【摘要】通過分析新中國成立以來中國的對外關(guān)系以及國內(nèi)政治因素,進(jìn)而比對世界音樂學(xué)科的發(fā)展歷程,從文獻(xiàn)中可以看到,人們對于世界音樂這一概念的解釋,始終是隨著時間的推進(jìn),學(xué)術(shù)的發(fā)展而變化,所以,不同歷史時期下對世界音樂觀察的角度也在發(fā)生變化。
【關(guān)鍵詞】政治因素;世界音樂;發(fā)展脈絡(luò);特征
通過對新中國成立以來(1950-2012)我國期刊文獻(xiàn)世界音樂相關(guān)文獻(xiàn)的查閱梳理及統(tǒng)計,分別以時間、國家、研究對象分為作為劃分依據(jù),對60年間文獻(xiàn)的梳理,并查閱大量有關(guān)我國外交關(guān)系的書籍,如《中國對外關(guān)系60年》(張?zhí)N嶺編著)等,深入研究政治因素作為影響我國世界音樂學(xué)科發(fā)展的歷程,大致可以分為以下幾個階段:
一、政治因素主導(dǎo)——國內(nèi)“無學(xué)科意識”的世界音樂觀察階段
(一)1949-1958年:中蘇友好、中美對立階段
1950年2月14日,中蘇簽訂《中蘇友好同盟互助條約》,兩國結(jié)為軍事同盟,在此,中國在政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化、教育等領(lǐng)域向蘇聯(lián)模式展開學(xué)習(xí),所以,60年代之前的世界音樂文獻(xiàn)中所呈現(xiàn)出的選擇多在社會主義陣營國家,和一切反資本主義的國家,以及被資本主義壓迫的國家之中。音樂理論家廖輔叔曾經(jīng)提到“音樂是人類文化活動的一部分,如果說美國還有什么文化,那就只有金元文化、強盜文化、色情文化……”。
而在當(dāng)時的國際關(guān)系的下,國內(nèi)對于爵士樂的態(tài)度也表現(xiàn)出對當(dāng)時對于美國的排斥心理,所有冠上“美國”一詞的事物幾乎都是被形容的一無是處,如《斥美國音樂》(廖輔叔《人民音樂》1952年第S2期)當(dāng)中寫到“音樂是人類文化活動的一部分,美國有沒有文化呢?美國是暴發(fā)戶,靠戰(zhàn)爭發(fā)財,血手成家的。如果說美國還有什么文化,那就只有金元文化、強盜文化、色情文化?!绹﹦?chuàng)造不出健康的民族音樂,他的音樂只能表現(xiàn)腐爛的生活。所以正經(jīng)的情歌一到美國人受傷便變成了玩弄女性的淫辭;健康的舞蹈也變成風(fēng)騷淫蕩的大腿舞?!?另外在翻譯文章的選擇上,也以某國反對美國音樂為基礎(chǔ),如《瑞典反對美國爵士音樂》(魯男 譯 《人民音樂》 1955年Z1期),“‘爵士音樂的危險——成了許多國家的音樂活動價的驚慌呼聲。美國爵士音樂毒害著青年們的藝術(shù)趣味,排擠著民族音樂文化,已經(jīng)越來越使各國的藝術(shù)活動家門深深感到不安了?!?/p>
(二) 50年代末-70年代末:加強對外交往階段
(1)加強與發(fā)展中國家的關(guān)系。50年代末,中蘇在重大問題上產(chǎn)生分歧,兩國關(guān)系逐年惡化,至1966年斷交,與此同時,中國外交轉(zhuǎn)向“反美反修”的兩條線戰(zhàn)略,為了打破美蘇的外交包圍,在“三個世界”理論的知識下,毛澤東提出了新的外交戰(zhàn)略構(gòu)想:堅持反對霸權(quán)主義,但以蘇聯(lián)為主要對手,加強同第三世界國家的團(tuán)結(jié),所以在此時我國加強了對亞非拉各國的關(guān)系,在音樂方面,1962年,在周恩來總理的關(guān)切下,成立了“東方歌舞團(tuán)”,學(xué)習(xí)與宣傳各國音樂舞蹈文化,對于我國與他國的關(guān)系起到了一定的推進(jìn)作用。
1965年,中央音樂學(xué)院曾設(shè)立“亞非拉音樂小組”,在此階段,集中發(fā)表對于亞非拉音樂關(guān)注的報道。比如1974《樂器科技簡訊》(現(xiàn)《樂器》雜志)中出現(xiàn)了一系列研究外國民樂器的文獻(xiàn),如《伽倻琴和長鼓》(高歌《樂器科技簡訊》1974年第3期),瑩星(瑩星)、陳自明的《馬林巴》(《樂器科技簡訊》1975年第4期),《鰐魚琴》(《樂器科技簡訊》1976年第1期等),由于各方面條件所限,文章中很多樂器圖片都來自于他國音樂代表團(tuán)來華訪期間所拍攝,或通過手工圖畫,標(biāo)寫尺寸等簡單的方式的展示給讀者。
(2)積極推動與歐洲、日本關(guān)系。與日本、西歐等一些資本主義國家關(guān)系初步正?;⑴c124個國家建交,不但改善我國安全環(huán)境,也拓寬了我國的音樂視野。60年代末,中國對日本的方針是爭取它與美國拉開距離,實現(xiàn)中日邦交正?;蔀榱藨?zhàn)略中的一個重要內(nèi)容。此時,對于日本音樂的關(guān)注提到了一個新的高度,并對日本“勞音”加強關(guān)注,一方面學(xué)習(xí)、交流日本對傳統(tǒng)音樂的宣言和保護(hù),另一方面也宣揚如何抵制“美國黃色音樂”(爵士音樂)。
此時期內(nèi)對于日本音樂的關(guān)注也提到了一個新的高度,其中最常見的是對日本國內(nèi)“勞音”(日本勞動者音樂協(xié)會)的關(guān)注,一方面學(xué)習(xí)、交流日本對傳統(tǒng)音樂的宣揚和保護(hù),另一方面也宣揚了日本“勞音”集團(tuán)如何抵制“美國黃色音樂”。如《日本的音樂》(《音樂藝術(shù)》 星旭著;羅傳開譯1979年第1期),《中日音樂文化交流史話》(《人民音樂》 郎櫻1979年第2期)。
二、政治因素的影響由強變?nèi)酢覈澜缫魳穼W(xué)科化發(fā)展階段(1980年至今)
1980年至今,世界音樂的研究開始擺脫先前以政治政策作為主要參考因素的方式,隨著自我認(rèn)知與對世界認(rèn)知需求的不斷加深,我國世界音樂的研究逐步實現(xiàn)了從量到質(zhì)的轉(zhuǎn)變,也逐步走向?qū)W科化的發(fā)展道路,不但從更多角度的了解、認(rèn)識,也開始真正的參與和探討其學(xué)科的發(fā)展道路,為實現(xiàn)世界音樂的中國視野不斷的奮斗。
外因:蘇聯(lián)入侵阿富汗,對外擴(kuò)張勢頭下降,中國不像70年代那樣面對其咄咄逼人的威脅,美國在戰(zhàn)略上轉(zhuǎn)攻勢,所以我國不必?fù)?dān)心美蘇聯(lián)手,“同誰都來往,同誰都交朋友”使中國避免卷入更多的爭斗。內(nèi)因:改革開放,經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型,眼光開放,走出去、引進(jìn)來。音樂人類學(xué)(Ethnomusicology)被引入,中央音樂學(xué)院陳自明教授實現(xiàn)走出國門看世界,學(xué)習(xí)世界范圍內(nèi)民族音樂。80年代后不同階段世界音樂被走向課堂,影響學(xué)生的觀念,反作用于學(xué)生以往的“西方中心論”等政治觀點。
音樂人類學(xué)(民族音樂學(xué))學(xué)科的引入、世界音樂研究的范圍不斷擴(kuò)大、世界民族音樂學(xué)會會議的成立,“世界音樂”學(xué)科建設(shè)的日益明確,核心期刊中世界音樂專欄的設(shè)立等無疑都標(biāo)志了世界音樂逐漸開始了學(xué)科化的發(fā)展道路,也世界音樂開始了與音樂史學(xué)、音樂美學(xué)、音樂圖像學(xué)等更多專業(yè)的結(jié)合,這不但豐富了它的研究手法,也為各個學(xué)科的建設(shè)與研究發(fā)揮了一定的功效。
參考文獻(xiàn)
[1]張?zhí)N嶺.中國對外關(guān)系:回顧與思考(1949~2009)[M].社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社,2009(09).
[2]管建華.21世紀(jì)初:世界多元文化音樂教育與音樂人類學(xué)在中國[J].音樂藝術(shù),2009(01):127.
作者簡介:劉穎,女,河南焦作人,河南理工大學(xué)音樂學(xué)院助教。