徐東林

初識(shí)羅堅(jiān)，給我的印象是敏感。面孔在淡藍(lán)色煙霧之后，顯得有些茫然及焦躁。我想這種情緒正是他在一片混沌中急切地尋找排解和具體的切入點(diǎn)所浮現(xiàn)的狀態(tài)。

初讀羅堅(jiān)之繪畫是件靜物作品，讀后便有了與他初交時(shí)感覺上的吻合。不大的畫面，涌動(dòng)著一種不太控制得住的情緒上的波動(dòng)，強(qiáng)烈明艷的色塊相互擠壓、厚重的筆觸在畫上急促而扭曲地運(yùn)轉(zhuǎn)，表現(xiàn)性的線條游走和穿插其中，刀筆直下。畫的氣息及狀態(tài)無(wú)不暗示作者精神上有一種由內(nèi)而外的強(qiáng)大張力，似乎直面了作者進(jìn)發(fā)的表達(dá)欲望，并預(yù)示了一位作者正在極力擺脫對(duì)客觀對(duì)象的摹擬而直抒胸襟的內(nèi)心渴求。只是一時(shí)間，在拿捏上尚有失度，過(guò)分彰顯了內(nèi)心的某種沖動(dòng)，而尚未將這種情緒的波動(dòng)有效地控制在大的制約之下，泛起的雜音，相互之間的干擾、牽制，削弱了畫面最后的整體效果。

但這件作品還是給我留下了深刻的印象，某種一些本質(zhì)的東西，一些他對(duì)繪畫偏愛的表達(dá)方式，在日后反復(fù)地錘煉和充實(shí)中被保留下來(lái)，并一直貫穿于他后期成熟的《城市系列》之中。

《城市系列》是以城市為母題而不斷開掘，陳鋪開來(lái)的系列作品，在這個(gè)階段他獲得了一種自如控制畫面的能力，形成了開合有度、虛實(shí)相生、相互貫通的繪畫語(yǔ)言。作品在內(nèi)涵氣度、形式及制作上都體現(xiàn)了作者的修養(yǎng)完備，本質(zhì)上已有了突破性的進(jìn)展和品質(zhì)上的升華。

涉足城市題材并不輕松，城市的龐雜及擴(kuò)張如同萬(wàn)花筒般的光怪陸離，使得靜態(tài)下的畫作極難對(duì)它作概括性的提取，大多涉足此類題材的畫家，也多停留在摹擬客觀的只言片語(yǔ)之上。

羅堅(jiān)對(duì)城市的理解，并不以客觀上再現(xiàn)片段為目的。他很明確地意識(shí)到任何詳盡的片段對(duì)城市這個(gè)龐然大物而言，僅僅只能是盲人摸象的結(jié)果。對(duì)羅堅(jiān)而言城市在時(shí)空上變幻所引發(fā)的令人恍惚的神秘及莫測(cè)，在傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的基礎(chǔ)上不斷衍生的正版及翻版的釋義，動(dòng)搖著我們的已養(yǎng)成的價(jià)值判斷，不斷滅矢的建筑又不斷生成的居巢，魔方般挑戰(zhàn)你的想象，城市似乎具有某種未知的魔咒般的動(dòng)力，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在敲打著我們脆弱的神經(jīng)，這種理解，已擺脫客體的束縛，而進(jìn)入精神層面的思考，進(jìn)入一個(gè)并不明確、模糊的隱性的宏大空間。

在這種認(rèn)識(shí)下，城市題材的真實(shí)影像已退居幕后，成為畫家寄以某種感覺的外殼，混雜的感知，不僅來(lái)自城市急促的喘息，同時(shí)來(lái)自作者本身的生存經(jīng)驗(yàn)，來(lái)自已養(yǎng)成的對(duì)某種情緒或事物的特殊偏愛，甚至來(lái)自根深蒂固的文化傳統(tǒng)。把這些思考，表述在畫布上，寄生于城市系列之中，或許即是羅堅(jiān)所追求的主旨及原點(diǎn)。

為了完整而有效地表述，羅堅(jiān)需要一個(gè)特大的、空靈的并給讀者留下閱讀和想象空間的架構(gòu)，于是從形式上解構(gòu)成為重要的一環(huán)，并把這種手段提升為畫面的一個(gè)重要的語(yǔ)言因素。作者急切而有效地將畫面構(gòu)成推至到具象與抽象的最后支點(diǎn)之上，以達(dá)到一種多則有具象之嫌，少則畫面解體的最佳狀態(tài)。抽象的混沌，包孕著天機(jī)的觸發(fā)及想象的漫游，而童稚般的具象暗示則界定一個(gè)寬泛的空間外沿，并暗含著注釋上的多義。

對(duì)色調(diào)的處理亦是羅堅(jiān)形成畫面語(yǔ)言的另一個(gè)重要來(lái)源，大約可理解為羅堅(jiān)有意識(shí)地把目光投射在本土的色彩觀念之上，這種觀念建立在色的固有本質(zhì)之上，來(lái)源于原始彩陶及遠(yuǎn)古壁畫，而源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。減弱色調(diào)的對(duì)比及互補(bǔ)，白色的或接近白的基調(diào)，給極復(fù)雜的、重疊交錯(cuò)的團(tuán)塊組織的肌理語(yǔ)言提供了上佳的平臺(tái)，更重要的是減低色調(diào)之后，一切痕跡，一切觸發(fā)的偶然因素，線的直舒及運(yùn)轉(zhuǎn)都躍然紙上，對(duì)線的控制及把握，作者充滿自信或在有意無(wú)意之間流露出對(duì)東方母體文化及審美的偏好，個(gè)體對(duì)線的輕重緩急、力度及彈性的把握都體現(xiàn)了一位東方學(xué)子的敏銳和由內(nèi)而外的修為。

對(duì)客觀對(duì)象的解構(gòu)重建，對(duì)色調(diào)處理的回歸本土意識(shí)，以及某些具體的制作手段，如斑駁厚重，而不失空靈，反復(fù)疊壓而仍能整體貫通，多層釋義及童稚趣味，都總體置于東方觀念之下，形成羅堅(jiān)作品的整體合力，并體現(xiàn)羅堅(jiān)作品的藝術(shù)價(jià)值。

作為畫家自信應(yīng)無(wú)日不在，探索亦要無(wú)日不在，羅堅(jiān)在上述兩點(diǎn)上都做了不懈之努力，其作品自然具有必然之審美價(jià)值，筆者認(rèn)為，以羅堅(jiān)之智慧，以羅堅(jiān)追求極致的固執(zhí)，他一定能更上樓臺(tái)，海闊天空，迎來(lái)更加燦爛的那一刻。