王爽 李思怡

【摘要】在維也納的音樂史上，貝多芬擁有雙重身份，他既代表著古典樂派，也是浪漫樂派的開山鼻祖。他眾多作品對(duì)浪漫主義因素的運(yùn)用成為了最閃亮的地方。本文從貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景入手，通過對(duì)每一篇樂章中的浪漫主義因素進(jìn)行分析，從而將這部協(xié)奏曲具有的深刻精神內(nèi)涵和浪漫主義因素生動(dòng)地呈現(xiàn)在人們面前。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；《第五鋼琴協(xié)奏曲》；創(chuàng)造背景；浪漫主義

貝多芬，這一偉大的音樂家廣為世人傳頌不僅僅是因?yàn)樗魳飞暇哂械奶熨x和擁有的才華，更是感動(dòng)于他扼住命運(yùn)咽喉的堅(jiān)強(qiáng)精神。貝多芬一生在音樂上所獲得的成就是巨大的，他在前人鋼琴協(xié)奏曲的基礎(chǔ)上，融合自己獨(dú)特的風(fēng)格創(chuàng)作出了獨(dú)具浪漫主義色彩的鋼琴協(xié)奏曲。在貝多芬短暫的一生中共創(chuàng)作出了五部鋼琴協(xié)奏曲和一部小提琴協(xié)奏曲，這些音樂作品同樣真實(shí)地反映出了貝多芬音樂生涯的跌宕起伏。在五部鋼琴協(xié)奏曲中當(dāng)屬《第五鋼琴協(xié)奏曲》的造詣最為高深、獲得的成就最為巨大，通過這部協(xié)奏曲的尊稱——“協(xié)奏曲中的皇帝”，便可以看出。貝多芬和以往時(shí)期其他音樂家的最大區(qū)別在于他在前人古典主義的基礎(chǔ)上融入了一定的浪漫主義因素，對(duì)后世浪漫樂派的作曲家們產(chǎn)生了極其重大的影響，由此也奠定了他們創(chuàng)作音樂的基調(diào)。

一、貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景

（一）什么是鋼琴協(xié)奏曲

協(xié)奏曲是在眾多音樂形式中最富有表演力的一種音樂演奏形式，它以獨(dú)奏樂器為主導(dǎo)，輔之以樂隊(duì)演奏，在二者的共同演奏中達(dá)到一種完美的境界。而鋼琴協(xié)奏曲，顧名思義，是以鋼琴作為獨(dú)奏主導(dǎo)，輔之以管弦樂隊(duì)或者交響樂隊(duì)，這幾種演奏類型在共同表演中達(dá)到一種完美融合的狀態(tài)。

（二）《第五鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景

《第五鋼琴協(xié)奏曲》是貝多芬創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲中的最后一部，該作品也充分體現(xiàn)了貝多芬在音樂創(chuàng)作上擁有的輝煌。該協(xié)奏曲創(chuàng)作于1810年，同時(shí)也處于維也納的戰(zhàn)亂之中。在法國和維也納軍隊(duì)的混戰(zhàn)中，貝多芬一方面憎恨法國侵略者對(duì)自己國家的踐踏和蹂躪，另一方面也對(duì)法國大革命宣揚(yáng)的自由、平等、博愛的精神而表示出贊同之意。這些復(fù)雜的情感對(duì)貝多芬創(chuàng)作《第五鋼琴協(xié)奏曲》產(chǎn)生了巨大的影響作用，其也是通過這部協(xié)奏曲來表達(dá)作者那種英雄氣概。

貝多芬在創(chuàng)作《第五鋼琴協(xié)奏曲》這部作品時(shí)，已經(jīng)承受著巨大的耳疾帶來的痛苦與不便，但他卻堅(jiān)持將這部曠世之作推向了演奏的舞臺(tái)，從而使世人了解到這部作品恢宏的風(fēng)格、豐富的內(nèi)涵、飽含的人道主義情懷、浪漫主義精神以及勇往直前的英雄形象。

二、貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲》對(duì)浪漫主義因素的運(yùn)用

《第五鋼琴協(xié)奏曲》主要是由三個(gè)樂章組成的，三個(gè)樂章通過對(duì)鋼琴、管弦樂隊(duì)的共同演繹，充分展現(xiàn)出了貝多芬對(duì)浪漫主義因素的熟練運(yùn)用，由此也成為最吸引人和值得傳頌的地方。

（一）引子及第一樂章對(duì)浪漫主義因素的運(yùn)用

古典協(xié)奏曲對(duì)引子部分不是很重視，但貝多芬卻另辟蹊蹺，將樂曲引子的規(guī)模逐漸擴(kuò)大，并使之在整部樂曲中占據(jù)了相當(dāng)重要的地位。在《第五鋼琴協(xié)奏曲》一開始便凝聚了整部樂曲的恢弘氣勢(shì)，管弦樂隊(duì)開幕，隨后鋼琴聲流出，搶先抓住了聽者的聽覺。這種對(duì)引子的改進(jìn)和創(chuàng)新使得這部協(xié)奏曲在古典主義的基礎(chǔ)上更加具有了浪漫主義的韻味。

在整部協(xié)奏曲中占據(jù)重要位置的便是第一樂章。從內(nèi)容上來說，第一樂章將莊嚴(yán)的、英雄的斗爭(zhēng)氣勢(shì)呈現(xiàn)出來。從結(jié)構(gòu)上來說，該樂章屬于雙呈示部奏鳴曲形式，這樣便使得整篇樂章演奏起來既規(guī)模龐大又氣勢(shì)恢宏，在該首協(xié)奏曲中，其主要部分和副要部分之間雖然進(jìn)行了明顯的對(duì)比，但是這種對(duì)比卻沒有表現(xiàn)出一定的沖突和矛盾，這樣的音樂表現(xiàn)形式使整篇樂章的結(jié)構(gòu)更加自由化，這也是貝多芬在古典主義嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上融入了其自身對(duì)自由、平等、博愛等諸多浪漫主義因素的追尋和向往。從調(diào)性上來說，始終采用了bE大調(diào)的形式，從而使整篇樂章的色彩更加明亮、節(jié)奏更加明快，通過大小調(diào)的并置、轉(zhuǎn)換等方法，運(yùn)用富有創(chuàng)新性的手法，使該樂章聽起來既大膽又簡(jiǎn)單。從運(yùn)用和聲上來說，主要采用了功能性和聲的方式，從而產(chǎn)生了樸素、簡(jiǎn)練、崇高等音樂效果。該篇樂章在對(duì)古典樂章進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展的基礎(chǔ)上融入了浪漫主義的因素，從而使《第五鋼琴協(xié)奏曲》在浪漫主義時(shí)期攀爬到了音樂的最高峰，使之為世人矚目。

（二）第二樂章對(duì)浪漫主義因素的運(yùn)用

與第一樂章的急形成鮮明對(duì)比的是第二樂章，該樂章主要以緩慢作為整體基調(diào)。為了從靈魂深處喚醒人類對(duì)美好事物的真實(shí)感受，將人道主義浪漫情懷充斥其中，該樂章以慢節(jié)奏來引領(lǐng)聽者的情緒，溫暖人們的心靈，提供給人們一種獨(dú)特的感受。樂章彈奏的B大調(diào)烘托出一種靜謐的氛圍，隨后巧妙引入鋼琴，于無聲處展現(xiàn)夜幕降臨的情景，最后整篇樂章仿佛是創(chuàng)造了一種夢(mèng)境，在這種夢(mèng)境中向人們展示出了來自遠(yuǎn)方的呼喚，同時(shí)也為最后一個(gè)樂章做好了鋪墊。

（三）第三樂章對(duì)浪漫主義因素的運(yùn)用

在進(jìn)行第二樂章的演奏后緊接著開始了對(duì)第三樂章的演奏，第二樂章主要是對(duì)靜謐的環(huán)境進(jìn)行呈現(xiàn)，而第三樂章則表現(xiàn)出了英雄在經(jīng)過片刻沉思之后，爆發(fā)出的那種力量，在力量的引導(dǎo)和召喚下，躍身飛到馬前，開始了屬于他自己的征程。該篇樂章主要采用回旋奏鳴曲的形式，由鋼琴來演奏出A部分的主題，整個(gè)旋律呈現(xiàn)出一種不斷向上攀升的節(jié)奏趨勢(shì)，又通過切分音加強(qiáng)了節(jié)奏上的動(dòng)感，可以使聽者感受到一種驚心動(dòng)魄。隨后這種動(dòng)感的節(jié)奏仍舊沒有消失，而是通過小提琴和圓號(hào)的交替演奏來繼續(xù)呈現(xiàn)。在接近樂章尾聲時(shí)，鋼琴聲慢慢減弱直至到柔弱的狀態(tài)，而樂隊(duì)則利用定音鼓將這種弱感延續(xù)下來，就好像音樂聲在激烈的動(dòng)蕩之后慢慢消逝在遠(yuǎn)方一般，在剎那間，鋼琴出其不意演奏出了一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)有力的樂句，從而使整部鋼琴協(xié)奏曲在激昂的氛圍中圓滿結(jié)束。

三、結(jié)語

從《第五鋼琴協(xié)奏曲》誕生到現(xiàn)在已經(jīng)過去了將近二百年的時(shí)間。雖然時(shí)間在慢慢地消逝，但是這部協(xié)奏曲獲得的成就和作者貝多芬本人具有的魅力卻沒有淹沒在歷史的塵埃中，反而愈久彌新。這部協(xié)奏曲也成為了后人爭(zhēng)相學(xué)習(xí)的典范代表，成為了音樂史上永不墜落的一顆明星。

參考文獻(xiàn)

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[2]卡爾·海因茨·克勒.貝多芬的最后十年[M].北京：人民音樂出版社，1995.

[3]張方編著.貝多芬[M].東方出版社，1997.

作者簡(jiǎn)介：王爽，燕山大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副教授，碩士研究生導(dǎo)師；李思怡（1991—），女，遼寧錦州人，燕山大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院音樂學(xué)碩士研究生在讀。