統(tǒng)更是形成了各路秦腔在唱腔、音樂表達(dá)上的不同?！肚卮ㄊ銘选分饕鹪从陉兾麝P(guān)中地區(qū)的中路秦腔，在當(dāng)?shù)厥艿饺嗣袢罕姷臍g迎。其中“苦”音腔和“歡”音腔是秦腔最具有代表性的一大特色，“苦”音腔（“fa”和“降si”）深沉哀婉、慷慨激昂；“歡”音腔（“mi”和“l(fā)a”）表現(xiàn)歡快的感情，顯得剛健有力。關(guān)中地區(qū)的戲曲聲腔起源于華夏文化源頭的“秦之聲”，其曲藝形式都以鄉(xiāng)音方言為基礎(chǔ)，主要有秦腔、腕腕腔、眉戶等，這些戲曲聲腔相對穩(wěn)定，能夠更好地發(fā)揮不同劇種的優(yōu)點。本曲又吸收民間的各種音樂文化和不同形態(tài)的音樂文化，形成了《秦川抒懷》典型的音樂風(fēng)格。《秦川抒懷》這首樂曲得以將陜西人粗獷剛毅豪爽的性情表現(xiàn)得淋漓盡致。這首樂曲獨特的“秦風(fēng)古韻”的優(yōu)美曲風(fēng)很大程度上歸功于fa和降si等組成的地域性的色彩音苦音及哭腔等戲曲經(jīng)典元素的靈活運用，更源于馬迪對陜西風(fēng)土文化的深刻領(lǐng)悟與精神認(rèn)同，是一種技巧與靈魂高度融洽的結(jié)晶。在依據(jù)地方特色的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新，受到許多演奏家和竹笛愛好者的喜愛和高度評價，成為新世紀(jì)笛子演奏家的一個典范。

（二）演奏技巧分析

《秦川抒懷》能很好地將北方風(fēng)格表現(xiàn)出來歸功于對吐音、歷音、滑音、波音、顫音等北派笛子演奏技巧的運用，揉音的基礎(chǔ)把握與再闡釋的結(jié)合更使笛音增強(qiáng)了對力量、對比、落差的表現(xiàn)。

引子：第一樂句使用了重音、吐音等演奏技巧，第二樂句是第一樂句的模仿。揉音是用食指、中指的第五孔與第六孔半孔同時來回滾動，在降si與do之間形成板胡壓揉的演奏效果。

A樂段：慢板的抒情性質(zhì)先天地適合表現(xiàn)戲曲風(fēng)格濃厚的贊歌。而揉音與滑音的加入給整首樂曲蒙上了一層更加濃郁特別的秦腔味。運用了壓揉和滑音，除了特殊技巧的使用外還運用了吐音、波音、顫音、打音等技巧，使音樂情緒發(fā)生變化。

B樂段：第一樂句的快板部分高音區(qū)強(qiáng)奏、低音區(qū)弱奏，使用了柔美的滑音、特色性的揉音以及頓音、剁音、花舌、上波音等技巧，增強(qiáng)了樂曲的表現(xiàn)力。第二樂句旋律線的起伏加大、音域增高，使用了re-do的滑音，吹奏時既要體現(xiàn)出do，更要讓聽眾聽到re-do的滑音效果。第三樂句是高潮部分，連續(xù)性的一系列十六分音符的雙吐把音樂推向高潮，緊跟著運用循環(huán)換氣演奏長音re，持續(xù)演奏25拍并有明顯的強(qiáng)弱變化。最后還使用了一系列吐音、歷音、重音演奏，使音樂進(jìn)入再現(xiàn)部分。

A'樂段：舒展壯闊地再現(xiàn)段讓世人領(lǐng)略秦川人民對美好未來的向往和追求，包含著一種滿懷希望的訴說。再現(xiàn)部首先用了2∕2拍拉長旋律的距離，之后又回到2∕4拍，在一個快速樂句中結(jié)束全曲。

結(jié)語

《秦川抒懷》這首作品經(jīng)過馬迪辛苦的創(chuàng)作與研究，吸引了廣大的竹笛愛好者與演奏者。我在分析這首樂曲時也存在一些問題，希望廣大的專家以及竹笛愛好者能夠提出寶貴的意見。

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作者簡介：馮吉亮（1989—），男，漢族，山西臨汾吉縣人，新疆藝術(shù)學(xué)院音樂系在讀碩士學(xué)位研究生，研究方向為新疆少數(shù)民族音樂教育。