周瘦鵑和他的花木盆景

讀了張愛玲 《小團圓》 的人們，都知道所謂湯孤騖者，就是周瘦鵑?！缎F圓》 中這樣寫道：

有個二〇年間走紅的文人湯孤鶩又出來辦雜志，九莉去投稿。楚娣稍稍地笑道：“二嬸那時候想逃婚，寫信給湯孤鶩。”

“后來怎么樣？”九莉忍不住問“見了面沒有？”

“沒見面。不知道有沒有回信，不記得了?！庇值溃骸皽满F倒是很清秀的，我看見過照片。后來結了婚，把他太太也捧得不得了，作的詩講他們‘除卻離家總并頭，我們都笑死了。”

那時候常有人化名某某女士投稿。九莉猜想湯孤鶩收到信一定是當作無聊的讀者冒充女性，甚至于是同人跟他開玩笑，所以沒回信。

湯孤鶩來信說稿子采用了，楚娣便笑道“幾時請他來吃茶?！?/p>

九莉覺得不必了，但是楚娣似乎對湯孤鶩有點好奇，她不便反對，只得寫了張便條去，他隨即打電話來約定時間來吃茶點。

湯孤鶩大概還像他當年，瘦長，穿長袍，清瘦的臉，不過頭禿了，戴著個薄黑殼子假發(fā)。

他當然意會到請客是要他捧場，他又并不激賞她的文字。因此大家都沒多少話說。

九莉解釋她母親不在上海，便用下頦略指了指墻上掛的一張大照片，笑道“這是我母親。”

橢圓雕花金邊鏡框里，蕊秋頭發(fā)已經燙了，但還是民初的前劉海，蓬蓬松松直罩到眉毛上。湯孤鶩注視了一下，顯然印象很深。那是他的時代。

“哦，這是老太太?！彼f。

九莉覺得請他來不但是多余的，地方也太逼仄，分明是個臥室，就這么一間房，又不大。一張小圓桌上擠滿了茶具，三人幾乎促膝圍坐，不大像樣。

這段話是可以和周瘦鵑當年的記載對比來看的?？趶涂蟮?《紫羅蘭》上的文字，周瘦鵑是怎么來談張愛玲的呢——

一個春寒料峭的上午，我正懶洋洋地困在紫羅蘭庵里，不想出門，眼望著案頭宣德爐中燒著的一枝紫羅蘭香裊起的一縷青煙在出神。我的小女兒瑛忽然急匆匆地趕上樓來，拿一個挺大的信封遞給我，說有一位張女士來訪問。我拆開信一瞧，原來是黃園主人岳淵老人 （辟園于滬西高安路，著有 《花經》 一書行世） 介紹一位女作家張愛玲女士來，要和我談談小說的事。

我忙不迭地趕下樓去，卻見客座中站起一位穿著鵝黃緞半臂的長身玉立的小姐來向我鞠躬，我答過了禮，招呼她坐下。接談之后，才知道這位張女士生在北平，長在上海，前年在香港大學讀書，再過一年就可畢業(yè)，卻不料戰(zhàn)事發(fā)生，就輾轉回到上海，和她的姑母住在一座西式的公寓中，從事于賣文生活，而且賣的還是西文，給英文 《泰晤士報》 寫劇評影評，又替德人所辦的英文雜志《二十世紀》 寫文章。至于中文的作品，除了以前給 《西風》 雜志寫過一篇 《天才夢》 后，沒有動過筆，最近卻做了兩個中篇小說，演述兩件香港的故事，要我給她看行不行，說著，就把一個紙包打開來，將兩本稿簿捧了給我，我一看標題叫做 《沉香屑》 ，第一篇標明‘第一爐香，第二篇標明‘第二爐香，就這么一看，我已覺得它很別致，很有意味了。當下我就請她把這稿本留在我這里，容細細拜讀。隨又和她談起 《紫羅蘭》 復活的事，她聽了很興奮，據(jù)說她的母親如她的姑母都是我十多年前《半月》、《紫羅蘭》 和 《紫蘭花片》 的讀者，她母親正留法學畫歸國，讀了我的哀情小說，落過不少眼淚，曾寫信勸我不要再寫，可惜這一回事，我已記不得了。

我們長談了一點多鐘，方始作別。當夜我就在燈下讀起她的 《沉香屑》 來，一壁讀、一壁擊節(jié)，覺得它的風格很像英國某名作家的作品，而又受一些 《紅樓夢》 的影響，不管別人讀了以為如何，而我卻是深喜之的了。一星期后，張女士來問我讀后的意見，我把這些話向她一說，她表示心悅神服，因為她正是該作家作品的愛好者，而 《紅樓夢》 也是她所喜讀的。我問她愿不愿將 《沉香屑》發(fā)表在 《紫羅蘭》里？她一口應允，我便約定在《紫羅蘭》 創(chuàng)刊號出版之后，拿了樣本去瞧她，她稱謝而去。當晚她又趕來，熱忱地預約我們夫婦倆屆時同去參與她的一個小小茶會。《紫羅蘭》 出版的那天，鳳君 （案：瘦鵑夫人，胡姓） 因家中有事，不能分身，我便如約帶了樣本獨自到那公寓去，乘了電梯直上六樓，由張女士招待到一間潔而且精的小客室里，見過了她的姑母，又指著兩張照片中一位太太給我介紹，說這就是她的母親，一向住在新加坡，前年十二月八日以后，杳無消息，最近有人傳言，說已到印度去了。這一個茶會，并無別客，只有她們姑侄倆和我一人，茶是牛酪紅茶，點心是甜咸俱備的西點，十分精美，連茶杯與碟箸也都是十分精美的。我們三人談了許多文藝和園藝上的話，張女士又拿出一份在 《二十世紀》 雜志中所寫的一篇文章 《中國的生活與服裝》 來送給我，所有婦女新舊服裝的插圖，也都是她自己畫的。我約略一讀，就覺得她英文的高明，而畫筆也十分生動，不由不深深地佩服她的天才。

一段是幾十年后的回憶，用小說的體裁寫出;另一段則是事情發(fā)生不久的追記，用紀實手法寫出。從真實性角度來看，周瘦鵑的記載提供了與事實最接近的文本。譬如周文說張愛玲到他家共有三次：第一次是投稿;第二次是一星期后等回音;第三次是知道要刊用了，當晚來預約茶會。很能看出張愛玲和她姑母的精明。首先，投稿時請了個介紹人黃岳淵，這個人因為花木之嗜好與周瘦鵑走得很近，特別是他的 《花經》 一書，不但在寫作時，周瘦鵑父子出了大力，而且出版時，周瘦鵑也盡了推介之職。這個黃岳淵，與張愛玲的母家黃家也頗有點淵源，由黃岳淵的介紹，周瘦鵑自然要認真對待，不會輕易地丟進字紙簍里。一個星期后，張愛玲得到了刊用的確訊，為了表示感激之情，也就有了進一步的茶會招待。試想，如果當天得不到刊用的確訊，這個茶會還會不會有就是個疑問了。

在張愛玲的記述中，投稿是自己“去”的，沒有諱言，不過，由別人介紹的情節(jié)就沒有了。一星期后確定刊用也由自己親自跑去變成了“來信”，特設招待周瘦鵑的茶會也變成“只得寫了張便條去”，還由周瘦鵑打來電話約定時間。周瘦鵑是譽滿上海灘文壇前輩，張愛玲是初出茅廬的青年女子，當時只是“給英文 《泰晤士報》 寫劇評影評，又替德人所辦的英文雜志 《二十世紀》 寫文章。至于中文的作品，除了以前給 《西風》 雜志寫過一篇 《天才夢》 后，沒有動過筆”，可以說，《沉香屑》 不過是張的處女作，而且這次完全是張愛玲有求于周，她需要借《紫羅蘭》這個平臺登上文壇，渴望得到周瘦鵑的揄揚，在這樣的情勢之下，會對周瘦鵑這么簡慢不恭么？因此，張愛玲的表述已經脫離了現(xiàn)實，是以自己后來創(chuàng)作時的身份和心態(tài)來改變了真實的現(xiàn)實。

周瘦鵑對待張愛玲，也表現(xiàn)出恰如其分的對等態(tài)度。因為有好友黃岳淵的介紹，因為有茶會的招待，所以周在行文中體現(xiàn)了有限度的贊美：對于小說是“一壁讀、一壁擊節(jié)”，“深喜之”，同時“她英文的高明，而畫筆也十分生動，不由不深深地佩服她的天才”。以張愛玲的聰敏和敏感，當然讀得出這些文字的言不由衷，或換句話說：沒有出自內心的激賞，不僅如此，經過茶會的“親密接觸”，張愛玲明白“他當然意會到請客是要他捧場，他又并不激賞她的文字”，這是明擺著的事情——大家都沒多少話說。

這個感覺是對的。

如果我們光看周瘦鵑的記述，很多人或許會得出相反的結論，認為周瘦鵑對張愛玲非?！凹べp”，花了這么多文字來推介一個初出茅廬的文學女青年，也不吝用了很多贊美的言辭，為什么張愛玲會覺得不是“激賞”？是不是一種故意遺忘，故意誤記，甚至是忘恩負義？

我們只要看張愛玲從此之后不再在 《紫羅蘭》 露面，就明白端倪，張愛玲的感覺是不錯。這個不錯的感覺不僅來自兩人見面后的直覺，而且還有兩點值得一說：一是張愛玲小說在《紫羅蘭》上排的位置不靠前;二是如果讀過該兩期的 《紫羅蘭》，就明白周瘦鵑賞識的人和小說是什么，因為在 《紫羅蘭》 上 《寫在紫羅蘭之前》 和 《后記》里都有周瘦鵑寫的編后語，他真正贊美的要推介的是什么，一看就了然了。

我們再回過來想想，你張愛玲畢竟只是個初出茅廬的文學女青年，拿來的不過是處女作，能這樣幫著“吹噓”，周瘦鵑能這么對待張愛玲，也盡了他作為主編的責任。周瘦鵑賞鑒的不是張愛玲一路的文章，我們或許可以說周的賞鑒力不高，但不要忘了我們看到的是現(xiàn)在的張愛玲的文章和文名，而周瘦鵑看到的不過是一個文學女青年的張愛玲的人與文。

（選自《緣來如此——胡蘭成、張愛玲、蘇青及其他》/黃惲 著/福建教育出版社/ 2014年8月版）