林路

這些關(guān)閉或被廢棄的小商店，在法國(guó)的小城鎮(zhèn)中比比皆是。這一系列由蒂博·德雷恩（Thibaut Derien）拍攝的獲獎(jiǎng)作品，展現(xiàn)了這些還沒(méi)有完全消失的店面。照片記錄的是法國(guó)，卻具有全球性的意義。

這樣的表現(xiàn)手法源于德國(guó)的多塞爾多夫?qū)W派——攝影史上，伯恩·貝歇和希拉·貝歇在杜塞爾多夫?qū)W院創(chuàng)建的攝影類型可以被認(rèn)為是一種觀念藝術(shù)，類型學(xué)的研究，拓?fù)鋵W(xué)的紀(jì)實(shí)文本。這對(duì)夫婦的工業(yè)構(gòu)成攝影延續(xù)了40年的歷史，成為一種獨(dú)立的客觀攝影，從而早早地進(jìn)入了當(dāng)代攝影的范疇。他們最為重要的貢獻(xiàn)就是以其關(guān)鍵詞“工業(yè)考古學(xué)”為建筑攝影創(chuàng)建了完全不同風(fēng)格的類型學(xué)。

這些照片從一開(kāi)始就有意識(shí)地回避了時(shí)間的關(guān)聯(lián)。對(duì)于貝歇夫婦的目光來(lái)說(shuō)，他們的技術(shù)目標(biāo)就是“客體”，而非主題。照片僅僅就是取代了客體，然而卻是似乎無(wú)法引起感官詞匯的照片。這些客體似乎就是照片的孿生復(fù)制，卻成為不可分割的組成部分。有意思的是，隨著時(shí)間的推移，這些當(dāng)年的紀(jì)實(shí)文本，逐漸演化成一種外在的構(gòu)成形態(tài)，而且后者也模糊了前者。

是否可以這樣說(shuō)，貝歇夫婦以巨大的熱情關(guān)注歷史和當(dāng)代工業(yè)的復(fù)雜關(guān)聯(lián)，并且以獨(dú)特的冷漠審美方式加以展現(xiàn)。他們留下的不僅僅是一份歷史的檔案，更重要的是一個(gè)時(shí)代的獨(dú)特感受和敏感話題。面對(duì)物的觀照、靜思和無(wú)動(dòng)于衷的冷面注視，貝歇夫婦的類型學(xué)的影響力是巨大的。比如，斯特魯斯和他的大畫(huà)幅攝影就是其中一例。后來(lái)，許多更年輕的攝影家繼承和發(fā)展了這樣一種冷面的注視空間傳統(tǒng)，并將其推向了極致。比如這一次，德雷恩則將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了全球化留下的問(wèn)題，同樣具有文獻(xiàn)的價(jià)值。

如果說(shuō)，有些攝影家賴以成名的靜態(tài)空間，都是巨大的，具有風(fēng)景意味的，當(dāng)然是冷面的。那么，也有的攝影家，則是將視野縮小到了更為細(xì)碎的靜物空間，構(gòu)成了獨(dú)特的當(dāng)代話題。這些攝影家認(rèn)為，整個(gè)藝術(shù)史只不過(guò)是由無(wú)數(shù)的廢棄物組成，這也正是他們攝影作品的總體構(gòu)成空間，以此來(lái)對(duì)抗時(shí)尚的誘惑。他們以實(shí)用主義的觀點(diǎn)在有限的空間選擇他的攝影主題，舉重若輕?；蛘咴噲D在那些尋常事物之中注入嚴(yán)肅的元素，從而構(gòu)成一種無(wú)法言說(shuō)的平衡。德雷恩的實(shí)踐正是其中的一種。

其實(shí)最關(guān)鍵的就是通過(guò)“冷面”，構(gòu)成對(duì)當(dāng)代攝影的全新挑戰(zhàn)。而且攝影一旦對(duì)場(chǎng)景、主題或時(shí)代發(fā)出挑戰(zhàn)，就可能產(chǎn)生某種陌生感。endprint