艾米

中國藝術(shù)品市場(chǎng)正在面臨一個(gè)艱難的轉(zhuǎn)型期，一方面曾經(jīng)被作為“國際硬通貨”的中國古代藝術(shù)，價(jià)格大幅度攀升的同時(shí)市場(chǎng)基數(shù)驟減，再難支撐市場(chǎng)；另一方面是當(dāng)代藝術(shù)面臨丟掉（不論是主動(dòng)還是被動(dòng)）西方藝術(shù)市場(chǎng)拐杖的困境，依靠自身摸爬艱難成長(zhǎng)。

而2015年遭遇中國經(jīng)濟(jì)大環(huán)境吃緊，似乎應(yīng)了那句中國古話“屋漏偏逢連夜雨”，見風(fēng)使舵的國際藝術(shù)市場(chǎng)也紛紛改道日韓或東南亞“范亞”藝術(shù)市場(chǎng)。而從剛剛發(fā)布的《TEFAF 2015 全球藝術(shù)品市場(chǎng)報(bào)告》來看，雖然2014年全球藝術(shù)品市場(chǎng)達(dá)到前所未有的規(guī)模，超過510億歐元，同比增長(zhǎng)7%，但中國裝飾藝術(shù)品和古董的16億歐元的全球銷售總額，同比下降 2%，并且中國占該市場(chǎng)價(jià)值 82% 的全球份額。

在藝術(shù)市場(chǎng)面臨日趨國際化的時(shí)候，中國藝術(shù)市場(chǎng)卻似乎遭遇被全世界拋棄的沮喪，但藝術(shù)品交易總歸是一門生意，拿捏未來，揣測(cè)對(duì)手，玩的是不可預(yù)知背后的心跳?？纯?月里熱鬧的世界：紐約亞洲藝術(shù)周、 TEFAF，以及香港巴塞爾，哪里少的了中國藝術(shù)和中國藏家？

馬云悄然現(xiàn)身香港巴塞爾，資本新貴在紐約用血拼high翻七天的安思遠(yuǎn)拍賣現(xiàn)場(chǎng)，中國，豈是這么被輕易會(huì)放棄的，致敬都還來不及。

用血拼向安思遠(yuǎn)和中國古代藝術(shù)致敬

紐約亞洲藝術(shù)周、 TEFAF和香港巴塞爾，都是世界頂級(jí)的藝術(shù)盛會(huì)，同期開幕，幾乎相同的展期，難免分散藏家，但紐約亞洲藝術(shù)周還是“安思遠(yuǎn)”牢牢拴住了大量華人藏家的心。熱鬧和瘋狂，最終被藏家們用高到與市場(chǎng)現(xiàn)階段行情難以匹配的夸張數(shù)額演繹為一場(chǎng)對(duì)安思遠(yuǎn)這位偉大的中國古代藝術(shù)收藏家及古董商的致敬，而在安思遠(yuǎn)背后，這更是一場(chǎng)藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)中國古代藝術(shù)的致敬。

3月17日晚間舉行的“錦瑟華年—安思遠(yuǎn)私人珍藏”首拍的57件安思遠(yuǎn)珍藏，現(xiàn)場(chǎng)500個(gè)座位座無虛席，2個(gè)多小時(shí)的競(jìng)投，57件拍品總共取得6110.75萬美元（約合人民幣3.81億元）的成績(jī)，成交率100%，并刷新了四項(xiàng)世界拍賣紀(jì)錄，最終連續(xù)七日的“安思遠(yuǎn)私人珍藏”以1.3億多美元收官的同時(shí)，為紐約亞洲藝術(shù)周取得歷史性的新成績(jī)。

這屆亞洲藝術(shù)周是歷屆人數(shù)最多的一次，無論預(yù)展及拍賣現(xiàn)場(chǎng)都可以用人滿為患來形容，而這其中有近三分之二的亞洲面孔。眾多中國藏家不遠(yuǎn)萬里飛到紐約，只為了一睹佳士得在預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)精心模仿的安思遠(yuǎn)位于紐約第五大道極盡奢華與高雅的公寓。在“瘋狂”的競(jìng)拍現(xiàn)場(chǎng)，參加競(jìng)拍的也“十有八九都是中國人”，并且真正買到手的以華人居多。據(jù)佳士得的統(tǒng)計(jì)結(jié)果顯示，在前三場(chǎng)拍賣中，成交價(jià)排名前十的拍品有接近八成的得主是華人藏家，而且不少拍品在華人買家的追捧下，都以超過估價(jià)多倍的價(jià)格成交。而在超高人氣的安思遠(yuǎn)專場(chǎng)帶動(dòng)下，紐約亞洲藝術(shù)周上另外兩場(chǎng)中國古代藝術(shù)拍賣“宋瓷源流：養(yǎng)德堂收藏選萃”專場(chǎng)拍賣以及“藝海觀濤：坂本五郎珍藏中國藝術(shù)——陶瓷”專場(chǎng)分別以3800多萬美元和4400多萬美元的成交總額收官。

雖然很多人都在為安思遠(yuǎn)專場(chǎng)中國古代藝術(shù)品過高的成交價(jià)格而擔(dān)憂，認(rèn)為國內(nèi)的藏家已成為國外藏家的“接盤俠”，國際市場(chǎng)上中國藝術(shù)品的操縱權(quán)任然在國外藏家手中，中國藏家尚達(dá)不到平等對(duì)話……但我們也看到了中國古代藝術(shù)不朽的魅力和中國新崛起的世界級(jí)藏家的魄力，就連紐約亞洲藝術(shù)周主席康諾弗都感嘆道：“大量的藝術(shù)精品迅速流往中國這似乎是個(gè)不可避免的趨勢(shì)……我們近來都過于依賴中國客人了！”

而關(guān)于“大量藝術(shù)精品正流向中國”這一點(diǎn)，在香港巴塞爾上也同樣明顯，而實(shí)際流入香港的，又何止藝術(shù)精品，還有大量的歐美藏家。

用到場(chǎng)向未來中國藝術(shù)市場(chǎng)致敬

4年前，全球舉足輕重的藝術(shù)展覽品牌巴塞爾借道亞洲藝術(shù)展落子香港，目標(biāo)是新興勃發(fā)的亞洲藝術(shù)家和藝術(shù)藏家群落。到今年3月份，進(jìn)入香港的第三個(gè)年頭，巴塞爾卻更多得為香港帶來了大量的非亞洲畫廊和藏家。展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)多樣性文化的高度融合，讓我們看到，香港巴塞爾的目標(biāo)或許已不止是亞洲，而是將香港打造成為下一個(gè)全球藝術(shù)交流的集散地。

無論是參展國際畫廊的增多、世界頂級(jí)機(jī)構(gòu)和高級(jí)策展人的參與、到場(chǎng)歐美藏家的增加，這一屆的香港巴塞爾從各個(gè)層面上都較上兩屆更具國際范兒。233間藝?yán)葏⒄?，其中來自亞太地區(qū)與西方的藝?yán)雀髡及霐?shù)，特意將開幕時(shí)間從5月提前至3月，就是為了與歐洲其他藝博會(huì)拉開時(shí)間，給歐美的畫廊及藏家、策展人，甚者普通觀者帶來更充裕的時(shí)間到香港來。事實(shí)證明，很多畫廊主都表示今年歐美藏家數(shù)量的急劇增長(zhǎng)，亞洲與歐美購買者的數(shù)量基本是持平的。另一方面，香港巴塞爾也正在從“賣場(chǎng)”向“秀場(chǎng)”轉(zhuǎn)變，從參展作品上來說，很多畫廊帶來的都是頂級(jí)藝術(shù)家的頂級(jí)作品，如香格納畫廊創(chuàng)始人勞倫斯表示“原來一些西方畫廊覺得來香港可能不需要帶一流的作品，現(xiàn)在他們都有壓力要帶來好作品”，法國畫廊主也表示，香港已經(jīng)成為了畫廊世界巡回中不可或缺的一站。

眾多歐洲畫廊花了幾年時(shí)間觀望香港，最終都被這里商機(jī)所吸引，香港巴塞爾已經(jīng)成為了世界上最好的藝博會(huì)之一。就如同巴塞爾藝博會(huì)總監(jiān)marc spiegler講的：“如果你想買20張畢加索，那確實(shí)應(yīng)該去瑞士巴塞爾，如果就是喜歡拉丁美洲藝術(shù)，那還是去邁阿密好，但如果是希望盡快擁有國際視野收藏體系的藏家，沒有比香港更好的地方。這里有最好的畢加索，具體派，也有年輕的洛杉磯、印尼、中國藝術(shù)家的作品?！?/p>

所以先不去爭(zhēng)論香港巴塞爾上無論是巴塞爾本身，還是到場(chǎng)的西方畫廊，都存在對(duì)中國乃至亞洲市場(chǎng)趨勢(shì)的引導(dǎo)，這其中就像安思遠(yuǎn)專場(chǎng)中一樣，存在著西方對(duì)在國際藝術(shù)市場(chǎng)中語權(quán)掌控的問題。但不得不說的是，無論是大量藝術(shù)精品流向中國，還是西方將國際級(jí)藝博會(huì)開到我們家門口，亦或是中國藏家被國際市場(chǎng)“盯上”，同樣的也會(huì)為中國藝術(shù)市場(chǎng)帶更多的機(jī)會(huì)。

我們從中看到不同的東西，或許這就是樂觀者和悲觀者的區(qū)別吧，樂觀者總會(huì)在挑戰(zhàn)中看到機(jī)會(huì)。