【摘要】京劇鑼鼓伴奏不僅僅只是單一的樂器伴奏，京劇鑼鼓經(jīng)的各種鼓點所構(gòu)成的系統(tǒng)的語法性是其獨特的特征。鑼鼓經(jīng)的獨特語法系統(tǒng)也為語言學中非言語語言研究提供了依據(jù)。本文筆者詳細分析部分京劇鑼鼓經(jīng)鼓點的語義特點，以此希望大家對京劇鑼鼓點語義功能擁有一個大概的了解。

【關(guān)鍵詞】鑼鼓經(jīng)；鑼鼓鼓點；語法；語義

京劇鑼鼓，是京劇舞臺的節(jié)奏載體。它的起源，上可追溯到遠古時期的“戛擊鳴球，擊石拊石“，下可在廣場藝術(shù)中尋到其清晰的發(fā)展脈絡。京劇鑼鼓作為京劇舞臺藝術(shù)的一個門類，以其獨有的節(jié)奏及套路性組合運用，為東方乃至世界戲曲的繁榮昌盛作出卓越貢獻。中國戲曲多達三百多種，絕大多數(shù)都有打擊樂運用。其中鑼鼓樂器的類型，音色的調(diào)配，演奏的手法，鑼鼓的“點，牌，套”等方面，形式多樣，豐富多彩。

京劇鑼鼓是綜合的京劇藝術(shù)門類之一。鑼鼓的主要功能主旨是烘托，塑造鮮明的舞臺人物形象。每一個京劇鑼鼓鼓點皆有其特定的功能屬性。這些鑼鼓基本功能，通過一定的表演，變奏，組合起來，擔負起京劇舞臺所賦予的使命。京劇鑼鼓構(gòu)成的基礎(chǔ)是演奏員（鼓師）和樂器。傳統(tǒng)的京劇樂隊由“武場”（打擊樂）和“文場”（管，弦樂）兩部分組成，統(tǒng)稱“場面”。京劇“文場”由京胡，京二胡，月琴，南弦子，笛子，海笛，阮，嗩吶等樂器組成?！拔鋱觥币詥纹す模窗鍨轭I(lǐng)奏；以大鑼，鐃鈸，小鑼構(gòu)成主奏器樂組成。附屬樂器由小鈸，齊鈸，湯鑼，碰鐘，大鈸，大鐃，南梆子等組成。京劇的鑼鼓經(jīng)由京劇“武場”樂器奏出。京劇鑼鼓貫穿京劇舞臺唱，念，做，打，舞方方面面，演奏變化令人激動而目不暇接，其功能絢麗多彩地展示在京劇舞臺之上。京劇鑼鼓的基本功能可分為三類：（1）配合表演，京劇舞臺人物表演和現(xiàn)實生活表現(xiàn)有一定差距，是抽象的。京劇表演是高度抽象的，程式化的。體現(xiàn)出一種特定的節(jié)奏，這種節(jié)奏由鑼鼓節(jié)奏承載著。在京劇舞臺上，無論是環(huán)境的營造還是人物性格的塑造都依托在鑼鼓節(jié)奏之中。這也是京劇藝術(shù)風格的體現(xiàn)；（2）導引開唱，京劇唱腔（板腔體）從腔調(diào)上講，主要是“西皮”和“二黃”。還有眾多的支脈腔型，如“南梆子”，“四平調(diào)”，“昆曲”及一些民間小調(diào)。從板式上說，它涵蓋了“散、慢、中、快”各種板式。京劇舞臺上這些類別不同的各種板式唱腔，無一例外地由打擊樂所起始導引。嚴格地講，開唱鑼鼓已成為京劇唱腔不可分割的一部分；（3）營造氛圍，京劇舞臺營造氛圍的鑼鼓有三種類型：第一：特色烘托（這一類大致有四種表現(xiàn)形式：（1）“三擂鼓”式：（2）“寫意性的擬音”比如雷雨，河水，射箭，叩門；（3）發(fā)兵等隆重氛圍的“大字曲牌”式；（4）同一鑼鼓音色變換式。第二：幕間提示，京劇舞臺運用【撤鑼】，【圓場】，【急急風】等節(jié)奏，以不同力度，速度，音色的變換，提示京劇舞臺幕間的各種氛圍及其銜接，轉(zhuǎn)換的任務。第三：程式反襯：京劇舞臺藝術(shù)特點是程式性。鑼鼓程式既有它可塑造的一面，又有它獨屬功能的一面。巧用程式鑼鼓基本功能，運用程式反襯來提示北京，使京劇舞臺藝術(shù)創(chuàng)造增加新要素。

京劇鑼鼓經(jīng)作為京劇舞臺節(jié)奏伴奏載體，雖然如此，其語法系統(tǒng)也是不容忽視的。京劇鑼鼓經(jīng)的語法特點獨特而豐富，它獨特的語法特點可以為現(xiàn)今語言學，社會學界所致力研究的非言語語言提供了可能。京劇鑼鼓經(jīng)由鼓板，大鑼，鐃鈸，小鑼構(gòu)成，并通過獨奏，雙奏，合奏產(chǎn)生語匯基礎(chǔ)要素，通過不同的交織形式構(gòu)成節(jié)奏動機材料，形成句式的鑼鼓語法要素。再通過對這些相同或不同語匯要素的重復，擴展，緊縮，派生，變奏組合，構(gòu)成了一套完整的京劇鑼鼓語法系統(tǒng)。

對京劇語義和語用的研究可以抓住京劇鑼鼓創(chuàng)作的核心材料，是鑼鼓的基礎(chǔ)部分。要了解京劇鑼鼓經(jīng)的語法系統(tǒng)就必須從京劇鑼鼓經(jīng)的鼓點入手。不同的鑼鼓鼓點有不同的語義。要了解京劇鑼鼓經(jīng)就得先了解不同鑼鼓鼓點語義。京劇鑼鼓鼓點的命名原則有五點：（1）依擊打數(shù)量命名鑼鼓，如【一擊】，【二擊】，【五擊頭】；（2）依結(jié)構(gòu)位置命名鑼鼓，如【帽兒頭】，【導板頭】，【墊頭】；（3）依節(jié)奏特點命名鑼鼓，如【撤鑼】，【散長錘】，【攔頭】；（4）依表演形態(tài)命名，如【搜場】，【望家鄉(xiāng)】，【叫頭】；（5）依曲牌命名鑼鼓，如【水底魚】，【四邊靜】，【滴滴金】。為了形成對京劇鑼鼓節(jié)奏語法的認識，本文對部分京鼓劇鑼鼓鼓點的語義和語用功能進行解讀，通過這些解讀可以讓讀者對京劇鑼鼓經(jīng)的語義有一個大概的了解，同時更好的了解京劇鑼鼓經(jīng)獨特的語法系統(tǒng)。

一、沖頭

京劇舞臺上的【沖頭】鑼鼓功能可概括為：配合人物的上場，下場，烘托人物年念白中激動情緒的語調(diào)，及塑造人物于此情節(jié)中的身段表演。作為背景節(jié)奏，于靜場時（通過演奏變換和節(jié)奏間的對比運用）營造出某種氛圍，將觀眾審美情趣帶入一定境界，完成舞臺情節(jié)和時空轉(zhuǎn)換，過渡任務。

京劇舞臺運用【沖頭】鑼鼓有一個約定俗成的法則：（1）劇中主要人物的出場很少用【沖頭】鑼鼓，特別是主要人物在該劇的第一次出場絕對不能用；（2）某一場的靜場（即場上任務全下或最后一個人下場），同樣不用【沖頭】鑼鼓送下。

二、長尖

京劇鑼鼓【長尖】是京劇舞臺伴邊沿的鑼鼓。烘托塑造京劇舞臺人物中那種既有分量，又因情節(jié)而不允許慢條斯理的表演情節(jié)，如京劇舞臺上的“起霸”表演程式。

三、長絲頭

【長絲頭】鑼鼓，是鼓師在垮板的演奏狀態(tài)下，及時地完成伴送人物上，下場所需【沖頭】節(jié)奏的一種特殊、【長絲頭】鑼鼓使唱腔與伴送人物表演的節(jié)奏結(jié)合得更加諧和，更加自然順暢。

四、扭絲

在京劇舞臺上開起【散板】唱腔，是【扭絲】鑼鼓的基本功能。由于良好的節(jié)奏感，使其基本功能不斷地得到延伸，擴展，變奏，配合了舞臺人物于唱前所做的一些特殊表演。在京劇舞臺上，【扭絲】的慢式演奏，外化著穩(wěn)重；鏗鏘式演奏，烘托著豪放；弱式演奏，暗示著蒼衰；中庸式演奏，塑造媚雅。往往是演員未開口演唱，觀眾的情緒已受到鑼鼓不同演奏氛圍的感染?？傊?，【扭絲】節(jié)奏是一個不可多得的節(jié)奏。特別是鑼鼓終止段的各種變奏，為演員演唱之前的“亮相表演（程式）提供了保障。

五、拗錘

京劇鑼鼓【拗錘】是開唱鑼鼓。它開起京劇【西皮流水】，【搖板】，【快板】腔型。【拗錘】鑼鼓節(jié)奏的創(chuàng)作及舞臺表現(xiàn)功能，則是源于外化人物復雜且不平靜的內(nèi)心情感。它蘊含真一種待發(fā)的激情，塑造著人物交流（唱與唱之間）的激動狀態(tài)。外化著一種內(nèi)心的沖動。它的這一獨特功能，悄悄不宜于舞臺人物上下場“臺步”烘托。

六、慢長錘

導引出【慢板】，【原板】，【二六】等腔型，是【慢長錘】鑼鼓的基本功能。在京劇舞臺上，沒有哪一個場面，哪一個人物不唱而用【慢長錘】鑼鼓的。但【慢長錘】鑼鼓的功能還不僅限于此，它的主體運行節(jié)奏，將一個唱腔形式向觀眾娓娓道來的表演情節(jié)段落，連接極其完美順暢。對烘托人物演唱前的表演，展現(xiàn)出獨特功能?！韭L錘】主體運行節(jié)奏，還可細膩地對復雜人物心態(tài)予以塑造。如人物于唱腔段落間表現(xiàn)的那種苦思良策，踱步徘徊，忽而從紛亂中似見良策，忽而又陷于冥思苦想之中……樂師通過對【慢長錘】節(jié)奏的強奏，弱打，掐音，加鑼和鼓黃織體變奏等演奏手法的變換，使得主體節(jié)奏呈現(xiàn)特有的旋律性節(jié)奏效果，極好地塑造了舞臺人物于此情節(jié)的表演。

七、快長錘

如果單單地把【快長錘】鑼鼓說成是開起【流水】，【搖板】等腔型的鑼鼓，那就未免過于簡單化了。【快長錘】雖為開唱鑼鼓，但它良好的運行段節(jié)奏，對于舞臺人物內(nèi)心活動的渲染，塑造，外化，發(fā)揮著不可替代的動能與用途。營造舞臺一種氛圍狀態(tài)，配合人物身段表演，導引人物演唱。才是【快長錘】鑼鼓的完整功能與用途?？梢赃@樣說，京劇鑼鼓運行段的演奏中，在表現(xiàn)和塑造威武瀟灑，剛?cè)岵＜で楹肋~的人物性格方面，莫過于【快長錘】節(jié)奏。京劇舞臺上包拯，馬超，蘇三這些性格迥異的人物，之所以都能運用【快長錘】節(jié)奏，他們的身份地位不同，所處情景不同，對事物反映的程度不同。但他們內(nèi)心不平的節(jié)奏律動是一致的。

八、散長錘

【散長錘】是京劇開起【散板】腔型的鑼鼓。在京劇舞臺上，【散長錘】起始節(jié)奏非常準確地外化了人物心情沉重，步履緩慢及焦慮，茫然，無奈，恐懼等心理活動。在伴送人物于此種氛圍的上場（沿襲著【慢長錘】節(jié)奏功能）或舞臺上的表演時，可謂將這一心理節(jié)奏及在心理節(jié)奏及在這種心理狀態(tài)下所導致的形體動作，外化得淋漓盡致。

九、圓場

京劇舞臺上的【圓場】鑼鼓，具有一種打開僵局，使圓滿的“粘合劑”功能作用。其功能有：（1）打開舞臺和觀眾間的屏障；（2）人物上場，伴送其走到預定位置，并與觀眾進行交流；（3）人物大哭，大笑后，使其緩解，過渡，復原。（4）人物和另一人物相見，切入正題前寒暄入座的過程烘托。

對以上京劇鑼鼓經(jīng)鼓點的語義功能分析可以看出，京劇鑼鼓經(jīng)鼓點在或繁或簡的組合中，它們的語法組織規(guī)律既嚴謹又靈活。鼓師們對京劇舞臺表演，節(jié)奏組合及其變化方式充分理解，并將這一理解融于所操樂器之中，從而表達塑造出錯綜復雜表演情節(jié)，人物形象及舞臺氛圍。同時深入的探索京劇鑼鼓經(jīng)的語法特點也是對非言語的語言特點的巨大貢獻。京劇鑼鼓功能及結(jié)構(gòu)特點的組合，獨具一格而自成體系，不愧為世界民族藝術(shù)之林中之瑰寶。

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作者簡介：蘭壯，貴陽京劇院，中級伴奏員。