王慧琦

【摘要】約翰斯塔米茨作為前古典主義中的作曲家，在當(dāng)時(shí)音樂(lè)的發(fā)展上創(chuàng)造出了巨大的貢獻(xiàn)，它不但對(duì)巴羅時(shí)期的音樂(lè)特色進(jìn)行了繼承，同時(shí)他也給貝多芬和莫扎特等諸多著名作曲家進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作提供了強(qiáng)有力的根基，起到了承上啟下的重要作用。約翰在當(dāng)時(shí)正處在由巴羅克向古典主義過(guò)渡的關(guān)鍵時(shí)期，在此階段，他發(fā)展形成了具有特色的新型音樂(lè)體裁與風(fēng)格，其藝術(shù)價(jià)值極高。下面，本文主要對(duì)約翰斯塔米茨的交響曲展開(kāi)簡(jiǎn)要的論述。

【關(guān)鍵詞】約翰斯塔米茨；交響曲；研究

在西方音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中，交響樂(lè)一直扮演著重要角色，甚至到現(xiàn)在，它都在發(fā)揮著重要的作用。在交響樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中，有很多的音樂(lè)家嘔心瀝血，為交響樂(lè)的發(fā)展貢獻(xiàn)著自己的力量，例如貝多芬和舒伯特等等。但是在交響樂(lè)已逐漸完善和成熟的現(xiàn)在，我們除了看到上述作曲家們的努力成果外，更應(yīng)該要銘記住這位作曲家，他不但把早期交響樂(lè)的雛形建立了起來(lái)，同時(shí)他的演奏方式也得到了世界各國(guó)的認(rèn)可，他就是約翰斯塔米茨。

一、早期的交響樂(lè)形式

在早期的古典主義時(shí)期，曼海姆樂(lè)派是其中最具代表性的音樂(lè)流派，跟交響樂(lè)形式的產(chǎn)生有著重要的關(guān)系。

（一）交響樂(lè)與歌劇

交響樂(lè)其產(chǎn)生跟歌劇緊密相連。在十七世紀(jì)中，歌劇樂(lè)隊(duì)僅是跟樂(lè)器結(jié)合在一起，樂(lè)器只是歌劇中的伴奏，在意大利著名的作曲家蒙特威爾第所創(chuàng)作的歌劇中，首次運(yùn)用多達(dá)40人的樂(lè)隊(duì)進(jìn)行伴奏，使之在歌劇中開(kāi)始占據(jù)較為重要的地位。在這之后，斯卡拉蒂又開(kāi)始對(duì)管弦樂(lè)隊(duì)進(jìn)行改良，讓弦樂(lè)在樂(lè)隊(duì)中占據(jù)中心地位，同時(shí)創(chuàng)立了“快板至慢板至快板”這種形式，漸漸地樂(lè)器開(kāi)始擺脫歌劇單獨(dú)分裂出來(lái)。這便是交響樂(lè)的前身。在此基礎(chǔ)上，曼海姆樂(lè)派首次對(duì)交響樂(lè)的形式跟構(gòu)造進(jìn)行探索，也就是在三個(gè)樂(lè)章的前提下把速度較快的第四樂(lè)章也加入其中，使得樂(lè)曲擴(kuò)大了規(guī)模，同時(shí)對(duì)第三樂(lè)曲中的“小步舞曲”加以改良，轉(zhuǎn)變成了新型的具有三聲中部的小步舞曲，這跟海頓中的第三樂(lè)章還有所不同。此后，交響曲形式便得以形成，一直被沿用到現(xiàn)在。

（二）交響樂(lè)與建筑

尤其是在十八世紀(jì)，音樂(lè)和建筑之間的關(guān)聯(lián)得到了明顯的體現(xiàn)。在十八世紀(jì)中，其建筑代表不乏為凡爾賽宮和盧浮宮等，但在這一階段，音樂(lè)中的主要代表就是器樂(lè)，特別是創(chuàng)作的交響樂(lè)。根據(jù)對(duì)這一時(shí)期的建筑進(jìn)行分析不難發(fā)現(xiàn)，這一時(shí)期的建筑主要強(qiáng)調(diào)對(duì)稱(chēng)，充分體現(xiàn)出了對(duì)稱(chēng)美。而我們?cè)賮?lái)觀(guān)賞器樂(lè)，在交響樂(lè)的發(fā)展中，約翰斯塔米茨在先前的交響樂(lè)結(jié)構(gòu)下，又把帶有三聲中部這一特點(diǎn)的小步舞曲加入其中，形成四個(gè)樂(lè)章。由此可看出，約翰斯塔米茨的交響樂(lè)其形成和發(fā)展，是跟歷史潮流相符合的，此外，由于樂(lè)章結(jié)構(gòu)發(fā)生了改變，那么在和聲語(yǔ)言和配器以及調(diào)試調(diào)性等方面便都會(huì)發(fā)生改變，這樣就會(huì)相應(yīng)的帶動(dòng)音樂(lè)要素的完善和發(fā)展，同時(shí)對(duì)古典主義時(shí)期中的音樂(lè)造成深刻影響。而這也正是我們對(duì)約翰斯塔米茨的交響樂(lè)進(jìn)行探究的社會(huì)歷史價(jià)值。

二、約翰斯塔米茨

雖然約翰斯塔米茨僅有40年的人生，但是，它的交響樂(lè)對(duì)維也納階段古典主義時(shí)期那些作曲家產(chǎn)生了深刻的影響，他給交響樂(lè)發(fā)展帶來(lái)了不可磨滅的貢獻(xiàn)。約翰斯塔米茨所創(chuàng)作出來(lái)的音樂(lè)作品涉及面較為廣泛，其中主要以交響樂(lè)為主，他不但把早期的交響樂(lè)中四個(gè)基本的樂(lè)章結(jié)構(gòu)進(jìn)行了確立，同時(shí)還表現(xiàn)出了獨(dú)特的音樂(lè)手法。通過(guò)他這一生創(chuàng)作我們可以看到，他終生都在致力于音樂(lè)的創(chuàng)作，而他有這樣的成績(jī)，跟他在捷克時(shí)的學(xué)習(xí)緊密相關(guān)，他把捷克音樂(lè)融入進(jìn)了德國(guó)的曼海姆，為曼海姆的管弦樂(lè)隊(duì)在今后的發(fā)展中奠定了基礎(chǔ)。

三、約翰斯塔米茨交響樂(lè)的發(fā)展

（一）交響樂(lè)的創(chuàng)作情況

在早期交響樂(lè)的創(chuàng)作中，約翰斯塔米茨所創(chuàng)作出來(lái)的作品有21部。在這些作品中最早的就是在他離開(kāi)布拉格學(xué)校后6年所創(chuàng)作的4部交響樂(lè)。當(dāng)他進(jìn)入曼海姆成為宮廷的小提琴手之后，他才真正意義上的進(jìn)入到早期交響樂(lè)的創(chuàng)作中。在他創(chuàng)作的早期交響樂(lè)中，其中大部分都以第一樂(lè)章為重點(diǎn)，雖然這一樂(lè)章跟后面的樂(lè)章相比在邏輯上還不是十分嚴(yán)謹(jǐn)，但是已經(jīng)能看出交響曲的形式。早期的交響樂(lè)其結(jié)構(gòu)一般采用主調(diào)和下屬調(diào)以及屬調(diào)之間相互轉(zhuǎn)換，但是，在四個(gè)樂(lè)章中C大調(diào)交響曲的第三號(hào)作品里，當(dāng)C大調(diào)已經(jīng)向平行小調(diào)a轉(zhuǎn)換時(shí)，第三樂(lè)章運(yùn)用A大調(diào)進(jìn)行曲式的發(fā)展，在最后一章中再轉(zhuǎn)向C大調(diào)，這樣從A大調(diào)向C大調(diào)曲式發(fā)展，在當(dāng)時(shí)是尤為罕見(jiàn)的。

（二）交響樂(lè)的組織邏輯

在創(chuàng)作交響樂(lè)的過(guò)程中，約翰斯塔米茨具有很高的音樂(lè)水平，不但在交響樂(lè)發(fā)展上扮演著重要角色，同時(shí)也給十八世紀(jì)交響樂(lè)整體發(fā)展提出了新的方向。首先，我們可以看到，其動(dòng)機(jī)主題較為簡(jiǎn)單，動(dòng)機(jī)也被叫做樂(lè)思，雖然它在交響樂(lè)中占據(jù)的成分最小且長(zhǎng)度很短，但卻是交響樂(lè)的核心，同時(shí)也掌控著全曲的命運(yùn)。也就是說(shuō)全曲都以它為中心而展開(kāi)，它不但出現(xiàn)在第一樂(lè)章里，同時(shí)也以各式各樣的形態(tài)出現(xiàn)在整部交響樂(lè)里，創(chuàng)作動(dòng)機(jī)不但能夠成分體現(xiàn)作曲家創(chuàng)作的靈感，更主要的是它可以反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的發(fā)展趨勢(shì)；其次就是調(diào)式調(diào)性，這一點(diǎn)在音樂(lè)作品里一直占據(jù)著重要位置，起到很好的向心力，如果音樂(lè)中缺少了調(diào)性，那么這首音樂(lè)就會(huì)不穩(wěn)定，沒(méi)有中心，在約翰斯塔米茨的所有作品中，調(diào)式布局都很合理，使得音樂(lè)具有豐富的戲劇性，縱觀(guān)其創(chuàng)作歷程我們發(fā)現(xiàn)在不同時(shí)期，調(diào)式布局也各不相同。在早期，總體的結(jié)構(gòu)是這樣的：由主調(diào)到屬調(diào)再到主調(diào)與由主調(diào)到下屬調(diào)再到主調(diào)，到了中期，調(diào)性的關(guān)系雖以早期的為主，但是約翰斯塔米茨已經(jīng)開(kāi)始使用主調(diào)到同主音大小調(diào)再到主調(diào)這樣的關(guān)系，而在晚期交響樂(lè)作品中，約翰斯塔米茨則基本把近關(guān)系調(diào)作為主導(dǎo)。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，約翰斯塔米茨在音樂(lè)歷史的長(zhǎng)河中起到了承上啟下的過(guò)渡作用，他為交響樂(lè)所付出的貢獻(xiàn)是巨大的，盡管在音樂(lè)中的其他領(lǐng)域他都有所接觸，但是他在交響樂(lè)上的成就是在所有領(lǐng)域中最高的?，F(xiàn)在交響樂(lè)已經(jīng)在世界各地流傳開(kāi)來(lái)，并成為音樂(lè)領(lǐng)域里不可或缺的部分，因此，對(duì)約翰斯塔米茨交響樂(lè)進(jìn)行探究，就顯得具有十分必要的史學(xué)價(jià)值。

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指導(dǎo)老師：孫偉。