朱永安

【摘要】肖邦作為浪漫主義中期極具影響的著名音樂(lè)家，一生只為鋼琴創(chuàng)作。其獨(dú)創(chuàng)的器樂(lè)敘事曲這種單章大型作品體裁，便是本文所要研究的基礎(chǔ)，同時(shí)結(jié)合自己的彈奏體會(huì)淺談《F大調(diào)敘事曲》的彈奏難點(diǎn)與技巧。

【關(guān)鍵詞】鋼琴；肖邦《F大調(diào)敘事曲》；彈奏難點(diǎn)與技巧

《F大調(diào)敘事曲》是弗里德里克·肖邦四首敘事曲中標(biāo)題性和描寫(xiě)性最鮮明的一首，筆者通過(guò)對(duì)本曲的彈奏難點(diǎn)與技巧的淺談，為廣大鋼琴音樂(lè)愛(ài)好者提供自己的經(jīng)驗(yàn)和見(jiàn)解。

肖邦之所以被稱為“鋼琴詩(shī)人”，我相信除了他創(chuàng)作的優(yōu)美的音樂(lè)旋律外，完美的連音是絕對(duì)不可缺少的，把音符中的句讀沒(méi)有瑕疵的連接起來(lái)，像詩(shī)歌一樣的傾瀉而出是彈奏肖邦音樂(lè)的核心技術(shù)，是掌握肖邦音樂(lè)的首要內(nèi)容，觀念上必須謹(jǐn)記，故筆者把此技術(shù)單獨(dú)點(diǎn)出，在之后的演奏提示中此技術(shù)會(huì)貫穿其中，但不一定都會(huì)一一標(biāo)出。

一、多聲部的音樂(lè)旋律

復(fù)調(diào)音樂(lè)的創(chuàng)作開(kāi)始于巴洛克時(shí)期，作曲家開(kāi)始對(duì)多聲部寫(xiě)作進(jìn)行探索，到了浪漫主義時(shí)期，豐富的音樂(lè)織體使其進(jìn)一步發(fā)展，成為浪漫派作曲家創(chuàng)作的一大特色，本曲中為了更好的豐富音樂(lè)的主題因素，使敘事曲更具聲樂(lè)性和器樂(lè)性，肖邦大量的運(yùn)用了多聲部寫(xiě)作，在第一主題及其再現(xiàn)時(shí)就出現(xiàn)了。本曲沒(méi)有引子，所以開(kāi)頭十分重要，這關(guān)系到聽(tīng)眾是否一起進(jìn)入意境（1—12節(jié)），手指的觸鍵非常講究，要貼近鍵盤(pán)，因?yàn)檫B續(xù)的同音較多，所以要用手指最敏感的指肚尖快速的換指，在下鍵時(shí)要拿捏好力度柔和進(jìn)入，之后更多的聲部加入來(lái)豐富主題，這時(shí)就要適當(dāng)突出內(nèi)外聲部的主旋律線條，給予彈旋律主線條的手指稍強(qiáng)的力度：如右手第2小節(jié)的中聲部，第3、4小節(jié)的外聲部，第5—9小節(jié)的兩個(gè)外聲部這種類似的旋律線條，且要彈得連貫而柔美。

二、快速?gòu)椬嘀忻媾R的技術(shù)性難點(diǎn)

（一）琶音及左右手間的配合

在第二主題中（47—52小節(jié)）雖然是6∕8拍，但是右手按旋律看應(yīng)該突出雙音時(shí)的拍點(diǎn)，即實(shí)際上是按3∕4拍的旋律規(guī)律。并且隨著音符的下行進(jìn)行，音響應(yīng)該由強(qiáng)變?nèi)?，到了第二小?jié)，音響再由弱變強(qiáng)。而左手按照拍點(diǎn)的旋律規(guī)律是第一小節(jié)為6∕8、第二小節(jié)為4∕8。由音符的上行進(jìn)行看：左手的前兩小節(jié)音響都是由弱變強(qiáng)。這樣一來(lái)，左右手的旋律拍點(diǎn)和音響規(guī)律的不統(tǒng)一就構(gòu)成了練習(xí)時(shí)的困難，我們要做的首先就是分手熟練地掌握旋律拍點(diǎn)和音響規(guī)律，然后放慢速度把兩只手配合起來(lái)，適應(yīng)彼此的不同之處。特別是第二小節(jié)：3∕4與4∕8的拍點(diǎn)配合，逐漸達(dá)到熟能生巧。

（二）快速的同音程反復(fù)

（1）在接近尾聲時(shí)有十小節(jié)的同音程反復(fù)（157—166小節(jié)）

這是第一種類型——雙音顫音（此處也可以說(shuō)是震音）的練習(xí)難點(diǎn)就是容易彈著彈著就堅(jiān)持不下來(lái)了，加上經(jīng)常變換音符和即將到來(lái)的尾聲高潮，不僅是技術(shù)的考驗(yàn)也是體力心理的考驗(yàn)。在這時(shí)，我們首先要學(xué)會(huì)在心理放松和適當(dāng)?shù)摹巴祽小?。“偷懶”的意思并不是讓你少?gòu)棊仔」?jié)，而是利用旋律拍點(diǎn)規(guī)律只在拍點(diǎn)音上出音頭，在本例上就是跟著左手的主旋律的拍點(diǎn)走，如第157小節(jié)只在第1、7、11這三個(gè)雙音上稍微加重，第158小節(jié)只在1、5、7這三個(gè)雙音上稍微加重，值得注意的是因?yàn)樽笫质侵餍?，右手是伴奏背景，故右手只用手指彈奏，手腕保持平穩(wěn)。這樣一來(lái)既節(jié)省了體力，又有了旋律。

（2）尾聲中的八度同音程反復(fù)（184—188小節(jié)）

這種音型共五小節(jié)，相比尾聲前的雙音顫音變成了八度顫音，而且隨著音樂(lè)戲劇化的發(fā)展，每小節(jié)的重音旋律拍點(diǎn)增多，這時(shí)就要學(xué)會(huì)用“放松”的方法彈奏。根據(jù)觀察，我們可以看出每一小節(jié)都會(huì)出現(xiàn)一次轉(zhuǎn)換八度音位的彈奏，在胳膊稍稍抬起轉(zhuǎn)換音位時(shí)的間隙就是“放松”的時(shí)間，抓住這小小的時(shí)間段就會(huì)使彈奏相對(duì)容易了。

（3）尾聲中頻繁變換音位的同音程反復(fù)（189—196小節(jié)）

相比之前的兩種顫音類型，這種更加復(fù)雜，譜中共有八小節(jié)，因?yàn)槭且魳?lè)的最后高潮，我們可以當(dāng)做是見(jiàn)到了勝利的曙光，可以利用（2）中講到的轉(zhuǎn)換音位的空隙休息法，可以發(fā)現(xiàn)，這里是以和旋和單音的形式組成了顫音組，換個(gè)角度想，其實(shí)音型更簡(jiǎn)單了，因?yàn)橐纛^拍點(diǎn)是三音的和旋，肯定會(huì)在音響上強(qiáng)于單音，不會(huì)像之前雙音與雙音間的對(duì)抗，音頭相對(duì)難突出，我們所要做的就是突出每個(gè)拍點(diǎn)的音頭，尤其是前三個(gè)拍點(diǎn)，使音響在突然之間就有所變化，并伴隨著在音符上行時(shí)音響漸強(qiáng)、下行時(shí)音響漸弱的音樂(lè)大背景，最終把音樂(lè)推到頂峰。

（三）重復(fù)雙音快速而連貫的旋律進(jìn)行（169—183小節(jié)）

之前筆者已經(jīng)提過(guò)，完美的連音是肖邦的一大特色，我們通常都知道——單音的重復(fù)彈奏用同音換指比較容易連貫起來(lái)，但是連續(xù)的重復(fù)雙音頻繁的換指就顯得不怎么現(xiàn)實(shí)了，而且這樣的音型長(zhǎng)達(dá)15小節(jié)。那么，如何把不能換指的連續(xù)重復(fù)雙音彈得連貫起來(lái)呢？這時(shí)就應(yīng)該想到我們最靈活的手指，用手指的斷連奏來(lái)彈奏，手指貼鍵彈完每組音都快速的回縮，與此同時(shí)另一組雙音擊鍵，來(lái)完成音響的持續(xù)連貫。

三，踏板的運(yùn)用（63—68小節(jié)）

筆者翻閱過(guò)本曲的很多版本，每個(gè)版本都對(duì)踏板的運(yùn)用作出了提示，筆者把這一部分的踏板運(yùn)用單獨(dú)摘出來(lái)，是因?yàn)楣P者自己并不是很認(rèn)同這種標(biāo)法，這段譜子猛一看來(lái)覺(jué)得要彈得連貫其實(shí)沒(méi)什么問(wèn)題，但是當(dāng)真正彈的時(shí)候就會(huì)發(fā)現(xiàn)右手的小節(jié)連接處并不容易彈得連貫，這樣會(huì)使音樂(lè)缺少推動(dòng)性，在通過(guò)反復(fù)嘗試的變換踏板，筆者認(rèn)為，踏板的運(yùn)用應(yīng)該標(biāo)出兩處，以第63小節(jié)為例：左手在彈完八度雙音A后踩住踏板（即音后踏板），于左手的第2、3音之間松開(kāi)踏板，之后在本小節(jié)倒數(shù)第2和第1音之間踩上踏板并于第二小節(jié)的雙音八度A彈下是松開(kāi)踏板（即音前踏板），隨即馬上像第一小節(jié)一樣，踩上音后踏板。短時(shí)間內(nèi)快速換踏板需要我們慢速的進(jìn)行分解練習(xí)，一定不要急于求成，否者會(huì)使聲音非常渾濁得不償失。

結(jié)語(yǔ)

肖邦的音樂(lè)既有波蘭的民族風(fēng)格又有法國(guó)的優(yōu)雅氣質(zhì)。他音樂(lè)中如詩(shī)般細(xì)膩的情感和精湛的演奏技巧形成了獨(dú)特的“肖邦風(fēng)格”。本文在連音、多聲部音樂(lè)旋律的處理、快速?gòu)椬嘀忻媾R的技術(shù)難點(diǎn)及踏板的運(yùn)用上提供自己的經(jīng)驗(yàn)和見(jiàn)解，希望對(duì)廣大鋼琴音樂(lè)學(xué)習(xí)者提供幫助。

參考文獻(xiàn)

[1]錢(qián)仁康，肖邦敘事曲解讀[M]，北京：人民音樂(lè)出版社，2006，1

[2][蘇]A.索洛普磋夫著，中央音樂(lè)學(xué)院編譯室譯，肖邦的創(chuàng)作[M]，北京：人民音樂(lè)出版社，1960，2.