鄒越

【摘要】肖邦作為接觸的浪漫主義作曲家，用其一生創(chuàng)作了四首著名的鋼琴敘事曲。肖邦的鋼琴敘事曲具有濃郁的民族特征，融入民族憂患意識，并在敘事曲中采用了多種不同曲式結構，追求突破創(chuàng)新，同時，充滿了鮮明的音樂標題性，富含思想性，使得敘事曲成為浪漫主義時期最為經典的器樂作品。

【關鍵詞】肖邦；鋼琴敘事曲；藝術特征

肖邦是19世紀歐洲浪漫主義音樂的杰出代表，也是歷史上第一個將敘事曲運用到鋼琴曲寫作的作曲家。敘事曲是一種將敘事、戲劇等形式的融入獨唱或者獨奏曲中的一種舞蹈歌曲。敘事曲富有敘事性，富有語言表現(xiàn)力。肖邦沖突了傳統(tǒng)的敘事曲題材形式，運用新的結構將傳統(tǒng)的典型規(guī)范打破，將聲樂作品中的敘事曲題材用于器樂敘事曲中，并運用鋼琴曲創(chuàng)作中，形成了鋼琴敘事曲。肖邦作為敘事曲的創(chuàng)作。肖邦的的創(chuàng)作靈感更多地來源與民間，充滿了濃郁的民族性氣息，將敘事曲從社會的角度更為深入，更具有思想。肖邦創(chuàng)作了鋼琴敘事曲這一題材，構建了屬于肖邦特色的音樂品性。肖邦敘事曲中大多展現(xiàn)了浪漫、詩意和抒情，對19世紀后期作曲家們產生了深遠的影響。

一、具有濃郁的民族特征，融入民族憂患意識

肖邦的鋼琴敘事曲往往帶有濃郁的民族性，他的創(chuàng)作直接涉及到了民族的靈魂，透露出濃濃的民族特征。

肖邦從小酷愛文學，成長中肖邦對于波蘭、立陶宛的歷史和傳統(tǒng)均產生了濃厚的興趣，促進了他對浪漫主義的理解，激發(fā)了肖邦內心的思想，為其創(chuàng)作鋼琴敘事曲打下了基礎。肖邦根據(jù)《康拉德.華倫洛德》寫的《g小調敘事曲》，受亞當.密茨凱維支的《魔湖》影響而寫的《F大調第二敘事曲》、根據(jù)密茨凱維支《女水妖》寫的《bA大調第三敘事曲》《f小調第四敘事曲》等四首敘事曲中身受密茨凱維支作品的影響。密茨凱維支的作品充滿了民歌格調和民間語言，尤其是在體裁上均出現(xiàn)了由歷史事件或者當?shù)厝嗣裆畹闹卮笫录浻袃敻枋指木幎鴣淼亩篷R。肖邦運用杜馬的特點，將敘事詩和曲完美的融合在一起，用音符將其娓娓道來，反映了波蘭人民的生活，也反映了波蘭的文化特點。

另外，當時的波蘭正處于戰(zhàn)爭之中，戰(zhàn)爭出現(xiàn)了無法可歌可泣的民族影響，這也為向肖邦一樣的有思想有作為的波蘭人們思想崛起，用文學作品來表現(xiàn)自身愛國之情。這也為肖邦在之后的敘事曲的創(chuàng)作融入了民族憂患意識。如《g小調敘事曲》則創(chuàng)作在華沙其意包發(fā)之后，作品重慢了嚴肅氣氛，運用疑問音調來展現(xiàn)其當時的悲憤的心情。主部則充滿了不甘、奮爭以及破滅，最終產生焦慮不安的情緒，充分展現(xiàn)了當時處于戰(zhàn)略之中的心理狀態(tài)。

二、多種不同曲式結構的運用，追求突破創(chuàng)新

肖邦敘事曲的創(chuàng)作基于傳統(tǒng)曲式結構上，對傳統(tǒng)曲式進行改良，追求創(chuàng)新，通過不同傳統(tǒng)曲式結構不斷變化和處理，形成特有的古典主義形式特點的藝術特征。肖邦《g小調敘事曲》采用奏鳴原則來表現(xiàn)戲劇性內容，創(chuàng)新了由傳統(tǒng)奏鳴曲式規(guī)范的構思，突破了傳統(tǒng)奏鳴曲式規(guī)范無法滿足音樂形象的發(fā)展。因此，肖邦運用主題變奏的方式，將此曲編的更為復位創(chuàng)作構思和音樂形象的發(fā)展。值得一提的是，再現(xiàn)部中的再現(xiàn)主題通過音樂性格形成變化再現(xiàn)，是的其余呈示部和展開部之間形成一種變奏又回旋的關系，出現(xiàn)了再現(xiàn)部中， 副部先再現(xiàn)、主部后再現(xiàn)的集中對稱的結構。又如《F大調第二敘事曲》，肖邦采取了奏鳴曲式主題對比和回旋曲式相結合的方法，將創(chuàng)作構思和音樂形象再一次鮮明。肖邦采用ABAB的雙重復二部曲式，將兩者之間的對比形象逐一呈現(xiàn)，你追我趕，互不相讓的曲式，讓人感到到敘事曲的第一主題和第二主題的音樂想象幾乎都是相對獨立的。總的來說，肖邦在曲式結構上的運用是大膽的，創(chuàng)新的，嚴謹?shù)摹Ｐぐ畹臄⑹虑哂薪y(tǒng)一的結構形態(tài)，縝密的邏輯性以及合理的曲式布局，這無一不顯示了肖邦在鋼琴敘事曲上的用心。

三、充滿了鮮明的音樂標題性，富含思想性

波蘭的詩歌作品與歷史都有著聯(lián)系，充滿了濃郁的愛國色彩，對肖邦思想產生了很大的影響。在肖邦的四首敘事曲中，有兩首是受到密茨凱維支的影響?！禙大調第二敘事曲》一開始呈現(xiàn)了一個牧歌式的音樂段落，寧靜、和諧、美滿，慢慢地傾訴著古代立陶宛的田園牧歌式的生活。但在其后的音樂中，呈現(xiàn)焦慮、驚慌、無措的情緒，再現(xiàn)了被侵略的悲慘場景。在之后又緩慢地表現(xiàn)了后代立陶宛人們在追尋著古代立陶宛田園牧歌式的生活，尋找著當年傳說中的遺跡，突出了人們對于未來的恐慌。從中我們不難發(fā)現(xiàn)，肖邦的敘事曲受到了當時文學作品的影響，具有標題性的特征。肖邦的這一首鋼琴敘事曲具有強烈的對比沖突性，也帶來了極大的戲劇性，音樂情緒的跌宕早就了音樂悲劇性色彩。《F大調第二敘事曲》表現(xiàn)了肖邦對于音樂形象的完美刻畫，充分融入了浪漫主義色彩，體現(xiàn)出了肖邦在敘事曲創(chuàng)作中的深厚思想內涵。

四、結論

肖邦在鋼琴音樂發(fā)展史上無疑是個里程碑式人物，他熱愛民族民間音樂，熱愛民族文化，追求永恒的創(chuàng)新。強烈的愛國精神影響著肖邦的創(chuàng)作，加重了肖邦音樂悲劇性的成分，用音樂來表達自己的愛國之情。肖邦短暫的一生奉獻給了鋼琴，大膽追求創(chuàng)新，勇于挖掘音樂內涵，將敘事曲融入到鋼琴音樂題材中，賦予其不同的音樂魅力。肖邦的四首鋼琴敘事曲對于器樂獨奏作品來說是不朽的魁寶，影響了無數(shù)的音樂家和作曲家。

參考文獻

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