連曦

【摘要】“中國風(fēng)”歌曲與中國傳統(tǒng)音樂之關(guān)聯(lián)主要表現(xiàn)在三個方面：（一）采納中國戲曲藝術(shù)之精華；（二）借鑒中國傳統(tǒng)說唱藝術(shù)的元素；（三）吸收中國傳統(tǒng)民間歌曲的特色。

【關(guān)鍵詞】中國風(fēng) ；戲曲藝術(shù)；說唱音樂；中國傳統(tǒng)民間歌曲

一、采納中國戲曲藝術(shù)之精華

近年來，中國流行樂壇出現(xiàn)了戲歌這種新型的藝術(shù)形式。戲歌是將戲曲唱腔，也就是戲劇的音樂元素和流行歌曲相結(jié)合的一種藝術(shù)形式。“中國風(fēng)”歌曲正是當(dāng)代戲歌的典范?！爸袊L(fēng)”歌曲對于中國傳統(tǒng)戲曲音樂的借鑒不僅僅只是模仿和單純運(yùn)用戲曲的演唱技巧，對于一些著名的劇種如京劇、昆劇、黃梅戲、豫劇等有更加深入的表現(xiàn)方式。

（一）京劇

“中國風(fēng)”歌曲借鑒京劇藝術(shù)的方式主要有兩種：1、直接引用京劇樂段；2、將京劇藝術(shù)中獨(dú)特的作曲技法及演唱技巧運(yùn)用到現(xiàn)代流行音樂創(chuàng)作之中。

1.直接引用

此類以王力宏創(chuàng)作的《蓋世英雄》為代表?！渡w世英雄》以一段典型的京劇樂段開頭，從一開始就進(jìn)入戲劇氣氛。歌曲中加入了電影《霸王別姬》中扮演霸王的李巖唱以京劇唱腔的念白：“霸氣傲中原，王者揚(yáng)烽煙，力拔山河天，宏威征凱旋?！敝档弥赋龅氖侨跃﹦〕Ｓ玫臉菲魅缇┖?、鑼鼓等貫穿始終，其使用的旋律樂段短小且固定，因此就算是作為背景音樂也讓人印象深刻，同時它的使用更突出了歌曲的中國風(fēng)氣息。

2.間接引用

王力宏的《花田錯》是京劇傳統(tǒng)唱腔與R&B這種現(xiàn)代唱法的完美結(jié)合?！痘ㄌ镥e》本是一出來自于《水滸傳》的京劇，王力宏將R&B的自由轉(zhuǎn)音與京劇里將唱詞中的單個字拉長轉(zhuǎn)音巧妙地結(jié)合，形成一種東西交融的獨(dú)特唱腔。整首歌主要運(yùn)用R&B唱法，“說好/破曉前忘掉”、“擁抱/變成了煎熬”、“犯錯/像迷戀鏡花水月的無聊”、“請/原諒我多情的打擾”加入了京劇唱腔的元素，其中“請”字別具韻味的用長音進(jìn)行了演繹。整首歌曲實(shí)現(xiàn)了西方音樂風(fēng)格與中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的完美結(jié)合。

（二）昆曲

王力宏在歌曲《在梅邊》中，與素有“昆曲王子”之稱的青年表演藝術(shù)家張軍一同表演昆曲最著名的劇目——湯顯祖的《牡丹亭》。這部距今已有四百年歷史的劇目第一次與毫不沾邊的西方嘻哈進(jìn)行混種嫁接。在歌曲中，王力宏用50秒滔滔不絕的繞舌秀講述了昆劇6個晚上演繹的凄美的愛情故事。在王力宏的上海獨(dú)唱音樂會上，昆曲第一次實(shí)現(xiàn)了8萬人現(xiàn)場聆聽?！对诿愤叀芬詡鹘y(tǒng)昆曲的伴奏樂器開始，加入了由張軍扮演的柳夢梅在昆劇中的原唱片段。昆劇樂段除了以獨(dú)唱形式出現(xiàn)以外，也以背景伴奏的形式出現(xiàn)。全曲始終使用傳統(tǒng)樂器伴奏，MV中歌曲尾段，王力宏的饒舌秀部分插入了昆劇中典型的武打片段。

（三）借鑒中國傳統(tǒng)說唱藝術(shù)的元素

“中國風(fēng)”歌曲語言運(yùn)用上“似說似唱”、“唱中夾說”，在說唱部分突出“說”的內(nèi)容，伴奏樂器主要以基本的鼓點(diǎn)為主，其伴奏手法也與中國傳統(tǒng)說唱音樂類似，主要是：1、按基本點(diǎn)伴奏；2、按腔配點(diǎn)或隨腔伴奏；3、強(qiáng)弱襯托伴奏，即：根據(jù)唱詞內(nèi)容，按語言強(qiáng)弱與規(guī)律，在敘述部分伴奏音符減少、減弱，進(jìn)入高潮時襯以強(qiáng)烈的伴奏音響。

“似說似唱”主要體現(xiàn)在周杰倫首唱的歌曲中。他的歌曲大多旋律音程很少有或者沒有大跳，旋律起伏不大，多以二度、三度進(jìn)行為主，如《東風(fēng)破》《發(fā)如雪》《青花瓷》《霍元甲》等。演唱起來似乎絮絮叨叨，似說似唱。有人說這是借鑒了西方的Rap風(fēng)格。其實(shí)Rap歌曲無旋律，只有節(jié)奏，僅是快速的述說，而“中國風(fēng)”歌曲較強(qiáng)的旋律性注定了它是在向中國傳統(tǒng)說唱藝術(shù)靠攏。

“唱中夾說”在很多“中國風(fēng)”歌曲中都有所體現(xiàn)。它往往是為了突出某些唱詞的內(nèi)容或想要生動地表達(dá)語氣。

“中國風(fēng)”歌曲尤其以王力宏為代表的流行音樂創(chuàng)作者們，將西方hip-hop、R&B與中國元素融合，王力宏獨(dú)創(chuàng)的“chinked-out”曲風(fēng)就是最完美的例子。以王力宏的《蓋世英雄》為例，傳統(tǒng)說唱音樂與西方rap在藝術(shù)特點(diǎn)上有諸多類似。首先它們都與語言緊密結(jié)合。Rap說唱講究快速訴說押韻地詩句，這些特點(diǎn)在《蓋世英雄》中都有所體現(xiàn)。其次，由于傳統(tǒng)說唱與語言的緊密聯(lián)系，而各地方言的腔調(diào)各有不同，因此極具地方色彩?！渡w世英雄》作為一首現(xiàn)代流行音樂作品，為了符合受眾審美的需求，運(yùn)用普通話、英語及粵語說唱。第三，在伴奏樂器方面，歌曲開頭部分出現(xiàn)的說唱以單調(diào)的鼓點(diǎn)作為基本伴奏樂器，伴奏手法按基本伴奏、強(qiáng)弱襯托伴奏及接尾伴奏。另外，歌曲中有一段反復(fù)出現(xiàn)的短小樂段，眾人“唱”王力宏用說唱的形式應(yīng)和，這種由一個基本曲調(diào)反復(fù)歌唱的結(jié)構(gòu)是中國傳統(tǒng)說唱音樂代表性的唱腔結(jié)構(gòu)。

（四）吸收中國傳統(tǒng)民間歌曲的特色

“中國風(fēng)”歌曲將通俗唱法與中國傳統(tǒng)民歌尤其是勞動號子的演唱特色有機(jī)結(jié)合，其借鑒主要方式有以下兩個方面：1、勞動號子的結(jié)構(gòu)單純多反復(fù)，號子的結(jié)構(gòu)一般比較短小，有著比較單純的曲調(diào)。有的號子是簡單的一個樂句曲調(diào)的反復(fù)）2、一領(lǐng)眾和的歌唱方式，即由一個領(lǐng)唱，眾人應(yīng)和，形成一呼一應(yīng)，一問一答似的一領(lǐng)眾和的歌唱方式，領(lǐng)唱多和腔的配合形式有：①半句中的和腔；②唱完一句之后的和腔；③在下句的最后一字前開始和腔；④聯(lián)句式的和腔；⑤唱完一段后的和腔；⑥領(lǐng)唱與和腔相互交錯疊置。 “吶喊式”的演唱要領(lǐng)。

“一唱眾和是勞動號子的最基本的歌唱形式，領(lǐng)唱與和腔的交替進(jìn)行，促進(jìn)了集體勞動者之間的情緒交流，加強(qiáng)了行動的一致”。“中國風(fēng)”歌曲中由許多作品巧妙地借鑒了這一形式。

如《花田錯》中王力宏唱到“不醉不歸”和“說好破曉前忘掉”、“擁抱變成了煎熬”等句時都會有眾人合唱的“花田里犯了錯”與之相和，形成了聯(lián)句式的“一唱眾和”；而《刀馬旦》中設(shè)計(jì)的“一唱眾和”就更巧妙了。李玟每唱到“我還在想到底身在何方”、“我開始想認(rèn)真細(xì)心裝扮”等句時，電子合成器就會發(fā)出極似人聲合唱的頓音，與李玟的獨(dú)唱形成了惟妙惟肖的“一唱眾和”的效果。

除此之外，許多“中國風(fēng)”歌曲在演唱方面借鑒了勞動號子的“吶喊式”的演唱要領(lǐng)，如“鳳凰傳奇”的《月亮之上》、《自由飛翔》等，使得整首作品如勞動號子般“有著強(qiáng)烈的生活氣息，充滿著人們的樂觀主義精神和英雄氣概。”在演唱形式上，主要是借鑒了勞動號子的“一唱眾和”的形式。