【摘要】小提琴演奏過程中，琴弓發(fā)揮較為關(guān)鍵作用，屬于演奏靈魂。近年來，現(xiàn)代音樂發(fā)展迅速，審美意識方面，也逐漸出現(xiàn)較大改變。對于作曲家來說，無論小提琴音色，還是演奏方式等方面，普遍提出新的要求。而針對這一時期，作曲家逐漸開始對琴弓加強研究，琴弓表現(xiàn)力得到充分凸顯。運弓技術(shù)等方面，空間得到拓展。本文注重加強小提琴研究，就小提琴演奏過程中弓法技術(shù)方面展開分析。

【關(guān)鍵詞】小提琴；弓法演奏；技術(shù)；研究

21世紀以來，現(xiàn)代音樂發(fā)展迅速。傳統(tǒng)審美藝術(shù)不再適合大眾，而是逐漸發(fā)生改變。而對于作曲家而言，普遍開始加強關(guān)于琴弓探索。無論表現(xiàn)力方面，還是運弓技術(shù)方面，空間得到拓展。尤其是在運弓角度方面，小提琴發(fā)音點方面，以及如何實現(xiàn)發(fā)音方式，普遍得到新的發(fā)展和突破。

關(guān)于特殊激振點方面弓法技術(shù)

所謂特殊激振點，也叫做發(fā)音點。對于現(xiàn)代弓法技術(shù)而言，屬于較為重要一部分。對于傳統(tǒng)技術(shù)而言，一般包括靠馬以及靠指板兩種演奏技術(shù)。但是對于現(xiàn)代技法而言，逐漸開始引入其他觸弦變化技術(shù)。比方說，馬后奏技術(shù)，以及琴馬上奏技術(shù)等。

針對于馬后奏法，實際上包括下面幾個特點：第一，琴馬后演奏過程中，能夠充分實現(xiàn)音高不確定[1]。尤其是對于普通演奏者，在進行演奏的過程中，由于音高存在不確定性，因而演奏較為困難。究其原因，究竟位于何處演奏，怎樣進行演奏，他們不會清楚的知道。但是，通過運用馬后奏法，此問題得到充分解決。基于此，作為小提琴作曲家，能夠充分借助于此技法，實現(xiàn)不確定音高，可以充分起到良好效果。對于廣大小提琴演奏者來說，同樣能夠容易做到。第二，通過一組小提琴，能夠充分實現(xiàn)多種音高發(fā)出，音高存在一定不確定性?；诖耍羰哂歇氁粺o二特性。也可以說，一旦不確定音高之間混合，最終形成的音響效果，普遍較為獨一無二。第三，在琴馬后，進行一定弓子摩擦，最終能夠引起特殊噪音波段現(xiàn)象。通過分析此種噪音波段，特殊性主要體現(xiàn)在，在進行琴馬后演奏過程中，容易引起更強烈噪音現(xiàn)象。對于音高本身來說，能夠?qū)崿F(xiàn)增加濃重色彩[2]。第四，對于演奏者而言，假如右手位于琴馬后，那么對于其左手來說，能夠進行自由按弦，或者可以運用其他技術(shù)方法，馬后拉奏過程中，能夠出現(xiàn)有音高聲音。

而對于琴馬上奏法，通常指借助于運弓，能夠充分實現(xiàn)直接于琴馬進行表演。但是鑒于弓子摩擦過程中，不僅包括琴弦，同時包括木制琴馬。由此可見，通過運用此種技法，在實際進行演奏過程中，容易造成聲音干澀問題。對于演奏音量來說，同樣不夠大。

對于系弦板上奏法，即通過進行運弓，能夠充分實現(xiàn)位于系弦板拉奏。但是拉奏過程中，主要針對木制系弦板。由此可見，對于弓子應(yīng)擦上一定松香物質(zhì)，同時應(yīng)該充分結(jié)合強弓壓奏，予以教學(xué)科學(xué)有效的演奏。

二、關(guān)于強弓壓奏方面技術(shù)

對于現(xiàn)代小提琴而言，強弓壓奏技術(shù)同樣重要。強弓壓奏起源來說，最早在70年代誕生。演奏者進行運弓過程中，需要充分借助于強大腕臂力量，這樣才能壓住琴弦，進行科學(xué)演奏[3]。與此同時，要想實現(xiàn)較為良好發(fā)音，應(yīng)充分保持較大弓壓。只有這樣，才能充分形成刺耳以及較為粗糙音質(zhì)。而對于這種奏法，實際上存在一定局限性，在先鋒派作品中才能看到。除此之外，演奏過程中，僅僅能夠通過極強力度進行。針對于強弓演奏，實際上主要包括兩種不同效果。第一種，在進行壓奏的過程中，需要充分考慮音高問題[4]。在演奏噪音中，能夠充分呈現(xiàn)較為準確音高。第二種，在壓奏的過程中，需要充分考慮音色效果究竟如何，這樣才能形成不具備高音的噪音。一旦需要精確音高，縱然演奏者弓壓再大，音高始終較為顯著。從特殊音高方面考慮，對于演奏者來說，一旦應(yīng)用過大壓力，同時應(yīng)該運用較快弓速。究其原因，弦本身物理特性導(dǎo)致[5]。假設(shè)準確音高方面，不進行特殊要求，那么通過大量弓壓，以及相對較慢弓速，能夠充分形成不具備高音的織體。而對于特殊音質(zhì)，通常和演奏者運弓過程中，運弓部位息息相關(guān)。尤其是在弓根部分，能夠充分實現(xiàn)無高音刮擦。究其原因，在這個部位，弓子自然重量較大。

三、小提琴擠弓技術(shù)

所謂擠弓技術(shù)，實際上以強弓壓奏作為基礎(chǔ)，相對于強弓壓奏，具有更加劇烈的特點。而針對于此種技術(shù)，要想實現(xiàn)完成，應(yīng)將弓子壓于較低弦，然后進行不斷施加壓力，直到弓子在壓力作用下，產(chǎn)生牽動作用。無論手掌還是手臂，始終是重于琴弓的，因而琴弓對于琴弓壓力來說，每秒鐘得到釋放，從而形成相應(yīng)不均勻撞裂聲，以及一定刮擦聲。為不斷出現(xiàn)短促刮擦聲音，演奏者手臂應(yīng)不斷提供壓力作用。然而，一旦應(yīng)用過大弓壓，作為琴弓來說，能夠進行快速拉過琴弦，進而產(chǎn)生一定音高。而針對于此技術(shù)，應(yīng)借助于弓子最沉部位進行。最為重要的是，應(yīng)避免超過中弓。除此之外，對于該技術(shù)而言，音高固然重要，但是音色之間有效差異，我們需要予以充分注意。

四、關(guān)于不同步運弓法

現(xiàn)代技術(shù)不斷創(chuàng)新，而通過運用不同步運弓法，同樣較為有意思。對于不同步運弓來說，一般指琴弓以及手指之間，需要獨立開展運動，遵循彼此不相打擾的原則。比如說，對于小提琴奏鳴曲而言，作為一名演奏者，能夠充分實現(xiàn)介于D弦以及G弦范圍交替演奏，而對于這種交替來說，實際上就是運用特殊記譜方式。也就是說，對于弓子演奏，能夠?qū)崿F(xiàn)各種不對稱節(jié)奏。

五、結(jié)語

本文注重加強小提琴研究，就小提琴演奏過程中弓法技術(shù)方面展開分析。綜上所述，傳統(tǒng)審美觀念已然不符合當今時代，逐漸出現(xiàn)相應(yīng)改變?，F(xiàn)代演奏弓法同樣逐步成熟，能夠充分順應(yīng)時代潮流。一方面，需要充分繼承傳統(tǒng)，另一方面以傳統(tǒng)作為基礎(chǔ)，需要力求不斷延伸。只有這樣，音樂語言才能得到有效豐富。

參考文獻

[1]張文.淺談小提琴演奏的運弓技術(shù)應(yīng)用[J].音樂大觀，2013，（23）：62-63.

[2]王侃，王洪生.小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》演奏指法與弓法技術(shù)研究[J].齊魯師范學(xué)院學(xué)報，2013，（1）：150-155.

作者簡介：周雨，1988年12月出生，女，江西撫州人，四級演奏員，學(xué)士學(xué)位，研究方向：論小提琴的運弓技巧。