摘 要：本文基于多模態(tài)話語(yǔ)分析理論，系統(tǒng)分析了紅高粱電視劇海報(bào)這一圖文并茂的多模態(tài)語(yǔ)篇，社會(huì)符號(hào)文字與與其它符號(hào)模態(tài)如圖像、顏色、版式設(shè)計(jì)是如何互補(bǔ)聯(lián)合再現(xiàn)完整的海報(bào)語(yǔ)篇的構(gòu)圖意義，進(jìn)一步探析各符號(hào)背后所蘊(yùn)含的的文化內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：多模態(tài)話語(yǔ)分析；構(gòu)圖意義；電視劇紅高粱海報(bào)

一、引言

20世紀(jì)90年代中期，Kress和Van Leeuwen在《意象閱讀：視覺語(yǔ)法的構(gòu)成》一書中，基于Hallidy系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)理論，系統(tǒng)分析了語(yǔ)言之外的多種符號(hào)資源在話語(yǔ)分析的作用，并建立了視覺語(yǔ)法理論。因此多模態(tài)話語(yǔ)分析也成為目前國(guó)內(nèi)外話語(yǔ)分析的一大熱點(diǎn)研究領(lǐng)域，并取得了巨大的研究成果。國(guó)外以 Lemke（1998）、Kress & van Leeu-wen（2001）、Callaghan&McDonld（2002）、Lim（2004）、Norris（2004）、Baldry& Thibault（2006）、Royce （2007）、Jewitt（2009）、Bednarek & Martin（2010）為主要代表。國(guó)內(nèi)以胡壯麟（2007）、楊信彰（2009）、王紅陽(yáng)（2007）、韋琴紅（2008）、胥國(guó)紅（2009）、孫毅（2012）等。本文嘗試運(yùn)用多模態(tài)話語(yǔ)分析理論對(duì)系統(tǒng)分析了紅高粱電視劇海報(bào)這一圖文并茂的多模態(tài)語(yǔ)篇，探析社會(huì)符號(hào)文字與與其它符號(hào)模態(tài)如圖像、顏色、版式設(shè)計(jì)是如何合作共贏再現(xiàn)海報(bào)語(yǔ)篇的構(gòu)圖意義。

二、多模態(tài)話語(yǔ)構(gòu)建的理論依據(jù)

多模態(tài)話語(yǔ)分析的理論依據(jù)是Halliday的系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)理論。Halliday（1985）認(rèn)為語(yǔ)言作為人類交流的工具，具有系統(tǒng)性和多功能性，具有三大元功能，即概念功能、人際功能和語(yǔ)篇功能。而多模態(tài)話語(yǔ)分析理論基于圖像也是一直社會(huì)符號(hào)將語(yǔ)言的三大元功能延伸到包括視覺符號(hào)在內(nèi)的其他符號(hào)系統(tǒng)（如圖像、聲音、身體語(yǔ)言、動(dòng)作等），將其置于社會(huì)語(yǔ)境中更好地理解符號(hào)的含義，認(rèn)為其他符號(hào)資源在人們的日常交際中不再處于輔助位置，而是正和語(yǔ)言符號(hào)共同形成更為寬泛的符號(hào)資源共同參與意義的構(gòu)建，并提出了視覺語(yǔ)法理論，并把多模態(tài)話語(yǔ)分別解釋為再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義和構(gòu)圖意義。（Kress & van Leeu-wen，1996）。

三、電視劇紅高粱海報(bào)的構(gòu)圖意義多模態(tài)話語(yǔ)分析

圖像語(yǔ)篇的構(gòu)圖意義對(duì)應(yīng)的功能語(yǔ)法的語(yǔ)篇功能。通過圖像的表征成分和互動(dòng)成分以某種方式組合從而創(chuàng)建語(yǔ)篇的整體意義。構(gòu)圖意義遵循三個(gè)原則：信息值、顯著性和取景。

信息值是指在視覺圖像的布局中，元素放置位置不同，價(jià)值則不同。在視覺構(gòu)圖中，上方是理想的，即理想化的信息或事物的精髓；下方是真實(shí)的，即細(xì)節(jié)性的接近實(shí)際信息。中間是核心要素，邊緣是次要信息；左邊是已知信息，右邊是新事物。九兒位于海報(bào)的中上方，色彩明亮，凸顯了其重要性。

畫面上方野合的場(chǎng)景屬于理想化的信息，象征男女主人公不被認(rèn)可的戀情，但從側(cè)面也反應(yīng)了男女主人公不懼束縛，自由自對(duì)真愛和生命的無限追求，契合了該劇敢愛敢恨、征服與被征服的主題，也是該劇最精髓最實(shí)質(zhì)的部分。海報(bào)最上方根據(jù)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言先生同名小說改編以及鄭曉龍作品這些信息已經(jīng)達(dá)到理想化的境界，獲得了殊榮，得到了觀眾和讀者的認(rèn)可，也為該劇提升了知名度。中心最顯眼的九兒映襯在一片凄婉可人紅高粱之中，讓人聯(lián)想到在那片高粱厚土生發(fā)生的一段轟轟烈烈、可歌可泣的的愛恨情仇。中下方則是該劇的一些詳細(xì)的信息。另外，也為觀眾提供了該劇的主演、該劇英文名、出品人和制片人等信息。巔嬌的場(chǎng)景也再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)30年代山東高密特有的真實(shí)的民俗風(fēng)情。

顯著性是指圖像中的元素吸引觀看者注意力的不同程度?？赏ㄟ^被放置的位置，前景或背景、相對(duì)尺寸、色調(diào)值的對(duì)比（或色彩）、鮮明度的不同程度等來實(shí)現(xiàn)。

海報(bào)中大面積的中國(guó)紅與其他元素形成鮮明的對(duì)比，強(qiáng)烈的視覺反差將《紅高粱》中人物蓬勃的生命力表現(xiàn)的淋漓盡致。九兒被置與前景化，背景被模糊化。

劇名紅高粱三個(gè)字，大號(hào)，加粗，加上特有的中國(guó)紅顯得莊重而又肅穆，整幅畫面引人注目，吸引觀眾?！癛ed Sorghum”采用黃色，與背景搭配協(xié)調(diào)，象征男女主人公對(duì)未來美好生活的憧憬。最下方的“一部關(guān)于愛與恨，征服與被征服充滿生命力的傳奇史詩(shī)巨制，則是對(duì)本局的最高評(píng)價(jià)。

取景指運(yùn)用一些取景手段比如分割線條或?qū)嶋H分割框架的線條來割斷或連接圖像中的元素，以說明它們?cè)诒磉_(dá)意義上是屬于還是不屬于的。九兒臉部及肩部的清晰的線條將她凸顯出來同時(shí)又淹沒在身后虛化的背景中，駕馭整個(gè)畫面，連接所有元素連接起來， 共同傳達(dá)該劇的主旨。

四、結(jié)語(yǔ)

電視劇紅高粱中的圖像、文字、顏色、版式進(jìn)行有機(jī)協(xié)調(diào)使海報(bào)傳達(dá)的意義要比單一語(yǔ)言文字所表達(dá)的意義豐富得多。也證明了除文本以外的其它符號(hào)系統(tǒng)也具有功能性和意義潛勢(shì)。本文的分析，鑒于主客觀的因素，存在很大的不足之處。以及筆者發(fā)現(xiàn)多模態(tài)話語(yǔ)分析的實(shí)例大多集中在靜態(tài)語(yǔ)篇，而動(dòng)態(tài)語(yǔ)篇分析很是欠缺。誠(chéng)懇希望在以后的研究中，不斷地向其傾斜，以期優(yōu)化理論和實(shí)例分析的方法。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：王秋麗（1989—），女，山東菏澤人，漢族，碩士研究生，研究方向： 英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。