黃艷

【摘要】揚(yáng)琴是一種非常獨(dú)特的演奏樂(lè)器，一部揚(yáng)琴佳作會(huì)給聽(tīng)眾帶入到真實(shí)的演奏境遇中，并能讓人久久不忘。揚(yáng)琴的技法豐富而個(gè)性突出，每一種技法蘊(yùn)含的力量和音色都是不同的，動(dòng)人心弦的揚(yáng)琴演奏作品離不開(kāi)演奏者熟稔和高超的演奏技法，但更需要真實(shí)的情感表達(dá)，很多作品都展現(xiàn)出了作者對(duì)揚(yáng)琴與音樂(lè)的真實(shí)理解和情感，也代表著作者的心血和汗水，下文主要圍繞揚(yáng)琴的技法與藝術(shù)表現(xiàn)力的展現(xiàn)進(jìn)行了分析。

【關(guān)鍵詞】揚(yáng)琴；技法；藝術(shù)表現(xiàn)里；展現(xiàn)；分析

揚(yáng)琴在各國(guó)之間的稱(chēng)謂是各不相同的，因各國(guó)的文化背景和演奏方式及對(duì)藝術(shù)思想觀念的不同，揚(yáng)琴的作曲風(fēng)格和藝術(shù)表達(dá)也都有著獨(dú)特的特點(diǎn)。揚(yáng)琴傳承了我國(guó)民間音樂(lè)的藝術(shù)傳統(tǒng)，更借鑒了西洋音樂(lè)文化的特性，早已成為我國(guó)音樂(lè)界樂(lè)器演奏的重要組成部分。揚(yáng)琴?gòu)膹椬嗟氖址ǖ讲僮鞯募夹g(shù)上有著很多種分類(lèi)，每種技法的展現(xiàn)都離不開(kāi)演奏者的精湛技藝和心領(lǐng)神會(huì)，需要技術(shù)與感情的充分融合才能發(fā)揮出揚(yáng)琴演奏的最大藝術(shù)魅力。

一、關(guān)于揚(yáng)琴的概述

揚(yáng)琴是一種外來(lái)?yè)粝覙?lè)器，具有著悠久的歷史，它早在十幾個(gè)世紀(jì)之前就被傳入我們國(guó)家，距今來(lái)講已經(jīng)有了幾百年的時(shí)間。揚(yáng)琴在歷史的時(shí)空中不斷的被前人的演奏技巧和手法加以傳承和創(chuàng)新，如今的揚(yáng)琴在我國(guó)的演奏方式已經(jīng)別有韻味，逐漸發(fā)展形成了屬于我們中國(guó)民族特色的演奏體系。

每種樂(lè)器都有著屬于自己的特點(diǎn)，揚(yáng)琴也同樣如此，人們想要更好的了解揚(yáng)琴，只有在充分了解它與其他樂(lè)器之間的存在著什么樣的差別和其性能的基礎(chǔ)上，才能將揚(yáng)琴特有的演奏藝術(shù)呈現(xiàn)出來(lái)。揚(yáng)琴擁有著屬于我國(guó)特有的藝術(shù)魅力，其中蘊(yùn)含了很多種演奏技法，大致可以劃分為以下幾種：色彩技巧、單雙音技巧、彈輪技巧、輪音技巧以及分解和弦技巧和兩聲部配置技巧等。傳統(tǒng)的揚(yáng)琴演奏存在著很多的演奏缺陷，例如音量小和轉(zhuǎn)調(diào)難等都是比較突出的問(wèn)題，隨著時(shí)代的流傳，各揚(yáng)琴演奏家改變了傳統(tǒng)演奏的局限性，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)揚(yáng)琴演奏中的不足。從音域的劃分來(lái)看，揚(yáng)琴的音域可以分成三種，一種是高音區(qū)，一種是中音區(qū)，另一種則是低音區(qū)，由于音區(qū)的不同，就會(huì)演奏出不同的音色，高音區(qū)的聲音有著明亮而清脆的特點(diǎn)，中音區(qū)的聲音則是柔和而細(xì)膩的，低音區(qū)所演奏出的音色有著渾厚和低沉等特點(diǎn)。

二、揚(yáng)琴的演奏技法

（一）揚(yáng)琴的音技術(shù)

揚(yáng)琴中的單音演奏起來(lái)特別像珠落玉盤(pán)時(shí)的聲音，通常會(huì)給人以一種晶瑩剔透的穿透感，這種音技術(shù)大多數(shù)被用在演奏旋律的裝飾上，利用單音技術(shù)可以為聽(tīng)眾制造出勤快、華麗、活潑的畫(huà)面感；雙音的技術(shù)不同于單音，雙音的特點(diǎn)豐滿而渾厚，多數(shù)被用在強(qiáng)音的氣勢(shì)烘托上，主要是為了烘托出演奏的氛圍；彈輪的音技術(shù)主要表現(xiàn)在音色的密度上，彈輪音比較密集，對(duì)于比較短的音符來(lái)說(shuō)可以將彈輪音充分的利用起來(lái)，可以演奏出輕快的音域；分解和弦演奏出的音微弱而陣陣清晰，在贊嘆大自然的時(shí)候多利用這種音技術(shù)；最后再說(shuō)說(shuō)兩聲部配置音，它可以提升整個(gè)演奏的空間感，可以將作品演奏的更加豐滿而真實(shí)。

（二）揚(yáng)琴的彈弦技法

這是揚(yáng)琴演奏中的基本技法，這里的彈是指加大力度向下彈撥琴竹頭，以達(dá)到琴竹頭發(fā)揮出最大的力度，這也是一個(gè)蓄力的過(guò)程，當(dāng)其接觸到琴弦的那一剎那就會(huì)釋放出很高的能量，而演奏者也要抓準(zhǔn)時(shí)機(jī)，在離弦的時(shí)候也要將琴竹頭快速的離開(kāi)琴弦，以免當(dāng)琴弦震動(dòng)的時(shí)候受到阻礙。彈弦的時(shí)候需要人的手、肘和手腕同時(shí)動(dòng)作的，這樣可以讓琴竹和琴保持一個(gè)水平的狀態(tài)，在彈琴的時(shí)候，彈弦的動(dòng)作和力度要適中，不能用力也不能放松，這個(gè)技巧就需要長(zhǎng)期的揣摩練習(xí)才能得知的，作為揚(yáng)琴初學(xué)者來(lái)講，就應(yīng)該加以練習(xí)，并在不斷的練習(xí)中尋找到演奏技巧。

（三）揚(yáng)琴的輪音技法

輪音是交替竹在高速?gòu)椬酄顟B(tài)下使其達(dá)到密集輪奏方式的彈奏方法，對(duì)于輪音初學(xué)者來(lái)講，在彈奏的時(shí)候切不能將自己的肘關(guān)節(jié)作為支撐點(diǎn)，這樣直直的敲擊，會(huì)造成輪音的音量和音色非常不和諧，在彈奏的時(shí)候應(yīng)該保持身心均放松的狀態(tài)，手臂不能太過(guò)僵硬。在擊弦的時(shí)候找準(zhǔn)各個(gè)音區(qū)的擊弦點(diǎn)，揚(yáng)琴中每個(gè)音區(qū)的擊弦點(diǎn)一般都控制在離琴碼兩厘米處，不能過(guò)高也不能過(guò)低，太低聲音就會(huì)變得低沉，太高則聲音渙散，很多情況下彈奏者感覺(jué)自己的力度和彈奏手法控制的比較得當(dāng)，但是聲音并不是那么優(yōu)美順暢，多數(shù)原因都是由擊弦點(diǎn)控制不當(dāng)造成的。

（四）揚(yáng)琴顫竹技法

顫竹分為三種：?jiǎn)晤澲?、雙顫竹和連續(xù)顫竹。單顫是以一個(gè)琴竹進(jìn)行的演奏，以左顫竹為主；雙顫竹則是兩個(gè)顫竹同時(shí)進(jìn)行的擊弦，雙顫竹在力度上會(huì)比前者更重，因此在彈奏出的音色上要更為生動(dòng)；連續(xù)顫竹是將前兩者進(jìn)行的升級(jí)，都是在原有基礎(chǔ)上進(jìn)行了連續(xù)顫動(dòng)，連續(xù)顫竹的技法需要演奏者保持良好的力度和顫動(dòng)的連續(xù)性，并掌握好時(shí)間的運(yùn)用，以便達(dá)到良好的顫竹效果。

（五）揚(yáng)琴的頓音

頓音是在演奏的時(shí)候通過(guò)技法將琴弦制停的演奏方式，多數(shù)情況下以手指止音的效果比較好，也有手掌制停的演奏手法，彈奏時(shí)，食指和拇指操控著琴竹，其他手指和掌心要稍微側(cè)向，然后通過(guò)中指和無(wú)名指接觸到揚(yáng)琴的琴弦，在使用頓音技法的時(shí)候要迅速的手指制停，消除其他余音，頓音技法在操作的時(shí)候左手會(huì)跟不上操作速度，演奏者需要勤加練習(xí)才能達(dá)到演奏效果，也可以在揚(yáng)琴的支架上固定一根繩子，通過(guò)繩子來(lái)練習(xí)雙手的配合和默契度。

（六）揚(yáng)琴的撥弦技法

在撥弦的時(shí)候，兩手的姿勢(shì)擺放與彈奏鋼琴相似，將揚(yáng)琴的竹頭進(jìn)行翻轉(zhuǎn)，正常手持琴竹，讓中指肚拖住琴竹竹尾，利用尾尖由內(nèi)向斜著的方向撥動(dòng)琴弦，注意琴竹的方向，不能過(guò)于垂直，更不要發(fā)出任何噪音，撥弦的時(shí)候力度要適中，斜向撥弦的時(shí)候，掌握好斜度，否則會(huì)讓撥弦發(fā)出的聲音變得更虛。兩手要保持自然放松的狀態(tài)，手腕和手指的力度和動(dòng)作應(yīng)靈活運(yùn)動(dòng)。

（七）揚(yáng)琴的揉弦和勾弦技法

揉弦是在其中一支琴竹彈奏之后，通過(guò)中指和無(wú)名指進(jìn)行的揉弦操作。在揉弦的時(shí)候，手掌心自然向下，持竹的兩個(gè)手指握緊琴竹，揉弦手指自然的放松，并用力的揉動(dòng)，這個(gè)過(guò)程要注意，這個(gè)力不應(yīng)該是蠻力，應(yīng)該保持琴弦揉動(dòng)時(shí)的受力均衡，才能達(dá)到最好的效果。勾弦分為單勾和雙勾兩種，單鉤是通過(guò)拇指、食指和無(wú)名指進(jìn)行的連續(xù)勾弦，雙溝則是以上三指一起撥弦，或者拇指和食指共同撥弦。

三、揚(yáng)琴的藝術(shù)之韻

以《金色牧場(chǎng)》這一個(gè)作品為例，演奏者在高潮部分通過(guò)變奏的方式體現(xiàn)除了揚(yáng)琴的藝術(shù)魅力，通過(guò)揚(yáng)琴的演奏，作者采用了雙音、雙跳的方式將揚(yáng)琴中的和聲充分的發(fā)揮出來(lái)；特別是在每一種色彩技巧的運(yùn)用上，作者的勾弦揉弦和吟音讓整個(gè)曲調(diào)變得更加淳樸而有質(zhì)感；在撥弦技法的運(yùn)用上使的作品的旋律悠揚(yáng)而清新；頓音的發(fā)揮像馬蹄在草原中的輕踏；滑撥手法給聽(tīng)眾營(yíng)造出了涓涓流水和浪花肆意的聲音，時(shí)而激昂澎湃，時(shí)而微弱如絲；該作品中的擊弦技法更是抑揚(yáng)頓挫，強(qiáng)時(shí)鑼鼓喧天，弱時(shí)仿佛遠(yuǎn)邊而來(lái)的仙聲雅樂(lè)?？傊谶@部作品中，演奏者充分的利用了每一種揚(yáng)琴演奏技法，并發(fā)揮出了每種技法中的神韻，讓整部作品惟妙惟肖，意境非凡。揚(yáng)琴的技法是靈活多變的，只要演奏者能熟練的掌握好每種技法的運(yùn)用，再加上創(chuàng)新的創(chuàng)作思維，就會(huì)展現(xiàn)出揚(yáng)琴演奏中的藝術(shù)張力。

揚(yáng)琴的演奏需要長(zhǎng)久的練習(xí)和身心的感悟才能發(fā)現(xiàn)揚(yáng)琴中的藝術(shù)之韻，一部好的作品既能給人們帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)上的享受，又能給人一種視覺(jué)上的沖擊，揚(yáng)琴的演奏過(guò)程就是創(chuàng)作作品的過(guò)程，需要在千錘百煉之后才能達(dá)到技法操作的熟稔度，一部佳作不僅僅需要技術(shù)上的操作，更重要的是內(nèi)心情感的投入和形體及情緒的統(tǒng)一協(xié)調(diào)，在彈奏的時(shí)候，彈奏者要真心的投入到作品的感悟中，將揚(yáng)琴的技法與感情相互融合，才能讓揚(yáng)琴的技法與藝術(shù)張力同時(shí)的展現(xiàn)給聽(tīng)眾。

音樂(lè)本身就是藝術(shù)的一種體現(xiàn)形式，演奏者的精湛技藝和真實(shí)的情感投入都直接關(guān)系到作品品質(zhì)，在鑒賞和領(lǐng)悟每一部作品的時(shí)候，學(xué)者應(yīng)該考慮到作品是什么樣的風(fēng)格，創(chuàng)作的年代是什么時(shí)期，作者的情感和情緒都是怎樣的，只有深入的感受到這些內(nèi)涵，才能把握住作品的情感，一部作品的創(chuàng)作都融入了情感的起伏，在音色和節(jié)奏的控制上，要時(shí)刻掌握技法的自由運(yùn)用，根據(jù)情感轉(zhuǎn)變的過(guò)程控制好揚(yáng)琴的每個(gè)音色，這樣才能達(dá)到揚(yáng)琴演奏的最佳效果。

結(jié)束語(yǔ)：

揚(yáng)琴的演奏和技法不僅僅只是單一的技巧運(yùn)用，最為核心的內(nèi)容在于真實(shí)感情和心理狀態(tài)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，演奏者的情緒和心理活動(dòng)與揚(yáng)琴演奏的效果是相互聯(lián)系的。揚(yáng)琴的演奏技法眾多并都蘊(yùn)含了很大的技術(shù)因素，不經(jīng)過(guò)真正的千錘百煉和推敲是打不到技法演奏要求的，在熟練操作的基礎(chǔ)上，演奏者應(yīng)該融入到真實(shí)的演奏意境中，實(shí)現(xiàn)真正的人琴合一才能演繹出揚(yáng)琴樂(lè)器中豐富而真實(shí)的藝術(shù)魅力。

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